雷諾阿起(qi)初追(zhui)隨畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)庫(ku)爾(er)貝(bei)，非常同情和支持庫(ku)爾(er)貝(bei)對(dui)學院派(pai)藝術的(de)(de)(de)對(dui)立。他自己(ji)也嚴格遵循現(xian)實生活，善于(yu)在尋(xun)求(qiu)印象(xiang)派(pai)的(de)(de)(de)光(guang)與(yu)色(se)之中和歐(ou)洲的(de)(de)(de)古典傳統畫(hua)(hua)(hua)法(fa)相(xiang)結(jie)合。由于(yu)他年輕(qing)時在瓷器廠(chang)作過(guo)學徒，故在人像創作中運(yun)用(yong)了(le)這種(zhong)細膩的(de)(de)(de)工(gong)藝手(shou)段(duan)。在與(yu)印象(xiang)派(pai)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)合作以前(qian)(qian)，他在官方沙龍展出過(guo)一幅以雨果的(de)(de)(de)小說《巴黎圣母院》的(de)(de)(de)主(zhu)人公為題材的(de)(de)(de)風俗畫(hua)(hua)(hua)《埃(ai)絲米拉達》，畫(hua)(hua)(hua)她在圣母院廣場(chang)上跳舞賣(mai)藝的(de)(de)(de)情景。但過(guo)后他覺得(de)自己(ji)過(guo)多地摹(mo)擬前(qian)(qian)人畫(hua)(hua)(hua)法(fa)，毫無個性(xing)特色(se)；盡管(guan)有沙龍給他以好(hao)評，他總覺得(de)愧對(dui)于(yu)自己(ji)的(de)(de)(de)藝術追(zhui)求(qiu)，悄悄把這幅畫(hua)(hua)(hua)撕了(le)。
自從(cong)追隨(sui)庫爾貝的(de)繪畫(hua)以來，他的(de)畫(hua)能放(fang)開一(yi)些，可是(shi)(shi)從(cong)構圖(tu)上(shang)看，無論所選人(ren)物和畫(hua)上(shang)細節(jie)，仍然存在摹(mo)仿庫爾貝的(de)性質，盡管畫(hua)上(shang)的(de)女神形象(xiang)是(shi)(shi)取民間婦女作模特兒(er)的(de)，后又遭到沙龍的(de)拒展。走(zou)人(ren)家走(zou)過(guo)的(de)路(lu)這(zhe)不(bu)是(shi)(shi)他心甘情(qing)愿的(de)事(shi)。雷諾阿從(cong)馬奈的(de)《草(cao)地上(shang)的(de)午餐(can)》一(yi)畫(hua)被(bei)謾(man)罵之中悟出一(yi)條真理：迎(ying)合官方展覽(lan)，將永遠是(shi)(shi)自己(ji)藝術(shu)的(de)絕路(lu)。要尋(xun)求新的(de)道路(lu)那就必須敢于接受(shou)挑(tiao)戰。
1870年，雷諾阿已(yi)29歲，事業上還未露頭角，經濟上又處于拮據(ju)狀態，不時(shi)要(yao)光(guang)顧當鋪，不得(de)不多次地從(cong)一個(ge)(ge)閣樓(lou)搬(ban)到另一個(ge)(ge)閣樓(lou)。就在此時(shi)期(qi)，他去阿讓特依，跟隨莫奈去戶外寫生，去理解和(he)感受大自然(ran)中的(de)光(guang)色效應。
皮(pi)埃爾·奧古斯(si)特·雷諾(nuo)阿（Pierre-Auguste Renoir，1841—1919）印象派(pai)重要畫家(jia)。1841年生(sheng)于法國Haute-Vienne的小鎮里(li)蒙（Limoges），后來隨家(jia)搬遷到巴(ba)黎(li)。
1850年代－因為在瓷(ci)器(qi)工(gong)廠(chang)學畫瓷(ci)器(qi)，而開始繪畫之路(lu)。
1860年(nian)代－正(zheng)式在巴黎習畫，認識了相當多的畫家朋友，包括(kuo)莫奈在內。
1864年他正(zheng)式有畫進入沙龍展。這(zhe)段(duan)時(shi)期雷諾阿的甜(tian)美畫風大(da)致出現了，他也(ye)專注在水面光影的畫法改進上(shang)。
1870年代－參加了(le)落選者沙龍，開始了(le)印(yin)象畫(hua)(hua)派的(de)說明和推(tui)廣。普法(fa)戰爭期(qi)間，他曾被政(zheng)府誤(wu)以為是(shi)間諜(die)而逮(dai)捕。這(zhe)個時期(qi)雷諾阿不像卡米耶(ye)·畢沙羅，高更等畫(hua)(hua)家(jia)走避他鄉(xiang)，而是(shi)待在(zai)巴黎畫(hua)(hua)了(le)很多街頭生活風景做為紀錄，這(zhe)些畫(hua)(hua)作他都用大(da)尺寸(cun)的(de)畫(hua)(hua)布(bu)繪畫(hua)(hua)，經(jing)典之作《煎餅(bing)磨(mo)坊的(de)舞會》（Bal du Moulin de la Galette或Dance atLe Moulin de la Galette）就是(shi)1876年畫(hua)(hua)出來的(de)。此畫(hua)(hua)有1.30米高，1.70米寬，現收藏于法(fa)國(guo)奧塞博物館。
1880年(nian)代(dai)－1881年(nian)他畫出了另一個經典(dian)的作品：《游艇上的午餐》（Luncheon of the Boating Party）。但在此畫之(zhi)後，雷諾阿逐漸放(fang)棄專注在制造(zao)光影(ying)的呈(cheng)現，而趨向于較平實的描繪。這段時期他也(ye)旅(lv)游到(dao)西班牙(ya)，意大利等(deng)國(guo)，并結(jie)婚(hun)生子了。
1890年代(dai)－此(ci)時雷諾(nuo)阿已(yi)可(ke)算成功的畫(hua)家(jia)，安享家(jia)庭和樂(le)的氣(qi)氛當中，他仍(reng)繼續繪畫(hua)，畫(hua)出了許(xu)多(duo)迷人(ren)的親情小品(pin)。
1900年(nian)代(dai)－雷諾(nuo)阿(a)晚年(nian)仍勤(qin)勉(mian)的(de)在繪畫上精進，他畫了很(hen)多裸(luo)體的(de)女性，將柔軟的(de)視覺(jue)觸(chu)感表現的(de)栩栩如(ru)生。
1910年代(dai)－有生之年終于(yu)看到自己(ji)的(de)作品(pin)被(bei)懸掛在羅浮宮中，
1919年(nian)逝世。
早年
皮埃(ai)爾-奧古斯特·雷(lei)諾(nuo)瓦出(chu)生于法國(guo)上(shang)維埃(ai)納省(sheng)利摩日的(de)(de)(de)(de)一個工人階級的(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)庭之中(zhong)。童年時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)雷(lei)諾(nuo)瓦曾(ceng)在一家(jia)(jia)瓷器(qi)工廠工作，而(er)雷(lei)諾(nuo)瓦的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)才能使他(ta)得到了繪制瓷器(qi)的(de)(de)(de)(de)差事(shi)。而(er)在他(ta)進入美術學(xue)校之前，還有(you)受外國(guo)傳教士的(de)(de)(de)(de)委托(tuo)，繪畫(hua)室內的(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾物和裝(zhuang)飾扇子的(de)(de)(de)(de)經歷。在這個時(shi)期(qi)，他(ta)還去參觀盧浮宮(gong)學(xue)習法國(guo)有(you)名畫(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)各種技法。
1862年，雷諾(nuo)瓦(wa)前往巴黎，在(zai)查爾斯·格萊爾門下開始學習美術。他在(zai)那里(li)(li)認識了艾佛烈(lie)·希斯里(li)(li)（Alfred Sisley）、弗雷德(de)瑞克(ke)·巴吉(ji)爾（Frédéric Bazille）和克(ke)勞(lao)德(de)·莫內。在(zai)1860年代期(qi)間(jian)，雷諾(nuo)瓦(wa)其實(shi)沒有財力去購置(zhi)顏料。
1864年，他的(de)畫作在法(fa)國沙龍第一次展出，但是他在接下來的(de)10年也(ye)無法(fa)廣為人知，在某種(zhong)程度上是因為普(pu)法(fa)戰爭所引發的(de)動亂。
1871年，巴黎公社暴動期間，他在塞(sai)納河(he)作畫時，曾被政府誤(wu)以(yi)為(wei)是間諜(die)而逮捕。
1874年，他與Jules Le C?ur和(he)他的(de)家族結束(shu)一段長(chang)達10年的(de)友誼，雷諾阿失去該(gai)組(zu)織寶貴(gui)的(de)財(cai)務支持。
成名
當他的六幅畫作在印(yin)象派畫展(zhan)中(zhong)展(zhan)出，雷諾阿終于獲得評論家(jia)的好評。同(tong)年，他的作品在倫敦與杜(du)蘭德-魯埃爾（Paul Durand-Ruel）共同(tong)展(zhan)出。
1870年代，他參加了(le)沙龍落選(xuan)畫(hua)(hua)(hua)(hua)展，開始了(le)印象畫(hua)(hua)(hua)(hua)派的(de)說明和推廣。雷(lei)諾阿在這個時(shi)期不像(xiang)卡米耶·畢沙羅或高更等畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)走避他鄉，而是待在巴黎，畫(hua)(hua)(hua)(hua)了(le)很多街頭生活(huo)風(feng)景做為紀錄，這些畫(hua)(hua)(hua)(hua)作他都用大尺寸(cun)的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)布繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)。經典之(zhi)作《煎餅(bing)磨坊的(de)舞會》（Le Bal au Moulin de la Galette或Dance at Le Moulin de la Galette）就是他在1876年畫(hua)(hua)(hua)(hua)出來的(de)，此畫(hua)(hua)(hua)(hua)有一米三高，一米七寬(kuan)，現收(shou)藏于法國(guo)奧塞(sai)博物館(guan)。
《La Balan?oire》, 繪于1876年，收(shou)藏于巴黎奧塞美術館
1881年(nian)，他(ta)與(yu)歐仁·德拉(la)(la)克(ke)洛瓦一起前往阿爾及(ji)利(li)亞，然后到(dao)了西(xi)班牙馬(ma)(ma)德里，參觀委拉(la)(la)斯開茲的(de)作品。隨后，他(ta)來到(dao)意大利(li)，在佛羅倫薩和(he)羅馬(ma)(ma)參觀拉(la)(la)斐爾與(yu)提(ti)香的(de)畫(hua)作。
1882年(nian)1月15日，雷諾(nuo)(nuo)阿在(zai)西西里大區巴勒莫會(hui)見了作曲家理查德(de)·瓦(wa)格納(na)。雷諾(nuo)(nuo)阿在(zai)短(duan)短(duan)35分鐘內(nei)完(wan)成瓦(wa)格納(na)的肖像畫。同年(nian)，雷諾(nuo)(nuo)阿感(gan)染肺炎(yan)，在(zai)阿爾(er)及利亞休養六個星期(qi)，他的呼吸系統因此永久受損。
1881年，他畫(hua)出了另一個經典的作品《游艇上的午餐》（Luncheon of the Boating Party）。但在(zai)此畫(hua)之后，雷諾阿逐(zhu)漸放棄專注在(zai)制(zhi)造光影(ying)的呈(cheng)現，而趨(qu)向于(yu)較平實(shi)的描繪。
雷(lei)諾阿在1883年于(yu)根西(xi)島(dao)度過了夏天，創造了15幅畫(hua)作。這(zhe)些畫(hua)的主題包括海(hai)灘(tan)、懸崖和海(hai)灣。
雷諾阿在蒙馬特(te)生活與工作時，他(ta)雇用(yong)蘇珊·法拉(la)登來擔任模(mo)特(te)，許多他(ta)的(de)同業(ye)也學習(xi)他(ta)們(men)的(de)繪畫技(ji)術，最終她成為了(le)早期(qi)的(de)女畫家之一(yi)。
《鋼琴(qin)前(qian)的少女》，繪于1892年(nian)
1887年(nian)，維多利亞女王慶祝她(ta)登(deng)基(ji)五十周年(nian)，雷諾(nuo)阿捐贈了幾幅畫(hua)作給(gei)“法(fa)國(guo)印象派繪畫(hua)展”作為忠(zhong)誠(cheng)的(de)象征。
1890年(nian)，他娶了(le)艾(ai)琳(lin)。他在1885年(nian)已經擁有(you)一個(ge)孩子皮埃爾(er)·雷諾(nuo)阿(a)。在結婚(hun)后，雷諾(nuo)阿(a)以他的(de)(de)(de)妻子和(he)日常家庭生活(huo)的(de)(de)(de)場景創作(zuo)許多畫作(zuo)，包括他們(men)的(de)(de)(de)孩子和(he)護士、艾(ai)琳(lin)的(de)(de)(de)親戚(qi)加布里埃爾(er)·勒(le)納爾(er)。雷諾(nuo)阿(a)有(you)三個(ge)兒子，其(qi)中(zhong)讓(rang)·雷諾(nuo)阿(a)成為(wei)電(dian)影(ying)制片(pian)人，而皮埃爾(er)成為(wei)了(le)舞臺劇和(he)電(dian)影(ying)演員(yuan)。
晚年
雷(lei)(lei)諾阿(a)(a)大約在(zai)1892年罹(li)患(huan)類風濕關(guan)(guan)節(jie)炎。1907年，他(ta)搬到溫暖(nuan)的(de)Cagnes-sur-Mer，因為這(zhe)里接近地中海藍色海岸。雷(lei)(lei)諾阿(a)(a)在(zai)生命最后20年中持續作畫(hua)，即使關(guan)(guan)節(jie)炎嚴重(zhong)限制了他(ta)的(de)活動，他(ta)不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)坐在(zai)輪椅。他(ta)的(de)右(you)肩(jian)膀(bang)因關(guan)(guan)節(jie)變形(xing)，所以(yi)雷(lei)(lei)諾阿(a)(a)改變他(ta)的(de)繪畫(hua)技巧。傳(chuan)說雷(lei)(lei)諾阿(a)(a)將筆(bi)綁(bang)在(zai)他(ta)癱瘓的(de)手(shou)指中，但是這(zhe)是誤傳(chuan)，當時雷(lei)(lei)諾阿(a)(a)仍然(ran)能夠使用畫(hua)筆(bi)，雖然(ran)他(ta)需(xu)要一位助(zhu)手(shou)把它放在(zai)他(ta)的(de)手(shou)。
在此期間，他與一個(ge)年輕的(de)藝(yi)術家理(li)查德·吉諾（Richard Guino）合作(zuo)來創作(zuo)雕塑。當(dang)時雷諾阿的(de)肖像畫(hua)(hua)主角(jiao)是(shi)奧地(di)利女(nv)演(yan)員(yuan)Tilla Durieux。雷諾阿晚年仍勤勉的(de)在繪畫(hua)(hua)上精進，他畫(hua)(hua)了很(hen)多裸(luo)體的(de)女(nv)性(xing)，將柔軟的(de)視覺觸感表現的(de)栩栩如生(sheng)。
雷諾阿在1919年(nian)參觀了盧浮宮，看到自己的作(zuo)品(pin)被懸(xuan)掛(gua)在其中(zhong)。
1919年(nian)12月3日，他(ta)于普(pu)羅旺(wang)斯-阿爾卑斯-蔚藍(lan)海岸卡涅(nie)與世長辭。
國際天文學聯(lian)合會(hui)于1976年將水星(xing)上18.29°S，51.89°W的撞擊坑(keng)命名為雷諾阿撞擊坑(keng)。
《青蛙塘》
《青蛙塘(tang)》就是他跟隨莫(mo)奈到巴黎近(jin)郊的(de)一(yi)個風景區畫(hua)成的(de)。這個“青蛙塘(tang)”離塞納河不遠(yuan)。當雷(lei)諾阿與莫(mo)奈一(yi)起(qi)在那里作畫(hua)時，已知附近(jin)有一(yi)家(jia)為福奈斯大爺開設(she)的(de)飯店(dian)，莫(mo)奈是那里的(de)食客。他倆一(yi)同(tong)作畫(hua)，雷(lei)諾阿當然也經常光顧此家(jia)飯店(dian)。
雷諾阿(a)畫(hua)《青蛙塘》是完全(quan)聽從了(le)莫(mo)奈的(de)勸告，著重表現水與倒影的(de)關系(xi)。他以(yi)這(zhe)一相同構圖(tu)畫(hua)了(le)兩幅，試著以(yi)清晰的(de)小筆觸來展現光色感(gan)受。水面光彩閃動，色彩極易體現出來，視覺(jue)印(yin)象(xiang)強烈。這(zhe)幅畫(hua)因(yin)而(er)也成了(le)雷諾阿(a)印(yin)象(xiang)主(zhu)義的(de)“入門”創(chuang)作。
《包廂》
《包廂》(The Theater Box)則是雷諾(nuo)阿正式參加(jia)印象派美展(zhan)的第一(yi)次(ci)參展(zhan)作品之一(yi)。他一(yi)共送(song)去(qu)七幅(fu)油畫。這幅(fu)畫根據他在劇院里所(suo)得(de)的“印象”，回到畫室(shi)里請人擺模(mo)特兒畫成的。畫上前面那個盛(sheng)裝(zhuang)貴婦是一(yi)名叫尼(ni)尼(ni)·洛比絲的模(mo)特兒扮(ban)成的。后面手拿望遠鏡的中年紳士形象，則是由雷諾(nuo)阿的一(yi)個兄弟充當(dang)模(mo)特兒的。
有(you)趣的(de)(de)是，印象派畫(hua)法也可在畫(hua)室內(nei)制作，他成功(gong)地畫(hua)出(chu)了劇(ju)院一角(jiao)的(de)(de)氣氛(fen)。尤其是畫(hua)面上兩個人(ren)物的(de)(de)神(shen)情，絲毫沒有(you)擺姿勢的(de)(de)痕跡，他們(men)似乎全(quan)神(shen)貫注(zhu)地在觀劇(ju)，陶醉(zui)在此時此刻的(de)(de)舞臺演出(chu)中。
這幅(fu)圖(tu)版，雖然(ran)畫框(kuang)四(si)周被切(qie)割了(le)許多，只突出(chu)包(bao)廂里(li)那(nei)(nei)個(ge)貴婦(fu)人的(de)(de)形(xing)象(xiang)。由于雷諾阿(a)渲(xuan)染了(le)色(se)(se)彩(cai)氛(fen)圍，使觀(guan)者從中能感(gan)受到劇場觀(guan)眾的(de)(de)氣氛(fen)。貴婦(fu)人那(nei)(nei)張化(hua)了(le)妝的(de)(de)臉容與后面那(nei)(nei)個(ge)男紳士，形(xing)成(cheng)鮮明的(de)(de)對(dui)比度。《包(bao)廂》的(de)(de)色(se)(se)彩(cai)基調是(shi)(shi)暖(nuan)色(se)(se)。它由玫瑰、黑、白(bai)三色(se)(se)組成(cheng)。貴婦(fu)人身上(shang)的(de)(de)黑條(tiao)紋衣服異(yi)常顯目。這些粗闊的(de)(de)黑條(tiao)子(zi)與她的(de)(de)白(bai)色(se)(se)相(xiang)間的(de)(de)淺(qian)色(se)(se)，恰(qia)好與紳士身上(shang)的(de)(de)黑色(se)(se)外衣與白(bai)色(se)(se)襯衫相(xiang)呼應。運用黑色(se)(se)，在印象(xiang)派畫家中本來是(shi)(shi)犯(fan)忌的(de)(de)，因為外光很(hen)難體現純黑。可(ke)能雷諾阿(a)是(shi)(shi)用小筆觸，逐(zhu)步地添上(shang)去的(de)(de)，所以絲(si)毫無(wu)斧鑿的(de)(de)生(sheng)硬感(gan)。
肖像(xiang)(xiang)畫在歐洲畫史(shi)中有過一(yi)段(duan)相當長的(de)(de)繁榮階段(duan)，而印(yin)象派畫家的(de)(de)肖像(xiang)(xiang)作(zuo)品更富有色彩的(de)(de)活性(xing)。雷諾阿的(de)(de)肖像(xiang)(xiang)畫就(jiu)深(shen)得后學者們(men)的(de)(de)贊賞。雷諾阿是以畫女性(xing)裸體(ti)著(zhu)稱的(de)(de)。他(ta)對女人體(ti)的(de)(de)熱愛早(zao)從普法戰爭(zheng)以后就(jiu)開始了。戰爭(zheng)期間(jian)，他(ta)參加(jia)過騎兵隊。當和平一(yi)宣(xuan)布(bu)，他(ta)立(li)即丟下馬槍，回巴(ba)黎重操舊業--坐在畫架前用畫筆去(qu)創造他(ta)所鐘愛的(de)(de)肖像(xiang)(xiang)畫去(qu)了。
雷諾阿是(shi)法(fa)國畫(hua)(hua)家(jia)，最初與印象(xiang)畫(hua)(hua)派(pai)運(yun)動(dong)聯系密切。他(ta)的早期作品(pin)是(shi)典型的記(ji)錄真實生(sheng)活(huo)的印象(xiang)派(pai)作品(pin)，充滿了奪目的光彩。然而(er)到了（19世紀）80年代中期，他(ta)從印象(xiang)派(pai)運(yun)動(dong)中分裂(lie)出來(lai)，轉(zhuan)向在人像(xiang)畫(hua)(hua)及肖像(xiang)畫(hua)(hua)，特別是(shi)婦女肖像(xiang)畫(hua)(hua)中去發(fa)揮自己更(geng)加嚴謹和正規的繪(hui)畫(hua)(hua)技法(fa)。
在所(suo)有印象(xiang)派(pai)畫(hua)(hua)家中，雷(lei)諾(nuo)阿也許是最受歡迎(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一位，因為他(ta)所(suo)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)都是漂亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒童，花朵，美麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景色，特別是可愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女人(ren)(ren)。這些都會(hui)立刻把(ba)人(ren)(ren)吸(xi)引住(zhu)。雷(lei)諾(nuo)阿把(ba)從他(ta)們那里(li)所(suo)得到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)賞(shang)心悅目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺直(zhi)接(jie)地表達(da)在畫(hua)(hua)布(bu)上(shang)。他(ta)曾說過：“為什么藝術(shu)不能是美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)呢？世界上(shang)丑惡(e)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事已經夠(gou)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)了。”他(ta)還(huan)是女性形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)崇(chong)拜者(zhe)，他(ta)說“只有當(dang)我感(gan)覺能夠(gou)觸摸到畫(hua)(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)時，我才算(suan)完成了人(ren)(ren)體(ti)肖像(xiang)畫(hua)(hua)。”
雷(lei)諾阿(a)在印象(xiang)(xiang)派繪畫集團中是屬(shu)于(yu)(yu)較年(nian)輕的(de)(de)(de)一(yi)個，比莫奈也小(xiao)一(yi)歲(sui)。這位(wei)藝(yi)術家(jia)一(yi)生的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)大(da)多以(yi)明快響亮的(de)(de)(de)暖色調子描繪青年(nian)婦女(nv)，尤其(qi)是她們的(de)(de)(de)裸體(ti)(ti)(ti)形(xing)象(xiang)(xiang)。他以(yi)特(te)殊的(de)(de)(de)傳統手(shou)法，含情脈脈地描摹青年(nian)女(nv)性那柔潤而又富(fu)有(you)彈性的(de)(de)(de)皮膚(fu)和(he)豐(feng)滿的(de)(de)(de)身軀。他雖(sui)也畫了不少外光風景(jing)畫和(he)天真無(wu)邪的(de)(de)(de)兒(er)童形(xing)象(xiang)(xiang)，然而裸體(ti)(ti)(ti)與婦女(nv)形(xing)象(xiang)(xiang)占(zhan)據(ju)他一(yi)生作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)主流。他的(de)(de)(de)人體(ti)(ti)(ti)油(you)畫不同于(yu)(yu)以(yi)前(qian)學(xue)派畫家(jia)所追求的(de)(de)(de)那樣虛(xu)偽和(he)做(zuo)作(zuo)。雷(lei)諾阿(a)的(de)(de)(de)女(nv)人體(ti)(ti)(ti)，洋溢著一(yi)種歡樂與青春(chun)的(de)(de)(de)活(huo)力(li)，一(yi)個個都象(xiang)(xiang)是伊甸樂園里從未(wei)嘗過禁果的(de)(de)(de)夏娃，她們悠然自得，魅(mei)力(li)惑(huo)人。
歲月靜好 
