《荷花鴛鴦(yang)圖(tu)》是明末清初書(shu)畫家(jia)陳洪(hong)綬創作的絹(juan)本設色畫,現藏(zang)于北京故宮博物院。
畫(hua)中為荷(he)塘一角(jiao),蘆(lu)葦叢生(sheng),清澈見底(di)的水面上(shang)(shang),一對鴛(yuan)鴦相伴而游,在它們上(shang)(shang)面荷(he)葉碧綠似(si)傘(san),幾朵紅荷(he)正綻吐芳(fang)菲。花(hua)鳥畫(hua)法(fa)工(gong)整細致,虛(xu)實(shi)(shi)相合。荷(he)葉的脈絡、荷(he)花(hua)的紅絲(si)及荷(he)柄(bing)之上(shang)(shang)的細刺都描繪得(de)極其生(sheng)動(dong),而水波、水草、蘆(lu)葦只以(yi)淡(dan)墨(mo)數筆(bi)勾染而成。筆(bi)法(fa)虛(xu)實(shi)(shi)結合,使畫(hua)面呈現一種空靈(ling)潤澤的感覺。
圖中四朵荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)或(huo)(huo)內斂(lian)含(han)苞(bao),或(huo)(huo)羞(xiu)澀初綻,或(huo)(huo)幽雅盛(sheng)放,亭亭玉立,多(duo)彩多(duo)姿,又(you)各(ge)具韻(yun)味(wei)。荷(he)(he)(he)葉闊大(da),更襯托出(chu)荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)嬌美(mei)可人,引得在空中翩翩起舞的(de)(de)(de)(de)兩只(zhi)彩蝶也(ye)向(xiang)它們(men)飛來,在畫(hua)面最右端的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)朵上,早(zao)有(you)一(yi)只(zhi)蝴蝶已停留(liu)在花(hua)(hua)心(xin)之上,享受著蓮(lian)的(de)(de)(de)(de)芬(fen)芳。荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)下(xia)面立著一(yi)塊奇形(xing)怪狀(zhuang)的(de)(de)(de)(de)太湖石(shi)。畫(hua)面下(xia)端,一(yi)對鴛鴦浮在水面上,神態悠閑,打破了一(yi)池碧水的(de)(de)(de)(de)寧靜。一(yi)只(zhi)青蛙正隱(yin)伏在石(shi)后的(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)葉上覬(ji)覦甲蟲,弓身(shen)即(ji)將跳起。
圖中左(zuo)上角(jiao)有畫家署款:“溪山(shan)老蓮洪(hong)綬(shou)寫于清義堂”,下鈐(qian)“陳(chen)洪(hong)綬(shou)印”“章侯”印。
明代(dai)以來,花(hua)鳥畫雖(sui)未(wei)中輟,但亦未(wei)出現(xian)繁盛的(de)(de)局(ju)面,陳洪(hong)綬(shou)的(de)(de)畫作為(wei)明代(dai)的(de)(de)花(hua)鳥畫壇帶(dai)來了一股清涼慰藉。陳洪(hong)綬(shou)學畫是從臨摹開始的(de)(de),他的(de)(de)花(hua)鳥畫以師法宋人為(wei)主,精勾細勒,色(se)澤清麗。其(qi)別號(hao)“老蓮”即因為(wei)他好(hao)畫蓮而得名,《荷花(hua)鴛鴦圖》是其(qi)花(hua)鳥畫的(de)(de)典范。《荷花(hua)鴛鴦圖》是陳洪(hong)綬(shou)中年的(de)(de)作品。
陳洪綬(1597—1652年),字章(zhang)侯,號(hao)老蓮、悔遲(chi),諸暨(ji)(今屬浙江(jiang)省)人(ren)。明代畫(hua)(hua)(hua)家(jia)。早年受業(ye)于學者劉(liu)宗周、黃(huang)道(dao)周門下,1642年曾到北京為(wei)(wei)國(guo)子監生(sheng),授中書舍人(ren),供奉內(nei)廷(ting),不(bu)久(jiu)即(ji)離京南歸(gui)。明朝(chao)滅亡(wang)后,為(wei)(wei)躲避清兵,一(yi)度在(zai)紹興云門寺(si)出家(jia)為(wei)(wei)僧,自(zi)號(hao)悔遲(chi),亦號(hao)老遲(chi)。后在(zai)杭(hang)州以(yi)賣畫(hua)(hua)(hua)為(wei)(wei)生(sheng)。工詩(shi),擅畫(hua)(hua)(hua),山水、人(ren)物、花鳥無一(yi)不(bu)精。其(qi)畫(hua)(hua)(hua)初(chu)受藍(lan)瑛影(ying)響(xiang),后廣泛臨學古人(ren),并(bing)大膽突破創(chuang)新,所作人(ren)物、花鳥形(xing)象古拙,擅用(yong)夸張變(bian)形(xing)手(shou)法,獨樹一(yi)幟,為(wei)(wei)晚明變(bian)形(xing)主義繪畫(hua)(hua)(hua)大師。與崔子忠齊名于南北,世(shi)稱“南陳北崔”。其(qi)畫(hua)(hua)(hua)風對后世(shi)有巨(ju)大影(ying)響(xiang)。著《寶(bao)綸堂集》。
此圖以“出淤泥(ni)而不染,濯清漣而不妖”的(de)(de)高潔荷花(hua)為題,花(hua)朵(duo)清麗,或(huo)含苞,初綻、或(huo)怒放(fang),多(duo)姿多(duo)態;枝葉(xie)(xie)帶露,娉(ping)婷(ting)舒展,俯仰欹側;湖石(shi)(shi)雄奇,銳利(li)堅(jian)崚,厚重沉凝。兩只(zhi)彩蝶(die)在(zai)空中翩翩起舞,正(zheng)欲向一(yi)朵(duo)荷花(hua)飛去,而另(ling)一(yi)只(zhi)早(zao)已停留(liu)在(zai)花(hua)心之上(shang)(shang),一(yi)動一(yi)靜,互為呼(hu)應。蓮葉(xie)(xie)的(de)(de)婀娜多(duo)姿,荷花(hua)的(de)(de)嬌艷欲滴(di),與古石(shi)(shi)的(de)(de)瘦硬層疊構成了鮮明的(de)(de)對比,但在(zai)作者的(de)(de)筆下卻被(bei)結合得十分(fen)自然。一(yi)對鴛鴦在(zai)水(shui)面戲水(shui)悠(you)然,打破了一(yi)池碧(bi)水(shui)的(de)(de)寧靜。一(yi)只(zhi)青蛙正(zheng)隱伏(fu)于石(shi)(shi)后的(de)(de)荷葉(xie)(xie)上(shang)(shang)覬覦甲蟲(chong),弓身(shen)欲動,使(shi)畫(hua)面充滿了生機與意趣。
畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)中央首先(xian)映入眼簾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是一(yi)(yi)(yi)朵已盛(sheng)開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)花(hua),沒(mei)有任何(he)遮(zhe)擋(dang),花(hua)桿(gan)(gan)似(si)乎承受不(bu)(bu)住她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重量而向左彎曲呈現(xian)出一(yi)(yi)(yi)道美麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弧線(xian)(xian),顯(xian)得(de)(de)格外(wai)(wai)優(you)雅生動,有著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)(yi)份成熟優(you)雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)味(wei)道。畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)上(shang)方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)花(hua)含苞待放,如花(hua)季般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)少女,嬌羞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)躲在(zai)(zai)荷(he)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)后面(mian)(mian)(mian)(mian),惹人憐愛。畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)右方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)花(hua)花(hua)開(kai)正艷,延伸(shen)到畫(hua)外(wai)(wai),使畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)得(de)(de)到延伸(shen),雖筆有盡而意(yi)無窮。位于畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)下方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)朵小(xiao)(xiao)花(hua)骨朵顯(xian)得(de)(de)格外(wai)(wai)稚嫩嬌小(xiao)(xiao),像躲在(zai)(zai)大人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)保護(hu)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)孩(hai)。荷(he)葉(xie)或被湖石(shi)遮(zhe)擋(dang)或躲在(zai)(zai)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)后面(mian)(mian)(mian)(mian),或仰天(tian)或直(zhi)面(mian)(mian)(mian)(mian)觀眾或伸(shen)出畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian),造(zao)型各不(bu)(bu)相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)同(tong),形態各異。荷(he)桿(gan)(gan)或長或短將花(hua)與葉(xie)聯系穿插到一(yi)(yi)(yi)起(qi),并很好(hao)地(di)分割(ge)了(le)(le)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空白,疏密有致。畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)前方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)湖石(shi),沒(mei)有任何(he)遮(zhe)擋(dang),不(bu)(bu)同(tong)于一(yi)(yi)(yi)般光(guang)滑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)石(shi)頭,這塊湖石(shi)層(ceng)層(ceng)疊疊,如被斧頭削切過似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),線(xian)(xian)條(tiao)剛勁(jing)有力。湖石(shi)上(shang)面(mian)(mian)(mian)(mian)點綴了(le)(le)畫(hua)家意(yi)象化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大小(xiao)(xiao)不(bu)(bu)一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青苔,使湖石(shi)不(bu)(bu)至于過于單一(yi)(yi)(yi)。畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)中花(hua)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圓潤與粗糙剛勁(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)湖石(shi)形成了(le)(le)鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比,相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)對立又相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)統(tong)一(yi)(yi)(yi)。畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)下方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)對鴛鴦若(ruo)即若(ruo)離,目(mu)光(guang)相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)對,顯(xian)得(de)(de)情意(yi)綿綿。公鴛鴦穩(wen)重而憨厚,母鴛鴦瘦小(xiao)(xiao)而靈動。畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)中有三只(zhi)蝴蝶,一(yi)(yi)(yi)直(zhi)在(zai)(zai)荷(he)花(hua)上(shang)休(xiu)憩,另兩只(zhi)于空中翩翩起(qi)舞,遙相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)呼(hu)應。畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)下方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮(fu)萍(ping)(ping)星星點點,看似(si)漫不(bu)(bu)經心,其實必不(bu)(bu)可少:它(ta)們集聚在(zai)(zai)水畔(pan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鴛鴦、荷(he)葉(xie)、枝干(gan)乃(nai)至巖(yan)石(shi)腳周圍,向靈通的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生物,活躍地(di)吮吸(xi)著(zhu)(zhu)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)上(shang)色與線(xian)(xian)滲出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命力,將全圖和諧(xie)地(di)組合成為整體(ti)。若(ruo)沒(mei)有這些大小(xiao)(xiao)不(bu)(bu)一(yi)(yi)(yi)、若(ruo)隱若(ruo)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮(fu)萍(ping)(ping),圖下部就(jiu)變得(de)(de)空曠,既無從融合水面(mian)(mian)(mian)(mian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)葉(xie)、鴛鴦與巖(yan)石(shi),全圖也(ye)會沉寂、呆板(ban),如同(tong)一(yi)(yi)(yi)幅神氣索然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)匠畫(hua)。
畫(hua)面穿插于浮(fu)萍中的(de)水(shui)紋作為畫(hua)面中的(de)橫向因素,在破除畫(hua)面單一豎向格式(shi)上(shang)起(qi)到(dao)了重要作用。構圖的(de)精心安排體現了畫(hua)家非凡(fan)的(de)駕馭畫(hua)面的(de)能力(li)與(yu)畫(hua)家善于觀察的(de)細心與(yu)狀物(wu)精微的(de)匠心。
畫(hua)(hua)面(mian)中(zhong)(zhong)有很多耐人(ren)尋味(wei)的(de)(de)(de)細節。作品用(yong)筆(bi)工致而不顯刻(ke)(ke)板,在荷花(hua)的(de)(de)(de)刻(ke)(ke)畫(hua)(hua)上(shang)只(zhi)取一(yi)朵對其(qi)(qi)花(hua)芯(xin)進行(xing)(xing)了深(shen)入刻(ke)(ke)畫(hua)(hua),花(hua)芯(xin)里的(de)(de)(de)蓮(lian)蓬和(he)花(hua)蕊(rui)精(jing)雕(diao)細琢,使其(qi)(qi)顯得格外生動。荷葉(xie)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)葉(xie)脈,用(yong)細筆(bi)進行(xing)(xing)了精(jing)密的(de)(de)(de)勾(gou)(gou)(gou)勒(le),他的(de)(de)(de)勾(gou)(gou)(gou)葉(xie)莖方法則是用(yong)粗細有致的(de)(de)(de)墨(mo)線雙勾(gou)(gou)(gou),敷染濃(nong)淡不同(tong)的(de)(de)(de)墨(mo)綠,一(yi)絲不茍(gou),神(shen)滿氣足,葉(xie)脈走向編織出一(yi)種有機網(wang)絡,朝空(kong)中(zhong)(zhong)彌(mi)漫出無窮(qiong)的(de)(de)(de)張力。荷桿上(shang)的(de)(de)(de)細刺密布,讓人(ren)感覺(jue)用(yong)手碰(peng)觸會有刺痛(tong)的(de)(de)(de)感覺(jue)。鴛(yuan)鴦(yang)(yang)的(de)(de)(de)刻(ke)(ke)畫(hua)(hua)上(shang)尤為細致入微(wei),翎毛各不相同(tong),絨毛細筆(bi)勾(gou)(gou)(gou)勒(le),公(gong)鴛(yuan)鴦(yang)(yang)穩(wen)重安詳,怡然自得,母鴛(yuan)鴦(yang)(yang)在其(qi)(qi)附近游戲但(dan)又(you)心(xin)系公(gong)鴛(yuan)鴦(yang)(yang),頭(tou)偏向公(gong)鴛(yuan)鴦(yang)(yang)目光落(luo)在其(qi)(qi)身(shen)上(shang),情的(de)(de)(de)把握(wo)相當精(jing)湛,可謂是形(xing)(xing)神(shen)兼(jian)備。水面(mian)上(shang)用(yong)淡墨(mo)細細勾(gou)(gou)(gou)勒(le)出的(de)(de)(de)水紋將浮萍串(chuan)到了一(yi)起宛(wan)如精(jing)美的(de)(de)(de)項鏈,水紋、浮萍和(he)荷葉(xie)形(xing)(xing)成了精(jing)致的(de)(de)(de)點線面(mian)組合。
畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)整體(ti)用色(se)(se)(se)(se)(se)(se)較為(wei)古典,著色(se)(se)(se)(se)(se)(se)醇厚而不(bu)(bu)(bu)流于俗膩,整幅畫(hua)(hua)都(dou)統(tong)(tong)一(yi)在赭(zhe)黃色(se)(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)背景(jing)(jing)色(se)(se)(se)(se)(se)(se)中。荷花的(de)(de)(de)(de)渲染(ran)(ran)用淡墨做底(di)(di)(di)層層分(fen)(fen)(fen)染(ran)(ran),再用胭脂曙紅大紅等細(xi)細(xi)分(fen)(fen)(fen)染(ran)(ran),花瓣(ban)的(de)(de)(de)(de)底(di)(di)(di)步偏暗略加背景(jing)(jing)色(se)(se)(se)(se)(se)(se),亮部用白色(se)(se)(se)(se)(se)(se)提(ti)亮。荷葉(xie)(xie)用調和(he)出的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)同綠色(se)(se)(se)(se)(se)(se)分(fen)(fen)(fen)染(ran)(ran)和(he)罩染(ran)(ran),色(se)(se)(se)(se)(se)(se)調分(fen)(fen)(fen)冷(leng)暖(nuan)(nuan),偏冷(leng)的(de)(de)(de)(de)地方加以(yi)石(shi)色(se)(se)(se)(se)(se)(se),偏暖(nuan)(nuan)的(de)(de)(de)(de)地方罩以(yi)環(huan)境色(se)(se)(se)(se)(se)(se)。荷桿先用赭(zhe)石(shi)打(da)底(di)(di)(di),施(shi)以(yi)不(bu)(bu)(bu)均勻的(de)(de)(de)(de)石(shi)色(se)(se)(se)(se)(se)(se)。畫(hua)(hua)家在區別他們之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)變化的(de)(de)(de)(de)同時,又(you)(you)注(zhu)意了它們的(de)(de)(de)(de)和(he)諧統(tong)(tong)一(yi),花與葉(xie)(xie)都(dou)加入了環(huan)境色(se)(se)(se)(se)(se)(se)以(yi)統(tong)(tong)一(yi)畫(hua)(hua)面。石(shi)頭的(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)(se)(se)(se)(se)與環(huan)境色(se)(se)(se)(se)(se)(se)相似,但有明暗深淺之(zhi)(zhi)分(fen)(fen)(fen),加之(zhi)(zhi)以(yi)石(shi)頭本身(shen)層層疊疊的(de)(de)(de)(de)特色(se)(se)(se)(se)(se)(se),上(shang)色(se)(se)(se)(se)(se)(se)之(zhi)(zhi)前(qian)施(shi)以(yi)深淺不(bu)(bu)(bu)一(yi)的(de)(de)(de)(de)墨底(di)(di)(di),由前(qian)向后自然形成(cheng)漸(jian)案漸(jian)深的(de)(de)(de)(de)層次,使(shi)巖石(shi)呈現凹凸分(fen)(fen)(fen)明的(de)(de)(de)(de)立體(ti)造型。鴛(yuan)鴦(yang)的(de)(de)(de)(de)刻(ke)畫(hua)(hua)使(shi)用了重彩(cai),極(ji)為(wei)顯眼(yan)的(de)(de)(de)(de)藍(lan)的(de)(de)(de)(de)十分(fen)(fen)(fen)艷麗卻又(you)(you)不(bu)(bu)(bu)顯得(de)刺(ci)眼(yan),身(shen)上(shang)的(de)(de)(de)(de)羽(yu)毛色(se)(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)不(bu)(bu)(bu)一(yi),鮮亮而又(you)(you)穩重。加之(zhi)(zhi)以(yi)環(huan)境色(se)(se)(se)(se)(se)(se),使(shi)兩只鴛(yuan)鴦(yang)成(cheng)功的(de)(de)(de)(de)融入畫(hua)(hua)面,并成(cheng)為(wei)點(dian)睛之(zhi)(zhi)筆。浮萍的(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)(se)(se)(se)(se)介于葉(xie)(xie)與背景(jing)(jing)色(se)(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)中間(jian),使(shi)畫(hua)(hua)面色(se)(se)(se)(se)(se)(se)調更加的(de)(de)(de)(de)協調,并穿插(cha)于各物體(ti)之(zhi)(zhi)間(jian),使(shi)物體(ti)間(jian)聯系緊密,畫(hua)(hua)面不(bu)(bu)(bu)至(zhi)于顯得(de)散(san)亂。蝴蝶略施(shi)墨底(di)(di)(di)與色(se)(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai),輕盈而又(you)(you)生動,雖精致卻又(you)(you)不(bu)(bu)(bu)搶鴛(yuan)鴦(yang)的(de)(de)(de)(de)主體(ti)地位。
北京故(gu)宮博物(wu)院研究員傅(fu)東光:作品(pin)用筆工致而(er)不顯(xian)刻板,著色(se)醇厚而(er)不流(liu)于(yu)俗(su)膩,畫(hua)風素潔明快,既有應物(wu)象(xiang)形(xing)的(de)寫生功底,又不乏變幻合(he)(he)宜(yi)的(de)適度夸張,畫(hua)面(mian)呈(cheng)現出一種在繁與(yu)簡,疏(shu)與(yu)密、剛與(yu)柔(rou)的(de)對(dui)比變化中(zhong)的(de)合(he)(he)諧(xie)與(yu)統一。
2007年(nian)7月12日至16日,第10屆(jie)北京國(guo)際(ji)藝(yi)術博覽會暨《北京晚報》第二屆(jie)中(zhong)國(guo)書畫名家慈善獻愛(ai)心大型義(yi)拍會在北京中(zhong)國(guo)國(guo)際(ji)貿易中(zhong)心舉行,《荷花(hua)鴛鴦圖》仿真復(fu)制(zhi)品(pin)在其(qi)中(zhong)展(zhan)出(chu)。