雷諾阿起初追隨(sui)畫(hua)家庫(ku)爾(er)貝，非(fei)常同情和支持庫(ku)爾(er)貝對學(xue)院(yuan)(yuan)派藝(yi)術的(de)(de)對立。他(ta)自己(ji)(ji)也嚴格遵循現實生活，善于在(zai)尋(xun)求印象派的(de)(de)光與(yu)色(se)之中和歐洲的(de)(de)古典傳統畫(hua)法相結合。由(you)于他(ta)年(nian)輕時(shi)在(zai)瓷器廠(chang)作過(guo)學(xue)徒，故在(zai)人(ren)像創作中運用(yong)了這種細膩的(de)(de)工藝(yi)手段。在(zai)與(yu)印象派畫(hua)家合作以(yi)前，他(ta)在(zai)官(guan)方沙(sha)龍展出過(guo)一幅(fu)以(yi)雨果(guo)的(de)(de)小說《巴黎圣母院(yuan)(yuan)》的(de)(de)主人(ren)公為題材的(de)(de)風俗畫(hua)《埃絲米拉達(da)》，畫(hua)她在(zai)圣母院(yuan)(yuan)廣場上跳舞(wu)賣(mai)藝(yi)的(de)(de)情景。但過(guo)后他(ta)覺得(de)自己(ji)(ji)過(guo)多地摹擬前人(ren)畫(hua)法，毫無(wu)個性特(te)色(se)；盡(jin)管(guan)有沙(sha)龍給(gei)他(ta)以(yi)好評，他(ta)總覺得(de)愧(kui)對于自己(ji)(ji)的(de)(de)藝(yi)術追求，悄悄把這幅(fu)畫(hua)撕了。
自從(cong)追隨庫(ku)爾(er)貝(bei)(bei)的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)以來，他的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)能放開一(yi)些，可是從(cong)構(gou)圖上(shang)(shang)看，無論所(suo)選(xuan)人物和畫(hua)(hua)上(shang)(shang)細節，仍然存在(zai)摹仿庫(ku)爾(er)貝(bei)(bei)的(de)(de)(de)性質，盡管畫(hua)(hua)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)女(nv)神形象是取民間(jian)婦女(nv)作模特兒(er)的(de)(de)(de)，后(hou)又遭到沙龍(long)的(de)(de)(de)拒展。走人家(jia)走過(guo)的(de)(de)(de)路這不是他心甘情(qing)愿的(de)(de)(de)事。雷(lei)諾(nuo)阿從(cong)馬(ma)奈的(de)(de)(de)《草地上(shang)(shang)的(de)(de)(de)午餐》一(yi)畫(hua)(hua)被謾罵之中悟出(chu)一(yi)條真理：迎合(he)官(guan)方展覽，將永(yong)遠(yuan)是自己(ji)藝術的(de)(de)(de)絕路。要(yao)尋求新(xin)的(de)(de)(de)道路那就必須敢于接受挑戰。
1870年，雷(lei)諾阿已29歲，事業上(shang)還未露頭角，經濟上(shang)又處于拮據狀態，不時要光(guang)顧當(dang)鋪，不得不多次地從(cong)一個閣樓(lou)搬到另一個閣樓(lou)。就在此時期，他去阿讓(rang)特依，跟隨(sui)莫奈(nai)去戶(hu)外寫生，去理解和(he)感受大自(zi)然中的(de)光(guang)色效(xiao)應。
皮埃爾·奧(ao)古斯特·雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir，1841—1919）印象派重(zhong)要畫家(jia)。1841年生于(yu)法(fa)國Haute-Vienne的小鎮里蒙(meng)（Limoges），后來隨家(jia)搬遷(qian)到巴黎。
1850年代－因為在(zai)瓷器工廠學畫瓷器，而開(kai)始繪畫之路(lu)。
1860年代(dai)－正式在巴黎習畫，認識(shi)了(le)相當(dang)多的(de)畫家(jia)朋(peng)友(you)，包括莫奈在內(nei)。
1864年他正(zheng)式有(you)畫進入沙龍展。這(zhe)段(duan)時期雷諾阿的甜美畫風大致出現了，他也專注(zhu)在水面光影的畫法改進上。
1870年代－參(can)加了(le)落選者(zhe)沙(sha)龍，開始了(le)印象(xiang)畫(hua)(hua)(hua)派的說明(ming)和推廣(guang)。普(pu)法戰爭期間(jian)(jian)，他(ta)曾被(bei)政府(fu)誤以(yi)為(wei)是(shi)間(jian)(jian)諜而(er)逮捕。這個時期雷(lei)諾(nuo)阿(a)不(bu)像卡米(mi)耶·畢沙(sha)羅(luo)，高(gao)更等畫(hua)(hua)(hua)家(jia)走(zou)避他(ta)鄉(xiang)，而(er)是(shi)待(dai)在(zai)巴黎(li)畫(hua)(hua)(hua)了(le)很(hen)多街頭生活(huo)風景做為(wei)紀(ji)錄，這些畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)他(ta)都用大尺(chi)寸的畫(hua)(hua)(hua)布繪畫(hua)(hua)(hua)，經典之(zhi)作(zuo)《煎餅磨坊的舞會(hui)》（Bal du Moulin de la Galette或Dance atLe Moulin de la Galette）就是(shi)1876年畫(hua)(hua)(hua)出(chu)來的。此畫(hua)(hua)(hua)有1.30米(mi)高(gao)，1.70米(mi)寬，現(xian)收藏于法國奧(ao)塞博(bo)物館。
1880年(nian)代－1881年(nian)他(ta)畫出了另(ling)一個經典的(de)作品：《游(you)艇上的(de)午餐(can)》（Luncheon of the Boating Party）。但在此畫之後，雷諾阿逐漸(jian)放(fang)棄專注(zhu)在制造光(guang)影的(de)呈現，而趨向于較平實的(de)描繪。這段時(shi)期他(ta)也旅(lv)游(you)到西班(ban)牙，意大利等國，并結(jie)婚生子了。
1890年(nian)代－此(ci)時(shi)雷(lei)諾阿(a)已(yi)可算成功的畫家(jia)(jia)，安享家(jia)(jia)庭和樂(le)的氣(qi)氛(fen)當中，他(ta)仍繼(ji)續繪(hui)畫，畫出了許多迷人的親(qin)情小品。
1900年代－雷(lei)諾(nuo)阿晚年仍勤(qin)勉的(de)(de)在繪畫(hua)上精進，他畫(hua)了很多(duo)裸(luo)體的(de)(de)女性，將(jiang)柔(rou)軟的(de)(de)視覺觸感(gan)表現的(de)(de)栩栩如生。
1910年代－有(you)生(sheng)之年終于看到自己的(de)作品被懸(xuan)掛在(zai)羅(luo)浮宮中(zhong)，
1919年逝(shi)世。
早年
皮埃(ai)爾-奧古斯(si)特·雷(lei)諾(nuo)瓦出(chu)生于法國(guo)上維埃(ai)納省利(li)摩日(ri)的(de)(de)一(yi)個工(gong)人階(jie)級的(de)(de)家庭(ting)之(zhi)(zhi)中。童年(nian)時(shi)期(qi)的(de)(de)雷(lei)諾(nuo)瓦曾在(zai)一(yi)家瓷(ci)器(qi)工(gong)廠工(gong)作，而雷(lei)諾(nuo)瓦的(de)(de)繪畫(hua)(hua)才能使(shi)他(ta)得到了繪制瓷(ci)器(qi)的(de)(de)差事(shi)。而在(zai)他(ta)進入(ru)美術學校(xiao)之(zhi)(zhi)前，還有受外國(guo)傳教士的(de)(de)委托，繪畫(hua)(hua)室(shi)內的(de)(de)裝(zhuang)飾物和裝(zhuang)飾扇(shan)子的(de)(de)經(jing)歷。在(zai)這個時(shi)期(qi)，他(ta)還去參觀盧(lu)浮宮學習法國(guo)有名(ming)畫(hua)(hua)家的(de)(de)各種技法。
1862年(nian)，雷諾瓦(wa)前(qian)往(wang)巴(ba)黎，在(zai)查(cha)爾斯·格萊爾門下開始學習(xi)美(mei)術。他在(zai)那里認識了(le)艾佛烈·希斯里（Alfred Sisley）、弗雷德(de)瑞(rui)克·巴(ba)吉爾（Frédéric Bazille）和克勞(lao)德(de)·莫內。在(zai)1860年(nian)代(dai)期(qi)間，雷諾瓦(wa)其實沒有財(cai)力去購置(zhi)顏料(liao)。
1864年，他的畫(hua)作在(zai)法國沙(sha)龍第(di)一次展出，但(dan)是他在(zai)接下來的10年也(ye)無法廣為人(ren)知(zhi)，在(zai)某種(zhong)程度上是因為普法戰爭(zheng)所引發的動亂。
1871年(nian)，巴(ba)黎公社(she)暴動(dong)期間，他在塞納河(he)作畫時，曾(ceng)被政府誤以為是間諜而逮(dai)捕。
1874年，他與(yu)Jules Le C?ur和他的(de)(de)(de)家族結束一段長達(da)10年的(de)(de)(de)友誼，雷諾阿失去該組織(zhi)寶貴的(de)(de)(de)財務支持。
成名
當他(ta)的(de)六幅畫(hua)(hua)作在(zai)印象(xiang)派(pai)畫(hua)(hua)展中展出，雷諾阿終(zhong)于獲得評(ping)論家的(de)好評(ping)。同年(nian)，他(ta)的(de)作品在(zai)倫敦與杜蘭德(de)-魯(lu)埃爾（Paul Durand-Ruel）共同展出。
1870年代，他參加了(le)沙龍落(luo)選畫(hua)(hua)展，開始了(le)印(yin)象(xiang)畫(hua)(hua)派的說明和推(tui)廣。雷諾阿在這個時期(qi)不(bu)像卡(ka)米(mi)耶·畢沙羅或高(gao)(gao)更等畫(hua)(hua)家走避他鄉，而是待(dai)在巴黎，畫(hua)(hua)了(le)很(hen)多街頭(tou)生活風景做為紀錄，這些(xie)畫(hua)(hua)作他都用(yong)大(da)尺寸的畫(hua)(hua)布(bu)繪畫(hua)(hua)。經典之作《煎(jian)餅磨坊的舞會》（Le Bal au Moulin de la Galette或Dance at Le Moulin de la Galette）就(jiu)是他在1876年畫(hua)(hua)出來(lai)的，此畫(hua)(hua)有一(yi)米(mi)三高(gao)(gao)，一(yi)米(mi)七寬(kuan)，現收(shou)藏于法(fa)國奧塞博物館。
《La Balan?oire》, 繪于1876年，收(shou)藏于巴黎奧塞(sai)美術(shu)館(guan)
1881年，他與歐仁(ren)·德拉(la)克洛瓦一起前(qian)往阿爾及(ji)利亞(ya)，然(ran)后(hou)到了西班牙馬(ma)德里，參觀(guan)委拉(la)斯開茲的作(zuo)(zuo)品。隨后(hou)，他來到意大(da)利，在佛羅倫薩和羅馬(ma)參觀(guan)拉(la)斐爾與提香的畫作(zuo)(zuo)。
1882年1月15日，雷(lei)諾(nuo)阿(a)在(zai)西(xi)西(xi)里大(da)區巴勒莫會見了作曲家理(li)查德·瓦格納。雷(lei)諾(nuo)阿(a)在(zai)短(duan)短(duan)35分鐘(zhong)內完成瓦格納的(de)(de)肖像畫。同年，雷(lei)諾(nuo)阿(a)感(gan)染肺炎，在(zai)阿(a)爾(er)及利亞休養六個星期，他的(de)(de)呼吸系統(tong)因此(ci)永久受損。
1881年(nian)，他畫出了另一個經典(dian)的作品《游(you)艇上的午餐》（Luncheon of the Boating Party）。但在此(ci)畫之后，雷諾阿(a)逐漸放棄專注在制(zhi)造光影(ying)的呈現，而趨(qu)向于較(jiao)平實的描(miao)繪。
雷諾(nuo)阿在1883年于根西島度過了(le)(le)夏天，創造了(le)(le)15幅畫(hua)作。這些畫(hua)的主(zhu)題(ti)包括海灘、懸崖和海灣。
雷諾阿在蒙馬特(te)生(sheng)活與工作時，他雇用蘇珊·法拉登(deng)來(lai)擔任模特(te)，許多他的同業也學習他們的繪畫(hua)技術，最(zui)終她成為了早(zao)期的女(nv)畫(hua)家之一。
《鋼(gang)琴(qin)前的少(shao)女》，繪于1892年
1887年，維多利亞女(nv)王(wang)慶(qing)祝她登基五(wu)十周年，雷諾阿(a)捐贈了幾幅(fu)畫(hua)作給“法國印象派(pai)繪畫(hua)展”作為忠(zhong)誠的象征(zheng)。
1890年，他(ta)娶了艾琳。他(ta)在1885年已經擁有(you)一(yi)個(ge)孩子(zi)(zi)(zi)皮埃(ai)爾(er)(er)·雷諾(nuo)阿(a)。在結婚(hun)后，雷諾(nuo)阿(a)以他(ta)的(de)妻子(zi)(zi)(zi)和(he)(he)日常家庭生活的(de)場景創作(zuo)(zuo)許多畫(hua)作(zuo)(zuo)，包括他(ta)們的(de)孩子(zi)(zi)(zi)和(he)(he)護士、艾琳的(de)親戚加布里(li)埃(ai)爾(er)(er)·勒納爾(er)(er)。雷諾(nuo)阿(a)有(you)三個(ge)兒子(zi)(zi)(zi)，其中讓·雷諾(nuo)阿(a)成為(wei)電(dian)影制片人(ren)，而皮埃(ai)爾(er)(er)成為(wei)了舞臺劇(ju)和(he)(he)電(dian)影演員(yuan)。
晚年
雷(lei)(lei)諾(nuo)(nuo)(nuo)阿(a)大約在1892年罹患類(lei)風濕(shi)關(guan)節炎。1907年，他(ta)搬到溫(wen)暖的(de)Cagnes-sur-Mer，因為(wei)這里接近地中海藍色(se)海岸。雷(lei)(lei)諾(nuo)(nuo)(nuo)阿(a)在生命最(zui)后(hou)20年中持續作畫，即使關(guan)節炎嚴重限制了他(ta)的(de)活動(dong)，他(ta)不(bu)得不(bu)坐在輪椅。他(ta)的(de)右(you)肩膀因關(guan)節變形，所以雷(lei)(lei)諾(nuo)(nuo)(nuo)阿(a)改(gai)變他(ta)的(de)繪畫技巧。傳說雷(lei)(lei)諾(nuo)(nuo)(nuo)阿(a)將筆綁(bang)在他(ta)癱(tan)瘓的(de)手(shou)指(zhi)中，但是這是誤傳，當時雷(lei)(lei)諾(nuo)(nuo)(nuo)阿(a)仍然能夠使用畫筆，雖然他(ta)需要一位助手(shou)把它放在他(ta)的(de)手(shou)。
在此(ci)期間，他(ta)(ta)與(yu)一個年(nian)輕的(de)藝術家理(li)查德·吉(ji)諾（Richard Guino）合(he)作來創作雕塑(su)。當時雷諾阿的(de)肖像畫主角是奧地利女演員Tilla Durieux。雷諾阿晚年(nian)仍勤勉的(de)在繪(hui)畫上精(jing)進，他(ta)(ta)畫了很(hen)多裸體的(de)女性，將柔軟的(de)視覺觸感表(biao)現的(de)栩栩如生。
雷諾阿在1919年參觀了盧(lu)浮宮，看到自己(ji)的作品(pin)被懸掛在其中。
1919年12月3日，他于(yu)普羅旺斯-阿爾(er)卑(bei)斯-蔚(yu)藍(lan)海岸卡涅(nie)與世長(chang)辭。
國(guo)際天文學聯合會于1976年將水星上18.29°S，51.89°W的(de)撞擊坑命名(ming)為(wei)雷諾(nuo)阿撞擊坑。
《青蛙塘》
《青蛙(wa)塘》就(jiu)是(shi)他跟隨莫(mo)奈到巴黎近郊的一(yi)個風景區畫成的。這個“青蛙(wa)塘”離塞納河不(bu)遠。當(dang)雷諾阿與(yu)莫(mo)奈一(yi)起在那(nei)里作(zuo)畫時，已知附近有(you)一(yi)家為福(fu)奈斯大(da)爺開設(she)的飯店，莫(mo)奈是(shi)那(nei)里的食客。他倆(lia)一(yi)同作(zuo)畫，雷諾阿當(dang)然也經(jing)常光顧(gu)此家飯店。
雷諾阿(a)畫《青蛙塘》是完全聽從了(le)莫奈的(de)勸告(gao)，著重表現水與(yu)倒(dao)影的(de)關系。他以這(zhe)一(yi)相同構圖畫了(le)兩幅(fu)，試(shi)著以清晰的(de)小筆觸來展(zhan)現光色感受。水面光彩閃動(dong)，色彩極易體現出來，視(shi)覺印象(xiang)強烈(lie)。這(zhe)幅(fu)畫因而也成了(le)雷諾阿(a)印象(xiang)主義的(de)“入門(men)”創作(zuo)。
《包廂》
《包廂(xiang)》(The Theater Box)則是(shi)雷(lei)諾阿正式參(can)加印象(xiang)派美展的(de)(de)第一(yi)次參(can)展作(zuo)品之一(yi)。他一(yi)共送(song)去七幅油畫(hua)。這幅畫(hua)根據他在劇院(yuan)里(li)所得的(de)(de)“印象(xiang)”，回到畫(hua)室里(li)請人擺模(mo)特(te)兒畫(hua)成的(de)(de)。畫(hua)上前面那(nei)個(ge)盛裝貴婦是(shi)一(yi)名叫(jiao)尼尼·洛比絲的(de)(de)模(mo)特(te)兒扮(ban)成的(de)(de)。后面手拿望遠鏡的(de)(de)中(zhong)年紳士(shi)形(xing)象(xiang)，則是(shi)由(you)雷(lei)諾阿的(de)(de)一(yi)個(ge)兄弟充當模(mo)特(te)兒的(de)(de)。
有(you)趣的是(shi)，印象派畫法(fa)也可(ke)在(zai)畫室內制作，他(ta)成功地畫出了劇院一角的氣(qi)氛(fen)。尤(you)其是(shi)畫面(mian)上兩個人物的神情，絲毫沒(mei)有(you)擺(bai)姿勢的痕跡，他(ta)們似乎全神貫(guan)注(zhu)地在(zai)觀劇，陶醉在(zai)此時此刻(ke)的舞臺演出中。
這(zhe)幅圖版，雖然畫(hua)框四周被切割了許多，只突出包(bao)廂里那個貴婦人的(de)形象。由于雷諾(nuo)阿渲染了色(se)(se)彩(cai)氛圍，使觀(guan)者從中能(neng)感受到(dao)劇場觀(guan)眾的(de)氣氛。貴婦人那張化了妝的(de)臉容與(yu)后(hou)面那個男紳(shen)士(shi)，形成鮮明的(de)對(dui)比度。《包(bao)廂》的(de)色(se)(se)彩(cai)基調是(shi)暖色(se)(se)。它由玫瑰(gui)、黑(hei)(hei)、白(bai)三色(se)(se)組成。貴婦人身(shen)上的(de)黑(hei)(hei)條紋(wen)衣服(fu)異常顯目(mu)。這(zhe)些粗闊的(de)黑(hei)(hei)條子與(yu)她的(de)白(bai)色(se)(se)相(xiang)間的(de)淺色(se)(se)，恰(qia)好(hao)與(yu)紳(shen)士(shi)身(shen)上的(de)黑(hei)(hei)色(se)(se)外衣與(yu)白(bai)色(se)(se)襯(chen)衫相(xiang)呼應。運用(yong)黑(hei)(hei)色(se)(se)，在印象派畫(hua)家中本來(lai)是(shi)犯忌的(de)，因為外光很難體現純黑(hei)(hei)。可能(neng)雷諾(nuo)阿是(shi)用(yong)小筆觸，逐步地添上去(qu)的(de)，所以絲毫無斧鑿的(de)生硬感。
肖(xiao)(xiao)像(xiang)(xiang)畫在歐洲畫史中(zhong)有(you)過一段(duan)相(xiang)當長的(de)繁榮(rong)階(jie)段(duan)，而印(yin)象派畫家的(de)肖(xiao)(xiao)像(xiang)(xiang)作品更富有(you)色彩(cai)的(de)活性(xing)。雷諾阿(a)(a)的(de)肖(xiao)(xiao)像(xiang)(xiang)畫就深得后學者們的(de)贊賞。雷諾阿(a)(a)是以畫女(nv)性(xing)裸體著稱的(de)。他(ta)對女(nv)人(ren)體的(de)熱(re)愛早從普法戰爭(zheng)以后就開始(shi)了。戰爭(zheng)期間，他(ta)參加過騎兵隊。當和平一宣(xuan)布(bu)，他(ta)立(li)即(ji)丟(diu)下馬槍，回巴(ba)黎重(zhong)操舊業--坐在畫架前用畫筆去創造(zao)他(ta)所(suo)鐘愛的(de)肖(xiao)(xiao)像(xiang)(xiang)畫去了。
雷諾阿是(shi)(shi)法國畫(hua)家，最初與印象(xiang)畫(hua)派運(yun)動聯系密切。他的(de)(de)早期(qi)作品是(shi)(shi)典型(xing)的(de)(de)記錄真實生活的(de)(de)印象(xiang)派作品，充滿了奪目的(de)(de)光彩。然(ran)而(er)到了（19世(shi)紀）80年代中期(qi)，他從(cong)印象(xiang)派運(yun)動中分裂出來，轉向在人像(xiang)畫(hua)及肖(xiao)像(xiang)畫(hua)，特別是(shi)(shi)婦女肖(xiao)像(xiang)畫(hua)中去發揮(hui)自己更加(jia)嚴謹和(he)正規的(de)(de)繪(hui)畫(hua)技法。
在所(suo)有印象派畫(hua)(hua)家中，雷諾阿也(ye)許是最(zui)受(shou)歡迎的(de)(de)一位，因為他(ta)(ta)(ta)所(suo)畫(hua)(hua)的(de)(de)都是漂亮的(de)(de)兒童，花朵，美麗的(de)(de)景(jing)色，特別是可愛的(de)(de)女人(ren)(ren)。這(zhe)些都會立刻(ke)把人(ren)(ren)吸引住。雷諾阿把從他(ta)(ta)(ta)們(men)那里所(suo)得到的(de)(de)賞心悅目的(de)(de)感覺(jue)直(zhi)接地(di)表(biao)達(da)在畫(hua)(hua)布上。他(ta)(ta)(ta)曾說(shuo)過：“為什么藝術不(bu)能是美的(de)(de)呢？世界上丑惡的(de)(de)事已經夠(gou)多的(de)(de)了。”他(ta)(ta)(ta)還是女性形(xing)象的(de)(de)崇拜(bai)者，他(ta)(ta)(ta)說(shuo)“只有當我感覺(jue)能夠(gou)觸摸到畫(hua)(hua)中的(de)(de)人(ren)(ren)時，我才算完成了人(ren)(ren)體肖像畫(hua)(hua)。”
雷(lei)諾(nuo)阿(a)在印象派(pai)(pai)繪(hui)畫(hua)集團中是屬于較年輕(qing)的(de)(de)(de)(de)一(yi)個，比莫奈(nai)也小一(yi)歲。這位藝術家(jia)(jia)一(yi)生的(de)(de)(de)(de)作品(pin)大多(duo)以(yi)明快響亮的(de)(de)(de)(de)暖色調子描(miao)繪(hui)青年婦女，尤其是她(ta)們的(de)(de)(de)(de)裸(luo)(luo)體(ti)形(xing)(xing)象。他以(yi)特(te)殊的(de)(de)(de)(de)傳統手法，含情脈(mo)脈(mo)地描(miao)摹(mo)青年女性那柔(rou)潤(run)而(er)又富有彈(dan)性的(de)(de)(de)(de)皮(pi)膚(fu)和豐滿的(de)(de)(de)(de)身軀。他雖也畫(hua)了不少外光風景(jing)畫(hua)和天真無邪的(de)(de)(de)(de)兒童形(xing)(xing)象，然(ran)而(er)裸(luo)(luo)體(ti)與(yu)婦女形(xing)(xing)象占(zhan)據他一(yi)生作品(pin)的(de)(de)(de)(de)主流。他的(de)(de)(de)(de)人(ren)體(ti)油畫(hua)不同(tong)于以(yi)前學派(pai)(pai)畫(hua)家(jia)(jia)所追(zhui)求的(de)(de)(de)(de)那樣虛偽和做作。雷(lei)諾(nuo)阿(a)的(de)(de)(de)(de)女人(ren)體(ti)，洋溢著一(yi)種(zhong)歡樂與(yu)青春(chun)的(de)(de)(de)(de)活(huo)力，一(yi)個個都(dou)象是伊甸樂園里從未嘗過(guo)禁(jin)果(guo)的(de)(de)(de)(de)夏娃，她(ta)們悠(you)然(ran)自得(de)，魅力惑人(ren)。
歲月靜好 
