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基本介紹

《荷(he)花(hua)鴛鴦(yang)圖》即白石老人“紅花(hua)墨葉(xie)”風格的代表(biao)。作品縱180厘米，幅寬71厘米。款識：齊璜。鈐印(yin)：木居士，白石翁。紙(zhi)本設色。畫面以(yi)荷(he)花(hua)、鴛鴦(yang)為題材，整個畫面布局(ju)合理，筆法簡(jian)練(lian)揮灑(sa)自如。信筆所(suo)至(zhi)使滿(man)幅畫卷充溢著一種盎然生機。

作者介紹

齊白石(shi)（1864—1957），原名(ming)純芝，字渭(wei)青(qing)，號蘭亭，后(hou)改名(ming)璜，字瀕生，號白石(shi)、白石(shi)山翁、老(lao)萍、餓叟、借山吟館主(zhu)者、寄萍堂上老(lao)人(ren)(ren)、三(san)百石(shi)印(yin)富翁，湖南湘潭人(ren)(ren)，近現(xian)代中(zhong)國(guo)(guo)繪畫(hua)大(da)師，世(shi)界文化名(ming)人(ren)(ren)。齊白石(shi)早年(nian)曾做過木工，后(hou)以賣畫(hua)為生，五(wu)(wu)十(shi)七歲(sui)后(hou)定居北京。無論是(shi)花鳥、蟲(chong)魚、山水、人(ren)(ren)物(wu)(wu)，齊白石(shi)都勇(yong)于嘗試，其筆(bi)墨雄渾(hun)滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練(lian)生動，意境淳(chun)厚樸實。他曾任中(zhong)央(yang)美(mei)術學院名(ming)譽教授、中(zhong)國(guo)(guo)美(mei)術家(jia)協會主(zhu)席等(deng)職。主(zhu)要(yao)人(ren)(ren)物(wu)(wu)畫(hua)有《抱琴仕女圖(tu)》《農耕圖(tu)》《五(wu)(wu)柳先生像》《西施浣紗圖(tu)》《魚釣圖(tu)》《鐘(zhong)馗醉酒》等(deng)。

鑒賞評價

《荷(he)花鴛鴦圖(tu)》是齊白石逐漸脫離“青(qing)藤”、“八大”冷逸的(de)一路，獨創紅花墨葉的(de)雙色(se)花卉與濃淡幾筆(bi)蝦、蟹、草蟲，達到筆(bi)簡意繁的(de)藝術(shu)境界。整個畫(hua)面布局(ju)合理，筆(bi)法(fa)簡練揮灑自如,作(zuo)品集中(zhong)體現了白石老(lao)人創作(zuo)禽鳥類(lei)作(zuo)品的(de)藝術(shu)天賦，為(wei)精(jing)益之(zhi)作(zuo)。在作(zuo)品題材上，反“雅(ya)”為(wei)“俗”，將鄉村瓜果(guo)菜(cai)蔬(shu)、蟈(guo)蟈(guo)、蝗蟲乃至筢犁、鋤頭等(deng)等(deng)都拿來(lai)入畫(hua)。表現手法(fa)繼承傳統繪畫(hua)，吸收民間藝術(shu)的(de)審美趣味(wei)，那些原本“粗陋”的(de)草蟲、菜(cai)蔬(shu)，在齊白石的(de)筆(bi)下，呈現出清新疏雅(ya)、趣味(wei)盎然之(zhi)格調。其紅花墨葉、兼工帶(dai)寫(xie)的(de)筆(bi)法(fa)、干(gan)凈(jing)中(zhong)透出老(lao)辣、簡約中(zhong)蘊含渾厚。

其他信息

作品二

基本信息

創作者：齊白石

創(chuang)作時間：1953年(nian)作

材質：設色紙本

尺寸：102×33cm

作品介紹

《荷花鴛鴦圖》軸作于1953年，是齊白石（1864—1957）老人晚年94歲時的作品，翠葉紅花與五色鴛鴦交相呼應，與習見的白石老人作品不同之處在于，墨的痕跡在這件作品退居了次位，形成一幅色彩斑斕的風格，處處透漏出(chu)質樸、天真、雅俗共(gong)賞的(de)藝術氣息(xi)。加之濃墨行書具款，堪稱其書畫俱(ju)老的(de)得意之筆。這一題材(cai)(cai)的(de)作(zuo)(zuo)品在(zai)齊白石一生(sheng)的(de)作(zuo)(zuo)品中(zhong)，大(da)多出(chu)現在(zai)白石生(sheng)命的(de)最后時期，有(you)記錄可查者不過二十(shi)余件(jian)，在(zai)其眾多題材(cai)(cai)的(de)作(zuo)(zuo)品中(zhong)屬罕(han)見題材(cai)(cai)，此件(jian)作(zuo)(zuo)品能在(zai)今秋面(mian)世(shi)交流，實為藏(zang)家之大(da)幸。

作品賞析

《荷(he)(he)花(hua)鴛鴦圖》拋開畫中紅(hong)荷(he)(he)、鴛鴦兩(liang)種意象(xiang)(xiang)不論(lun)，單就荷(he)(he)葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)皴染(ran)勾勒(le)看(kan)來，此(ci)幅(fu)(fu)顯然具有(you)(you)(you)承前(qian)啟后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)典范意義：它的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)葉(xie)(xie)是以花(hua)青(qing)(qing)糅合水墨(mo)(mo)(mo)暈染(ran)、勾勒(le)而成的(de)(de)(de)(de)(de)，既不同于(yu)此(ci)前(qian)“紅(hong)花(hua)墨(mo)(mo)(mo)葉(xie)(xie)”時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)純以水墨(mo)(mo)(mo)為(wei)之，也不同于(yu)此(ci)后(hou)“紅(hong)花(hua)色葉(xie)(xie)”時(shi)期多(duo)以赭色和水鋪染(ran)而得(de)(de)；在(zai)(zai)主(zhu)(zhu)體荷(he)(he)葉(xie)(xie)上(shang)，此(ci)幅(fu)(fu)多(duo)用水墨(mo)(mo)(mo)而混染(ran)淡花(hua)青(qing)(qing)，在(zai)(zai)新葉(xie)(xie)上(shang)則主(zhu)(zhu)要以花(hua)青(qing)(qing)染(ran)出，配合以淡水墨(mo)(mo)(mo)勾筋。構圖的(de)(de)(de)(de)(de)繁簡(jian)上(shang)，此(ci)幅(fu)(fu)也堪為(wei)兩(liang)期風格承前(qian)啟后(hou)之作。“紅(hong)花(hua)墨(mo)(mo)(mo)葉(xie)(xie)”時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)構圖，多(duo)以疏(shu)朗淡宕取(qu)勝，且(qie)意象(xiang)(xiang)比較儉(jian)省(sheng)(sheng)；即使偶有(you)(you)(you)數重(zhong)(zhong)意象(xiang)(xiang)，荷(he)(he)葉(xie)(xie)荷(he)(he)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)疊加也極為(wei)經濟。“紅(hong)花(hua)色葉(xie)(xie)”時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)構圖則多(duo)以繁密見長(chang)，同幅(fu)(fu)中即使沒有(you)(you)(you)多(duo)重(zhong)(zhong)意象(xiang)(xiang)，也往(wang)往(wang)將荷(he)(he)葉(xie)(xie)荷(he)(he)花(hua)同一意象(xiang)(xiang)反復渲染(ran)疊加。此(ci)幅(fu)(fu)正在(zai)(zai)兩(liang)種風格之間，雖有(you)(you)(you)多(duo)重(zhong)(zhong)意象(xiang)(xiang)但(dan)主(zhu)(zhu)體又透(tou)著疏(shu)朗，而荷(he)(he)花(hua)荷(he)(he)葉(xie)(xie)意象(xiang)(xiang)雖儉(jian)省(sheng)(sheng)卻又多(duo)次疊加——這(zhe)使得(de)(de)此(ci)幅(fu)(fu)雖然帶有(you)(you)(you)某種試驗性色彩，但(dan)其于(yu)齊白石藝術發展(zhan)史卻具有(you)(you)(you)舉足輕重(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)意義。

創作背景

《荷花鴛(yuan)鴦(yang)》即為典型佳(jia)作。白石(shi)衰(shuai)年變(bian)法(fa)之后，畫風逐步脫離青藤、八(ba)大冷逸一(yi)路，轉而創出(chu)“紅花墨葉”一(yi)格，荷葉用大潑墨寫成，酣暢淋(lin)漓(li)；荷花花團錦簇，并蒂(di)而生；荷蔭下一(yi)對鴛(yuan)鴦(yang)相伴而游，憨態可掬。白石(shi)老年曾有短句：“老年心(xin)腸，不厭(yan)荷香。最怕牛羊(yang)，最喜鴛(yuan)鴦(yang)。”畫家對美好和恩愛一(yi)直有著淳樸(pu)真(zhen)摯的追求。