他(ta)(ta)從(cong)未參加(jia)過印象派的(de)展覽(lan)，但(dan)他(ta)(ta)深具革新(xin)精神的(de)藝術創作(zuo)態度，卻深深影(ying)響了莫奈、塞(sai)尚、梵高等新(xin)興(xing)畫(hua)(hua)家(jia)，進而將繪畫(hua)(hua)帶入(ru)現代主義(yi)的(de)道(dao)路(lu)上。受到(dao)日本浮世繪及(ji)西班牙畫(hua)(hua)風的(de)影(ying)響，馬奈大(da)膽采(cai)用鮮(xian)明(ming)色(se)彩，舍(she)棄傳(chuan)統繪畫(hua)(hua)的(de)中間(jian)(jian)色(se)調(diao)，將繪畫(hua)(hua)從(cong)追求(qiu)立體空間(jian)(jian)的(de)傳(chuan)統束縛中解放出(chu)來(lai)，朝(chao)二(er)維的(de)平面創作(zuo)邁出(chu)革命性的(de)一大(da)步。
2014年(nian)11月5日，他的《春天》在美(mei)國紐約佳士得拍(pai)賣(mai)行(xing)拍(pai)得3320萬美(mei)元。
愛德華(hua)·馬奈（1832～1883年）不(bu)是(shi)真(zhen)正意義上的印(yin)象派(pai)畫家，他(ta)從沒有(you)參加過(guo)印(yin)象派(pai)的畫展，但他(ta)和印(yin)象派(pai)畫家關系密切(qie)，深受印(yin)象派(pai)畫家崇敬(jing)，有(you)人說他(ta)是(shi)印(yin)象派(pai)的奠基(ji)人。
馬奈出生(sheng)于(yu)巴(ba)黎，父(fu)親是內(nei)務部首(shou)席司法(fa)(fa)官。父(fu)母希(xi)望兒子學(xue)法(fa)(fa)律(lv)或當海(hai)軍軍官。
16歲的(de)馬奈在開往巴西輪船上當(dang)見習(xi)水手，旅(lv)途中大自然的(de)魅力深深誘發了(le)他(ta)那用(yong)色彩和線(xian)條描(miao)繪自然美的(de)激(ji)情。
在(zai)18歲(sui)時毅(yi)然(ran)走(zou)進巴黎古典(dian)主義畫(hua)(hua)家托(tuo)馬(ma)斯·庫遲爾(er)的(de)畫(hua)(hua)室學(xue)習繪畫(hua)(hua)。在(zai)這里前后學(xue)6年之久(jiu)，受(shou)到(dao)(dao)嚴(yan)格(ge)的(de)繪畫(hua)(hua)基(ji)本功訓(xun)練(lian)，獲(huo)得了扎實的(de)造(zao)型功力，但他不滿古典(dian)主義。在(zai)這期間(jian)，他常到(dao)(dao)盧(lu)浮宮觀摩歷(li)代大師作(zuo)品，并游歷(li)德國、意大利、荷蘭和比利時，以(yi)獨立自主的(de)見(jian)解獲(huo)取了在(zai)畫(hua)(hua)室中難以(yi)得到(dao)(dao)的(de)真正清新厚實的(de)藝(yi)術修養(yang)。
馬奈受(shou)過良好教育，養成一(yi)副紳士派頭，自(zi)視清高(gao)，熱情奔(ben)放(fang)，不受(shou)拘束，追求獨立自(zi)由，他反對保守，同(tong)情進步，維護共和主義，具有自(zi)發革命意識。19歲(sui)參(can)加過革命暴動，還曾和德加、巴齊依參(can)加過國民(min)自(zi)衛軍，年輕畫(hua)家巴齊依陣(zhen)亡(wang)。他同(tong)情巴黎公(gong)社(she)起義，還被選為公(gong)社(she)藝術(shu)家聯盟委員，這些都是他對自(zi)由的(de)(de)忠誠(cheng)和浪漫(man)的(de)(de)激情所致。當(dang)他把全部渴(ke)望自(zi)由的(de)(de)生命和熱情轉向(xiang)藝術(shu)時，他在繪(hui)畫(hua)中開辟(pi)了一(yi)個(ge)新時代。
29歲的馬奈在(zai)(zai)沙龍展出《西班牙吉他演(yan)奏者》，在(zai)(zai)巴黎畫壇上嶄露頭角(jiao)。他的畫具有(you)古典造型基礎，又有(you)明亮鮮艷(yan)、光與色(se)的整體表現(xian)，仍(reng)保持著形(xing)象的真實感。
31歲時(shi)，在(zai)落(luo)選沙(sha)龍展出(chu)《草地(di)上(shang)的(de)午餐》，在(zai)巴黎引起軒(xuan)然大波，并遭到(dao)拿破侖三世和(he)輿(yu)論的(de)攻(gong)擊。而左(zuo)拉卻肯定他的(de)藝術。馬奈總是以古典的(de)高貴氣(qi)質和(he)華麗美(mei)艷的(de)印(yin)象(xiang)派色彩(cai)一直交融在(zai)自(zi)己的(de)畫(hua)中(zhong)。
1882年沙(sha)龍展(zhan)出了(le)他(ta)生前最(zui)后一幅作(zuo)品《福利(li)·貝熱(re)爾的吧臺》，因而獲得極大成功，官方(fang)授予他(ta)“榮譽團(tuan)勛章”。病中的馬奈說：“這實在太晚了(le)。”第二年的4月(yue)30日，馬奈永(yong)遠離開了(le)他(ta)熱(re)愛的光和色的世界(jie)。
愛德華(hua)·馬奈(nai)（1832～1883）是法(fa)國19世紀著(zhu)名畫(hua)家(jia)(jia)，印象派(pai)領袖。他(ta)(ta)出生在巴黎一(yi)個富(fu)有的(de)法(fa)官家(jia)(jia)庭，青(qing)年(nian)時(shi)當過海員，后進入學(xue)院(yuan)派(pai)畫(hua)家(jia)(jia)庫(ku)圖爾(er)畫(hua)室(shi)學(xue)習(xi)。馬奈(nai)對社會和(he)政治沒有什么興(xing)趣，他(ta)(ta)的(de)全副心思都集中在藝(yi)術上。他(ta)(ta)不盲從地跟(gen)著(zhu)老師，因(yin)而受到(dao)了他(ta)(ta)的(de)伙伴的(de)歡迎。之(zhi)后按照(zhao)學(xue)院(yuan)派(pai)的(de)規矩(ju)，臨摹(mo)古(gu)代畫(hua)家(jia)(jia)的(de)作(zuo)品。他(ta)(ta)經常參觀(guan)盧(lu)浮宮，他(ta)(ta)游覽過意大利，德國、比利時(shi)和(he)荷蘭，這(zhe)些(xie)都幫助他(ta)(ta)獲得(de)了造型藝(yi)術的(de)良(liang)好造詣。
馬奈雖厭惡學(xue)院派，但也不喜歡(huan)如居斯(si)塔夫·庫爾貝（GustaveCourbet 1819～1877）這樣(yang)的(de)(de)(de)學(xue)院反對(dui)派。他(ta)(ta)把自(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)全部經驗和技巧，全都用于以其自(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)方(fang)式去(qu)解釋和表達(da)他(ta)(ta)所描繪的(de)(de)(de)現實。不僅如此，現實對(dui)于他(ta)(ta)，僅僅是(shi)創造另一種(zhong)(zhong)他(ta)(ta)自(zi)(zi)(zi)己尚未明確認識到的(de)(de)(de)事物的(de)(de)(de)根據，這另一種(zhong)(zhong)事物便(bian)是(shi)藝術。但獨(du)特的(de)(de)(de)個性使無(wu)法容忍學(xue)院派的(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)(zhong)僵化(hua)與虛假，他(ta)(ta)說：“每當我走(zou)進畫(hua)室(shi)，總覺得(de)好像是(shi)走(zou)進了墳墓一樣(yang)。”離(li)開畫(hua)室(shi)后，他(ta)(ta)到各地美(mei)術館臨(lin)摹和研究前代大師們的(de)(de)(de)作品。
1863年在落(luo)選者(zhe)沙龍中展出(chu)的(de)(de)(de)《草地上的(de)(de)(de)午餐(can)》一畫(hua)引起了世所罕(han)見的(de)(de)(de)轟(hong)動，不(bu)論是題材還是表現方法都與當(dang)時占統治地位的(de)(de)(de)學院(yuan)派原則(ze)相悖。它直接表現塵(chen)世環境(jing)，把全裸的(de)(de)(de)女子和(he)(he)衣冠楚楚的(de)(de)(de)紳士畫(hua)在一起，畫(hua)法上對傳統繪(hui)畫(hua)進行大(da)膽的(de)(de)(de)革新，擺(bai)脫了傳統繪(hui)畫(hua)中精細的(de)(de)(de)筆觸和(he)(he)大(da)量的(de)(de)(de)棕褐色調，代之以鮮艷明亮、對比(bi)強烈、近(jin)乎(hu)平(ping)涂的(de)(de)(de)概括的(de)(de)(de)色塊，這一切都使(shi)得官方學院(yuan)派不(bu)能忍受。
1865年(nian)展出的(de)另(ling)一件作品《奧林匹亞》同樣以其離經叛道的(de)藝術形式(shi)掀起了(le)一場軒然大波，遭到了(le)評論(lun)界(jie)和新(xin)聞界(jie)的(de)猛烈攻擊，被咒罵為“無恥到了(le)極點(dian)”。
以(yi)左(zuo)拉(la)為(wei)首的進步作家和(he)青年(nian)(nian)畫家們則為(wei)馬(ma)奈(nai)喝彩。左(zuo)拉(la)說：“馬(ma)奈(nai)將在盧(lu)浮宮占一席地(di)位。”這場爭論(lun)使得馬(ma)奈(nai)名聲大振，一批年(nian)(nian)輕畫家聚集在他周圍，他們受馬(ma)奈(nai)新(xin)穎畫風(feng)影響，努(nu)力探求新(xin)的藝術風(feng)格與(yu)手(shou)法，被當時人諷刺為(wei)“馬(ma)奈(nai)幫”，這就是(shi)后來著名的印(yin)象派，馬(ma)奈(nai)無(wu)形中成為(wei)這些印(yin)象派畫家的領袖。
馬奈以其強烈的(de)繪(hui)畫敏(min)感性(xing)和其典范性(xing)的(de)作品，使他(ta)所(suo)處(chu)時代(dai)的(de)繪(hui)畫發生(sheng)了(le)天翻(fan)地覆的(de)變化。
1883年4月30日，馬奈(nai)病(bing)逝。馬奈(nai)這一名字出典于拉丁文題(ti)銘Manetetmanebit，意思(si)是：“他(ta)活(huo)著并將活(huo)下去”。
愛(ai)德華(hua)·馬奈(nai)死于1883年(nian)(nian)4月30日(ri)，死于梅毒和風濕病。這(zhe)種疾病導(dao)致疼痛(tong)和局部癱瘓。他的左腳因為壞疽被截肢，手術11天(tian)后去世，年(nian)(nian)僅51歲。
1883年(nian)，馬奈被(bei)埋(mai)葬在巴黎(li)的(de)(de)帕西墓地。參(can)加(jia)他的(de)(de)葬儀的(de)(de)人非常多。
愛德加·德加說道：“馬(ma)奈(nai)要比我們(men)所(suo)想象的更偉大。”
1890年(nian)，“奧林匹(pi)亞”一(yi)畫被以募捐方式買下并(bing)贈送給國家(jia)。并(bing)把這(zhe)幅杰作(zuo)陳列(lie)在(zai)盧浮宮。可(ke)是，這(zhe)種承(cheng)認(ren)已經遲了，人們即便(bian)沒有這(zhe)種承(cheng)認(ren)也早已知道(dao)，馬奈的作(zuo)品是屬于不(bu)朽的藝術作(zuo)品之列(lie)的。
《吹短笛的男孩》
《吹短笛(di)(di)(di)(di)的(de)男(nan)孩(hai)》，又稱吹笛(di)(di)(di)(di)少(shao)年，1866年，160x98cm，布油(you)彩(cai)，巴黎(li)奧賽博物(wu)館，愛德華·馬奈(nai)。法國(guo)《吹笛(di)(di)(di)(di)少(shao)年》畫中(zhong)描繪(hui)的(de)是近衛軍樂隊(dui)里(li)的(de)一(yi)位少(shao)年吹笛(di)(di)(di)(di)手(shou)的(de)肖像(xiang)。畫家(jia)在(zai)(zai)(zai)探(tan)索形與色的(de)統一(yi)時(shi)(shi)，注意到人物(wu)個性(xing)特征的(de)刻畫。在(zai)(zai)(zai)色彩(cai)上追(zhui)求(qiu)一(yi)種(zhong)穩(wen)定的(de)、幾(ji)乎沒(mei)(mei)有(you)變(bian)化(hua)的(de)亮面(mian)，然(ran)(ran)后突(tu)然(ran)(ran)轉入(ru)暗部(bu)，將(jiang)人物(wu)置(zhi)于(yu)淺(qian)灰色、近乎平涂的(de)明亮背景中(zhong)進行(xing)描繪(hui)，用比(bi)(bi)較(jiao)概括(kuo)的(de)色塊將(jiang)形體顯示出來(lai)(lai)。在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)幅(fu)畫中(zhong)沒(mei)(mei)有(you)陰影，沒(mei)(mei)有(you)視平線(xian)，沒(mei)(mei)有(you)輪廓線(xian)，以(yi)最小限(xian)度的(de)主體層次來(lai)(lai)作(zuo)(zuo)畫，否(fou)定了三(san)度空間(jian)的(de)深遠感。杜米埃說(shuo)過馬奈(nai)的(de)畫平得(de)像(xiang)撲克(ke)牌一(yi)樣。自然(ran)(ran)主義作(zuo)(zuo)家(jia)左拉(la)曾在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)幅(fu)《吹短笛(di)(di)(di)(di)的(de)男(nan)孩(hai)》面(mian)前(qian)(qian)贊(zan)嘆道：“我(wo)相信不(bu)可能(neng)用比(bi)(bi)他更(geng)簡單的(de)手(shou)段(duan)獲得(de)比(bi)(bi)這(zhe)(zhe)(zhe)更(geng)強烈(lie)的(de)效果的(de)了。”雖然(ran)(ran)現在(zai)(zai)(zai)看來(lai)(lai)，這(zhe)(zhe)(zhe)幅(fu)畫給人帶(dai)來(lai)(lai)的(de)震撼(han)并(bing)未見得(de)有(you)多(duo)強烈(lie)。然(ran)(ran)而在(zai)(zai)(zai)馬奈(nai)那個時(shi)(shi)代(dai)，這(zhe)(zhe)(zhe)幅(fu)畫的(de)好處恰(qia)恰(qia)在(zai)(zai)(zai)于(yu)叛逆(ni)，不(bu)合(he)當(dang)時(shi)(shi)的(de)禮教。第一(yi)沒(mei)(mei)什么(me)內容，第二沒(mei)(mei)有(you)什么(me)深意，就是個小男(nan)孩(hai)，什么(me)都不(bu)代(dai)表(biao)，什么(me)都不(bu)說(shuo)明。而且馬奈(nai)畫的(de)時(shi)(shi)候非常快，完全(quan)變(bian)革了以(yi)前(qian)(qian)的(de)畫法！當(dang)時(shi)(shi)官方沙龍展的(de)評委們都不(bu)愿意收這(zhe)(zhe)(zhe)幅(fu)作(zuo)(zuo)品，誰又想到100多(duo)年后，這(zhe)(zhe)(zhe)幅(fu)畫市值8億(yi)人民幣。
權威(wei)評價：19世紀(ji)60年代(dai)，剛剛擺脫第(di)一任老師庫圖爾的(de)權威(wei)的(de)馬奈，又遭(zao)到同(tong)(tong)時代(dai)人(ren)的(de)不(bu)理解，他在沙龍(long)中經歷(li)了好幾次失敗(bai)。他在室(shi)內作(zuo)的(de)與實體(ti)同(tong)(tong)樣大小的(de)人(ren)物繪畫給人(ren)一種奇怪(guai)的(de)印象，遭(zao)到許多批(pi)評，例如這幅《吹短笛的(de)男(nan)孩》，被1866年的(de)官方沙龍(long)展(zhan)的(de)評判委員會(hui)拒絕。
這(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)表(biao)現(xian)一(yi)個皇家(jia)衛(wei)隊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年輕輕騎兵正在(zai)(zai)(zai)吹短笛(di)，是一(yi)種(zhong)聲音尖銳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)木制小笛(di)子(zi)，用于引導士兵投入戰斗，笛(di)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名稱成(cheng)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)(ti)目(mu)。由一(yi)兒童(tong)在(zai)(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)室(shi)里(li)扮演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂師占據了(le)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)心(xin)位置。他清(qing)楚地顯現(xian)在(zai)(zai)(zai)色調細微(wei)變化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)灰底色上，畫(hua)(hua)(hua)底沒有(you)(you)給(gei)出一(yi)個確切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間，僅僅給(gei)人一(yi)種(zhong)空(kong)氣在(zai)(zai)(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)周圍流動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)在(zai)(zai)(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)常常使用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)種(zhong)中(zhong)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不可(ke)觸知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景，是受黃金時代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)西班牙畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，尤(you)其是貝拉斯(si)克斯(si)和牟利羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)啟迪，馬(ma)奈不久前(qian)去(qu)馬(ma)德里(li)旅行期間，對(dui)他們大(da)加(jia)贊揚。由于想讓(rang)被畫(hua)(hua)(hua)對(dui)象看起來是孤立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，避免造成(cheng)這(zhe)是在(zai)(zai)(zai)游行或軍事訓練現(xian)場創作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象，馬(ma)奈沒有(you)(you)加(jia)進任何軼事性(xing)背景成(cheng)分。孩子(zi)、服裝及短笛(di)構(gou)成(cheng)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)惟一(yi)主題(ti)(ti)。畫(hua)(hua)(hua)是在(zai)(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)室(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冷(leng)光線中(zhong)完成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)一(yi)點從投到地上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短影(ying)可(ke)以得到證實。
馬(ma)奈很(hen)(hen)早就參軍了(le)，是一(yi)名水兵，他(ta)以憐憫(min)的(de)(de)(de)目光看著(zhu)這(zhe)個孩子兵，為(wei)因畫(hua)畫(hua)需要(yao)而穿上(shang)的(de)(de)(de)這(zhe)身(shen)行頭感到驕(jiao)傲(ao)。他(ta)的(de)(de)(de)全部注意力都集中(zhong)在(zai)這(zhe)身(shen)由紅、黑、白(bai)、金(jin)色(se)裝飾(shi)的(de)(de)(de)完美軍服和(he)短(duan)笛(di)的(de)(de)(de)金(jin)色(se)金(jin)屬套上(shang)。用(yong)白(bai)色(se)布帶(dai)束住的(de)(de)(de)樂管在(zai)男式緊身(shen)短(duan)上(shang)衣的(de)(de)(de)深色(se)呢絨上(shang)和(he)褲(ku)子的(de)(de)(de)茜紅色(se)呢上(shang)閃閃發(fa)亮(liang)，短(duan)上(shang)衣上(shang)飾(shi)有(you)銅鈕扣(kou)。緊束孩子的(de)(de)(de)上(shang)半身(shen)的(de)(de)(de)布帶(dai)形成一(yi)道亮(liang)光，與白(bai)色(se)的(de)(de)(de)鞋罩相(xiang)映襯。只有(you)孩子的(de)(de)(de)臉和(he)手有(you)生氣，與有(you)點僵(jiang)硬、看不出(chu)細(xi)節(jie)的(de)(de)(de)側影形成明顯(xian)的(de)(de)(de)對(dui)照。馬(ma)奈的(de)(de)(de)同時代人指(zhi)責這(zhe)缺少(shao)厚(hou)度，處(chu)理過于簡單，像是厄比納(na)爾城印出(chu)來的(de)(de)(de)天真的(de)(de)(de)民(min)眾(zhong)像。背景(jing)(jing)與人物(wu)之間沒(mei)有(you)配(pei)景(jing)(jing)，也沒(mei)有(you)聯系，這(zhe)些也使人物(wu)顯(xian)得不真實。人物(wu)用(yong)大色(se)點處(chu)理，很(hen)(hen)像撲克牌上(shang)的(de)(de)(de)人頭像和(he)日本的(de)(de)(de)銅版(ban)畫(hua)。馬(ma)奈的(de)(de)(de)《吹短(duan)笛(di)的(de)(de)(de)男孩》普遍(bian)受到好評，這(zhe)幅畫(hua)是馬(ma)奈對(dui)很(hen)(hen)少(shao)被(bei)印象派畫(hua)家畫(hua)的(de)(de)(de)軍隊(dui)主題的(de)(de)(de)一(yi)個無視傳統觀念的(de)(de)(de)挑戰。
《女(nv)神(shen)游(you)樂廳(ting)的吧臺》
“女(nv)(nv)神(shen)游(you)樂(le)場的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)酒(jiu)吧(ba)(ba)間”無(wu)疑是馬(ma)奈(nai)所曾畫過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一幅最富于(yu)幻(huan)想性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品。在這(zhe)幅畫上，他(ta)運用了他(ta)所拿手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現效果，來(lai)(lai)創(chuang)造站在柜臺后(hou)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)郎(lang)四周(zhou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幻(huan)象(xiang)氣(qi)氛(fen)。女(nv)(nv)郎(lang)面朝觀者而(er)立，但絲(si)毫也不顯(xian)得(de)靜(jing)止。裝飾物(wu)、酒(jiu)瓶(ping)、花(hua)瓶(ping)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)，賦予了女(nv)(nv)郎(lang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面貌(mao)以(yi)(yi)純(chun)粹夢(meng)幻(huan)似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)采。這(zhe)種效果借女(nv)(nv)郎(lang)身(shen)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一面大鏡子(zi)被無(wu)限(xian)擴展開來(lai)(lai)。鏡子(zi)里(li)可以(yi)(yi)看到女(nv)(nv)郎(lang)同顧客(ke)談話，還可以(yi)(yi)看到坐(zuo)在酒(jiu)吧(ba)(ba)間各餐桌上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多(duo)顧客(ke)。這(zhe)一切全都(dou)是朦朦朧朧地表現出(chu)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，使人(ren)似覺(jue)置身(shen)夢(meng)鄉(xiang)。以(yi)(yi)如此夢(meng)幻(huan)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)(guang)影(ying)來(lai)(lai)再現現實，這(zhe)是無(wu)論在馬(ma)奈(nai)之(zhi)前還是在馬(ma)奈(nai)之(zhi)后(hou)都(dou)沒(mei)有人(ren)做到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。女(nv)(nv)郎(lang)形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)誘人(ren)之(zhi)處正(zheng)是在于(yu)：她(ta)使人(ren)們覺(jue)得(de)她(ta)就是許多(duo)幻(huan)影(ying)之(zhi)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個，這(zhe)個幻(huan)影(ying)卻(que)充滿(man)著迷人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嫵媚。他(ta)在自己一生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最后(hou)幾年里(li)用色粉畫了許多(duo)風(feng)姿綽(chuo)約的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦女(nv)(nv)肖像，在這(zhe)些(xie)肖像上既沒(mei)有著重于(yu)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格特點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現，也沒(mei)有展示其(qi)印象(xiang)主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)明暗效果，而(er)只是滿(man)足于(yu)一般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)欣賞感覺(jue)。
維多琳(lin)·默(mo)蘭是印象派畫家(jia)馬奈(nai)及其同時代畫家(jia)的(de)模特，也許(xu)是19世紀(ji)最著名(ming)的(de)面孔和身(shen)(shen)(shen)體。在(zai)馬奈(nai)的(de)畫作《奧(ao)林匹亞(ya)》、《草地(di)上的(de)午餐》中(zhong)，默(mo)蘭或裸身(shen)(shen)(shen)躺在(zai)床上，或裸身(shen)(shen)(shen)坐在(zai)兩個男(nan)人(ren)之間(jian)，目(mu)光堅毅(yi)、淡定(ding)還(huan)夾雜著些許(xu)傲(ao)慢，儼然不是被看者(zhe)，而(er)是一個以反維納斯的(de)姿(zi)態注視著觀看者(zhe)的(de)色情(qing)故(gu)事的(de)女(nv)主(zhu)角。
1862～1874年間，馬奈(nai)至少有九(jiu)幅畫(hua)以默蘭為(wei)模(mo)特，但即使在《女人(ren)與鸚鵡》和《鐵路》這(zhe)樣的(de)非裸(luo)體畫(hua)作中(zhong)，默蘭依然以驚人(ren)的(de)坦率(lv)的(de)目光凝(ning)望著世界。
《奧林匹亞》
《奧林匹亞》完成于1863年(nian)，1865年(nian)5月在沙龍(long)(官方展覽會)首次展出，但立刻遭到媒體挑釁(xin)的(de)批評，乃至于被(bei)封(feng)(feng)殺，而馬奈也被(bei)迫(po)逃往西班(ban)牙——盡管這之前很(hen)多(duo)人(ren)都畫過裸女。不(bu)難理(li)解，封(feng)(feng)殺的(de)理(li)由就是因為(wei)默蘭(lan)被(bei)看為(wei)看的(de)注視表情顛倒了人(ren)們的(de)性(xing)別政治。
默蘭(lan)在(zai)不(bu)當模特(te)后(hou)(hou)也(ye)嘗試繪畫(hua)，甚至(zhi)跟馬奈在(zai)同(tong)一(yi)沙龍展上展覽過畫(hua)作(zuo)。1903年，她還成了法國(guo)藝(yi)(yi)術家協會的一(yi)員。不(bu)過這(zhe)個生活(huo)淫亂的下層婦女，后(hou)(hou)來淪為酒(jiu)鬼，她在(zai)繪畫(hua)上似(si)乎沒(mei)能取得大(da)的成就(jiu)，其全部藝(yi)(yi)術工(gong)作(zuo)也(ye)不(bu)見于同(tong)時代(dai)人的文字記錄。默蘭(lan)，湮滅在(zai)歷史的幽暗部位。
默(mo)蘭的(de)(de)形象逐步浮現出(chu)來了(le)。她(ta)(ta)(ta)(ta)并(bing)非職業模(mo)特(te)(te)(te)，她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)臉部表(biao)情慣于瞠視(shi)世(shi)界，這也正是(shi)吸引馬(ma)(ma)奈的(de)(de)地方(fang)。她(ta)(ta)(ta)(ta)邊做(zuo)模(mo)特(te)(te)(te)邊上(shang)繪(hui)畫課，開始為(wei)雜志(zhi)畫插圖，然后(hou)嘗試架上(shang)繪(hui)畫，并(bing)于1876年把自(zi)己的(de)(de)自(zi)畫像(xiang)(xiang)“年輕(qing)女子的(de)(de)半(ban)身(shen)像(xiang)(xiang)”送沙龍(long)展(zhan)出(chu)，簽名是(shi)“維多琳·默(mo)蘭，馬(ma)(ma)奈的(de)(de)學生兼模(mo)特(te)(te)(te)兒，曾為(wei)《奧(ao)林匹亞(ya)》的(de)(de)模(mo)特(te)(te)(te)兒”。原來，奧(ao)林匹亞(ya)并(bing)不是(shi)她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)真名，而這次她(ta)(ta)(ta)(ta)需要(yao)以真名示人，并(bing)通過馬(ma)(ma)奈獲得身(shen)份認同(tong)。這張畫曾于1930年拍賣(mai)。據(ju)調查，默(mo)蘭經常出(chu)入藝術家聚居的(de)(de)蒙馬(ma)(ma)特(te)(te)(te)區酒吧，跳舞、酗酒，人們稱她(ta)(ta)(ta)(ta)為(wei)“誘惑者”，但她(ta)(ta)(ta)(ta)卻是(shi)個同(tong)性(xing)戀者。1879年，她(ta)(ta)(ta)(ta)完成(cheng)“16世(shi)紀紐倫堡的(de)(de)布爾喬亞(ya)”巨幅畫作。就是(shi)這張畫與馬(ma)(ma)奈的(de)(de)畫同(tong)時參與了(le)當年的(de)(de)沙龍(long)展(zhan)。
《白色牡丹花》
巴(ba)黎1832～1883
在印象派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)中(zhong)，馬奈(nai)被(bei)(bei)人看作是(shi)最(zui)偉大的(de)(de)(de)(de)靜物(wu)(wu)(wu)畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)，尤其(qi)是(shi)花卉畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)，他生前(qian)主要有(you)(you)兩個時(shi)期(qi)都在畫(hua)(hua)花卉，即19世(shi)紀(ji)60年(nian)代中(zhong)期(qi)和(he)他一(yi)生的(de)(de)(de)(de)最(zui)后時(shi)期(qi)，由于病重，不能畫(hua)(hua)大幅(fu)畫(hua)(hua)，他便轉向畫(hua)(hua)靜物(wu)(wu)(wu)，因為(wei)這樣便于找原(yuan)型。他對畫(hua)(hua)花卉的(de)(de)(de)(de)興(xing)趣產(chan)生于在博(bo)物(wu)(wu)(wu)館學習(xi)期(qi)間(jian)，而他去博(bo)物(wu)(wu)(wu)館的(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)是(shi)竭力探尋(xun)古(gu)代繪畫(hua)(hua)大師的(de)(de)(de)(de)秘訣。他在他妻子(zi)的(de)(de)(de)(de)故(gu)鄉——荷蘭旅行期(qi)間(jian)，研究表現花、水果和(he)珍(zhen)貴餐具的(de)(de)(de)(de)17世(shi)紀(ji)弗拉芒(mang)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)們(men)的(de)(de)(de)(de)那些(xie)(xie)表現手法(fa)十分細膩的(de)(de)(de)(de)作品。這些(xie)(xie)東兩擺在一(yi)塊白色的(de)(de)(de)(de)臺布(bu)上或地毯上，讓人想(xiang)(xiang)起節日大餐和(he)與西方的(de)(de)(de)(de)禮拜有(you)(you)關的(de)(de)(de)(de)菜肴。靜物(wu)(wu)(wu)正如傳統所定義的(de)(de)(de)(de)，從未被(bei)(bei)降低為(wei)對實物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)簡單模仿，而總(zong)是(shi)表達隱含(han)的(de)(de)(de)(de)哲(zhe)學思想(xiang)(xiang)或宗教思想(xiang)(xiang)。很多(duo)荷蘭的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)中(zhong)出現完全(quan)成熟的(de)(de)(de)(de)花和(he)水果，它(ta)們(men)在堆(dui)積的(de)(de)(de)(de)材料(liao)和(he)顏料(liao)下坍塌(ta)了(le)，還常常與其(qi)他凋謝的(de)(de)(de)(de)花或被(bei)(bei)蟲(chong)子(zi)吞食(shi)的(de)(de)(de)(de)水果并排著。實物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)短暫的(de)(de)(de)(de)美只有(you)(you)通過畫(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)筆才能夠長久保(bao)留下來，提醒人們(men)死亡的(de)(de)(de)(de)境遇。
1864年(nian)馬奈(nai)有(you)了(le)豐(feng)(feng)富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)參考材(cai)料，畫(hua)(hua)了(le)一系列表現(xian)牡(mu)丹(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)，牡(mu)丹(dan)(dan)是(shi)他(ta)(ta)(ta)喜歡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)，但是(shi)很難畫(hua)(hua)，因為它凋(diao)謝得早，花(hua)(hua)(hua)瓣(ban)雨(yu)一般地(di)驟落。畫(hua)(hua)家(jia)(jia)畫(hua)(hua)了(le)第一幅(fu)畫(hua)(hua)，畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)他(ta)(ta)(ta)把(ba)達到(dao)不同(tong)成熟程度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)放(fang)在(zai)一只花(hua)(hua)(hua)瓶中(zhong)(zhong)，這樣表現(xian)牡(mu)丹(dan)(dan)從花(hua)(hua)(hua)蕾至花(hua)(hua)(hua)瓣(ban)凋(diao)謝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)周(zhou)(zhou)期(qi)。他(ta)(ta)(ta)又(you)以(yi)同(tong)樣主(zhu)題畫(hua)(hua)了(le)一幅(fu)較小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)，畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)只有(you)兩朵牡(mu)丹(dan)(dan)花(hua)(hua)(hua)，放(fang)在(zai)整枝(zhi)剪旁，整枝(zhi)剪子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)出現(xian)令人想到(dao)剪下(xia)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)是(shi)肯定(ding)要死亡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。畫(hua)(hua)家(jia)(jia)選擇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深色背景使輪(lun)廓朦(meng)朧(long)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)白色和粉紅色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)瓣(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嬌弱得以(yi)烘托出來，畫(hua)(hua)是(shi)用畫(hua)(hua)筆(bi)揮灑而成，筆(bi)蘸(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏料多而濃，有(you)質(zhi)感。簡(jian)明(ming)地(di)放(fang)在(zai)花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)周(zhou)(zhou)圍(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)綠葉(xie)豐(feng)(feng)富(fu)了(le)輔助色點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)組成，把(ba)花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題固(gu)定(ding)在(zai)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)左上(shang)角。這些數(shu)筆(bi)畫(hua)(hua)在(zai)布上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)，是(shi)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)獻給自(zi)然(ran)主(zhu)義(yi)先驅(qu)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋友(you)，也是(shi)庫爾貝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)密友(you)，作家(jia)(jia)和藝術評議家(jia)(jia)尚弗(fu)勒里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，以(yi)表達對他(ta)(ta)(ta)所做出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)利(li)于現(xian)代繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斗爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敬意。
《酒館女招待》
在(zai)(zai)(zai)其印象派朋友的(de)(de)影響下，1870年后(hou)馬奈(nai)放棄了深顏色和(he)傳統的(de)(de)主題(ti)，采用淺色系列，并對來自(zi)當代(dai)生活的(de)(de)主題(ti)感興趣(qu)。在(zai)(zai)(zai)這些主題(ti)中，咖(ka)啡館占有重(zhong)要(yao)地位。整個19世(shi)(shi)紀，是巴黎咖(ka)啡館的(de)(de)盛世(shi)(shi)。咖(ka)啡館的(de)(de)種類不同：酒店、啤酒店和(he)為消費者提供歌舞(wu)表演的(de)(de)咖(ka)啡音樂廳。畫家們在(zai)(zai)(zai)畫室(shi)工作一天后(hou)，會去(qu)那里喝杯(bei)酒，抽(chou)抽(chou)煙斗(dou)，談談藝術或(huo)聽聽流行歌手的(de)(de)熱門曲目。在(zai)(zai)(zai)那里他(ta)們有時也遇到一些模特兒。其實，咖(ka)啡館是人(ren)員(yuan)混雜的(de)(de)地方，社(she)會各階級的(de)(de)人(ren)都在(zai)(zai)(zai)那里出現，即(ji)使有單身(shen)女(nv)子(賣淫女(nv)的(de)(de)同義詞)光顧也是勉強(qiang)可以接受(shou)的(de)(de)。
與同時代的(de)(de)人一(yi)樣(yang)，馬(ma)奈(nai)經常(chang)光顧他所(suo)在(zai)區(qu)的(de)(de)咖(ka)啡館(guan)，不(bu)管是考究(jiu)的(de)(de)還(huan)是普通的(de)(de)。這些(xie)地方還(huan)給(gei)了他幾幅畫(hua)的(de)(de)創作靈感，他是巴黎蒙馬(ma)特山丘腳(jiao)下的(de)(de)賴赫茲羅芬咖(ka)啡歌舞廳的(de)(de)常(chang)客，他現場作些(xie)表現咖(ka)啡廳顧客和后邊演(yan)出場景的(de)(de)速寫。然后，他在(zai)畫(hua)室里繪(hui)成一(yi)大(da)幅畫(hua)，他對繪(hui)成的(de)(de)畫(hua)不(bu)滿意，于(yu)是把它分(fen)切(qie)成兩(liang)塊。接著又住(zhu)另一(yi)塊布上畫(hua)同樣(yang)的(de)(de)主題，這便(bian)是奧(ao)塞博物館(guan)的(de)(de)這幅畫(hua)。該畫(hua)也遭(zao)遇了相同的(de)(de)命運，三邊都(dou)被(bei)切(qie)割(ge)，只有右邊原(yuan)封(feng)未動。
為(wei)了表現(xian)咖啡(fei)(fei)歌(ge)(ge)舞廳(ting)里人(ren)(ren)滿(man)為(wei)患(huan)，煙霧彌(mi)漫(man)，人(ren)(ren)聲嘈雜的(de)(de)(de)景象，畫家(jia)(jia)將(jiang)人(ren)(ren)物拉得盡可能的(de)(de)(de)近，他(ta)們(men)(men)(men)主要(yao)是(shi)(shi)五類人(ren)(ren)，代表經常出(chu)現(xian)在(zai)這(zhe)種地方的(de)(de)(de)各個階層：一(yi)(yi)(yi)個女(nv)招(zhao)待，一(yi)(yi)(yi)個身(shen)著(zhu)藍上衣(yi)的(de)(de)(de)工人(ren)(ren)、一(yi)(yi)(yi)個資(zi)產者(zhe)，人(ren)(ren)們(men)(men)(men)只(zhi)(zhi)看見他(ta)頭(tou)戴的(de)(de)(de)大禮帽(mao)，一(yi)(yi)(yi)個婦女(nv)，一(yi)(yi)(yi)個女(nv)歌(ge)(ge)手(shou)。他(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)面孔都被故(gu)意截(jie)去一(yi)(yi)(yi)部分，目的(de)(de)(de)是(shi)(shi)給人(ren)(ren)一(yi)(yi)(yi)種這(zhe)是(shi)(shi)自然一(yi)(yi)(yi)瞥所見或任意截(jie)斷空(kong)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)快(kuai)鏡照片的(de)(de)(de)印(yin)象。女(nv)歌(ge)(ge)手(shou)的(de)(de)(de)身(shen)子只(zhi)(zhi)有(you)一(yi)(yi)(yi)半，即使(shi)其(qi)他(ta)印(yin)象派畫家(jia)(jia)，尤其(qi)是(shi)(shi)德加(jia)，也運用(yong)這(zhe)樣的(de)(de)(de)手(shou)法，這(zhe)仍然讓人(ren)(ren)覺得怪異。除了女(nv)招(zhao)待注視(shi)著(zhu)觀眾，其(qi)他(ta)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)目光(guang)都投向(xiang)女(nv)歌(ge)(ge)手(shou)那清晰地出(chu)現(xian)在(zai)舞臺上的(de)(de)(de)半透明的(de)(de)(de)側影(ying)。畫家(jia)(jia)這(zhe)是(shi)(shi)通過畫中(zhong)(zhong)人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)目光(guang)來安排畫面空(kong)間(jian)(jian)，以使(shi)畫的(de)(de)(de)前(qian)后景之間(jian)(jian)有(you)一(yi)(yi)(yi)個相向(xiang)聯系。畫中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物像是(shi)(shi)給壓平(ping)了。惟有(you)女(nv)招(zhao)待的(de)(de)(de)面孔、啤灑杯(bei)、煙斗、黑(hei)色(se)帽(mao)自子、分枝吊燈在(zai)整個有(you)點朦朦朧朧的(de)(de)(de)構(gou)圖清晰可見。為(wei)了使(shi)咖啡(fei)(fei)歌(ge)(ge)舞廳(ting)的(de)(de)(de)氣氛活躍，使(shi)燈光(guang)耀眼(yan)，馬奈采用(yong)一(yi)(yi)(yi)種快(kuai)速和剛勁有(you)力的(de)(de)(de)印(yin)象派畫家(jia)(jia)的(de)(de)(de)筆法，用(yong)平(ping)行或交叉筆法著(zhu)色(se)，這(zhe)樣的(de)(de)(de)筆法不(bu)會留下任何勾勒輪廓的(de)(de)(de)邊線。
這(zhe)幅(fu)畫是(shi)馬奈對表現現代生活場景的繪畫感興趣的特(te)別見(jian)證，德加和雷諾阿主要就是(shi)描繪這(zhe)樣的場景。
印象主義奠基人
馬奈édouard Manet(1832～1883)是法國印(yin)象主(zhu)義畫(hua)(hua)(hua)派(pai)中(zhong)的(de)著名畫(hua)(hua)(hua)家，是亨利(li)·凡(fan)汀·拉圖爾的(de)《巴迪儂畫(hua)(hua)(hua)室》畫(hua)(hua)(hua)作中(zhong)位于中(zhong)間的(de)那個(ge)人，他(ta)對歐洲繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)發展(zhan)有重(zhong)要貢獻；盡(jin)管(guan)他(ta)從來(lai)沒有參(can)加過印(yin)象派(pai)畫(hua)(hua)(hua)家的(de)聯合展(zhan)覽(lan)，仍被認為(wei)是印(yin)象主(zhu)義畫(hua)(hua)(hua)派(pai)的(de)奠基人，很早就被后來(lai)的(de)印(yin)象派(pai)畫(hua)(hua)(hua)家們視為(wei)大(da)師。這些(xie)畫(hua)(hua)(hua)家比馬奈年(nian)輕(qing)10歲左右。盡(jin)管(guan)馬奈得到了這個(ge)尊稱(cheng)，盡(jin)管(guan)他(ta)與這些(xie)年(nian)輕(qing)畫(hua)(hua)(hua)家保持著友好關系并同(tong)他(ta)們一起外出寫生(sheng)，他(ta)卻始終(zhong)拒絕參(can)加印(yin)象派(pai)組織的(de)畫(hua)(hua)(hua)展(zhan)。
由于希望得(de)到官方(fang)的(de)(de)承認，他從1859年(nian)開(kai)始定期將畫作(zuo)送給沙(sha)龍(long)評審(shen)委(wei)員會審(shen)查。他參加沙(sha)龍(long)的(de)(de)運氣(qi)時(shi)好時(shi)壞：有時(shi)他成功地(di)被接受，如當他于1861年(nian)在沙(sha)龍(long)上展出一幅(fu)名(ming)為《彈吉他的(de)(de)人(ren)》的(de)(de)畫作(zuo)時(shi)（現存于美國紐約大都(dou)會藝術博物(wu)館），有時(shi)又被輕蔑地(di)拒(ju)之門外，如當他于1866年(nian)向沙(sha)龍(long)提(ti)交一幅(fu)名(ming)為《吹短笛的(de)(de)男(nan)孩》的(de)(de)畫作(zuo)時(shi)。
1867年，馬(ma)奈(nai)舉行了一(yi)次(ci)個人作(zuo)品展覽，以(yi)此同拒絕(jue)接納他(ta)(ta)作(zuo)品的(de)(de)宮方沙龍進行對(dui)抗，他(ta)(ta)在自(zi)己的(de)(de)作(zuo)品目錄序言中寫道：“馬(ma)奈(nai)先生根本無意于(yu)提出抗議(yi)。相反，是別人在向他(ta)(ta)提出抗議(yi)，而這(zhe)是他(ta)(ta)甩始料(liao)未及(ji)的(de)(de)；這(zhe)些反對(dui)者都(dou)以(yi)傳統觀(guan)念來理解(jie)繪(hui)畫的(de)(de)形式、手法和觀(guan)點，他(ta)(ta)們(men)從(cong)不承認其它的(de)(de)理解(jie)方法。他(ta)(ta)們(men)在這(zhe)方面表現了一(yi)種幼稚的(de)(de)偏(pian)見。除了他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)公式，一(yi)切都(dou)毫無價值。他(ta)(ta)們(men)不僅成(cheng)(cheng)了批評家，而且也成(cheng)(cheng)了反對(dui)派(pai)，并且還是積(ji)極的(de)(de)反對(dui)派(pai)……馬(ma)奈(nai)先生一(yi)向承認別人的(de)(de)才識，從(cong)不妄想消(xiao)滅先前的(de)(de)繪(hui)畫或創造新的(de)(de)繪(hui)畫。他(ta)(ta)只(zhi)不過是要(yao)做(zuo)他(ta)(ta)自(zi)己，而不要(yao)做(zuo)某(mou)一(yi)個別人……”
突破
在(zai)經過年輕人(ren)在(zai)所難免的(de)多次動搖之后，馬奈終于在(zai)1863年，走出了(le)(le)他決定(ding)性的(de)一步(bu)(bu)，這一步(bu)(bu)影響了(le)(le)他此后的(de)整個一生，那就是(shi)他在(zai)落選沙龍(long)上展出了(le)(le)“草地上的(de)午餐”。
這(zhe)幅作品把一個(ge)裸女同兩個(ge)著(zhu)衣男子(zi)放在(zai)一起。當(dang)時，只能(neng)在(zai)傳說場(chang)面(mian)里表現天神(shen)時，才允許畫(hua)(hua)裸體。畫(hua)(hua)面(mian)更是造成(cheng)了一種向深處(chu)擴(kuo)展(zhan)的(de)(de)(de)線的(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)；可是，馬奈為了避免完全立體感，放棄(qi)了這(zhe)種節(jie)奏(zou)，他只是利用大片的(de)(de)(de)平(ping)涂顏色來突(tu)出(chu)畫(hua)(hua)中的(de)(de)(de)一個(ge)個(ge)對象。相當(dang)成(cheng)功的(de)(de)(de)設(she)色效(xiao)果是靠了純(chun)藍色、灰色或深黃色調子(zi)之間的(de)(de)(de)對比而取(qu)得的(de)(de)(de)。風景的(de)(de)(de)表現手法輕(qing)柔而概括(kuo)，很引人(ren)注目。靜物(wu)(wu)的(de)(de)(de)色彩也很奪人(ren)。人(ren)物(wu)(wu)都(dou)畫(hua)(hua)得很生動。左邊(bian)男子(zi)的(de)(de)(de)頭(tou)畫(hua)(hua)得很結實(shi)。裸女的(de)(de)(de)身體沒有施加(jia)陰(yin)影，塑造得卻(que)很好。
但(dan)人(ren)物同風景(jing)(jing)并不(bu)(bu)協(xie)調，風景(jing)(jing)既不(bu)(bu)像是(shi)背景(jing)(jing)，也(ye)不(bu)(bu)像是(shi)人(ren)物周圍的環(huan)境。畫(hua)中有幾處色彩畫(hua)得(de)很精彩，但(dan)就整體來說，這幅(fu)畫(hua)是(shi)不(bu)(bu)成(cheng)功的。
前面已經說了(le)馬奈(nai)藝(yi)術所(suo)特有的(de)(de)(de)一些描繪特點，所(suo)以，這是很容易理解的(de)(de)(de)。“草地上的(de)(de)(de)午(wu)餐”——這是介(jie)乎文藝(yi)復興時期的(de)(de)(de)所(suo)謂描繪現實和馬奈(nai)所(suo)特有的(de)(de)(de)中(zhong)世(shi)紀式的(de)(de)(de)“創造形象”之(zhi)間的(de)(de)(de)一種妥協。這兩種觀察方法在(zai)這里是彼(bi)此對(dui)立的(de)(de)(de)，而不是混合的(de)(de)(de)；由此而產生了(le)構圖的(de)(de)(de)不穩定性(xing)。
風格延續
不久(jiu)之后，他又完成了一幅永(yong)遠成為他的“維納(na)斯”的最(zui)佳之作，或者就是杰作：“奧林匹亞”。
在“奧林匹(pi)亞”中，畫(hua)家(jia)用一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)可(ke)以在平面上(shang)展現(xian)整個身(shen)體(ti)的角(jiao)度(du)來表(biao)(biao)現(xian)裸體(ti)，既(ji)不求充(chong)分表(biao)(biao)現(xian)立(li)體(ti)感(gan)，也不求半(ban)立(li)體(ti)感(gan)，而(er)是(shi)采取了一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)獨特的壓(ya)縮式(shi)立(li)體(ti)感(gan)，結果身(shen)體(ti)卻比乍一(yi)(yi)看來所(suo)顯(xian)得(de)更有體(ti)積感(gan)。這(zhe)種(zhong)(zhong)裸體(ti)觀念很符合畫(hua)面其(qi)余明(ming)亮(liang)部分——枕頭、褥單、花色(se)圍巾和女黑奴衣服(fu)的結構方式(shi)。在這(zhe)些東西的表(biao)(biao)現(xian)上(shang)，顯(xian)示了在裸體(ti)形象(xiang)上(shang)所(suo)缺(que)少的一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)明(ming)暗交替或者跳動(dong)，它(ta)使整體(ti)具(ju)有了一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)特別(bie)的輕巧感(gan)和光彩。而(er)它(ta)們(men)的形式(shi)依然有如襯托在畫(hua)面深(shen)色(se)背景(jing)上(shang)的一(yi)(yi)塊明(ming)亮(liang)的浮雕(diao)。這(zhe)里說的是(shi)帶(dai)藍紋的白(bai)(bai)色(se)，是(shi)突出在深(shen)棕色(se)背景(jing)上(shang)的黃色(se)、綠色(se)和玫(mei)瑰(gui)色(se)。由(you)于從亮(liang)色(se)到暗色(se)其(qi)間沒(mei)有中間調子，因而(er)看這(zhe)個壓(ya)縮式(shi)浮雕(diao)判(pan)若(ruo)一(yi)(yi)塊設色(se)鑲嵌，它(ta)的黑白(bai)(bai)對比就像形象(xiang)本身(shen)一(yi)(yi)樣強烈地作用于觀者的想象(xiang)力。
總之，從(cong)這(zhe)幅畫上看到(dao)了(le)風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)統一，看到(dao)了(le)所(suo)有描繪(hui)對(dui)象(xiang)都服從(cong)于(yu)統一的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設色效(xiao)果。裸女(nv)被歸結為(wei)(wei)(wei)畫家所(suo)感(gan)受(shou)至深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩結構——它盡(jin)管是以壓(ya)縮(suo)式浮雕形(xing)式出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但(dan)已(yi)變(bian)(bian)為(wei)(wei)(wei)立體了(le)。由(you)此而(er)產生(sheng)了(le)一種(zhong)無法用(yong)言語形(xing)容(rong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意，因為(wei)(wei)(wei)這(zhe)種(zhong)詩意完全來(lai)自(zi)出現在(zai)觀(guan)者眼前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術形(xing)象(xiang)本身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完整(zheng)性、感(gan)染(ran)力(li)和生(sheng)命(ming)力(li)。馬奈就是這(zhe)樣(yang)，在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)描繪(hui)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)所(suo)見(jian)到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事物時，不(bu)是為(wei)(wei)(wei)了(le)達到(dao)美(mei)或真實(shi)(shi)，而(er)是為(wei)(wei)(wei)了(le)使形(xing)與(yu)色達到(dao)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)所(suo)想(xiang)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)統一。為(wei)(wei)(wei)達到(dao)這(zhe)個目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)毅(yi)然放棄(qi)了(le)在(zai)上流社會中極受(shou)歡(huan)迎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)脂(zhi)粉氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪(hui)方法；為(wei)(wei)(wei)此他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)把他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)維克托里(li)娜（奧(ao)林(lin)匹(pi)亞畫中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裸體女(nv)子）畫成(cheng)了(le)寵物與(yu)玩偶(ou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一種(zhong)混(hun)合體。美(mei)、真實(shi)(shi)、生(sheng)命(ming)——所(suo)有這(zhe)一切在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)那里(li)都被藝(yi)術吞沒了(le)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)“奧(ao)林(lin)匹(pi)亞”中表現了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)察方法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)由(you)。這(zhe)樣(yang)一來(lai)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)己就不(bu)知(zhi)(zhi)不(bu)覺(jue)地，或者幾乎不(bu)知(zhi)(zhi)不(bu)覺(jue)地把手(shou)法變(bian)(bian)成(cheng)了(le)理(li)想(xiang)，為(wei)(wei)(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作想(xiang)象(xiang)開(kai)創(chuang)了(le)道路，在(zai)“奧(ao)林(lin)匹(pi)亞”這(zhe)幅畫中，提出了(le)后來(lai)為(wei)(wei)(wei)整(zheng)個當代藝(yi)術所(suo)接(jie)受(shou)，被整(zheng)個當代藝(yi)術奉(feng)為(wei)(wei)(wei)基礎和旗幟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)由(you)觀(guan)察方法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原則。
聽憑感覺
“畫(hua)室里的(de)(de)(de)午餐”是(shi)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)幅得意之(zhi)作。在(zai)這(zhe)(zhe)幅畫(hua)上，沒有故事，但有形(xing)象(xiang)。右邊坐著(zhu)的(de)(de)(de)吸(xi)煙(yan)男子(zi)和左側的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)支(zhi)舊槍，只是(shi)用以轉移完(wan)(wan)全(quan)(quan)被(bei)前(qian)面(mian)的(de)(de)(de)青(qing)年人(ren)(ren)和后(hou)面(mian)的(de)(de)(de)婦女所吸(xi)引(yin)住的(de)(de)(de)觀(guan)者的(de)(de)(de)注意力(li)。人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)位置和比例，說明(ming)了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)們是(shi)被(bei)安(an)排在(zai)前(qian)后(hou)兩個不同(tong)的(de)(de)(de)空(kong)間景次上；景次非常明(ming)確，顯然(ran)有區別(bie)，然(ran)而(er)又并非模(mo)擬(ni)自然(ran)的(de)(de)(de)，也即是(shi)說，是(shi)虛擬(ni)的(de)(de)(de)。這(zhe)(zhe)兩個人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)出(chu)現，給(gei)人(ren)(ren)一(yi)(yi)(yi)種幻(huan)術般的(de)(de)(de)、非真實(shi)的(de)(de)(de)、然(ran)而(er)從藝術意境這(zhe)(zhe)個角(jiao)度來看卻是(shi)確實(shi)可信(xin)的(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)。色(se)(se)彩更加強了(le)(le)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)印象(xiang)：制(zhi)服上衣的(de)(de)(de)黑色(se)(se)——這(zhe)(zhe)是(shi)前(qian)景，稍(shao)遠一(yi)(yi)(yi)些(xie)是(shi)女人(ren)(ren)衣服的(de)(de)(de)淺灰色(se)(se)和草黃(huang)色(se)(se)調(diao)子(zi)，再遠處是(shi)花瓶(ping)的(de)(de)(de)白調(diao)子(zi)。其它顏色(se)(se)全(quan)(quan)都(dou)悄(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)地起(qi)著(zhu)襯托的(de)(de)(de)作用。因此，這(zhe)(zhe)里有確切的(de)(de)(de)明(ming)暗關(guan)系，但這(zhe)(zhe)種關(guan)系不是(shi)為了(le)(le)使(shi)個別(bie)形(xing)象(xiang)混(hun)合(he)在(zai)一(yi)(yi)(yi)起(qi)，相反，是(shi)為了(le)(le)區別(bie)開他(ta)(ta)(ta)們，強調(diao)他(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)各自存在(zai)和生命力(li)。在(zai)馬奈所作的(de)(de)(de)肖像畫(hua)中，最好的(de)(de)(de)就是(shi)他(ta)(ta)(ta)最不強求客觀(guan)性和完(wan)(wan)整性，而(er)是(shi)完(wan)(wan)全(quan)(quan)聽憑自己的(de)(de)(de)風格感(gan)覺(jue)所畫(hua)的(de)(de)(de)那些(xie)作品(pin)。
傳統中尋求靈感
繪于(yu)1868～1869年間的(de)“陽臺(tai)”可(ke)以(yi)看出馬奈是從傳統中(zhong)去(qu)尋求(qiu)靈感。顯然這(zhe)幅(fu)作(zuo)品和(he)戈雅的(de)“陽臺(tai)上的(de)瑪哈”類(lei)似，也正是戈雅的(de)這(zhe)幅(fu)畫刺激馬奈創(chuang)作(zuo)了一組陽臺(tai)上的(de)人(ren)物，去(qu)探究(jiu)戶(hu)外強光跟隱沒室內形象(xiang)的(de)暗影之間的(de)對比。
馬(ma)奈(nai)的(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)一探索(suo)遠遠超出60年前(qian)戈雅的(de)(de)限度(du)(du)，他把這(zhe)(zhe)(zhe)一探索(suo)引(yin)向深入。跟戈雅的(de)(de)畫(hua)(hua)不同，馬(ma)奈(nai)的(de)(de)淑女頭(tou)部沒有用傳(chuan)(chuan)統(tong)的(de)(de)手法造型，馬(ma)奈(nai)畫(hua)(hua)的(de)(de)頭(tou)部看起(qi)來(lai)是(shi)扁平(ping)的(de)(de)，他并不想通過明(ming)(ming)暗的(de)(de)交(jiao)互作用畫(hua)(hua)出軀(qu)體的(de)(de)立(li)體感。背景中的(de)(de)那位淑女連個像(xiang)樣的(de)(de)鼻子都(dou)(dou)沒有。不難想像(xiang)為什么在(zai)不了解馬(ma)奈(nai)意(yi)圖(tu)的(de)(de)人看來(lai)，這(zhe)(zhe)(zhe)種處理(li)方(fang)法好(hao)象(xiang)(xiang)十分(fen)幼稚(zhi)無知。然而(er)事實(shi)卻是(shi)，在(zai)戶外，在(zai)陽(yang)光普照之下，圓(yuan)凸的(de)(de)形象(xiang)(xiang)有時(shi)確實(shi)看起(qi)來(lai)是(shi)扁平(ping)的(de)(de)，僅僅像(xiang)一些色斑。馬(ma)奈(nai)要探索(suo)的(de)(de)正是(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)種效果。結(jie)果站在(zai)前(qian)面(mian)(mian)觀(guan)看時(shi)，他的(de)(de)畫(hua)(hua)看起(qi)來(lai)比任何一位前(qian)輩(bei)名(ming)家的(de)(de)作品都(dou)(dou)更接(jie)近現實(shi)。人們實(shi)際感覺自(zi)己跟那一組陽(yang)臺上(shang)的(de)(de)人物對面(mian)(mian)而(er)立(li)。整幅(fu)畫(hua)(hua)的(de)(de)總(zong)體印象(xiang)(xiang)并不是(shi)扁平(ping)的(de)(de)，恰恰相(xiang)反，有真實(shi)的(de)(de)深度(du)(du)感。產生這(zhe)(zhe)(zhe)一驚人的(de)(de)效果有一個原因是(shi)陽(yang)臺欄的(de)(de)色彩(cai)鮮明(ming)(ming)。欄桿被畫(hua)(hua)成鮮綠(lv)色，橫切畫(hua)(hua)面(mian)(mian)，全然不顧關于色彩(cai)和諧(xie)的(de)(de)傳(chuan)(chuan)統(tong)規則(ze)。結(jie)果這(zhe)(zhe)(zhe)道欄桿顯行非常鮮明(ming)(ming)，突出于場面(mian)(mian)之前(qian)，場面(mian)(mian)就退到它后面(mian)(mian)去了。
處(chu)理運動中的形(xing)象
新的(de)(de)(de)理(li)論不僅關(guan)系到處(chu)理(li)戶(hu)外的(de)(de)(de)色彩，也關(guan)系到處(chu)理(li)運動中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)形象。“隆(long)桑的(de)(de)(de)賽馬(ma)”乍一(yi)(yi)看，可能(neng)(neng)(neng)除一(yi)(yi)片混亂(luan)的(de)(de)(de)涂(tu)抹以外，什么也沒有。馬(ma)奈這(zhe)幅賽馬(ma)圖僅僅于混亂(luan)中(zhong)(zhong)隱約能(neng)(neng)(neng)暗(an)(an)示出一(yi)(yi)些形狀，想(xiang)使人(ren)們感覺到場(chang)面(mian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)光線、速度和運動。馬(ma)匹正(zheng)在(zai)向人(ren)們全速飛馳(chi)而來，看臺上擠滿了(le)(le)興(xing)奮的(de)(de)(de)觀眾。這(zhe)個例子比(bi)其他任何畫都清(qing)楚地顯示了(le)(le)馬(ma)奈表現形狀時(shi)是(shi)怎樣地不肯被他的(de)(de)(de)知識所(suo)左右。他畫的(de)(de)(de)馬(ma)沒有一(yi)(yi)匹是(shi)4條腿(tui)的(de)(de)(de)；在(zai)這(zhe)樣的(de)(de)(de)場(chang)面(mian)中(zhong)(zhong)，人(ren)們根本不能(neng)(neng)(neng)目光一(yi)(yi)瞥就看見馬(ma)的(de)(de)(de)四(si)足。人(ren)們也不能(neng)(neng)(neng)看清(qing)觀眾的(de)(de)(de)細部。明(ming)暗(an)(an)部分的(de)(de)(de)配置(zhi)不僅造成了(le)(le)平(ping)面(mian)與(yu)深度之間的(de)(de)(de)完美和諧，而且(qie)還使形象增(zeng)加了(le)(le)由(you)光的(de)(de)(de)顫動所(suo)造成的(de)(de)(de)運動感。
歲月靜好 
