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內容介紹

《梅(mei)(mei)花(hua)山鳥圖》以(yi)野外的(de)(de)(de)(de)平坡上(shang)(shang)(shang)，有一質地(di)堅(jian)硬的(de)(de)(de)(de)太湖石(shi)直立于畫(hua)幅(fu)中(zhong)央，上(shang)(shang)(shang)小下大，向(xiang)左(zuo)傾斜，玲瓏剔透。在(zai)石(shi)旁有一株(zhu)枯老(lao)(lao)的(de)(de)(de)(de)梅(mei)(mei)樹，梅(mei)(mei)干盤(pan)曲向(xiang)上(shang)(shang)(shang)，且斜向(xiang)左(zuo)方伸展(zhan)至畫(hua)幅(fu)左(zuo)上(shang)(shang)(shang)端(duan)。老(lao)(lao)樹紅(hong)花(hua)，蓓蕾初綻。樹干上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)斑駁和斷杈又十分清晰，星星點點的(de)(de)(de)(de)梅(mei)(mei)花(hua)，通過(guo)(guo)怪石(shi)的(de)(de)(de)(de)間隙能見(jian)到(dao)一些(xie)，惟(wei)有一折枝(zhi)梅(mei)(mei)，往上(shang)(shang)(shang)直插，超過(guo)(guo)怪石(shi)頂端(duan)而向(xiang)左(zuo)邊(bian)伸展(zhan)，大大小小的(de)(de)(de)(de)梅(mei)(mei)花(hua)在(zai)這里爭艷報春；梅(mei)(mei)花(hua)花(hua)葉交參(can)，相映成輝。就(jiu)這枝(zhi)俏(qiao)然挺立的(de)(de)(de)(de)梅(mei)(mei)枝(zhi)上(shang)(shang)(shang)，有一只山鳥，頭頂鳳(feng)冠(guan)，身披深綠發亮的(de)(de)(de)(de)羽毛，挺著(zhu)淺紅(hong)色的(de)(de)(de)(de)胸(xiong)膛，回首注目著(zhu)前方。

背景介紹

古今以來(lai)，許多(duo)畫(hua)家(jia)以梅花(hua)(hua)(hua)為題(ti)材(cai)(cai)(cai)作(zuo)畫(hua)，表(biao)現(xian)(xian)它的千姿百態，并且(qie)作(zuo)為高潔的象征。陳(chen)洪(hong)綬(shou)愛蓮，亦愛畫(hua)荷花(hua)(hua)(hua)，大約因此就給自己起號為“老(lao)蓮”。出(chu)于污泥(ni)而(er)不(bu)染，有卓(zhuo)而(er)君子之風(feng)的荷花(hua)(hua)(hua)；堅韌不(bu)拔，迎雪吐艷，凌寒(han)飄香，鐵骨冰(bing)心的梅花(hua)(hua)(hua)；夫妻恩愛的鴛(yuan)(yuan)鴦、純潔吉祥的水仙(xian)等歷來(lai)是(shi)文人喜歡畫(hua)的題(ti)材(cai)(cai)(cai)，陳(chen)洪(hong)綬(shou)亦青睞這些題(ti)材(cai)(cai)(cai)，如(ru)《荷花(hua)(hua)(hua)湖石(shi)圖(tu)冊(ce)頁(ye)》《荷花(hua)(hua)(hua)鴛(yuan)(yuan)鴦圖(tu)》《梅花(hua)(hua)(hua)山(shan)鳥(niao)圖(tu)》《梅竹》《春風(feng)蛺蝶圖(tu)》等。桃、竹、梅、萱花(hua)(hua)(hua)、水仙(xian)、紅果、蛺蝶都是(shi)陳(chen)氏花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)中(zhong)常見(jian)的題(ti)材(cai)(cai)(cai)，在(zai)畫(hua)家(jia)各時期的作(zuo)品里反復出(chu)現(xian)(xian)。《梅花(hua)(hua)(hua)山(shan)鳥(niao)圖(tu)》創作(zuo)于順治六年（1649）左右。

作者介紹

陳洪綬（1597—1652年(nian)），字章侯，號老(lao)蓮(lian)、悔遲，諸暨(ji)（今屬浙江(jiang)省）人(ren)(ren)(ren)。明代畫(hua)家。早年(nian)受業于學者(zhe)劉宗周、黃道周門下，1642年(nian)曾到北京(jing)為(wei)國子監生(sheng)，授中書舍人(ren)(ren)(ren)，供奉內廷，不(bu)久即離京(jing)南歸。明朝滅(mie)亡后(hou)，為(wei)躲避清兵，一(yi)(yi)度在紹興云門寺出家為(wei)僧，自號悔遲，亦號老(lao)遲。后(hou)在杭州以賣畫(hua)為(wei)生(sheng)。工詩，擅(shan)畫(hua)，山水、人(ren)(ren)(ren)物、花(hua)鳥無一(yi)(yi)不(bu)精。其畫(hua)初受藍瑛影響，后(hou)廣泛(fan)臨學古人(ren)(ren)(ren)，并大膽突破創新，所作人(ren)(ren)(ren)物、花(hua)鳥形(xing)象(xiang)古拙，擅(shan)用(yong)夸張變(bian)形(xing)手法，獨樹(shu)一(yi)(yi)幟，為(wei)晚(wan)明變(bian)形(xing)主義繪畫(hua)大師。與(yu)崔子忠齊名于南北，世稱“南陳北崔”。其畫(hua)風對后(hou)世有影響。著(zhu)有《寶綸堂集》。

鑒賞評價

技法

此圖(tu)采用梅(mei)(mei)枝斜伸與湖(hu)石(shi)直立的(de)交叉(cha)方(fang)式構圖(tu)，用筆精細(xi)，筆力勁健，設色典雅(ya)，濃(nong)而不艷，梅(mei)(mei)花用顏(yan)色點(dian)出(chu)，花蕾用濃(nong)淡(dan)(dan)顏(yan)色分(fen)別(bie)表(biao)現。怪石(shi)與梅(mei)(mei)樹的(de)形態別(bie)具風格(ge)，太湖(hu)石(shi)的(de)畫(hua)法先以淡(dan)(dan)墨(mo)(mo)勾輪廓，然后是(shi)濃(nong)淡(dan)(dan)墨(mo)(mo)色，多(duo)次暈染(ran)，樹干(gan)用筆圓(yuan)厚，花瓣細(xi)筆雙(shuang)勾，再用粉輕(qing)(qing)染(ran)分(fen)出(chu)濃(nong)淡(dan)(dan)，分(fen)枝以石(shi)綠點(dian)醒(xing)，極為古艷。梅(mei)(mei)花的(de)耐(nai)寒和爭艷的(de)性格(ge)，通(tong)過造形得到了(le)充分(fen)的(de)體現。山鳥的(de)形象(xiang)生動逼(bi)真，其畫(hua)法先用細(xi)線條勾出(chu)輪廓，復用淡(dan)(dan)墨(mo)(mo)輕(qing)(qing)色逐層暈染(ran)，形象(xiang)精確，其精細(xi)筆調(diao)和湖(hu)石(shi)、梅(mei)(mei)干(gan)的(de)凝重干(gan)練形成了(le)不同的(de)對(dui)比。通(tong)過這幅畫(hua)可知，作者有著豐(feng)富的(de)藝術修養。

作品評價

《公共藝術》雜志副主(zhu)編(bian)時潔芳：該圖看上去似乎是極(ji)力(li)模古守舊的作品，可以遙相呼(hu)應宋徽宗的花鳥畫(hua)，但(dan)整體(ti)稍嫌板滯，繁密的山石皴法在陳(chen)洪(hong)綬作品中非常(chang)少(shao)見，梅花花朵的描繪(hui)仿佛玉石雕刻出一般，不(bu)夠自然。