埃德(de)(de)(de)(de)加(jia)(jia)·德(de)(de)(de)(de)加(jia)(jia)(E.Degas 1834—1917),法國畫家、雕塑家,生于(yu)法國巴(ba)黎,原名(ming)為埃德(de)(de)(de)(de)加(jia)(jia)·依列爾·日(ri)耳曼·德(de)(de)(de)(de)加(jia)(jia)(Edgar Hilaire Germain de Gas)。
那時的德(de)加臨摹了15-16世紀的許多繪畫和素(su)描(miao);當他回到巴黎時,他已經是(shi)(shi)一個學(xue)到一手(shou)安格爾(er)畫派(pai)好(hao)手(shou)法的、功夫很深的素(su)描(miao)行家了。這種素(su)描(miao)是(shi)(shi)一種古典主義(yi)的素(su)描(miao),是(shi)(shi)一種在學(xue)院(yuan)里學(xue)習的素(su)描(miao)(學(xue)院(yuan)派(pai)),因此,愛德(de)華·馬奈(Edouard Manet,1832-1883)、皮(pi)埃(ai)爾(er)·奧古斯特·雷諾阿(Pierre-Auguste Renoir,1841-1919)、保(bao)羅·塞尚(Paul Cezanne,1839-1906)在不(bu)(bu)久(jiu)后都起來(lai)反對(dui)這種素(su)描(miao),但德(de)加對(dui)它的態(tai)度則不(bu)(bu)同,他非常崇(chong)拜古典主義(yi)的素(su)描(miao)。
德加對素描有(you)天生(sheng)(sheng)的(de)愛好,他(ta)喜歡纖細(xi)、連貫而(er)清晰(xi)的(de)線條,認(ren)為這種(zhong)線條是高雅風格(ge)的(de)保(bao)證和達(da)到(dao)他(ta)所傾慕的(de)那種(zhong)美的(de)唯一方法。線條成了他(ta)的(de)欲望。在線的(de)運(yun)用(yong)上,他(ta)達(da)到(dao)了所有(you)安格(ge)爾的(de)弟(di)子及(ji)其追隨(sui)者(zhe)沒有(you)一個能夠企及(ji)的(de)、妙(miao)筆生(sheng)(sheng)花(hua)的(de)地步。
他曾(ceng)在巴(ba)黎藝術學院(yuan)(école des Beaux-Arts)學習繪畫,受到安格爾(Jean Auguste Dominique Ingres)的(de)(de)很(hen)大影響。德加富于創新的(de)(de)構圖、細致的(de)(de)描繪和對動作的(de)(de)透徹表達使他成為19世紀晚(wan)期(qi)現代藝術的(de)(de)大師之一(yi)。
他(ta)(ta)最著名的繪畫(hua)題材包括芭蕾舞演(yan)員和其(qi)他(ta)(ta)女(nv)性(xing)、以及賽馬。他(ta)(ta)通常被認(ren)為(wei)是屬于印象派,但(dan)他(ta)(ta)的有些作品更具古(gu)典、現實(shi)主義(yi)或者浪漫主義(yi)畫(hua)派風格(ge)。
居住于巴(ba)黎蒙馬(ma)特(te)高地期(qi)間,他與繪(hui)(hui)畫模特(te)蘇珊娜·瓦(wa)拉東曾保持親(qin)密關系。在(zai)德加的(de)鼓(gu)勵(li)下,瓦(wa)拉東堅持繪(hui)(hui)畫的(de)嘗試,她(ta)后來成為(wei)當時最(zui)著名的(de)女(nv)畫家之一。
1834年7月19日,出生于巴黎。父(fu)親是個金(jin)融(rong)資本家(jia)(jia),祖父(fu)是個畫(hua)家(jia)(jia),從小德加便生長在一個非常關心藝術的(de)環境里。
1854年,德加(jia)中(zhong)學(xue)畢業。同(tong)年,德加(jia)來到(dao)了意大(da)利,在(zai)那里的(de)一所美術學(xue)校學(xue)習。
1854~1859年,德加在(zai)(zai)意(yi)大(da)利(li)的美術(shu)學校學習意(yi)大(da)利(li)的藝術(shu),特別(bie)是(shi)文(wen)藝復興時期的藝術(shu)。同時,他(ta)又(you)在(zai)(zai)安格爾的一位得意(yi)門生路易·拉莫(mo)特(Louis Lamott)的畫室(shi)里學畫。
1859年(nian),德(de)(de)加回(hui)到了(le)巴(ba)黎,那時的德(de)(de)加已經(jing)是一個學到一手讓(rang)-奧(ao)古(gu)斯特·多米(mi)尼(ni)克·安格爾(Jean-Suguste Dominique Ingres,1780-1867)畫派好(hao)手法(fa)的、功(gong)夫(fu)很深的素描(miao)行家了(le)。這種(zhong)素描(miao)是一種(zhong)古(gu)典主義的素描(miao)。
1859年前,德加經(jing)常畫一些人(ren)物肖像,如(ru):他的家人(ren)、他的朋友(you)以及一些歷史主題的人(ren)物。
1860年代(dai),德(de)加結識了愛德(de)華·馬奈(Edouard Manet,1832-1883),并成為蓋(gai)爾布來咖(ka)啡館的常客(ke)。
1862年,德加(jia)開始(shi)對(dui)賽馬產生了(le)興趣。
1869年,德加畫(hua)了大量色粉習作,主要畫(hua)的是海(hai)濱浴(yu)場。
1870年代初期,芭蕾舞女是德加(jia)非常喜歡(huan)的主(zhu)題。
1870年之后(hou),德加創作風格開(kai)始轉(zhuan)向了現實(shi)主義。這種理論主張放棄古代希臘的美的理想(xiang),而代之以(yi)樸實(shi)、真摯地表現所見的事物。
1872年末,德加(jia)到了美國的新奧爾良。
1874-1886年(nian),德加雖然反對印象主義,但是他(ta)還是積(ji)極參加了(le)歷屆(jie)印象派畫(hua)展(zhan),除了(le)1882年(nian)的那(nei)一屆(jie)。與此(ci)同時,德加的作品(pin)也被官方沙龍(long)所采納,并且作品(pin)可(ke)以(yi)懸掛在相當(dang)顯目(mu)的地主,但他(ta)卻脫離(li)了(le)官方沙龍(long)。
1893年,德加感到他有失明的危險,因此(ci)他急不可(ke)待、狂(kuang)熱的畫起(qi)畫來,這時(shi)的德加對(dui)人對(dui)已(yi)都很嚴歷、苛(ke)刻,性情變得十分古怪。
1886~1917年,德加的作品已經不再展出。
1917年9月27日,埃德(de)加·德(de)加逝世于巴(ba)黎,享年83歲。
* 《會計(ji)師(shi)和女(nv)兒們》(Count Lepic and His Daughters)
* 《舞蹈課》
* 《費爾南德(de)馬戲團(tuan)的拉拉小姐(jie)》
* 《調整舞鞋的舞者》
*《新奧爾良棉花(hua)辦公室》
*《貝(bei)利尼(ni)一家》
貝利尼一家
但(dan)很快,德加銳敏的理(li)智使(shi)(shi)他覺察(cha)到一股新的藝術氣流,那(nei)就是(shi)“現實主義(yi)”。但(dan)這種理(li)論主張放棄古希臘的美的理(li)想,而代之以樸實、真摯地表(biao)現所(suo)見的事物。為了接近美的理(li)想而又不脫離現實,德加創作手(shou)法(fa)就是(shi)運用干凈的線條和運用明暗(an)的技巧。如果要(yao)描繪現實,就必(bi)須(xu)使(shi)(shi)手(shou)法(fa)服從形象(xiang)的個性化(hua),這就是(shi)畫肖(xiao)像畫。德加青年(nian)時期(qi)的肖(xiao)像畫準確地表(biao)現了他對素(su)描的信(xin)仰(yang)、優異的技巧、細膩(ni)的感覺的過分的循(xun)規蹈矩。
如(ru):油畫(hua)(hua)“貝列里(li)一(yi)家(jia)(jia)(jia)”描(miao)寫的(de)(de)是畫(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)舅父母和(he)兩個表(biao)妹。這幅畫(hua)(hua)的(de)(de)畫(hua)(hua)幅之大和(he)主題之復雜,可(ke)(ke)以使人(ren)(ren)想見(jian)這一(yi)任務的(de)(de)份量(liang)之重。這是一(yi)個寫實(shi)的(de)(de)場面。但(dan)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)在(zai)這里(li)未能表(biao)現(xian)出空間感,極(ji)為細膩的(de)(de)素描(miao)沒有(you)表(biao)現(xian)出體積感來,和(he)諧而(er)溫柔的(de)(de)色彩(天藍色、白(bai)色和(he)黑色)沒有(you)達成色調效果,畫(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)是把(ba)全部注意力都集中(zhong)在(zai)人(ren)(ren)物(wu)形象(xiang)的(de)(de)描(miao)繪(hui)上(shang)了(le)。人(ren)(ren)物(wu)似乎并沒有(you)擺姿勢,但(dan)也不能說(shuo)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)是一(yi)下(xia)子就(jiu)抓住(zhu)了(le)他們(men)。畫(hua)(hua)中(zhong)表(biao)現(xian)了(le)貴族家(jia)(jia)(jia)庭文質彬(bin)彬(bin)的(de)(de)“良(liang)好教養”、他們(men)的(de)(de)拘禮守法(畫(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)也是如(ru)此)、他們(men)那種絕不輕舉妄動的(de)(de)不可(ke)(ke)一(yi)世和(he)目中(zhong)無人(ren)(ren)的(de)(de)神氣。畫(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)舅母的(de)(de)相貌表(biao)現(xian)得細膩入微,在(zai)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)看來,這就(jiu)可(ke)(ke)以代替美了(le),可(ke)(ke)是它(ta)缺乏生活說(shuo)服(fu)力。
所(suo)有的(de)人(ren)物,正如在德加(jia)的(de)心(xin)目中一樣(yang),主要是(shi)喚起一種(zhong)肅然起敬的(de)感覺,這同整個(ge)油畫(hua)以(yi)其卓越的(de)素描而令人(ren)肅然起敬一樣(yang)。這種(zhong)肅然起敬的(de)感覺是(shi)那么(me)強烈,以(yi)致沒有給藝術感染力留下任何余(yu)地(di)。
棉花收購事務所
我們再來欣賞一(yi)下德加在1872年新(xin)奧爾良之行后創作的(de)“棉花收(shou)購事務所(suo)”。此畫的(de)立意就是描(miao)寫(xie)一(yi)幅(fu)當代生活(huo)場景(jing),是追隨馬奈和(he)他(ta)的(de)現實主義(yi)畫友以(yi)及(ji)未來的(de)印象主義(yi)畫家所(suo)創造的(de)時尚的(de)。
這是(shi)一(yi)部家庭肖像畫(hua)集,畫(hua)中的(de)(de)空(kong)間和環(huan)境陳(chen)設都(dou)漸次向深(shen)處展開(kai),德加從(cong)前是(shi)未(wei)曾這樣做過的(de)(de)。在這一(yi)類(lei)主題的(de)(de)處理上(shang),色彩(cai)往往具有重要(yao)的(de)(de)意義(yi),可是(shi)德加看來(lai)是(shi)忽視(shi)了它;色彩(cai)很俗氣,譬如墻壁(bi)的(de)(de)紅色。
此外,盡管畫(hua)中人物畫(hua)得都很像,但人物的安排完全是偶然的,因此構圖(tu)非(fei)常松(song)散。德加企圖(tu)像現實主義(yi)畫(hua)家那(nei)樣(yang)畫(hua),可是他(ta)并不(bu)相(xiang)信現實主義(yi);結果,他(ta)強調了這一題(ti)材的庸俗性。
“棉花(hua)收購事(shi)務所”標志著德(de)加(jia)風格發(fa)(fa)展(zhan)上(shang)的那個(ge)(ge)可(ke)謂學院(yuan)派現(xian)實主(zhu)義(yi)時期的結束。他在(zai)(zai)(zai)這一(yi)(yi)(yi)時期是做了“形式的俘虜(lu)”。但是,在(zai)(zai)(zai)德(de)加(jia)的一(yi)(yi)(yi)些草(cao)圖(tu)中,也有一(yi)(yi)(yi)些主(zhu)題(ti)和意境(jing)可(ke)以(yi)證明(ming)他在(zai)(zai)(zai)逐漸擺脫(tuo)這一(yi)(yi)(yi)俘虜(lu)地位(wei),這些主(zhu)題(ti)和意境(jing)在(zai)(zai)(zai)他的創(chuang)作的下一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)時期得(de)到了發(fa)(fa)展(zhan)。
賽馬
從1862年(nian)起,德(de)(de)加(jia)(jia)開始(shi)對賽(sai)馬發生(sheng)興趣,這給他提供了一(yi)些多少總算(suan)比較完整的(de)(de)(de)題材。 創作于(yu)1877-1880年(nian)之間的(de)(de)(de)“賽(sai)馬”就很容(rong)易看出:德(de)(de)加(jia)(jia)的(de)(de)(de)觀察方法已經發生(sheng)根(gen)本的(de)(de)(de)變化。線條只是(shi)隱隱約約地顯(xian)出,沒(mei)有破(po)壞根(gen)據明暗處理安排的(de)(de)(de)色彩關系。色彩形成了統一(yi)的(de)(de)(de)整體,在這個整體中(zhong),突出騎手身形的(de)(de)(de)調(diao)子同顯(xian)示地平線上的(de)(de)(de)房子的(de)(de)(de)調(diao)子同出一(yi)轍。從這種視覺(jue)形象的(de)(de)(de)統一(yi)中(zhong),從繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)“不完整性(xing)”中(zhong),也就產生(sheng)了一(yi)種使畫(hua)中(zhong)所有對象都能自由(you)呼吸的(de)(de)(de)空(kong)氣感。
不(bu)錯,形體是缺乏立體感的(de)(de),空間沒有(you)表現出來,但這(zhe)絕不(bu)是缺陷,因為(wei)這(zhe)些因素并不(bu)影響印象的(de)(de)整體性(xing)。前景那個(ge)后(hou)背被(bei)畫框(kuang)截去的(de)(de)人物,是畫家的(de)(de)一個(ge)不(bu)必要的(de)(de)獨出心裁(cai)。
然而(er),這些(xie)騎手卻聯合并(bing)活躍了(le)總體的(de)(de)(de)(de)設色(se)效果,他們上衣的(de)(de)(de)(de)斑(ban)雜(za)耀目的(de)(de)(de)(de)黃色(se)、玫(mei)瑰(gui)色(se)、紅(hong)色(se)、淺藍色(se),同背景上的(de)(de)(de)(de)一片片綠色(se)、藍灰(hui)色(se)和黃灰(hui)色(se),非常和諧。這種效果的(de)(de)(de)(de)達到,是(shi)由于(yu)德加(jia)把人(ren)物沉(chen)浸在經(jing)過渲染的(de)(de)(de)(de)、令人(ren)容易呼吸的(de)(de)(de)(de)氣氛之中了(le)。可(ke)以(yi)想象(xiang),他是(shi)憑記(ji)憶而(er)不(bu)是(shi)在外光下畫(hua)了(le)這幅(fu)畫(hua)的(de)(de)(de)(de);但(dan)他的(de)(de)(de)(de)記(ji)憶所刻畫(hua)的(de)(de)(de)(de),并(bing)不(bu)是(shi)抽象(xiang)的(de)(de)(de)(de)形,而(er)是(shi)“形色(se)一體”的(de)(de)(de)(de)具(ju)體形象(xiang)。
等待出場
大家都知道德加是(shi)一(yi)個(ge)以畫(hua)芭(ba)蕾舞女而著(zhu)稱的畫(hua)家。》
確實,任何別的(de)題材(cai)都未(wei)能(neng)使他(ta)如此(ci)著迷,似乎也未(wei)能(neng)使他(ta)創作出他(ta)自己(ji)的(de)風格來,他(ta)希望能(neng)畫出空間感 ,畫出從最(zui)意外的(de)角度去看(kan)(kan)(kan)立體形(xing)狀(zhuang)的(de)印象,因此(ci),他(ta)喜歡從芭蕾舞(wu)劇中(zhong)選取題材(cai),而不是從室外場面中(zhong)選取題材(cai)。觀看(kan)(kan)(kan)排練時,德加有機會(hui)從各個方面看(kan)(kan)(kan)到(dao)最(zui)富有變化(hua)的(de)軀體姿勢。從舞(wu)臺(tai)上面向(xiang)下看(kan)(kan)(kan)時,他(ta)能(neng)看(kan)(kan)(kan)到(dao)少女們在跳舞(wu)或休息,而且(qie)能(neng)研究(jiu)復雜的(de)短(duan)縮和舞(wu)臺(tai)照明在人體造型中(zhong)的(de)效果。“等待出場”是德加用色(se)粉筆畫的(de)速寫(xie)之(zhi)一。
畫中的(de)(de)(de)布局看(kan)起來再隨便不過了。一(yi)些跳(tiao)舞者,我(wo)們(men)(men)(men)只(zhi)看(kan)到(dao)(dao)她(ta)(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)腿,另(ling)一(yi)些只(zhi)看(kan)到(dao)(dao)她(ta)(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)軀體(ti)。只(zhi)有一(yi)個人物能完全(quan)看(kan)到(dao)(dao),而(er)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)姿勢(shi)復雜難(nan)辨。我(wo)們(men)(men)(men)是從(cong)上面看(kan)到(dao)(dao)她(ta)(ta)的(de)(de)(de),她(ta)(ta)的(de)(de)(de)頭向前低(di)下去,左手抓信踝部,一(yi)副(fu)有意放松的(de)(de)(de)樣子(zi)。德加的(de)(de)(de)畫里根(gen)本沒有故事。他之所以(yi)對芭蕾舞女演員感興趣,并非因為她(ta)(ta)們(men)(men)(men)是漂(piao)亮少女。他似乎不關心她(ta)(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)心情,他以(yi)印象(xiang)主認(ren)者觀(guan)察(cha)周圍風(feng)景那種(zhong)冷漠客觀(guan)的(de)(de)(de)態度去觀(guan)察(cha)她(ta)(ta)們(men)(men)(men)。他關心的(de)(de)(de)是在人體(ti)形狀上的(de)(de)(de)明暗的(de)(de)(de)相互作用(yong),是他可以(yi)用(yong)來表現運(yun)動或空(kong)間(jian)的(de)(de)(de)方(fang)式。
芭蕾舞劇場的休息室
“芭蕾舞劇場的(de)(de)休息室”是一(yi)幅迷人的(de)(de)細密(mi)畫(hua),構圖很(hen)好,空間深度展開得(de)也很(hen)好。古典主義的(de)(de)互(hu)描細致、優美地強調了舞女的(de)(de)全(quan)部(bu)優美姿態。主要(yao)的(de)(de)調子是灰色(se)、灰藍色(se)、暗(an)黃色(se)。但(dan)當(dang)我(wo)們(men)看夠(gou)了這(zhe)幅畫(hua)之后,我(wo)們(men)會覺(jue)得(de)它并(bing)不是一(yi)個(ge)大作。
盆浴
德(de)加晚(wan)年(nian)把(ba)主要精力投入(ru)了(le)女子裸體的(de)主題。他(ta)(ta)(ta)比(bi)誰都(dou)更努力于把(ba)裸體畫(hua)從(cong)學院(yuan)派傳統的(de)禁錮(gu)中解脫(tuo)出來。他(ta)(ta)(ta)不斷研究形(xing)體、光(guang)線、運動、人體器(qi)官及(ji)其作(zuo)用。他(ta)(ta)(ta)企圖做一(yi)個(ge)“人—獸”的(de)肖像畫(hua)家,但是,他(ta)(ta)(ta)對人體機(ji)器(qi)及(ji)其動作(zuo)和(he)活力的(de)贊賞是如(ru)此之大,以致冷冰冰的(de)理性構想在他(ta)(ta)(ta)的(de)形(xing)象中全然消失了(le)。不但如(ru)此,這些形(xing)象還反映了(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)全部(bu)熱情,有時甚至是他(ta)(ta)(ta)的(de)全部(bu)掙扎。
從1880年開(kai)始,德加主要是畫(hua)色(se)粉畫(hua)。色(se)粉畫(hua)使他能夠用素(su)(su)描(miao)方(fang)法畫(hua)色(se)彩,并且(qie)在(zai)無(wu)損于素(su)(su)描(miao)的情況下取(qu)得(de)豐(feng)富的設(she)色(se)效果。“盆(pen)浴”是一幅光(guang)與形相(xiang)結合的色(se)粉畫(hua)杰作。
出浴
十來年以后(hou),德加(jia)(jia)畫了另一幅(fu)(fu)同一題材的(de)畫 “出浴(yu)”,這幅(fu)(fu)畫上,粉(fen)筆線(xian)條涂得(de)沒有那(nei)么均勻,形(xing)(xing)體(ti)磨得(de)沒有那(nei)么光滑,而色(se)(se)(se)(se)彩(cai)卻(que)更豐富、更深厚。看來,裸女就像是出現(xian)在(zai)五(wu)光十色(se)(se)(se)(se)(白色(se)(se)(se)(se)、黃(huang)色(se)(se)(se)(se)、藍色(se)(se)(se)(se)和(he)紫色(se)(se)(se)(se))的(de)星(xing)雨(yu)之中(zhong)似的(de)。由此可見(jian),德加(jia)(jia)在(zai)其創(chuang)作活動(dong)中(zhong)的(de)后(hou)二(er)十年間,不(bu)僅取(qu)得(de)了他前所未(wei)有的(de)豐富的(de)設色(se)(se)(se)(se)效果,而且在(zai)創(chuang)造他所特有的(de)形(xing)(xing)體(ti),他利用彩(cai)點(dian)克服(fu)了形(xing)(xing)體(ti)的(de)孤立,使形(xing)(xing)體(ti)滲透在(zai)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)的(de)流動(dong)之中(zhong)。