《出水芙蓉圖》是(shi)南宋(song)吳炳(bing)所繪的絹本設色畫(hua),現收(shou)藏(zang)于北京故宮博物院。
此圖繪出(chu)(chu)水荷(he)花一朵(duo),淡紅色暈(yun)染,花下(xia)襯以綠葉(xie),葉(xie)下(xia)荷(he)梗三枝。作(zuo)者(zhe)用(yong)俯視特寫的(de)手法,描繪出(chu)(chu)荷(he)花的(de)雍容(rong)外貌和出(chu)(chu)淤泥而不(bu)染的(de)特質(zhi)。全圖筆法精(jing)工,設色艷(yan)麗(li),不(bu)見墨(mo)筆勾痕,是(shi)南宋院體畫中的(de)精(jing)品(pin)。
《出水芙蓉圖》中,背景單調(diao),一朵盛開的粉紅(hong)色(se)荷花(hua)占據整個畫(hua)面,在碧綠(lv)的荷葉(xie)映(ying)襯(chen)下搶眼而奪目,中間有橘黃色(se)的點(dian)點(dian)花(hua)蕊。
此圖(tu)畫面(mian)無款印,只有(you)殘印一角,裱(biao)邊貼簽:“吳炳出水芙蓉”。
宋人(ren)的小(xiao)品(pin)花鳥畫由于(yu)篇幅較小(xiao),取(qu)景(jing)更加單純,作(zuo)品(pin)多傾心于(yu)物象局部的細(xi)膩刻畫,著意(yi)(yi)細(xi)節(jie)與意(yi)(yi)蘊的表達(da),體現一(yi)種喻興(xing)于(yu)物的詩意(yi)(yi)化(hua)意(yi)(yi)境。荷花因其(qi)清(qing)新脫俗的優雅氣質(zhi),成為君子(zi)人(ren)格化(hua)的象征,歷(li)來是(shi)文人(ren)墨客描繪的對象。宋周敦頤云(yun):“予獨(du)愛蓮之出淤泥而(er)不染,濯清(qing)漣而(er)不妖,中通(tong)外直,不蔓(man)不枝,香遠益清(qing),亭(ting)亭(ting)凈植,可遠觀而(er)不可褻(xie)玩焉(yan)。”《出水(shui)芙蓉圖》就是(shi)選取(qu)了這個(ge)題材。
圓形(xing)、方形(xing)和(he)少量異形(xing)的(de)(de)小幅(fu)花(hua)(hua)鳥畫(hua),主要為(wei)生活中實用的(de)(de)團扇(shan)、家具上的(de)(de)貼絡和(he)燈(deng)片子等,數量之(zhi)(zhi)多,形(xing)成南(nan)宋花(hua)(hua)鳥畫(hua)的(de)(de)主流。《出水芙蓉圖(tu)》是其(qi)中之(zhi)(zhi)一。
《出水(shui)芙(fu)蓉圖》舊題吳(wu)炳作(zuo)(zuo),也有(you)的研究者將其作(zuo)(zuo)為佚名看,意指(zhi)對(dui)吳(wu)炳的舊傳,表示懷(huai)疑,這(zhe)種(zhong)懷(huai)疑有(you)道理,因為此圖確實不(bu)像記載中對(dui)吳(wu)炳風格的描述。但對(dui)于它是南(nan)宋院體之作(zuo)(zuo),一(yi)般沒有(you)爭議(yi)。
吳炳,生卒年不(bu)詳,南(nan)宋(song)畫家。毗陵武陽(yang)(今江蘇(su)常州(zhou))人(ren)。工(gong)畫花鳥,寫生折枝,妙(miao)奪造化,彩繪精(jing)致富麗(li)。紹熙初,光宗趙悖皇后李氏,賞(shang)識其畫,授(shou)畫院(yuan)待詔。畫風謹守院(yuan)體,作品(pin)較多。畫跡(ji)有《春池睡鴨》、《山茶(cha)鵓鴿(ge)》、《鴛鴦(yang)瑞蓮》、《寶珠玉蝶》、《折枝絳(jiang)桃》等(deng)二十(shi)六件(jian),著(zhu)錄于《繪事備考》。傳世作品(pin)有《出水芙蓉圖》。
畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)取意荷花的(de)(de)高潔,來表(biao)達(da)理想愿(yuan)望或寄予個人的(de)(de)精神(shen)品格。對荷花作精微(wei)的(de)(de)局部特寫(xie),同時注(zhu)重詩(shi)(shi)意化的(de)(de)表(biao)達(da),強調(diao)意境(jing)和氣韻的(de)(de)表(biao)現,由于對物象(xiang)的(de)(de)細膩刻畫(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)注(zhu)入(ru)了詩(shi)(shi)意的(de)(de)情趣表(biao)達(da),畫(hua)(hua)(hua)(hua)面變(bian)得靈動而鮮(xian)活,以其精湛的(de)(de)技巧,既保持了畫(hua)(hua)(hua)(hua)院花鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)“物形不改(gai)”、狀物精微(wei)的(de)(de)寫(xie)實精神(shen),又表(biao)現出畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)蘊藉(jie)空靈的(de)(de)審美(mei)追(zhui)求,達(da)到(dao)詩(shi)(shi)意與畫(hua)(hua)(hua)(hua)境(jing)的(de)(de)統一(yi)。
《出(chu)水芙蓉(rong)圖》中畫家(jia)依據(ju)自己的(de)主(zhu)觀(guan)感(gan)受和(he)認(ren)知,賦予客觀(guan)存在的(de)荷(he)花一定(ding)的(de)情感(gan)內容,傳達(da)畫家(jia)的(de)內心精神(shen)和(he)情感(gan),達(da)到畫家(jia)與(yu)荷(he)花“神(shen)遇(yu)而跡(ji)化(hua)”的(de)境界,顯(xian)示野逸無(wu)華的(de)自然(ran)之美,表現畫家(jia)淡雅、恬靜的(de)心態,流露出(chu)怡然(ran)自足、平和(he)超脫,闡釋著(zhu)宇宙自然(ran)不可磨(mo)滅(mie)的(de)生機和(he)人與(yu)自然(ran)的(de)和(he)諧統一。
此畫(hua)(hua)作雖小,畫(hua)(hua)得(de)卻十分精(jing)致生動(dong),布局(ju)、設色端莊大(da)氣(qi),作者(zhe)用俯(fu)視(shi)特(te)寫(xie)手(shou)法,將荷花(hua)的(de)(de)(de)(de)“出(chu)淤泥(ni)而(er)不染(ran),濯清漣而(er)不妖(yao)”的(de)(de)(de)(de)君(jun)子氣(qi)質表現得(de)十分完(wan)美(mei),這(zhe)種豐滿的(de)(de)(de)(de)構圖(tu)(tu)烘托出(chu)了花(hua)瓣(ban)(ban)既輕盈(ying)又腴潤的(de)(de)(de)(de)質感(gan)。如肖像般(ban)使觀者(zhe)能夠直觀地欣賞到這(zhe)嬌嫩(nen)柔美(mei)的(de)(de)(de)(de)荷花(hua)。其工(gong)巧之處(chu)還在于整幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)構圖(tu)(tu)和取景,畫(hua)(hua)中(zhong)一朵(duo)盛開的(de)(de)(de)(de)粉(fen)紅色荷花(hua),嬌柔透(tou)亮,占據(ju)了大(da)部分畫(hua)(hua)面,粉(fen)紅色的(de)(de)(de)(de)花(hua)瓣(ban)(ban)在碧(bi)綠的(de)(de)(de)(de)荷葉襯映下,顯得(de)格外的(de)(de)(de)(de)艷麗奪目,婀(e)娜多姿。從(cong)中(zhong)可以(yi)(yi)看出(chu)畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)寫(xie)實功力極為扎實,每片(pian)蓮瓣(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)形狀、角(jiao)度、色澤和位置都(dou)安排(pai)得(de)恰到好處(chu)。以(yi)(yi)至于瓣(ban)(ban)上紅絲、蕊端膩粉(fen),也是一一精(jing)心加工(gong),仔(zi)細料(liao)理(li)。
該畫用筆(bi)輕細,敷色柔美,幾乎(hu)不(bu)見筆(bi)跡,表(biao)(biao)現(xian)手法(fa)屬(shu)于沒(mei)骨(gu)畫法(fa),淺粉色的花瓣、嫩紅花蕊似(si)乎(hu)還帶(dai)有(you)拂(fu)曉(xiao)時分(fen)的露珠,這正是花苞初放的最(zui)美最(zui)佳時刻(ke)。畫家為了表(biao)(biao)現(xian)出(chu)荷(he)葉與(yu)花瓣的不(bu)同(tong)質感,采(cai)用了不(bu)同(tong)的渲染(ran)方法(fa),其(qi)中花瓣是用暈(yun)染(ran)法(fa),使得整個花朵(duo)顯得飽滿而(er)細膩,而(er)荷(he)葉則是用漬染(ran)法(fa),自(zi)然地描繪出(chu)葉子(zi)的肌理(li)和厚實的質感。《出(chu)水(shui)芙蓉圖》雖(sui)然只描繪了一(yi)朵(duo)花、一(yi)片葉,但(dan)它仿佛使觀者嗅到了整個荷(he)塘散發出(chu)的沁人心脾(pi)的芬芳(fang),是南宋花鳥畫家構思新奇、筆(bi)墨精妙的集中體(ti)現(xian)。
《出(chu)水(shui)芙蓉(rong)圖》布局采用“折(zhe)枝(zhi)”畫(hua)法(fa),僅取(qu)一花(hua)(hua)兩(liang)葉(xie),花(hua)(hua)置(zhi)于畫(hua)面(mian)中心,呈圓(yuan)(yuan)形(xing),與(yu)下邊(bian)方形(xing)構(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)葉(xie)呼應,取(qu)“天圓(yuan)(yuan)地(di)方”之意,簡約(yue)、疏(shu)朗,正所謂(wei)“觸目橫斜千萬朵,賞心只(zhi)有兩(liang)三只(zhi)”。通(tong)過(guo)花(hua)(hua)與(yu)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)交錯,主體(ti)邊(bian)緣(yuan)的(de)(de)(de)(de)整與(yu)破(po)的(de)(de)(de)(de)格局,占與(yu)讓的(de)(de)(de)(de)處理,對畫(hua)面(mian)空白(bai)作巧妙設計。畫(hua)面(mian)雖(sui)小(xiao),卻(que)構(gou)成(cheng)全然(ran)自得的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)整體(ti),產生(sheng)疏(shu)闊而豐(feng)盈的(de)(de)(de)(de)視(shi)覺張力。花(hua)(hua)瓣分三組(zu),大(da)(da)小(xiao)、聚散、疏(shu)密、動(dong)勢(shi)各異,花(hua)(hua)蕊在造型上大(da)(da)大(da)(da)夸張了其(qi)姿勢(shi)和飽滿度,葉(xie)的(de)(de)(de)(de)舒卷(juan)與(yu)花(hua)(hua)瓣的(de)(de)(de)(de)動(dong)勢(shi)相合(he),其(qi)抑(yi)揚走勢(shi),令整個畫(hua)面(mian)產生(sheng)流動(dong)的(de)(de)(de)(de)韻(yun)(yun)律(lv),追求空靈幽靜之美。葉(xie)沖出(chu)畫(hua)面(mian),擴展了畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)意境(jing),使人(ren)感(gan)到整個荷(he)(he)塘沁人(ren)心脾的(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)香。自然(ran)生(sheng)態下的(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)花(hua)(hua),在畫(hua)家的(de)(de)(de)(de)主觀意識(shi)的(de)(de)(de)(de)組(zu)合(he)下,完美體(ti)現了荷(he)(he)花(hua)(hua)盛(sheng)開之際(ji),高貴(gui)端莊的(de)(de)(de)(de)姿勢(shi),實得宋詞跌(die)宕簡約(yue)的(de)(de)(de)(de)風采神韻(yun)(yun),并使整幅畫(hua)面(mian)呈現出(chu)如詩(shi)般的(de)(de)(de)(de)韻(yun)(yun)律(lv)和意境(jing)。
此(ci)圖(tu)繪制賦色典(dian)雅,用(yong)筆細膩,對花(hua)(hua)和葉(xie)的(de)不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)質感(gan)的(de)表現(xian)含蓄(xu)、內斂、雅致,著(zhu)意于花(hua)(hua)的(de)“飽滿”、“溫(wen)潤”與(yu)葉(xie)的(de)“厚潤”及(ji)向背(bei)不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)質感(gan)和神(shen)采,采用(yong)勾填法(fa)(fa)(fa),線(xian)條(tiao)精(jing)細、靈活多變,依據物象的(de)不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)形質而(er)(er)定,以色賦色,簡約(yue)、深(shen)沉。花(hua)(hua)先用(yong)粉(fen)打底子(zi),再用(yong)胭脂“承染”“籠套”,最后(hou)用(yong)胭脂勾花(hua)(hua)瓣的(de)脈絡。葉(xie)依正反的(de)不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)質感(gan)選用(yong)不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)特質的(de)顏料,正面用(yong)花(hua)(hua)青“承染”出(chu)(chu)葉(xie)的(de)凸凹(ao),小(xiao)葉(xie)脈用(yong)壓線(xian)法(fa)(fa)(fa)與(yu)空線(xian)法(fa)(fa)(fa)結合的(de)方(fang)式,再用(yong)“汁綠(lv)”、“籠套”,顯得自然、渾(hun)(hun)厚,葉(xie)的(de)背(bei)面用(yong)石綠(lv)表現(xian)其粗獷、渾(hun)(hun)厚。花(hua)(hua)葉(xie)絹后(hou)反襯(chen)白粉(fen),使花(hua)(hua)的(de)色相沉著(zhu)渾(hun)(hun)厚,色調含蓄(xu),毫無(wu)雕琢之意,表現(xian)出(chu)(chu)荷(he)花(hua)(hua)晶(jing)瑩高潔(jie)、風姿萬(wan)種(zhong)而(er)(er)又無(wu)香(xiang)艷(yan)之態(tai),如(ru)出(chu)(chu)于凌(ling)凌(ling)清水的(de)清姿麗態(tai),體現(xian)了畫(hua)家精(jing)湛的(de)技巧。
當代(dai)書(shu)畫(hua)家陳振濂:很(hen)(hen)難(nan)(nan)想象(xiang)(xiang)這大面(mian)積的紅花綠葉會畫(hua)得艷而不俗,鮮而不火(huo)。勾莖與空(kong)莖給它幫了大忙;此(ci)外,在折(zhe)枝空(kong)間被予以特殊注意(yi)的畫(hua)院(yuan),也(ye)很(hen)(hen)難(nan)(nan)想象(xiang)(xiang)會有鋪排(pai)密不通風的構(gou)圖(tu)(tu)——它簡(jian)直沒有構(gou)圖(tu)(tu),但似乎又有很(hen)(hen)明(ming)顯的構(gou)思安排(pai),這正(zheng)是一(yi)種難(nan)(nan)以言喻的妙(miao)處。
中國美術學(xue)院藝術人(ren)文學(xue)院教(jiao)授(shou)毛(mao)建波:作品(pin)筆法精(jing)微,設色工(gong)麗,極好地(di)表現出荷花的(de)神韻。
該圖曾在宋內(nei)府(fu)收藏(zang),存《名(ming)筆(bi)集勝》冊(ce)中,《虛齋(zhai)名(ming)畫錄(lu)》著(zhu)錄(lu),現收藏(zang)于(yu)北(bei)京故宮(gong)博(bo)物院。