喜多川(chuan)歌麿きたがわ うたまろ （1753年－1806年），是日本(ben)浮(fu)(fu)世繪(hui)(hui)最著名(ming)的(de)(de)大師(shi)之一(yi)。善畫(hua)美人畫(hua)。生于江戶（今東京）農家(jia)(jia)，1806年9月(yue)20日卒于同地(di)。原姓北川(chuan)，幼(you)名(ming)市(shi)太郎(lang)，后名(ming)勇助、勇記。據說(shuo)出身于江戶(今東京)北面上(shang)(shang)野山(shan)麓一(yi)帶的(de)(de)農家(jia)(jia)，初師(shi)畫(hua)家(jia)(jia)鳥山(shan)石燕，擅役者繪(hui)(hui)。天明時，出版商蔦屋重三郎(lang)發現了他(ta)的(de)(de)才華(hua)，始在美人畫(hua)上(shang)(shang)建立起自(zi)己的(de)(de)風格。20歲時，他(ta)所畫(hua)的(de)(de)書籍(ji)封面有“北川(chuan)豐(feng)章”的(de)(de)落款，29歲才從豐(feng)章改為(wei)歌麿。自(zi)那以后，他(ta)逐步成為(wei)浮(fu)(fu)世繪(hui)(hui)美人畫(hua)的(de)(de)第 1位(wei)代表性畫(hua)家(jia)(jia)。他(ta)的(de)(de)創作(zuo)活動正值(zhi)江戶市(shi)民(min)(min)文化(hua)的(de)(de)全(quan)盛期，其作(zuo)品成為(wei)江戶市(shi)民(min)(min)文化(hua)中的(de)(de)重要組成部分。
作(zuo)(zuo)為浮世繪美人(ren)畫(hua)(hua)家，喜多川歌麿直(zhi)追鳥居清長。他與當時的(de)文(wen)學名人(ren)結交(jiao)，以新(xin)的(de)時代感覺，在繪畫(hua)(hua)中追求合乎理(li)想和社會風尚的(de)美，對(dui)社會地(di)位低下(xia)的(de)歌舞伎乃至妓女也(ye)充滿同情。他的(de)畫(hua)(hua)以準確的(de)線條和單純(chun)的(de)色塊，描(miao)(miao)繪女性的(de)官能(neng)美，刻畫(hua)(hua)女性的(de)心(xin)理(li)活動。歌麿完全靠(kao)自學成才，一(yi)生(sheng)描(miao)(miao)繪女性，留下(xia)了許多優(you)秀作(zuo)(zuo)品。
喜多川一生創作了許多優(you)秀的浮世繪美人(ren)畫(hua) 。作品追求合乎理(li)想和社(she)會風尚(shang)的美，對社(she)會底層的歌舞伎乃至妓女充滿同情，善(shan)于刻畫(hua)人(ren)物(wu)心理(li)活動。其(qi)畫(hua)風一直(zhi)影響(xiang)到(dao)近現(xian)代，追隨者甚眾。1804年(nian)因繪制《太閣(ge)洛東五妻游(you)觀》得罪幕府，受(shou)手(shou)銬(kao)刑。不久死去，葬于淺(qian)草菊屋橋專(zhuan)光寺。
歌麿(麿)的(de)門人(ren)戀(lian)川春町更名為二代(dai)歌麿(麿)。另外，他還(huan)有菊麿(麿)、月麿(麿)、秀麿(麿)等(deng)眾多追隨者。其美人(ren)畫畫風一(yi)直影響到近(jin)現代(dai)的(de)鏑木清方(fang)、上村松(song)園、伊(yi)東深水等(deng)人(ren)。
他(ta)是“大首繪(hui)”的(de)(de)(de)創始人(ren)，也(ye)就是有臉部特寫的(de)(de)(de)半身胸像(xiang)。他(ta)對處(chu)(chu)于(yu)社會底層的(de)(de)(de)歌舞(wu)伎、大坂貧妓(ji)充滿同情(qing)，并且(qie)以(yi)纖細高(gao)雅的(de)(de)(de)筆(bi)觸繪(hui)制(zhi)了許(xu)多以(yi)頭部為(wei)主的(de)(de)(de)美人(ren)畫，竭力(li)探究(jiu)女性內心深(shen)處(chu)(chu)的(de)(de)(de)特有之美。代表作(zuo)品有“江戶寬政年間(jian)三(san)美人(ren)”——中間(jian)是富本(ben)豐雛(chu)，右為(wei)阿(a)(a)北，左(zuo)為(wei)阿(a)(a)久；豐雛(chu)是花街吉原(yuan)藝妓(ji)，阿(a)(a)北與阿(a)(a)久是淺草觀(guan)音(yin)堂隨(sui)身門(men)下(xia)茶室的(de)(de)(de)姑(gu)娘。這一幅即是喜多川歌麿創立的(de)(de)(de)“肉色線描”、與服飾“沒線式(shi)”相(xiang)結合的(de)(de)(de)“大首繪(hui)”范例之一。有人(ren)稱(cheng)這種(zhong)浮世繪(hui)為(wei)“錦織歌麿形式(shi)模樣”，運用灰、紫、淡黃(huang)幾種(zhong)色調，色澤柔和、淡雅，與其他(ta)浮世繪(hui)格調迥異。畫上三(san)美人(ren)，雖像(xiang)三(san)姐妹，但她們雙眸微開，似(si)乎各在憧憬自己的(de)(de)(de)幸福未來，給人(ren)以(yi)神(shen)秘的(de)(de)(de)藝術(shu)感染力(li)。
約1790年后 38×25．5厘米 (錦(jin)繪(hui)) (日)東(dong)京國立博物(wu)館藏喜多(duo)(duo)川歌麿(麿)的(de)(de)(de)(de)藝術生涯，相(xiang)當(dang)于浮世(shi)(shi)繪(hui)美(mei)人(ren)(ren)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)鼎盛(sheng)時期。他的(de)(de)(de)(de)美(mei)人(ren)(ren)畫(hua)(hua)題材相(xiang)當(dang)廣泛，從“愛情(qing)詩”到(dao)婦(fu)女生活的(de)(de)(de)(de)各個(ge)側(ce)面(mian)，盡情(qing)發(fa)揮(hui)浮世(shi)(shi)繪(hui)畫(hua)(hua)法中多(duo)(duo)種裝(zhuang)飾手段，給人(ren)(ren)以特(te)殊的(de)(de)(de)(de)東(dong)方造型美(mei)的(de)(de)(de)(de)享(xiang)受(shou)。在技法上，“錦(jin)繪(hui)”這(zhe)一(yi)(yi)做(zuo)法已經能充分附和市場需求，經得起連續(xu)印刷，紙(zhi)張(zhang)的(de)(de)(de)(de)質量也大有改進，一(yi)(yi)種“奉(feng)書”紙(zhi)，厚而純白，質地柔軟似海綿，如要表(biao)現(xian)婦(fu)女身(shen)上的(de)(de)(de)(de)衣(yi)質圖案，亞麻布色(se)或(huo)其他花色(se)，只(zhi)需印出輪廓，不必再添加更多(duo)(duo)顏色(se)，這(zhe)即(ji)(ji)是(shi)所謂的(de)(de)(de)(de)“空(kong)押”，這(zhe)是(shi)歌麿(麿)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)造，似乎畫(hua)(hua)紙(zhi)的(de)(de)(de)(de)質地有“可觸感”。如這(zhe)一(yi)(yi)幅《哺嬰母親》的(de)(de)(de)(de)和服即(ji)(ji)為一(yi)(yi)例。歌麿(麿)敢于不顧(gu)傳統(tong)畫(hua)(hua)法，減去外輪廓，先是(shi)去掉面(mian)部輪廓，后來連身(shen)體的(de)(de)(de)(de)輪廓也免去了，只(zhi)以顏色(se)來構成形體。此幅畫(hua)(hua)上嬰兒(er)的(de)(de)(de)(de)后腦(nao)勺只(zhi)反映在鏡子里，光(guang)禿的(de)(de)(de)(de)小腦(nao)袋(dai)僅(jin)在末(mo)梢留(liu)了一(yi)(yi)撮發(fa)尾。這(zhe)是(shi)歌麿(麿)時代進入商業版的(de)(de)(de)(de)錦(jin)繪(hui)作(zuo)品。
1790年(nian) 各38．1×25．5厘米 (錦繪) (日(ri))東京國立博(bo)物(wu)館(guan)藏(zang)
這(zhe)(zhe)是《折(zhe)布(bu)料(liao)的(de)婦(fu)(fu)女》三聯(lian)畫中的(de)中、右兩幅(fu)，畫家以兩個女性在(zai)(zai)對折(zhe)布(bu)料(liao)的(de)生活動(dong)作，把兩幅(fu)畫聯(lian)成一(yi)(yi)(yi)個整幅(fu)。這(zhe)(zhe)里所描(miao)(miao)繪(hui)(hui)的(de)人(ren)物有：一(yi)(yi)(yi)個家庭(ting)主婦(fu)(fu)(右)、一(yi)(yi)(yi)個制衣商(左(zuo))、一(yi)(yi)(yi)個家庭(ting)主婦(fu)(fu)的(de)女兒(左(zuo)角(jiao))和一(yi)(yi)(yi)個在(zai)(zai)用鏡(jing)子(zi)戲弄(nong)一(yi)(yi)(yi)只貓的(de)孩子(zi)(右下)，它與(yu)三聯(lian)畫中的(de)左(zuo)幅(fu)描(miao)(miao)繪(hui)(hui)一(yi)(yi)(yi)檢看布(bu)料(liao)的(de)婦(fu)(fu)女與(yu)孩子(zi)，構成了主題的(de)節奏，情(qing)景相融，耐人(ren)尋味。
美(mei)人(ren)畫從大首(shou)繪到役者繪，經過歷代(dai)浮(fu)世繪畫家(jia)的(de)創造，使(shi)這(zhe)一題材達到秀麗勻稱(cheng)又極為寫實的(de)程度。從鳥居清長到喜多川歌麿，他們所繪的(de)美(mei)人(ren)形象(xiang)，不(bu)僅體(ti)態(tai)文雅，而且(qie)充滿古典美(mei)。歌麿極善于利用紙的(de)質地的(de)“可(ke)觸(chu)覺(jue)”特點，往(wang)往(wang)違反傳統的(de)線描法，以顏(yan)色本身來替代(dai)形象(xiang)的(de)輪廓(kuo)(kuo)，甚至面部的(de)輪廓(kuo)(kuo)，而且(qie)美(mei)女(nv)的(de)體(ti)態(tai)較(jiao)前(qian)人(ren)纖細修長，給人(ren)以端莊高貴的(de)感覺(jue)。
[日本] 喜(xi)多川歌(ge)麿
1790年 38．3×26．4厘米 (錦繪)
(日)蔦屋(wu)重三郎出版
《化妝》是(shi)《姿(zi)見七人(ren)化妝》組畫之(zhi)一，著重表現了(le)婦(fu)女(nv)對(dui)鏡梳(shu)理整齊(qi)繁復(fu)的發髻(ji)時的情景。秀(xiu)鼻蛾眉，運(yun)線(xian)工麗柔暢，簡約(yue)精(jing)煉，尤其是(shi)女(nv)人(ren)的頸(jing)前，予(yu)人(ren)以(yi)穌美(mei)之(zhi)感受。
1800年后 (左(zuo)幅)37．2×24．7厘米 (錦(jin)繪) (日(ri))私(si)人收藏
這是(shi)三聯畫(hua)的左幅(fu)。這幅(fu)畫(hua)上，大雨(yu)滂沱，幾個婦(fu)女(nv)與(yu)小孩在大樹(shu)下躲雨(yu)，左邊一小販(fan)，頭戴笠帽(mao)坐在扁(bian)擔上。躲雨(yu)的婦(fu)女(nv)見到(dao)菜販(fan)，就問它菜的價錢。畫(hua)作形象(xiang)展示(shi)了歌(ge)麿的風(feng)格(ge)特色，敝胸露乳，以線條勾勒女(nv)人與(yu)孩子形象(xiang)，十分生動，全局耐人尋味。
喜多川歌麿除(chu)了(le)大首繪(hui)美(mei)人畫題(ti)材外，還往往成套地以一個中(zhong)心題(ti)旨來(lai)表現不同生活情態，如《雨中(zhong)景》這(zhe)個題(ti)目涵蓋(gai)了(le)三幅(fu)雨中(zhong)的生活速寫。顯然，這(zhe)種風(feng)俗畫已發展了(le)鳥居(ju)清長的早期模式。
歌麿(麿)的(de)藝術創格進入(ru)輝煌時期(qi)，他本(ben)人也已達到狂傲的(de)程(cheng)度。1804年，歌麿(麿)發表了(le)以太閤(he)秀吉為題的(de)歷史畫，觸怒(nu)幕府，受到監禁(jin)，兩年后，抑郁(yu)而終(zhong)。
歲月靜好 
