芒果视频

人物簡介

埃(ai)德加(jia)·德加(jia)（E.Degas 1834—1917），法(fa)國畫家(jia)、雕(diao)塑家(jia)，生(sheng)于法(fa)國巴(ba)黎，原(yuan)名為(wei)埃(ai)德加(jia)·依列爾(er)·日(ri)耳曼·德加(jia)（Edgar Hilaire Germain de Gas）。

那(nei)時(shi)的(de)(de)(de)德(de)(de)加臨摹了(le)15-16世紀(ji)的(de)(de)(de)許多(duo)繪(hui)畫和素(su)(su)(su)描(miao)(miao)(miao)；當他(ta)回到巴黎時(shi)，他(ta)已經是(shi)(shi)一(yi)(yi)個學到一(yi)(yi)手安格爾畫派(pai)好(hao)手法(fa)的(de)(de)(de)、功夫很(hen)深的(de)(de)(de)素(su)(su)(su)描(miao)(miao)(miao)行家(jia)了(le)。這(zhe)種(zhong)素(su)(su)(su)描(miao)(miao)(miao)是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)古(gu)(gu)典主義(yi)(yi)的(de)(de)(de)素(su)(su)(su)描(miao)(miao)(miao)，是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)在(zai)學院里(li)學習的(de)(de)(de)素(su)(su)(su)描(miao)(miao)(miao)（學院派(pai)），因此，愛德(de)(de)華·馬(ma)奈(nai)（Edouard Manet，1832-1883）、皮埃爾·奧古(gu)(gu)斯(si)特·雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir，1841-1919）、保羅(luo)·塞尚（Paul Cezanne，1839-1906）在(zai)不久(jiu)后都(dou)起來反對這(zhe)種(zhong)素(su)(su)(su)描(miao)(miao)(miao)，但德(de)(de)加對它的(de)(de)(de)態(tai)度則不同，他(ta)非常崇拜(bai)古(gu)(gu)典主義(yi)(yi)的(de)(de)(de)素(su)(su)(su)描(miao)(miao)(miao)。

德加(jia)對素描有(you)天(tian)生的(de)愛好，他(ta)(ta)喜歡(huan)纖細(xi)、連貫而(er)清晰的(de)線條，認為這(zhe)種線條是(shi)高雅風格的(de)保證和達(da)到他(ta)(ta)所傾慕的(de)那種美的(de)唯(wei)一方(fang)法(fa)。線條成了(le)他(ta)(ta)的(de)欲望。在線的(de)運用上，他(ta)(ta)達(da)到了(le)所有(you)安格爾的(de)弟子及其(qi)追隨(sui)者沒有(you)一個能夠企及的(de)、妙筆生花的(de)地(di)步。

他曾在巴(ba)黎(li)藝(yi)術學院(yuan)（école des Beaux-Arts）學習繪畫，受到安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres）的(de)很大影響。德加富于創新的(de)構圖(tu)、細致的(de)描繪和(he)對動(dong)作(zuo)的(de)透徹表達使(shi)他成為19世紀晚期現代藝(yi)術的(de)大師之一。

他(ta)(ta)最(zui)著名的(de)(de)繪畫(hua)(hua)題材包括芭蕾(lei)舞演員(yuan)和其他(ta)(ta)女性、以及賽馬。他(ta)(ta)通常被認為是屬(shu)于印象派，但(dan)他(ta)(ta)的(de)(de)有些作品更(geng)具古典、現實主(zhu)義或者(zhe)浪漫主(zhu)義畫(hua)(hua)派風格。

居(ju)住于巴黎蒙馬特高地期間(jian)，他(ta)與繪畫(hua)模特蘇珊娜(na)·瓦拉(la)(la)東曾(ceng)保(bao)持(chi)親(qin)密關系。在德加(jia)的鼓勵下，瓦拉(la)(la)東堅持(chi)繪畫(hua)的嘗試(shi)，她(ta)后來成為(wei)當時最著名的女畫(hua)家之一。

主要經歷

1834年7月(yue)19日，出(chu)生于巴黎。父(fu)親(qin)是個(ge)金(jin)融資本家(jia)，祖父(fu)是個(ge)畫家(jia)，從小德加便生長(chang)在一個(ge)非常(chang)關(guan)心(xin)藝術的環境里(li)。

1854年(nian)，德(de)加中學畢業(ye)。同年(nian)，德(de)加來到了意大利(li)，在那里的(de)一所(suo)美術學校學習(xi)。

1854～1859年(nian)，德加(jia)在意大(da)利的(de)美術學(xue)校學(xue)習意大(da)利的(de)藝術，特別是文(wen)藝復(fu)興時期的(de)藝術。同時，他又在安格爾(er)的(de)一位得(de)意門生路(lu)易·拉莫(mo)特(Louis Lamott)的(de)畫(hua)室里學(xue)畫(hua)。

1859年(nian)，德加回到了巴黎(li)，那時(shi)的德加已經是一個(ge)學到一手讓-奧古(gu)斯特·多(duo)米(mi)尼克·安(an)格爾(Jean-Suguste Dominique Ingres,1780-1867)畫派(pai)好手法的、功(gong)夫很深的素(su)(su)描(miao)(miao)行家了。這(zhe)種素(su)(su)描(miao)(miao)是一種古(gu)典主義的素(su)(su)描(miao)(miao)。

1859年前，德加經常畫一些(xie)人(ren)物肖像(xiang)，如：他(ta)的家人(ren)、他(ta)的朋(peng)友(you)以(yi)及一些(xie)歷史主題的人(ren)物。

1860年代，德(de)加結識了愛德(de)華·馬奈(Edouard Manet,1832-1883)，并成為蓋(gai)爾布來咖啡館的常客。

1862年，德加(jia)開始對賽(sai)馬(ma)產生了興趣。

1869年，德加畫了大量色粉習作，主要畫的(de)是海(hai)濱浴場(chang)。

1870年代初期，芭蕾舞女(nv)是德加非(fei)常喜歡的主題(ti)。

1870年(nian)之后，德(de)加創作風格開始(shi)轉向了現實主義。這種理(li)論(lun)主張放(fang)棄古(gu)代希臘的美(mei)的理(li)想，而(er)代之以樸實、真摯地表(biao)現所(suo)見(jian)的事物(wu)。

1872年末(mo)，德加到了(le)美國的新(xin)奧爾良。

1874-1886年，德加雖然(ran)反對(dui)印象主義，但是(shi)他還是(shi)積極(ji)參加了歷屆(jie)印象派畫(hua)展，除了1882年的那(nei)一屆(jie)。與此同時(shi)，德加的作品也被(bei)官方沙龍所采納，并且(qie)作品可以懸掛在(zai)相當顯目(mu)的地主，但他卻脫(tuo)離(li)了官方沙龍。

1893年，德加感(gan)到他有失明的危險，因此他急不可待、狂熱的畫起畫來，這時的德加對(dui)人對(dui)已都很嚴歷、苛刻，性情變得十分古(gu)怪。

1886～1917年，德加的作品(pin)已經不再展(zhan)出。

1917年9月27日，埃德(de)加(jia)·德(de)加(jia)逝(shi)世于巴黎，享年83歲。

主要作品

* 《會計(ji)師和(he)女兒(er)們》（Count Lepic and His Daughters）

* 《舞蹈課》

* 《費爾南德馬戲團的拉拉小(xiao)姐》

* 《調整(zheng)舞(wu)鞋的舞(wu)者》

*《新奧爾良棉(mian)花辦(ban)公室》

*《貝(bei)利尼(ni)一家》

貝利尼一家

但很快，德加銳敏(min)的(de)(de)(de)理(li)智使(shi)他覺(jue)察到一股新的(de)(de)(de)藝術氣流(liu)，那就是“現實主(zhu)義(yi)”。但這(zhe)種理(li)論(lun)主(zhu)張放棄古希臘的(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)理(li)想(xiang)，而(er)代之以樸實、真摯地表現所(suo)見的(de)(de)(de)事(shi)物。為了接近美的(de)(de)(de)理(li)想(xiang)而(er)又不脫離現實，德加創作手(shou)(shou)法就是運(yun)用干(gan)凈的(de)(de)(de)線條和運(yun)用明暗的(de)(de)(de)技(ji)巧(qiao)。如果要描繪(hui)現實，就必(bi)須使(shi)手(shou)(shou)法服(fu)從(cong)形(xing)象的(de)(de)(de)個性化，這(zhe)就是畫肖像畫。德加青年(nian)時期的(de)(de)(de)肖像畫準(zhun)確地表現了他對素(su)描的(de)(de)(de)信仰、優異的(de)(de)(de)技(ji)巧(qiao)、細膩的(de)(de)(de)感覺(jue)的(de)(de)(de)過分的(de)(de)(de)循規(gui)蹈矩。

如(ru)：油畫(hua)(hua)“貝(bei)列里一(yi)家(jia)(jia)(jia)”描(miao)寫的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)舅(jiu)父母和兩個(ge)表(biao)妹(mei)。這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)幅之(zhi)大(da)和主題之(zhi)復(fu)雜，可以(yi)使人(ren)(ren)想見這(zhe)(zhe)一(yi)任務的(de)(de)(de)份量之(zhi)重(zhong)。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)寫實的(de)(de)(de)場(chang)面(mian)。但畫(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)在(zai)這(zhe)(zhe)里未能表(biao)現(xian)(xian)出空(kong)間(jian)感，極為(wei)細膩(ni)的(de)(de)(de)素(su)描(miao)沒有(you)表(biao)現(xian)(xian)出體積感來，和諧而(er)溫(wen)柔的(de)(de)(de)色彩（天藍色、白(bai)色和黑(hei)色）沒有(you)達(da)成色調效果(guo)，畫(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)是(shi)(shi)(shi)把全部注意力(li)都(dou)集(ji)中在(zai)人(ren)(ren)物形象(xiang)的(de)(de)(de)描(miao)繪上(shang)了。人(ren)(ren)物似乎(hu)并(bing)沒有(you)擺姿勢(shi)，但也(ye)不能說(shuo)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)是(shi)(shi)(shi)一(yi)下子(zi)就抓住了他(ta)們。畫(hua)(hua)中表(biao)現(xian)(xian)了貴族家(jia)(jia)(jia)庭文質彬彬的(de)(de)(de)“良好教養”、他(ta)們的(de)(de)(de)拘禮守法（畫(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)也(ye)是(shi)(shi)(shi)如(ru)此）、他(ta)們那種(zhong)絕不輕舉妄(wang)動的(de)(de)(de)不可一(yi)世(shi)和目中無人(ren)(ren)的(de)(de)(de)神氣。畫(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)舅(jiu)母的(de)(de)(de)相貌(mao)表(biao)現(xian)(xian)得細膩(ni)入微，在(zai)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)看來，這(zhe)(zhe)就可以(yi)代(dai)替美了，可是(shi)(shi)(shi)它缺乏生活說(shuo)服力(li)。

所有的人物，正如在德加的心目中一(yi)(yi)樣(yang)，主要是(shi)喚(huan)起(qi)(qi)一(yi)(yi)種肅然起(qi)(qi)敬的感覺，這同(tong)整個油(you)畫以其(qi)卓(zhuo)越的素(su)描而令人肅然起(qi)(qi)敬一(yi)(yi)樣(yang)。這種肅然起(qi)(qi)敬的感覺是(shi)那么(me)強烈，以致(zhi)沒有給藝術感染力留下任何余地。

棉花收購事務所

我們(men)再來(lai)欣賞一下德加在(zai)1872年新(xin)奧爾良之行后創(chuang)作的“棉花收購事(shi)務所”。此畫(hua)(hua)的立意就是(shi)描(miao)寫一幅當(dang)代生活場景，是(shi)追隨馬奈和(he)他的現實主(zhu)義(yi)畫(hua)(hua)友(you)以及未來(lai)的印象(xiang)主(zhu)義(yi)畫(hua)(hua)家所創(chuang)造的時尚的。

這(zhe)是一部家(jia)庭(ting)肖像(xiang)畫集，畫中的(de)空(kong)間和環(huan)境陳設都漸(jian)次向深處展(zhan)開，德(de)加(jia)從(cong)前(qian)是未曾(ceng)這(zhe)樣做過的(de)。在這(zhe)一類(lei)主題(ti)的(de)處理上，色彩往(wang)往(wang)具有重要的(de)意義，可(ke)是德(de)加(jia)看來是忽視了(le)它；色彩很俗氣，譬(pi)如(ru)墻(qiang)壁的(de)紅色。

此外(wai)，盡管畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)人物畫(hua)(hua)(hua)得都很(hen)像，但人物的安排完全是偶然的，因此構圖非(fei)常松散。德加企圖像現實主(zhu)義畫(hua)(hua)(hua)家那樣畫(hua)(hua)(hua)，可是他并不相信(xin)現實主(zhu)義；結(jie)果，他強(qiang)調(diao)了(le)這一題材(cai)的庸俗(su)性。

“棉(mian)花收(shou)購(gou)事(shi)務(wu)所”標志著德(de)加風(feng)格發展(zhan)上的(de)(de)那個可謂學(xue)院(yuan)派現實主義時(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)結束(shu)。他在這(zhe)一時(shi)期(qi)(qi)是做(zuo)了“形(xing)式的(de)(de)俘(fu)虜”。但是，在德(de)加的(de)(de)一些草圖(tu)中，也有一些主題和意(yi)境可以(yi)證明(ming)他在逐(zhu)漸(jian)擺脫(tuo)這(zhe)一俘(fu)虜地位，這(zhe)些主題和意(yi)境在他的(de)(de)創作的(de)(de)下(xia)一個時(shi)期(qi)(qi)得到了發展(zhan)。

賽馬

從(cong)1862年(nian)起，德(de)加開始對賽(sai)馬發(fa)生興趣，這給他提供了(le)一(yi)(yi)些多少總(zong)算比較完(wan)整的(de)(de)(de)(de)題材。 創作于1877-1880年(nian)之間的(de)(de)(de)(de)“賽(sai)馬”就很容(rong)易看出：德(de)加的(de)(de)(de)(de)觀察方法(fa)已經發(fa)生根本的(de)(de)(de)(de)變(bian)化。線條(tiao)只是(shi)隱隱約約地顯出，沒有破壞(huai)根據明暗(an)處理安排的(de)(de)(de)(de)色彩關(guan)系。色彩形(xing)成了(le)統一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)整體，在這個(ge)整體中(zhong)，突出騎手身形(xing)的(de)(de)(de)(de)調(diao)子(zi)(zi)同顯示地平線上的(de)(de)(de)(de)房子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)調(diao)子(zi)(zi)同出一(yi)(yi)轍。從(cong)這種(zhong)視覺形(xing)象的(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)中(zhong)，從(cong)繪畫的(de)(de)(de)(de)“不完(wan)整性”中(zhong)，也就產(chan)生了(le)一(yi)(yi)種(zhong)使畫中(zhong)所(suo)有對象都能自由呼吸的(de)(de)(de)(de)空(kong)氣感。

不(bu)(bu)錯，形體是缺(que)乏立體感的(de)，空間沒有表現出來(lai)，但這絕不(bu)(bu)是缺(que)陷，因為這些(xie)因素并不(bu)(bu)影響印(yin)象的(de)整體性。前景那個后背被畫框截(jie)去的(de)人物(wu)，是畫家的(de)一個不(bu)(bu)必要的(de)獨出心裁。

然而，這(zhe)(zhe)(zhe)些騎手(shou)卻聯合(he)并活躍了總(zong)體(ti)的(de)設色(se)效(xiao)果，他(ta)們上衣的(de)斑雜耀目的(de)黃色(se)、玫瑰色(se)、紅色(se)、淺藍(lan)色(se)，同背景上的(de)一(yi)(yi)片片綠色(se)、藍(lan)灰(hui)色(se)和黃灰(hui)色(se)，非常和諧。這(zhe)(zhe)(zhe)種效(xiao)果的(de)達到(dao)，是(shi)(shi)(shi)由于德(de)加把人(ren)物(wu)沉浸在(zai)(zai)經過(guo)渲染(ran)的(de)、令人(ren)容易呼(hu)吸的(de)氣氛之(zhi)中了。可以想(xiang)象，他(ta)是(shi)(shi)(shi)憑記憶(yi)而不(bu)是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)外光(guang)下(xia)畫(hua)(hua)了這(zhe)(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)的(de)；但他(ta)的(de)記憶(yi)所刻畫(hua)(hua)的(de)，并不(bu)是(shi)(shi)(shi)抽象的(de)形，而是(shi)(shi)(shi)“形色(se)一(yi)(yi)體(ti)”的(de)具體(ti)形象。

等待出場

大家(jia)都知道(dao)德加是一個以畫(hua)(hua)芭蕾舞(wu)女而著稱的畫(hua)(hua)家(jia)。》

確實，任(ren)何別的(de)題材都未能(neng)(neng)使他(ta)(ta)如此著迷(mi)，似乎(hu)也未能(neng)(neng)使他(ta)(ta)創(chuang)作出他(ta)(ta)自己的(de)風(feng)格來，他(ta)(ta)希望能(neng)(neng)畫出空(kong)間感 ，畫出從最意(yi)外的(de)角度去看(kan)(kan)立體形狀(zhuang)的(de)印象，因此，他(ta)(ta)喜歡從芭蕾舞劇(ju)中(zhong)選(xuan)取題材，而(er)不(bu)是從室外場(chang)面(mian)(mian)中(zhong)選(xuan)取題材。觀看(kan)(kan)排練時，德加有機會從各個方面(mian)(mian)看(kan)(kan)到最富有變化的(de)軀體姿勢。從舞臺上面(mian)(mian)向(xiang)下看(kan)(kan)時，他(ta)(ta)能(neng)(neng)看(kan)(kan)到少女們在跳舞或(huo)休息(xi)，而(er)且能(neng)(neng)研究復雜的(de)短(duan)縮(suo)和舞臺照明(ming)在人體造型(xing)中(zhong)的(de)效(xiao)果。“等(deng)待出場(chang)”是德加用色粉筆畫的(de)速寫(xie)之(zhi)一。

畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)布局看起來再隨(sui)便不過了。一(yi)些(xie)跳舞(wu)者(zhe)，我們(men)(men)(men)(men)只(zhi)看到(dao)(dao)她(ta)(ta)們(men)(men)(men)(men)的(de)(de)(de)腿，另一(yi)些(xie)只(zhi)看到(dao)(dao)她(ta)(ta)們(men)(men)(men)(men)的(de)(de)(de)軀體。只(zhi)有(you)一(yi)個(ge)人物(wu)能完(wan)全看到(dao)(dao)，而(er)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)姿勢復雜難辨。我們(men)(men)(men)(men)是(shi)從(cong)上面看到(dao)(dao)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)，她(ta)(ta)的(de)(de)(de)頭向前(qian)低下去，左手抓信踝部，一(yi)副有(you)意放松的(de)(de)(de)樣子。德加的(de)(de)(de)畫(hua)里(li)根本沒有(you)故事。他(ta)(ta)(ta)之所以(yi)對芭蕾舞(wu)女(nv)演員感(gan)興趣，并(bing)非因為(wei)她(ta)(ta)們(men)(men)(men)(men)是(shi)漂亮少(shao)女(nv)。他(ta)(ta)(ta)似乎不關心她(ta)(ta)們(men)(men)(men)(men)的(de)(de)(de)心情，他(ta)(ta)(ta)以(yi)印象主認者(zhe)觀察(cha)周圍風景(jing)那種冷漠客觀的(de)(de)(de)態(tai)度去觀察(cha)她(ta)(ta)們(men)(men)(men)(men)。他(ta)(ta)(ta)關心的(de)(de)(de)是(shi)在人體形(xing)狀(zhuang)上的(de)(de)(de)明暗的(de)(de)(de)相(xiang)互作用，是(shi)他(ta)(ta)(ta)可(ke)以(yi)用來表現(xian)運動(dong)或(huo)空間的(de)(de)(de)方式。

芭蕾(lei)舞劇場(chang)的休息室(shi)

“芭蕾(lei)舞劇場的(de)休息(xi)室”是一幅(fu)迷人的(de)細密畫，構圖很好，空間深度展開(kai)得也很好。古典主(zhu)義的(de)互描細致(zhi)、優(you)美地強調了(le)舞女(nv)的(de)全部(bu)優(you)美姿態。主(zhu)要的(de)調子是灰(hui)色、灰(hui)藍(lan)色、暗黃(huang)色。但當(dang)我(wo)們看夠了(le)這幅(fu)畫之后，我(wo)們會覺得它并不(bu)是一個大(da)作。

盆浴

德加晚年把主要精力投入了(le)女子裸(luo)體(ti)的(de)(de)主題。他(ta)比誰都更努力于把裸(luo)體(ti)畫(hua)從(cong)學院派傳統的(de)(de)禁(jin)錮(gu)中解脫出來。他(ta)不斷研究形體(ti)、光(guang)線、運動、人體(ti)器官及其(qi)(qi)作用(yong)。他(ta)企圖做一個“人—獸”的(de)(de)肖像畫(hua)家(jia)，但是，他(ta)對人體(ti)機器及其(qi)(qi)動作和活(huo)力的(de)(de)贊賞是如此之大，以致冷(leng)冰冰的(de)(de)理性構(gou)想(xiang)在他(ta)的(de)(de)形象(xiang)中全(quan)(quan)(quan)然消失了(le)。不但如此，這(zhe)些形象(xiang)還反(fan)映了(le)他(ta)的(de)(de)全(quan)(quan)(quan)部熱(re)情，有時甚至是他(ta)的(de)(de)全(quan)(quan)(quan)部掙扎。

從1880年開(kai)始，德加主要是畫(hua)色粉畫(hua)。色粉畫(hua)使他能夠用素描方法畫(hua)色彩，并(bing)且在無損于素描的情況下取得豐(feng)富的設色效果。“盆浴”是一幅光(guang)與形(xing)相結(jie)合的色粉畫(hua)杰作。

出浴

十(shi)來年(nian)以后，德(de)(de)加(jia)畫了另一幅(fu)同(tong)一題(ti)材的(de)(de)(de)(de)畫 “出浴”，這幅(fu)畫上，粉筆線條涂得沒有那么(me)均(jun)勻，形體(ti)磨(mo)得沒有那么(me)光(guang)滑，而色彩(cai)卻更豐(feng)富、更深厚(hou)。看來，裸女就像(xiang)是出現在五光(guang)十(shi)色（白色、黃色、藍色和紫色）的(de)(de)(de)(de)星雨之(zhi)(zhi)中似的(de)(de)(de)(de)。由此可見，德(de)(de)加(jia)在其創作活動中的(de)(de)(de)(de)后二(er)十(shi)年(nian)間，不僅取得了他前所未有的(de)(de)(de)(de)豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)設色效果，而且在創造(zao)他所特有的(de)(de)(de)(de)形體(ti)，他利用彩(cai)點克服了形體(ti)的(de)(de)(de)(de)孤立，使形體(ti)滲(shen)透在色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)流動之(zhi)(zhi)中。