他從未參(can)加(jia)過印象派的(de)展覽，但他深具革(ge)新精神的(de)藝術創作(zuo)態度，卻深深影響(xiang)(xiang)了莫(mo)奈、塞尚、梵(fan)高等新興畫(hua)(hua)家，進而將(jiang)繪畫(hua)(hua)帶(dai)入現代主義的(de)道路上。受到日本(ben)浮(fu)世(shi)繪及西班牙(ya)畫(hua)(hua)風的(de)影響(xiang)(xiang)，馬(ma)奈大(da)膽(dan)采(cai)用(yong)鮮明色(se)彩(cai)，舍棄傳(chuan)統繪畫(hua)(hua)的(de)中間色(se)調，將(jiang)繪畫(hua)(hua)從追求立體空(kong)間的(de)傳(chuan)統束縛(fu)中解放(fang)出(chu)來，朝二維的(de)平面(mian)創作(zuo)邁出(chu)革(ge)命性的(de)一大(da)步。
2014年11月(yue)5日，他的(de)《春天》在美國(guo)紐(niu)約佳士得拍(pai)賣行拍(pai)得3320萬(wan)美元。
愛德華·馬奈（1832～1883年）不是真正意義上的印(yin)(yin)象(xiang)派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)，他(ta)從(cong)沒有參加過印(yin)(yin)象(xiang)派(pai)的畫(hua)(hua)展(zhan)，但他(ta)和印(yin)(yin)象(xiang)派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)關系密(mi)切，深受(shou)印(yin)(yin)象(xiang)派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)崇敬，有人說他(ta)是印(yin)(yin)象(xiang)派(pai)的奠基人。
馬奈出生于巴(ba)黎，父親是內(nei)務(wu)部首(shou)席司法官。父母希望兒子學法律或當海(hai)軍軍官。
16歲的馬奈(nai)在開往巴西輪船(chuan)上當見習水手，旅途中大自然的魅力深深誘發了他那用色彩(cai)和線條描繪自然美的激情。
在(zai)18歲時毅然走進巴黎古(gu)典(dian)主義(yi)畫(hua)家托馬(ma)斯·庫遲爾的畫(hua)室學(xue)習繪畫(hua)。在(zai)這里前后學(xue)6年之久，受到(dao)嚴(yan)格的繪畫(hua)基本(ben)功(gong)訓練，獲得了扎(zha)實的造(zao)型(xing)功(gong)力，但他不(bu)滿古(gu)典(dian)主義(yi)。在(zai)這期間，他常(chang)到(dao)盧浮宮觀摩歷(li)代大(da)師作品，并(bing)游歷(li)德國、意大(da)利(li)、荷蘭和比(bi)利(li)時，以(yi)獨(du)立自主的見(jian)解獲取了在(zai)畫(hua)室中難(nan)以(yi)得到(dao)的真正清(qing)新厚實的藝術修(xiu)養。
馬奈受(shou)過良(liang)好教育，養(yang)成一(yi)副紳士派頭，自(zi)視(shi)清(qing)高(gao)，熱情奔放(fang)，不受(shou)拘束(shu)，追求獨立自(zi)由(you)(you)，他(ta)(ta)反對保守，同情進步(bu)，維護共(gong)和(he)(he)主(zhu)義(yi)(yi)，具有(you)自(zi)發革命(ming)意識。19歲參加(jia)過革命(ming)暴動，還(huan)曾和(he)(he)德加(jia)、巴(ba)齊(qi)依參加(jia)過國民自(zi)衛(wei)軍，年輕畫家巴(ba)齊(qi)依陣亡。他(ta)(ta)同情巴(ba)黎(li)公社起義(yi)(yi)，還(huan)被(bei)選為公社藝術(shu)家聯(lian)盟委員，這些都是(shi)他(ta)(ta)對自(zi)由(you)(you)的忠誠(cheng)和(he)(he)浪漫的激情所致(zhi)。當(dang)他(ta)(ta)把全(quan)部渴望自(zi)由(you)(you)的生命(ming)和(he)(he)熱情轉向藝術(shu)時，他(ta)(ta)在繪畫中開辟了一(yi)個新時代(dai)。
29歲的(de)馬奈在沙(sha)龍展出《西班牙吉他演奏者》，在巴黎畫壇上嶄露頭(tou)角(jiao)。他的(de)畫具(ju)有古典造型基礎，又有明(ming)亮鮮(xian)艷、光與色的(de)整體表現，仍保持著形(xing)象(xiang)的(de)真實感。
31歲時，在(zai)落選沙(sha)龍展出《草地上的午餐》，在(zai)巴黎引起軒然(ran)大波，并遭到拿破侖(lun)三世和輿論的攻擊。而左拉(la)卻肯(ken)定(ding)他的藝術。馬奈總(zong)是(shi)以古典的高貴氣(qi)質和華麗美艷的印象(xiang)派色彩一直交融在(zai)自(zi)己的畫(hua)中。
1882年沙龍展出了(le)他(ta)生(sheng)前(qian)最后(hou)一幅作品《福利·貝熱爾的(de)(de)吧臺》，因而獲(huo)得極大成功，官(guan)方(fang)授予他(ta)“榮譽團(tuan)勛(xun)章”。病(bing)中(zhong)的(de)(de)馬奈(nai)說(shuo)：“這實在(zai)太晚(wan)了(le)。”第二年的(de)(de)4月30日，馬奈(nai)永(yong)遠離開了(le)他(ta)熱愛的(de)(de)光和色的(de)(de)世(shi)界(jie)。
愛德(de)華·馬奈(nai)（1832～1883）是法國(guo)19世(shi)紀(ji)著(zhu)名畫家(jia)，印象派(pai)領袖。他(ta)(ta)出生(sheng)在巴黎一(yi)個富有的(de)法官家(jia)庭，青(qing)年(nian)時(shi)當過海(hai)員，后進入學院派(pai)畫家(jia)庫圖(tu)爾畫室學習(xi)。馬奈(nai)對社(she)會和(he)政治(zhi)沒有什么(me)興趣，他(ta)(ta)的(de)全副心思都集中(zhong)在藝術上。他(ta)(ta)不盲從地跟著(zhu)老師，因而(er)受到(dao)了(le)他(ta)(ta)的(de)伙伴的(de)歡迎。之后按照學院派(pai)的(de)規矩，臨摹古(gu)代畫家(jia)的(de)作品(pin)。他(ta)(ta)經常參(can)觀(guan)盧浮宮，他(ta)(ta)游覽過意大利，德(de)國(guo)、比利時(shi)和(he)荷(he)蘭，這些都幫助(zhu)他(ta)(ta)獲得了(le)造型藝術的(de)良好(hao)造詣。
馬奈雖厭惡學(xue)(xue)院(yuan)派(pai)，但也不(bu)喜歡如(ru)(ru)居斯塔夫·庫爾(er)貝（GustaveCourbet 1819～1877）這(zhe)樣(yang)的(de)(de)學(xue)(xue)院(yuan)反對(dui)派(pai)。他把自己的(de)(de)全部經(jing)驗和技巧，全都用(yong)于(yu)以(yi)其(qi)自己的(de)(de)方(fang)式去解釋和表(biao)達(da)他所描(miao)繪的(de)(de)現(xian)實(shi)。不(bu)僅如(ru)(ru)此，現(xian)實(shi)對(dui)于(yu)他，僅僅是(shi)(shi)創(chuang)造另一種(zhong)他自己尚(shang)未明確認識到(dao)(dao)的(de)(de)事物的(de)(de)根據，這(zhe)另一種(zhong)事物便是(shi)(shi)藝術(shu)。但獨特的(de)(de)個性使無法容忍(ren)學(xue)(xue)院(yuan)派(pai)的(de)(de)那種(zhong)僵化(hua)與虛假，他說：“每(mei)當(dang)我走進畫室(shi)，總覺得好像是(shi)(shi)走進了墳墓一樣(yang)。”離開畫室(shi)后，他到(dao)(dao)各地(di)美術(shu)館臨(lin)摹和研(yan)究前代(dai)大師們的(de)(de)作品。
1863年在(zai)落選者(zhe)沙龍中展出的(de)《草地(di)上的(de)午(wu)餐》一(yi)(yi)畫引起了世所罕見的(de)轟動，不(bu)論是題材還是表現方法都與當(dang)時占統(tong)治地(di)位的(de)學(xue)院派原則相(xiang)悖。它直接表現塵世環(huan)境，把全裸的(de)女子(zi)和(he)衣冠楚楚的(de)紳(shen)士(shi)畫在(zai)一(yi)(yi)起，畫法上對(dui)傳統(tong)繪畫進行大膽(dan)的(de)革新，擺脫了傳統(tong)繪畫中精細(xi)的(de)筆觸和(he)大量的(de)棕褐色(se)(se)調，代(dai)之以(yi)鮮艷明(ming)亮、對(dui)比強烈、近乎平涂的(de)概括的(de)色(se)(se)塊，這一(yi)(yi)切(qie)都使得官(guan)方學(xue)院派不(bu)能忍(ren)受。
1865年展(zhan)出(chu)的另一件作品《奧林匹(pi)亞》同樣以其離(li)經叛道的藝術形式掀起了(le)一場軒然大(da)波，遭(zao)到(dao)了(le)評論(lun)界和新聞界的猛烈攻擊(ji)，被(bei)咒(zhou)罵(ma)為“無恥到(dao)了(le)極點”。
以左拉為(wei)(wei)首(shou)的進步作(zuo)家(jia)(jia)和(he)青年畫(hua)家(jia)(jia)們(men)則為(wei)(wei)馬奈(nai)喝彩。左拉說：“馬奈(nai)將在(zai)盧浮宮占一席(xi)地(di)位。”這場爭論使(shi)得馬奈(nai)名聲大振，一批年輕畫(hua)家(jia)(jia)聚集在(zai)他(ta)周圍，他(ta)們(men)受(shou)馬奈(nai)新穎畫(hua)風影響，努(nu)力探求新的藝術風格與(yu)手法，被(bei)當(dang)時人諷刺(ci)為(wei)(wei)“馬奈(nai)幫”，這就是后(hou)來著名的印象(xiang)(xiang)派(pai)，馬奈(nai)無(wu)形中(zhong)成為(wei)(wei)這些印象(xiang)(xiang)派(pai)畫(hua)家(jia)(jia)的領(ling)袖。
馬(ma)奈以(yi)其強烈的(de)繪畫(hua)敏感(gan)性和(he)其典范(fan)性的(de)作(zuo)品，使他所處時代的(de)繪畫(hua)發生了天翻地覆的(de)變化。
1883年4月30日，馬奈(nai)病逝。馬奈(nai)這(zhe)一名字出典于拉丁(ding)文題銘(ming)Manetetmanebit，意思是：“他活著并將活下去(qu)”。
愛德華·馬奈(nai)死于(yu)1883年4月30日，死于(yu)梅(mei)毒和(he)風(feng)濕病。這(zhe)種疾病導致疼痛和(he)局部癱瘓。他的左腳因為壞疽被截肢(zhi)，手術11天后去世，年僅51歲。
1883年，馬奈被埋葬在巴黎的帕西墓地。參(can)加他(ta)的葬儀的人非常多。
愛(ai)德(de)加·德(de)加說道：“馬奈要比我們(men)所想象的更偉大(da)。”
1890年，“奧林匹(pi)亞”一畫(hua)被(bei)以募捐方式買下(xia)并贈送給(gei)國(guo)家。并把這幅杰(jie)作(zuo)陳列在(zai)盧浮(fu)宮。可是(shi)，這種承認已(yi)經遲了，人們(men)即便(bian)沒有(you)這種承認也早已(yi)知道，馬奈的作(zuo)品是(shi)屬于不朽的藝術作(zuo)品之(zhi)列的。
《吹(chui)短(duan)笛的男孩》
《吹短笛(di)(di)的(de)(de)(de)男(nan)(nan)孩》，又(you)稱吹笛(di)(di)少(shao)年(nian)，1866年(nian)，160x98cm，布油彩，巴(ba)黎(li)奧賽博物館，愛德華·馬(ma)(ma)奈。法(fa)國《吹笛(di)(di)少(shao)年(nian)》畫(hua)(hua)(hua)中描繪的(de)(de)(de)是近衛軍樂隊里的(de)(de)(de)一位少(shao)年(nian)吹笛(di)(di)手的(de)(de)(de)肖(xiao)像(xiang)(xiang)。畫(hua)(hua)(hua)家在探索(suo)形(xing)與色(se)(se)的(de)(de)(de)統一時(shi)，注意(yi)到人(ren)物個(ge)性(xing)特征的(de)(de)(de)刻畫(hua)(hua)(hua)。在色(se)(se)彩上追求(qiu)一種穩(wen)定的(de)(de)(de)、幾乎沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)變化的(de)(de)(de)亮面，然(ran)后突然(ran)轉入暗部，將(jiang)人(ren)物置于淺(qian)灰(hui)色(se)(se)、近乎平涂的(de)(de)(de)明(ming)亮背(bei)景(jing)中進(jin)行描繪，用比(bi)較概(gai)括的(de)(de)(de)色(se)(se)塊將(jiang)形(xing)體顯示出來(lai)(lai)(lai)。在這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)中沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)陰影，沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)視(shi)平線(xian)，沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)輪(lun)廓線(xian)，以最(zui)小限度的(de)(de)(de)主體層次來(lai)(lai)(lai)作畫(hua)(hua)(hua)，否(fou)定了(le)三度空間的(de)(de)(de)深遠感。杜米埃說過馬(ma)(ma)奈的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)平得像(xiang)(xiang)撲克牌一樣(yang)。自然(ran)主義作家左拉曾在這(zhe)(zhe)幅(fu)《吹短笛(di)(di)的(de)(de)(de)男(nan)(nan)孩》面前(qian)贊嘆道：“我相信不(bu)可能用比(bi)他更(geng)(geng)簡單的(de)(de)(de)手段獲(huo)得比(bi)這(zhe)(zhe)更(geng)(geng)強烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)效果(guo)的(de)(de)(de)了(le)。”雖然(ran)現(xian)在看來(lai)(lai)(lai)，這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)給人(ren)帶來(lai)(lai)(lai)的(de)(de)(de)震撼(han)并未見得有(you)(you)(you)多強烈(lie)(lie)。然(ran)而在馬(ma)(ma)奈那個(ge)時(shi)代(dai)，這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)好處恰恰在于叛逆，不(bu)合當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)禮教。第一沒(mei)(mei)什(shen)么(me)內(nei)容，第二沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)什(shen)么(me)深意(yi)，就是個(ge)小男(nan)(nan)孩，什(shen)么(me)都(dou)不(bu)代(dai)表，什(shen)么(me)都(dou)不(bu)說明(ming)。而且馬(ma)(ma)奈畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)時(shi)候非常快(kuai)，完全(quan)變革了(le)以前(qian)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)！當(dang)時(shi)官方沙龍展的(de)(de)(de)評委(wei)們都(dou)不(bu)愿意(yi)收這(zhe)(zhe)幅(fu)作品，誰又(you)想(xiang)到100多年(nian)后，這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)市(shi)值8億人(ren)民幣(bi)。
權威(wei)評(ping)價：19世紀60年(nian)代(dai)，剛剛擺脫(tuo)第(di)一任(ren)老師庫圖爾(er)的(de)權威(wei)的(de)馬奈(nai)，又遭到同時代(dai)人(ren)(ren)的(de)不理解，他(ta)在沙(sha)龍中經(jing)歷了好幾(ji)次失敗。他(ta)在室內(nei)作的(de)與實體同樣大小的(de)人(ren)(ren)物繪(hui)畫給人(ren)(ren)一種奇怪的(de)印(yin)象，遭到許多批(pi)評(ping)，例如這幅《吹短笛(di)的(de)男孩》，被1866年(nian)的(de)官(guan)方(fang)沙(sha)龍展的(de)評(ping)判委員會拒絕。
這(zhe)幅畫(hua)(hua)表現(xian)一(yi)(yi)個皇家衛隊的(de)(de)(de)年(nian)輕(qing)輕(qing)騎兵正在(zai)吹短笛(di)(di)，是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)聲音尖(jian)銳的(de)(de)(de)木制小笛(di)(di)子，用(yong)于(yu)引導士兵投入戰斗，笛(di)(di)子的(de)(de)(de)名稱成(cheng)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)題目(mu)。由一(yi)(yi)兒童在(zai)畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)室(shi)里扮演(yan)的(de)(de)(de)樂師占據(ju)了畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)心(xin)位置(zhi)。他(ta)清楚地顯現(xian)在(zai)色調細微變化的(de)(de)(de)灰(hui)底色上，畫(hua)(hua)底沒有(you)給出一(yi)(yi)個確切的(de)(de)(de)空(kong)間(jian)，僅(jin)僅(jin)給人一(yi)(yi)種(zhong)空(kong)氣(qi)在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)周(zhou)圍流動(dong)的(de)(de)(de)印(yin)象(xiang)(xiang)。畫(hua)(hua)家在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)肖像畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)常常使用(yong)的(de)(de)(de)這(zhe)種(zhong)中(zhong)(zhong)性(xing)的(de)(de)(de)不可觸知的(de)(de)(de)背(bei)景(jing)，是(shi)受黃(huang)金時(shi)代的(de)(de)(de)西班牙畫(hua)(hua)家，尤其(qi)是(shi)貝(bei)拉斯克(ke)斯和牟利羅的(de)(de)(de)啟迪，馬奈(nai)不久前(qian)去(qu)馬德里旅行期間(jian)，對(dui)他(ta)們大加(jia)贊(zan)揚。由于(yu)想讓被畫(hua)(hua)對(dui)象(xiang)(xiang)看起來是(shi)孤(gu)立的(de)(de)(de)，避(bi)免造成(cheng)這(zhe)是(shi)在(zai)游行或軍事(shi)訓練現(xian)場(chang)創作的(de)(de)(de)印(yin)象(xiang)(xiang)，馬奈(nai)沒有(you)加(jia)進任何(he)軼事(shi)性(xing)背(bei)景(jing)成(cheng)分(fen)。孩子、服裝及短笛(di)(di)構(gou)成(cheng)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)惟一(yi)(yi)主題。畫(hua)(hua)是(shi)在(zai)畫(hua)(hua)室(shi)的(de)(de)(de)冷光線中(zhong)(zhong)完成(cheng)的(de)(de)(de)，這(zhe)一(yi)(yi)點從投到(dao)地上的(de)(de)(de)短影可以(yi)得到(dao)證實。
馬(ma)奈(nai)很(hen)早就參軍了，是一(yi)名(ming)水兵(bing)，他以(yi)憐(lian)憫的(de)(de)(de)(de)目光看著這(zhe)(zhe)(zhe)個孩(hai)(hai)子兵(bing)，為因畫(hua)畫(hua)需要而穿上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)身(shen)行(xing)頭感(gan)到驕傲。他的(de)(de)(de)(de)全(quan)部注意力都集中在這(zhe)(zhe)(zhe)身(shen)由紅(hong)、黑(hei)、白、金色(se)(se)裝飾的(de)(de)(de)(de)完美軍服和(he)短(duan)笛的(de)(de)(de)(de)金色(se)(se)金屬套上(shang)(shang)(shang)。用(yong)白色(se)(se)布帶束住的(de)(de)(de)(de)樂管(guan)在男(nan)(nan)式緊身(shen)短(duan)上(shang)(shang)(shang)衣的(de)(de)(de)(de)深色(se)(se)呢(ni)絨上(shang)(shang)(shang)和(he)褲子的(de)(de)(de)(de)茜(qian)紅(hong)色(se)(se)呢(ni)上(shang)(shang)(shang)閃(shan)閃(shan)發亮，短(duan)上(shang)(shang)(shang)衣上(shang)(shang)(shang)飾有銅鈕扣(kou)。緊束孩(hai)(hai)子的(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)(shang)半身(shen)的(de)(de)(de)(de)布帶形(xing)成(cheng)一(yi)道亮光，與(yu)白色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)鞋罩相映襯。只有孩(hai)(hai)子的(de)(de)(de)(de)臉和(he)手有生氣，與(yu)有點(dian)僵(jiang)硬、看不(bu)(bu)出細節的(de)(de)(de)(de)側影形(xing)成(cheng)明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)對照。馬(ma)奈(nai)的(de)(de)(de)(de)同時代人(ren)指責(ze)這(zhe)(zhe)(zhe)缺少厚度，處(chu)理(li)過于簡單，像是厄比納爾(er)城(cheng)印(yin)出來的(de)(de)(de)(de)天真(zhen)的(de)(de)(de)(de)民眾像。背(bei)景與(yu)人(ren)物之間沒有配景，也沒有聯系(xi)，這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)也使(shi)人(ren)物顯得不(bu)(bu)真(zhen)實。人(ren)物用(yong)大色(se)(se)點(dian)處(chu)理(li)，很(hen)像撲克(ke)牌上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)人(ren)頭像和(he)日本的(de)(de)(de)(de)銅版畫(hua)。馬(ma)奈(nai)的(de)(de)(de)(de)《吹(chui)短(duan)笛的(de)(de)(de)(de)男(nan)(nan)孩(hai)(hai)》普(pu)遍(bian)受到好評，這(zhe)(zhe)(zhe)幅畫(hua)是馬(ma)奈(nai)對很(hen)少被印(yin)象(xiang)派畫(hua)家畫(hua)的(de)(de)(de)(de)軍隊主題的(de)(de)(de)(de)一(yi)個無視(shi)傳(chuan)統(tong)觀念的(de)(de)(de)(de)挑戰(zhan)。
《女神游樂廳的吧臺》
“女(nv)(nv)神(shen)游樂場的(de)(de)(de)(de)(de)酒(jiu)吧間”無(wu)疑是(shi)(shi)馬(ma)(ma)奈所曾畫過的(de)(de)(de)(de)(de)一幅最(zui)富于(yu)(yu)幻(huan)(huan)想性的(de)(de)(de)(de)(de)作品。在(zai)這幅畫上(shang)，他運用(yong)了他所拿手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)效(xiao)果(guo)(guo)，來(lai)創造站(zhan)在(zai)柜臺后(hou)面的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)郎四周的(de)(de)(de)(de)(de)幻(huan)(huan)象(xiang)氣氛(fen)。女(nv)(nv)郎面朝觀者(zhe)而立(li)，但(dan)絲(si)毫也不顯得靜止(zhi)。裝飾物、酒(jiu)瓶、花瓶中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)花，賦(fu)予了女(nv)(nv)郎的(de)(de)(de)(de)(de)面貌以純粹(cui)夢幻(huan)(huan)似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)采。這種效(xiao)果(guo)(guo)借女(nv)(nv)郎身后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)一面大鏡子被(bei)無(wu)限擴展(zhan)開(kai)來(lai)。鏡子里可(ke)以看(kan)到(dao)女(nv)(nv)郎同顧(gu)客(ke)談(tan)話(hua)，還(huan)可(ke)以看(kan)到(dao)坐在(zai)酒(jiu)吧間各(ge)餐桌上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)許多顧(gu)客(ke)。這一切全都(dou)是(shi)(shi)朦朦朧朧地表現(xian)出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)，使人似(si)覺置身夢鄉。以如此(ci)夢幻(huan)(huan)般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)影來(lai)再現(xian)現(xian)實，這是(shi)(shi)無(wu)論在(zai)馬(ma)(ma)奈之(zhi)前(qian)還(huan)是(shi)(shi)在(zai)馬(ma)(ma)奈之(zhi)后(hou)都(dou)沒有人做到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)。女(nv)(nv)郎形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)誘人之(zhi)處正是(shi)(shi)在(zai)于(yu)(yu)：她(ta)使人們覺得她(ta)就是(shi)(shi)許多幻(huan)(huan)影之(zhi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)一個，這個幻(huan)(huan)影卻充滿(man)著(zhu)迷人的(de)(de)(de)(de)(de)嫵(wu)媚。他在(zai)自(zi)己一生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)后(hou)幾年里用(yong)色(se)粉畫了許多風(feng)姿(zi)綽約的(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)(nv)肖像，在(zai)這些肖像上(shang)既沒有著(zhu)重于(yu)(yu)他的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格特點的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)，也沒有展(zhan)示(shi)其印象(xiang)主義的(de)(de)(de)(de)(de)明暗效(xiao)果(guo)(guo)，而只(zhi)是(shi)(shi)滿(man)足于(yu)(yu)一般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)欣賞感覺。
維(wei)多琳·默(mo)蘭是(shi)(shi)印象派畫家馬奈及(ji)其同時(shi)代畫家的(de)(de)模特，也許是(shi)(shi)19世紀(ji)最著名的(de)(de)面孔和身體。在(zai)(zai)馬奈的(de)(de)畫作《奧林匹亞》、《草(cao)地上的(de)(de)午餐》中(zhong)，默(mo)蘭或裸(luo)身躺在(zai)(zai)床上，或裸(luo)身坐在(zai)(zai)兩個(ge)男(nan)人(ren)之間，目光堅(jian)毅、淡定還夾雜著些許傲慢(man)，儼然(ran)不是(shi)(shi)被看者，而是(shi)(shi)一個(ge)以反維(wei)納斯(si)的(de)(de)姿態注視(shi)著觀看者的(de)(de)色(se)情故事的(de)(de)女主角。
1862～1874年間(jian)，馬奈至少有(you)九幅畫以默蘭為模特，但即使在《女(nv)人與鸚(ying)鵡》和《鐵路》這樣的非裸體畫作(zuo)中，默蘭依然以驚人的坦率的目光凝望著世界。
《奧林匹亞》
《奧(ao)林匹亞》完成于1863年，1865年5月在沙龍(官方(fang)展覽(lan)會(hui))首次展出(chu)，但(dan)立刻遭到媒體挑(tiao)釁的(de)批評，乃至于被封殺，而(er)馬奈也被迫逃往西班牙(ya)——盡管這之前很多人都畫過(guo)裸女。不難(nan)理(li)解，封殺的(de)理(li)由就是因(yin)為(wei)默蘭被看為(wei)看的(de)注視表情顛倒了人們的(de)性別(bie)政治。
默蘭在(zai)不(bu)當(dang)模特后也嘗(chang)試繪畫，甚(shen)至跟馬(ma)奈在(zai)同一沙龍展(zhan)上展(zhan)覽過(guo)(guo)畫作(zuo)。1903年，她還成了法國(guo)藝術(shu)(shu)家(jia)協會的(de)一員(yuan)。不(bu)過(guo)(guo)這個生活淫亂(luan)的(de)下(xia)層婦女(nv)，后來淪為酒鬼，她在(zai)繪畫上似乎沒能取(qu)得大的(de)成就(jiu)，其全部(bu)藝術(shu)(shu)工作(zuo)也不(bu)見于同時代人的(de)文字記錄(lu)。默蘭，湮滅在(zai)歷史的(de)幽暗部(bu)位。
默(mo)蘭(lan)(lan)的(de)(de)(de)(de)形象逐步浮現出(chu)來(lai)了。她(ta)(ta)并(bing)(bing)非職業模(mo)特，她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)臉(lian)部表情慣于瞠視世界，這(zhe)也正(zheng)是(shi)吸引馬(ma)(ma)奈(nai)(nai)的(de)(de)(de)(de)地方。她(ta)(ta)邊(bian)(bian)做模(mo)特邊(bian)(bian)上繪畫(hua)(hua)課，開始(shi)為(wei)雜志畫(hua)(hua)插圖(tu)，然后嘗試架(jia)上繪畫(hua)(hua)，并(bing)(bing)于1876年(nian)把自己的(de)(de)(de)(de)自畫(hua)(hua)像“年(nian)輕女子的(de)(de)(de)(de)半身像”送沙(sha)龍展出(chu)，簽(qian)名是(shi)“維多琳·默(mo)蘭(lan)(lan)，馬(ma)(ma)奈(nai)(nai)的(de)(de)(de)(de)學生兼模(mo)特兒(er)(er)，曾(ceng)為(wei)《奧林(lin)匹亞(ya)》的(de)(de)(de)(de)模(mo)特兒(er)(er)”。原來(lai)，奧林(lin)匹亞(ya)并(bing)(bing)不(bu)是(shi)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)真(zhen)(zhen)名，而這(zhe)次她(ta)(ta)需要(yao)以真(zhen)(zhen)名示人，并(bing)(bing)通過馬(ma)(ma)奈(nai)(nai)獲得身份認同。這(zhe)張(zhang)畫(hua)(hua)曾(ceng)于1930年(nian)拍賣。據調查，默(mo)蘭(lan)(lan)經常出(chu)入藝術家(jia)聚(ju)居(ju)的(de)(de)(de)(de)蒙馬(ma)(ma)特區酒(jiu)吧，跳舞、酗酒(jiu)，人們稱她(ta)(ta)為(wei)“誘惑者”，但她(ta)(ta)卻是(shi)個同性戀者。1879年(nian)，她(ta)(ta)完成“16世紀(ji)紐倫(lun)堡的(de)(de)(de)(de)布爾喬亞(ya)”巨幅畫(hua)(hua)作。就是(shi)這(zhe)張(zhang)畫(hua)(hua)與(yu)馬(ma)(ma)奈(nai)(nai)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)同時(shi)參(can)與(yu)了當年(nian)的(de)(de)(de)(de)沙(sha)龍展。
《白色牡丹花》
巴黎1832～1883
在(zai)(zai)印象(xiang)派畫(hua)(hua)(hua)家(jia)中(zhong)，馬奈被人(ren)看(kan)作是(shi)最偉大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)靜(jing)(jing)物(wu)畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，尤其是(shi)花(hua)卉畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，他生前主要(yao)有(you)兩(liang)個時(shi)期(qi)(qi)都在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)花(hua)卉，即19世紀(ji)(ji)60年代(dai)中(zhong)期(qi)(qi)和他一生的(de)(de)(de)(de)(de)最后時(shi)期(qi)(qi)，由于(yu)病重，不能畫(hua)(hua)(hua)大(da)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)，他便轉向(xiang)畫(hua)(hua)(hua)靜(jing)(jing)物(wu)，因為這樣(yang)便于(yu)找原型。他對(dui)(dui)畫(hua)(hua)(hua)花(hua)卉的(de)(de)(de)(de)(de)興趣產生于(yu)在(zai)(zai)博(bo)物(wu)館學習期(qi)(qi)間(jian)，而他去博(bo)物(wu)館的(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)竭(jie)力(li)探(tan)尋古代(dai)繪畫(hua)(hua)(hua)大(da)師的(de)(de)(de)(de)(de)秘訣。他在(zai)(zai)他妻子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)故鄉——荷蘭旅行期(qi)(qi)間(jian)，研究表(biao)現(xian)花(hua)、水(shui)果(guo)(guo)和珍貴餐(can)具的(de)(de)(de)(de)(de)17世紀(ji)(ji)弗拉芒畫(hua)(hua)(hua)家(jia)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)那些表(biao)現(xian)手法十分細膩的(de)(de)(de)(de)(de)作品。這些東兩(liang)擺在(zai)(zai)一塊白色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)臺布上(shang)或地毯上(shang)，讓人(ren)想起節日大(da)餐(can)和與(yu)西方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)禮拜有(you)關的(de)(de)(de)(de)(de)菜肴(yao)。靜(jing)(jing)物(wu)正如傳統所定義的(de)(de)(de)(de)(de)，從(cong)未被降低為對(dui)(dui)實(shi)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)簡單模仿(fang)，而總是(shi)表(biao)達隱含的(de)(de)(de)(de)(de)哲學思(si)想或宗教思(si)想。很多荷蘭的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)出現(xian)完全成熟的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)和水(shui)果(guo)(guo)，它們(men)在(zai)(zai)堆積的(de)(de)(de)(de)(de)材(cai)料(liao)(liao)和顏(yan)料(liao)(liao)下坍塌(ta)了，還常常與(yu)其他凋(diao)謝的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)或被蟲子(zi)吞食的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)果(guo)(guo)并排著。實(shi)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)短暫的(de)(de)(de)(de)(de)美只有(you)通過畫(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)筆(bi)才能夠長久保留下來，提(ti)醒(xing)人(ren)們(men)死亡的(de)(de)(de)(de)(de)境遇。
1864年馬奈有了(le)(le)豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)參考材料(liao)(liao)，畫(hua)(hua)(hua)了(le)(le)一(yi)(yi)系(xi)列(lie)表現牡丹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)，牡丹是(shi)他(ta)喜歡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)，但是(shi)很難畫(hua)(hua)(hua)，因(yin)為(wei)它凋(diao)(diao)謝得早，花(hua)(hua)(hua)瓣(ban)雨一(yi)(yi)般地(di)驟落。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)畫(hua)(hua)(hua)了(le)(le)第一(yi)(yi)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)，畫(hua)(hua)(hua)中他(ta)把達到不同(tong)成熟程度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)放在(zai)(zai)一(yi)(yi)只(zhi)花(hua)(hua)(hua)瓶中，這樣(yang)表現牡丹從花(hua)(hua)(hua)蕾(lei)至花(hua)(hua)(hua)瓣(ban)凋(diao)(diao)謝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)周期。他(ta)又以同(tong)樣(yang)主(zhu)題(ti)畫(hua)(hua)(hua)了(le)(le)一(yi)(yi)幅(fu)(fu)較小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)，畫(hua)(hua)(hua)中只(zhi)有兩朵牡丹花(hua)(hua)(hua)，放在(zai)(zai)整(zheng)枝(zhi)剪(jian)旁，整(zheng)枝(zhi)剪(jian)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)出現令人想(xiang)到剪(jian)下來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)是(shi)肯定(ding)要死亡(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)選(xuan)擇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深色(se)(se)背景(jing)使輪(lun)廓朦(meng)朧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)白色(se)(se)和粉(fen)紅色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)瓣(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嬌弱得以烘托出來(lai)，畫(hua)(hua)(hua)是(shi)用畫(hua)(hua)(hua)筆(bi)(bi)揮灑而成，筆(bi)(bi)蘸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏料(liao)(liao)多而濃，有質(zhi)感。簡明地(di)放在(zai)(zai)花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)周圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)綠葉豐富了(le)(le)輔助色(se)(se)點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)組(zu)成，把花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)固定(ding)在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)左上(shang)角。這些數筆(bi)(bi)畫(hua)(hua)(hua)在(zai)(zai)布上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)，是(shi)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)獻(xian)給自然主(zhu)義(yi)先驅(qu)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋友，也是(shi)庫(ku)爾貝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)密友，作家(jia)和藝(yi)術評議家(jia)尚弗勒里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，以表達對他(ta)所做出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有利于(yu)現代繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斗爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敬(jing)意。
《酒館女招待》
在(zai)(zai)其(qi)印象派朋(peng)友的影響下，1870年后馬奈放棄(qi)了深顏色和(he)傳(chuan)統的主題(ti)，采用(yong)淺色系列，并對來(lai)自(zi)當代(dai)生活(huo)的主題(ti)感興趣。在(zai)(zai)這些主題(ti)中，咖啡館占有重要地(di)位。整個19世紀，是(shi)巴黎(li)咖啡館的盛世。咖啡館的種類(lei)不同(tong)：酒(jiu)店、啤酒(jiu)店和(he)為消(xiao)費者(zhe)提供歌(ge)舞表演的咖啡音樂(le)廳。畫家們在(zai)(zai)畫室工作一(yi)天后，會去那里喝杯(bei)酒(jiu)，抽抽煙(yan)斗，談談藝術或(huo)聽聽流行歌(ge)手的熱門曲(qu)目。在(zai)(zai)那里他們有時也遇到一(yi)些模特兒(er)。其(qi)實，咖啡館是(shi)人員(yuan)混(hun)雜的地(di)方，社會各(ge)階(jie)級的人都(dou)在(zai)(zai)那里出現，即(ji)使(shi)有單身女(nv)子(zi)(賣淫女(nv)的同(tong)義詞)光顧(gu)也是(shi)勉強(qiang)可(ke)以接受的。
與同(tong)(tong)時代的(de)人一樣，馬奈經常光顧(gu)他(ta)(ta)所在區的(de)咖啡館(guan)(guan)，不(bu)管是(shi)(shi)(shi)考究的(de)還是(shi)(shi)(shi)普通(tong)的(de)。這(zhe)些地方還給了(le)他(ta)(ta)幾幅畫的(de)創作靈感，他(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)巴黎蒙馬特山丘腳下的(de)賴(lai)赫茲羅(luo)芬咖啡歌舞廳(ting)的(de)常客，他(ta)(ta)現(xian)場(chang)作些表現(xian)咖啡廳(ting)顧(gu)客和后邊演出場(chang)景的(de)速寫。然后，他(ta)(ta)在畫室里(li)繪(hui)成一大幅畫，他(ta)(ta)對繪(hui)成的(de)畫不(bu)滿(man)意，于是(shi)(shi)(shi)把(ba)它(ta)分切(qie)成兩塊(kuai)。接著又住另一塊(kuai)布上畫同(tong)(tong)樣的(de)主題(ti)，這(zhe)便是(shi)(shi)(shi)奧(ao)塞博物館(guan)(guan)的(de)這(zhe)幅畫。該畫也遭遇了(le)相同(tong)(tong)的(de)命運，三邊都(dou)被切(qie)割(ge)，只有右邊原封未動。
為(wei)了(le)表現(xian)咖(ka)啡歌(ge)(ge)舞廳(ting)里(li)人(ren)滿為(wei)患(huan)，煙(yan)霧(wu)彌漫，人(ren)聲嘈雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)象，畫(hua)(hua)家將人(ren)物(wu)拉得盡可能的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)近，他(ta)們主(zhu)要是(shi)五(wu)類人(ren)，代表經常(chang)出現(xian)在這(zhe)種(zhong)(zhong)地方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各(ge)個(ge)階層：一(yi)個(ge)女招(zhao)待，一(yi)個(ge)身著藍(lan)上衣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工人(ren)、一(yi)個(ge)資產者，人(ren)們只(zhi)看見他(ta)頭戴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)禮帽，一(yi)個(ge)婦女，一(yi)個(ge)女歌(ge)(ge)手。他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面孔(kong)都被故意截去一(yi)部分(fen)，目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)給人(ren)一(yi)種(zhong)(zhong)這(zhe)是(shi)自(zi)然一(yi)瞥所見或任意截斷(duan)空(kong)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)快(kuai)鏡(jing)照片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)象。女歌(ge)(ge)手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身子(zi)只(zhi)有(you)(you)一(yi)半，即使其他(ta)印(yin)象派畫(hua)(hua)家，尤其是(shi)德加，也運(yun)用(yong)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法，這(zhe)仍(reng)然讓人(ren)覺得怪異。除了(le)女招(zhao)待注視著觀(guan)眾，其他(ta)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)光(guang)(guang)(guang)都投向女歌(ge)(ge)手那清晰地出現(xian)在舞臺(tai)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)半透明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)側(ce)影。畫(hua)(hua)家這(zhe)是(shi)通過畫(hua)(hua)中(zhong)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)光(guang)(guang)(guang)來安排(pai)畫(hua)(hua)面空(kong)間，以(yi)使畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前后景(jing)之間有(you)(you)一(yi)個(ge)相向聯系。畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)像是(shi)給壓(ya)平了(le)。惟有(you)(you)女招(zhao)待的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面孔(kong)、啤灑杯、煙(yan)斗、黑色(se)帽自(zi)子(zi)、分(fen)枝吊(diao)燈在整(zheng)個(ge)有(you)(you)點朦(meng)(meng)朦(meng)(meng)朧朧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖清晰可見。為(wei)了(le)使咖(ka)啡歌(ge)(ge)舞廳(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛活(huo)躍，使燈光(guang)(guang)(guang)耀眼，馬奈采用(yong)一(yi)種(zhong)(zhong)快(kuai)速和(he)剛(gang)勁有(you)(you)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)象派畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)法，用(yong)平行或交叉(cha)筆(bi)(bi)法著色(se)，這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)法不(bu)會留(liu)下任何勾勒輪廓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邊線。
這(zhe)(zhe)幅畫是馬奈(nai)對表現現代生活場(chang)景的繪畫感興(xing)趣的特(te)別見證，德加和雷諾(nuo)阿主(zhu)要就是描繪這(zhe)(zhe)樣的場(chang)景。
印象主義奠基人
馬奈édouard Manet(1832～1883)是法國印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)主義(yi)畫(hua)派(pai)中(zhong)(zhong)的(de)(de)著(zhu)名畫(hua)家，是亨利·凡汀·拉圖爾的(de)(de)《巴(ba)迪儂畫(hua)室》畫(hua)作(zuo)中(zhong)(zhong)位于中(zhong)(zhong)間的(de)(de)那個人(ren)，他對(dui)歐洲繪(hui)畫(hua)的(de)(de)發展(zhan)有重(zhong)要貢(gong)獻；盡(jin)管他從來(lai)沒有參加過印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)畫(hua)家的(de)(de)聯合(he)展(zhan)覽，仍被認為是印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)主義(yi)畫(hua)派(pai)的(de)(de)奠基(ji)人(ren)，很(hen)早就被后來(lai)的(de)(de)印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)畫(hua)家們視為大師(shi)。這(zhe)些(xie)畫(hua)家比馬奈年輕10歲左右(you)。盡(jin)管馬奈得到了這(zhe)個尊稱，盡(jin)管他與這(zhe)些(xie)年輕畫(hua)家保(bao)持著(zhu)友(you)好關系(xi)并(bing)同他們一(yi)起外出(chu)寫生，他卻始(shi)終(zhong)拒絕參加印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)組織的(de)(de)畫(hua)展(zhan)。
由于(yu)(yu)希望得(de)到官方(fang)的(de)(de)承認，他(ta)從1859年開(kai)始定期(qi)將畫(hua)作送給沙(sha)龍評審委員會審查。他(ta)參加沙(sha)龍的(de)(de)運氣時好時壞：有時他(ta)成功地被接受(shou)，如(ru)當他(ta)于(yu)(yu)1861年在沙(sha)龍上展出一幅名為《彈吉他(ta)的(de)(de)人》的(de)(de)畫(hua)作時（現(xian)存于(yu)(yu)美國紐約(yue)大(da)都(dou)會藝術博物館(guan)），有時又被輕蔑地拒之門外(wai)，如(ru)當他(ta)于(yu)(yu)1866年向(xiang)沙(sha)龍提(ti)交一幅名為《吹(chui)短笛的(de)(de)男(nan)孩》的(de)(de)畫(hua)作時。
1867年，馬奈(nai)(nai)舉行了一(yi)次(ci)個人作(zuo)品(pin)展(zhan)覽，以(yi)(yi)此同拒(ju)絕接納他作(zuo)品(pin)的(de)宮方沙龍進行對(dui)抗，他在(zai)自己的(de)作(zuo)品(pin)目錄序言(yan)中(zhong)寫道：“馬奈(nai)(nai)先生根本無意于提出(chu)(chu)抗議。相(xiang)反(fan)，是別(bie)人在(zai)向(xiang)(xiang)他提出(chu)(chu)抗議，而這(zhe)是他甩始料未及的(de)；這(zhe)些(xie)反(fan)對(dui)者都(dou)以(yi)(yi)傳統(tong)觀念來理解繪畫(hua)的(de)形(xing)式、手法(fa)(fa)和觀點(dian)，他們從(cong)不(bu)(bu)承認(ren)其它(ta)的(de)理解方法(fa)(fa)。他們在(zai)這(zhe)方面(mian)表現(xian)了一(yi)種幼稚(zhi)的(de)偏見。除了他們的(de)公式，一(yi)切都(dou)毫無價(jia)值。他們不(bu)(bu)僅成(cheng)了批評家，而且也成(cheng)了反(fan)對(dui)派(pai)，并且還是積極的(de)反(fan)對(dui)派(pai)……馬奈(nai)(nai)先生一(yi)向(xiang)(xiang)承認(ren)別(bie)人的(de)才識(shi)，從(cong)不(bu)(bu)妄想消滅先前的(de)繪畫(hua)或創造新(xin)的(de)繪畫(hua)。他只(zhi)不(bu)(bu)過是要做他自己，而不(bu)(bu)要做某一(yi)個別(bie)人……”
突破
在經過年輕人在所難免(mian)的多次動搖之后，馬奈終(zhong)于在1863年，走出(chu)了他(ta)決定性的一步(bu)，這一步(bu)影響了他(ta)此(ci)后的整個一生，那就(jiu)是他(ta)在落選沙龍上(shang)展出(chu)了“草(cao)地上(shang)的午餐(can)”。
這幅作品把一個裸女(nv)同兩個著衣男(nan)(nan)子(zi)放在一起。當(dang)(dang)時(shi)，只能(neng)在傳說(shuo)場面里表現天(tian)神時(shi)，才允許畫(hua)(hua)裸體。畫(hua)(hua)面更是(shi)(shi)造成(cheng)了一種向深(shen)處(chu)擴展的(de)(de)線的(de)(de)節奏；可(ke)是(shi)(shi)，馬奈(nai)為了避免(mian)完全立體感，放棄了這種節奏，他只是(shi)(shi)利用大片的(de)(de)平涂顏色來突出畫(hua)(hua)中的(de)(de)一個個對(dui)(dui)象(xiang)。相當(dang)(dang)成(cheng)功的(de)(de)設色效(xiao)果(guo)是(shi)(shi)靠了純藍(lan)色、灰(hui)色或深(shen)黃色調(diao)子(zi)之間的(de)(de)對(dui)(dui)比而取(qu)得(de)的(de)(de)。風景的(de)(de)表現手法(fa)輕柔而概括(kuo)，很(hen)引人注目。靜物的(de)(de)色彩也很(hen)奪(duo)人。人物都畫(hua)(hua)得(de)很(hen)生動。左邊男(nan)(nan)子(zi)的(de)(de)頭畫(hua)(hua)得(de)很(hen)結實。裸女(nv)的(de)(de)身(shen)體沒有施加陰影，塑(su)造得(de)卻(que)很(hen)好。
但人物同風(feng)景(jing)(jing)并不協調，風(feng)景(jing)(jing)既(ji)不像是背景(jing)(jing)，也不像是人物周圍(wei)的(de)環(huan)境。畫(hua)中(zhong)有幾處色彩(cai)畫(hua)得很精(jing)彩(cai)，但就整體來說，這(zhe)幅畫(hua)是不成功(gong)的(de)。
前面已經說(shuo)了馬奈藝術(shu)所特有的(de)(de)(de)一(yi)些(xie)描(miao)繪特點(dian)，所以，這(zhe)是(shi)(shi)很容易理(li)解的(de)(de)(de)。“草地上的(de)(de)(de)午餐”——這(zhe)是(shi)(shi)介乎(hu)文藝復興(xing)時期的(de)(de)(de)所謂描(miao)繪現實和馬奈所特有的(de)(de)(de)中(zhong)世紀式(shi)的(de)(de)(de)“創(chuang)造(zao)形(xing)象”之間的(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)妥協(xie)。這(zhe)兩種(zhong)觀察(cha)方法在這(zhe)里是(shi)(shi)彼此(ci)對立的(de)(de)(de)，而(er)不是(shi)(shi)混合的(de)(de)(de)；由此(ci)而(er)產生了構圖的(de)(de)(de)不穩定性。
風格延續
不久之后，他(ta)又(you)完(wan)成(cheng)了一幅永(yong)遠成(cheng)為(wei)他(ta)的“維納(na)斯”的最佳之作，或者就是(shi)杰作：“奧林匹(pi)亞”。
在(zai)“奧林匹亞(ya)”中(zhong)，畫家(jia)用一種可以在(zai)平面上展現整(zheng)個身體(ti)的(de)角度來(lai)表(biao)現裸體(ti)，既不(bu)求充(chong)分表(biao)現立體(ti)感，也不(bu)求半(ban)立體(ti)感，而是(shi)采取了一種獨特的(de)壓縮式立體(ti)感，結(jie)果身體(ti)卻比(bi)乍一看來(lai)所顯得更有(you)體(ti)積感。這種裸體(ti)觀念很符合(he)畫面其余(yu)明亮部分——枕頭、褥單、花色(se)(se)圍巾和(he)女黑奴衣服的(de)結(jie)構方式。在(zai)這些東西(xi)的(de)表(biao)現上，顯示了在(zai)裸體(ti)形(xing)象(xiang)上所缺少的(de)一種明暗(an)交(jiao)替或者(zhe)跳動(dong)，它使(shi)整(zheng)體(ti)具有(you)了一種特別的(de)輕巧感和(he)光彩。而它們的(de)形(xing)式依然有(you)如(ru)襯托在(zai)畫面深色(se)(se)背景上的(de)一塊明亮的(de)浮雕。這里說(shuo)的(de)是(shi)帶藍紋的(de)白(bai)色(se)(se)，是(shi)突出在(zai)深棕色(se)(se)背景上的(de)黃色(se)(se)、綠(lv)色(se)(se)和(he)玫瑰(gui)色(se)(se)。由于從亮色(se)(se)到暗(an)色(se)(se)其間沒有(you)中(zhong)間調子，因而看這個壓縮式浮雕判若一塊設色(se)(se)鑲嵌，它的(de)黑白(bai)對比(bi)就像(xiang)形(xing)象(xiang)本(ben)身一樣強烈(lie)地作用于觀者(zhe)的(de)想象(xiang)力。
總之，從這幅畫(hua)(hua)上看到(dao)(dao)了(le)風格的(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)(yi)，看到(dao)(dao)了(le)所(suo)(suo)有描繪(hui)對象都(dou)服從于統一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)設色效果。裸(luo)女被(bei)歸結(jie)為(wei)(wei)畫(hua)(hua)家(jia)所(suo)(suo)感受至深(shen)的(de)(de)(de)(de)色彩結(jie)構——它盡管是(shi)以(yi)壓(ya)縮式浮雕形式出現的(de)(de)(de)(de)，但已變為(wei)(wei)立(li)體了(le)。由此而產生了(le)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)無法(fa)用言語形容(rong)的(de)(de)(de)(de)詩意，因為(wei)(wei)這種(zhong)詩意完全來(lai)(lai)自(zi)出現在(zai)(zai)觀者眼前的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)形象本身的(de)(de)(de)(de)完整(zheng)(zheng)性、感染力和生命力。馬(ma)奈就是(shi)這樣(yang)，在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)描繪(hui)他(ta)(ta)(ta)(ta)所(suo)(suo)見到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)事物(wu)(wu)時，不是(shi)為(wei)(wei)了(le)達(da)到(dao)(dao)美或(huo)真實(shi)，而是(shi)為(wei)(wei)了(le)使(shi)形與(yu)色達(da)到(dao)(dao)他(ta)(ta)(ta)(ta)所(suo)(suo)想象的(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)(yi)。為(wei)(wei)達(da)到(dao)(dao)這個(ge)(ge)(ge)目的(de)(de)(de)(de)，他(ta)(ta)(ta)(ta)毅(yi)然放棄了(le)在(zai)(zai)上流社會中極受歡(huan)迎的(de)(de)(de)(de)脂粉氣的(de)(de)(de)(de)描繪(hui)方(fang)法(fa)；為(wei)(wei)此他(ta)(ta)(ta)(ta)把(ba)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)維克(ke)托(tuo)里娜(na)（奧林匹(pi)亞畫(hua)(hua)中的(de)(de)(de)(de)裸(luo)體女子）畫(hua)(hua)成了(le)寵物(wu)(wu)與(yu)玩(wan)偶的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)混合體。美、真實(shi)、生命——所(suo)(suo)有這一(yi)(yi)(yi)切(qie)在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)那里都(dou)被(bei)藝術(shu)吞(tun)沒了(le)。他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)“奧林匹(pi)亞”中表現了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)觀察(cha)方(fang)法(fa)的(de)(de)(de)(de)自(zi)由。這樣(yang)一(yi)(yi)(yi)來(lai)(lai)，他(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)己就不知(zhi)(zhi)不覺地(di)，或(huo)者幾乎不知(zhi)(zhi)不覺地(di)把(ba)手法(fa)變成了(le)理想，為(wei)(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)創作想象開創了(le)道路(lu)，在(zai)(zai)“奧林匹(pi)亞”這幅畫(hua)(hua)中，提出了(le)后來(lai)(lai)為(wei)(wei)整(zheng)(zheng)個(ge)(ge)(ge)當代藝術(shu)所(suo)(suo)接受，被(bei)整(zheng)(zheng)個(ge)(ge)(ge)當代藝術(shu)奉為(wei)(wei)基礎和旗(qi)幟的(de)(de)(de)(de)自(zi)由觀察(cha)方(fang)法(fa)的(de)(de)(de)(de)原則。
聽憑感覺
“畫(hua)室里的(de)(de)(de)(de)(de)午(wu)餐”是(shi)(shi)(shi)(shi)他的(de)(de)(de)(de)(de)一幅得意(yi)之作。在(zai)這(zhe)(zhe)幅畫(hua)上(shang)，沒有(you)故(gu)事，但有(you)形(xing)象(xiang)。右邊坐著的(de)(de)(de)(de)(de)吸煙(yan)男子和左側的(de)(de)(de)(de)(de)一支舊(jiu)槍，只是(shi)(shi)(shi)(shi)用(yong)以轉移完(wan)全(quan)被前面的(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)年(nian)人(ren)和后面的(de)(de)(de)(de)(de)婦女所(suo)吸引住的(de)(de)(de)(de)(de)觀者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)注意(yi)力(li)。人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)位置和比(bi)例(li)，說明了(le)他們是(shi)(shi)(shi)(shi)被安排在(zai)前后兩個不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)空間(jian)景次(ci)上(shang)；景次(ci)非常明確，顯(xian)然有(you)區(qu)別(bie)，然而又(you)并非模擬(ni)(ni)自然的(de)(de)(de)(de)(de)，也即是(shi)(shi)(shi)(shi)說，是(shi)(shi)(shi)(shi)虛擬(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)。這(zhe)(zhe)兩個人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)出現，給人(ren)一種幻術(shu)般的(de)(de)(de)(de)(de)、非真實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)、然而從藝術(shu)意(yi)境這(zhe)(zhe)個角度(du)來看卻是(shi)(shi)(shi)(shi)確實(shi)可信的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)。色彩更(geng)加強了(le)這(zhe)(zhe)一印象(xiang)：制服上(shang)衣(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)黑色——這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)前景，稍遠一些是(shi)(shi)(shi)(shi)女人(ren)衣(yi)服的(de)(de)(de)(de)(de)淺灰色和草黃色調子，再遠處是(shi)(shi)(shi)(shi)花(hua)瓶(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)白調子。其(qi)它顏(yan)色全(quan)都悄悄地(di)起著襯(chen)托(tuo)的(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)。因此(ci)，這(zhe)(zhe)里有(you)確切的(de)(de)(de)(de)(de)明暗關系，但這(zhe)(zhe)種關系不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)為(wei)了(le)使(shi)個別(bie)形(xing)象(xiang)混合在(zai)一起，相(xiang)反，是(shi)(shi)(shi)(shi)為(wei)了(le)區(qu)別(bie)開(kai)他們，強調他們的(de)(de)(de)(de)(de)各自存在(zai)和生命力(li)。在(zai)馬奈(nai)所(suo)作的(de)(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像(xiang)畫(hua)中，最好的(de)(de)(de)(de)(de)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)他最不(bu)強求客(ke)觀性和完(wan)整性，而是(shi)(shi)(shi)(shi)完(wan)全(quan)聽憑自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)風格感(gan)覺(jue)所(suo)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)那些作品。
傳統中尋求靈感
繪于1868～1869年間的(de)(de)“陽臺(tai)”可(ke)以(yi)看(kan)出馬奈是從傳統中去(qu)尋求靈(ling)感。顯(xian)然這幅作(zuo)品和戈(ge)雅的(de)(de)“陽臺(tai)上的(de)(de)瑪哈”類似，也(ye)正(zheng)是戈(ge)雅的(de)(de)這幅畫刺激馬奈創作(zuo)了一組陽臺(tai)上的(de)(de)人物，去(qu)探(tan)究(jiu)戶外強光(guang)跟(gen)隱沒室內形象的(de)(de)暗影之間的(de)(de)對(dui)比。
馬(ma)(ma)奈(nai)(nai)的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)一(yi)探(tan)索(suo)遠遠超出(chu)(chu)60年前戈雅(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)限度，他(ta)把這(zhe)一(yi)探(tan)索(suo)引向深(shen)入。跟(gen)戈雅(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)畫不(bu)同，馬(ma)(ma)奈(nai)(nai)的(de)(de)(de)(de)(de)淑女頭部沒(mei)有用傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)手法造型(xing)，馬(ma)(ma)奈(nai)(nai)畫的(de)(de)(de)(de)(de)頭部看(kan)起來(lai)是(shi)(shi)扁(bian)平(ping)(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)，他(ta)并(bing)(bing)不(bu)想通(tong)過明(ming)(ming)暗的(de)(de)(de)(de)(de)交互作用畫出(chu)(chu)軀體的(de)(de)(de)(de)(de)立體感。背(bei)景中的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)(nei)位淑女連個像樣的(de)(de)(de)(de)(de)鼻子都(dou)(dou)沒(mei)有。不(bu)難想像為什(shen)么在(zai)不(bu)了解(jie)馬(ma)(ma)奈(nai)(nai)意圖的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)看(kan)來(lai)，這(zhe)種(zhong)處理方法好象十分(fen)幼(you)稚無知。然而事實(shi)卻是(shi)(shi)，在(zai)戶外(wai)，在(zai)陽光普(pu)照之下，圓凸的(de)(de)(de)(de)(de)形象有時確實(shi)看(kan)起來(lai)是(shi)(shi)扁(bian)平(ping)(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)，僅(jin)僅(jin)像一(yi)些色(se)(se)斑。馬(ma)(ma)奈(nai)(nai)要(yao)探(tan)索(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)正(zheng)是(shi)(shi)這(zhe)種(zhong)效果(guo)(guo)。結果(guo)(guo)站在(zai)前面(mian)(mian)(mian)(mian)觀看(kan)時，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)畫看(kan)起來(lai)比任何一(yi)位前輩(bei)名家的(de)(de)(de)(de)(de)作品都(dou)(dou)更接(jie)近現實(shi)。人(ren)們實(shi)際感覺(jue)自己跟(gen)那(nei)(nei)一(yi)組陽臺上的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物對面(mian)(mian)(mian)(mian)而立。整幅畫的(de)(de)(de)(de)(de)總(zong)體印象并(bing)(bing)不(bu)是(shi)(shi)扁(bian)平(ping)(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)，恰恰相反，有真實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)度感。產生這(zhe)一(yi)驚人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)(guo)有一(yi)個原因(yin)是(shi)(shi)陽臺欄的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)鮮(xian)明(ming)(ming)。欄桿(gan)(gan)被畫成鮮(xian)綠色(se)(se)，橫切畫面(mian)(mian)(mian)(mian)，全然不(bu)顧關于(yu)色(se)(se)彩(cai)和(he)諧的(de)(de)(de)(de)(de)傳統(tong)規則。結果(guo)(guo)這(zhe)道欄桿(gan)(gan)顯行非常鮮(xian)明(ming)(ming)，突出(chu)(chu)于(yu)場面(mian)(mian)(mian)(mian)之前，場面(mian)(mian)(mian)(mian)就退(tui)到(dao)它后面(mian)(mian)(mian)(mian)去了。
處理運動中(zhong)的形象
新的(de)(de)(de)理(li)論不(bu)(bu)僅(jin)(jin)關系到處(chu)理(li)戶外(wai)的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)，也關系到處(chu)理(li)運(yun)動(dong)(dong)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)形象。“隆(long)桑的(de)(de)(de)賽馬(ma)(ma)(ma)”乍(zha)一(yi)(yi)(yi)看(kan)(kan)(kan)，可能除一(yi)(yi)(yi)片混(hun)亂的(de)(de)(de)涂抹以(yi)外(wai)，什么也沒(mei)有。馬(ma)(ma)(ma)奈這(zhe)(zhe)幅賽馬(ma)(ma)(ma)圖僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)于混(hun)亂中(zhong)(zhong)隱約能暗(an)示出(chu)一(yi)(yi)(yi)些(xie)形狀，想使人們感覺到場面(mian)(mian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)光線、速(su)度(du)和運(yun)動(dong)(dong)。馬(ma)(ma)(ma)匹正在向(xiang)人們全速(su)飛馳而來，看(kan)(kan)(kan)臺(tai)上擠滿了(le)(le)興奮(fen)的(de)(de)(de)觀眾(zhong)。這(zhe)(zhe)個例子比(bi)其他(ta)任何畫(hua)都(dou)清(qing)楚(chu)地顯示了(le)(le)馬(ma)(ma)(ma)奈表現形狀時(shi)是(shi)怎樣地不(bu)(bu)肯被他(ta)的(de)(de)(de)知識所左右。他(ta)畫(hua)的(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)沒(mei)有一(yi)(yi)(yi)匹是(shi)4條腿的(de)(de)(de)；在這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)場面(mian)(mian)中(zhong)(zhong)，人們根本不(bu)(bu)能目光一(yi)(yi)(yi)瞥就看(kan)(kan)(kan)見馬(ma)(ma)(ma)的(de)(de)(de)四足。人們也不(bu)(bu)能看(kan)(kan)(kan)清(qing)觀眾(zhong)的(de)(de)(de)細部。明暗(an)部分(fen)的(de)(de)(de)配(pei)置不(bu)(bu)僅(jin)(jin)造(zao)成了(le)(le)平面(mian)(mian)與深(shen)度(du)之間的(de)(de)(de)完美(mei)和諧，而且還使形象增加(jia)了(le)(le)由光的(de)(de)(de)顫(zhan)動(dong)(dong)所造(zao)成的(de)(de)(de)運(yun)動(dong)(dong)感。
歲月靜好 
