1830年(nian)（出生）7月10日，杰考布·亞(ya)伯拉罕·卡米耶(ye)·畢沙羅(luo)（Jacob Abraham Camille Pissarro）生于法國圣托馬斯（Charlotte Amalie,St. Thomas）。母親是蕾切爾·瑪匝(za)娜-坡美（Rachel Manzana-Pomié），父親亞(ya)伯拉罕·加(jia)百列·畢沙羅(luo)（Abraham Gabriel Pissaro）是一個葡(pu)萄牙-西班(ban)牙系(xi)猶太人。
1842年（12歲）少(shao)年畢沙羅離開圣托馬斯(si)前(qian)往法國(guo)巴黎的一所(suo)寄宿學校學習。
1852年（22歲(sui)）畢沙羅同丹麥大(da)師弗里茲(zi)·梅爾貝（Fritz Melbye）行至委內(nei)瑞拉(la)。
1855年（25歲）畢沙羅再度前往(wang)巴黎，在許多(duo)著名學院(yuan)（諸如école supérieure des beaux-arts和 Acaidémie Suisse）和繪畫大師柯羅（Jean Baptiste Camille Corot）和杜比尼（Charles—Francois Daubigny）處求學。
1870年（40歲）普法戰爭爆發，畢沙羅被迫逃(tao)離在(zai)路維希安（Louveciennes）的(de)家(jia)。
1871年（41歲(sui)）畢(bi)(bi)沙(sha)羅返(fan)回路維(wei)希安，發現自己的寓所已被普魯(lu)士士兵徹底摧毀。畢(bi)(bi)沙(sha)羅決定攜(xie)家人至倫敦(dun)避難。
1893年（63歲）杜蘭-德(de)魯（Durand-Ruel）在巴黎舉(ju)辦了一個大型畫(hua)展(zhan)，其(qi)中包括46副畢沙羅的畫(hua)作。
1903年（73歲(sui)）11月13日，畢(bi)沙羅(luo)在巴黎逝世，葬于拉雪茲公墓（Père Lachaise Cemetery）。
畢(bi)沙(sha)羅(luo)自幼(you)便對藝術表現(xian)出濃(nong)厚興趣，但直至(zhi)二十五歲才有機(ji)會(hui)到巴(ba)黎(li)接觸藝術界。他在巴(ba)黎(li)結識了畫家柯羅(luo)，后來又在私人畫室認識了莫奈、塞尚、巴(ba)齊(qi)耶、雷諾阿(a)和西斯萊(lai)。他早期所繪畫的(de)巴(ba)黎(li)風景，在1860至(zhi)1870年間均(jun)入選官(guan)方畫展。
1870年，他(ta)去了倫敦逃(tao)避(bi)戰火；回國后，他(ta)的作品便(bian)開始不(bu)再被官方沙龍接納(na)，自此，他(ta)的命(ming)運就(jiu)和印(yin)象派畫家(jia)緊(jin)(jin)緊(jin)(jin)扣在一(yi)起。與其他(ta)印(yin)象派畫家(jia)一(yi)樣(yang)，他(ta)的作品同樣(yang)受日本藝術(shu)所影響。他(ta)以明亮的色彩和顫動的筆觸(chu)來表現當代的風景。
懷著強烈的好(hao)奇(qi)心，畢沙羅還不斷探索新的技法(fa)。
1885至1890年間(jian)，他跟隨了畫家秀拉（Georges-Pierre Seurat）以點(dian)描法（Pointillism）繪畫，但后來(lai)又重(zhong)拾(shi)原來(lai)的技巧。
1892年，畫商杜朗—盧(lu)埃爾為(wei)他舉辦了大型回顧展(zhan)。此后(hou)，畢(bi)沙(sha)羅潛心描繪城市景致，尤其喜歡以俯(fu)瞰的(de)(de)角度捕(bu)捉巴黎的(de)(de)街景，把焦點集中(zhong)在熙(xi)熙(xi)攘(rang)攘(rang)的(de)(de)大街小巷(xiang)上，而(er)這類作(zuo)品終為(wei)他贏得國際(ji)聲譽。
畢(bi)(bi)沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)，法(fa)(fa)國(guo)(guo)印象派(pai)大(da)師。畢(bi)(bi)沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)父(fu)親是(shi)法(fa)(fa)國(guo)(guo)猶太商人，指望(wang)子(zi)承父(fu)業，在(zai)(zai)畢(bi)(bi)沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)11歲時被送往巴黎(li)(li)學(xue)(xue)習(xi)，17歲回家(jia)經商，但他(ta)(ta)(ta)傾心繪畫(hua)，不(bu)得不(bu)在(zai)(zai)22歲時棄商從藝。他(ta)(ta)(ta)自己(ji)說“割斷(duan)了我同資(zi)產階(jie)級生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系”，又來到(dao)巴黎(li)(li)進(jin)(jin)入丹麥畫(hua)家(jia)麥爾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)室(shi)學(xue)(xue)畫(hua)，并(bing)在(zai)(zai)藝術(shu)學(xue)(xue)校短(duan)期(qi)學(xue)(xue)習(xi)，但他(ta)(ta)(ta)更(geng)重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)在(zai)(zai)畫(hua)室(shi)之外學(xue)(xue)習(xi)。1855年(nian)(nian)初到(dao)巴黎(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)輕人遇上(shang)了萬國(guo)(guo)博覽(lan)會，浩(hao)如(ru)煙海的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美術(shu)名作令他(ta)(ta)(ta)陶醉(zui)，更(geng)令他(ta)(ta)(ta)激動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)柯(ke)羅(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風景(jing)畫(hua)，從此(ci)傾心風景(jing)寫生。他(ta)(ta)(ta)曾(ceng)拜(bai)訪過(guo)(guo)柯(ke)羅(luo)(luo)，接(jie)受大(da)師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指點和(he)忠告，他(ta)(ta)(ta)70年(nian)(nian)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品深受柯(ke)羅(luo)(luo)影響(xiang)。畢(bi)(bi)沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)十分好學(xue)(xue)，善于(yu)(yu)汲(ji)取同時代其他(ta)(ta)(ta)畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長處并(bing)融于(yu)(yu)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)創造之中。米勒(le)、庫爾貝和(he)杜(du)米埃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格都(dou)曾(ceng)在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)中出現過(guo)(guo)，這使柯(ke)羅(luo)(luo)說他(ta)(ta)(ta)不(bu)專一(yi)。在(zai)(zai)以后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)代中，盡管他(ta)(ta)(ta)還是(shi)不(bu)斷(duan)追隨(sui)他(ta)(ta)(ta)喜愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)師、畫(hua)家(jia)和(he)朋友(you)們而(er)改(gai)變自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)風，但莫奈(nai)對(dui)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)卻是(shi)決(jue)定(ding)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。1871年(nian)(nian)因(yin)戰亂(luan)逃往英國(guo)(guo)結(jie)識了莫奈(nai)，從此(ci)決(jue)定(ding)了他(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事業終生連(lian)在(zai)(zai)一(yi)起，他(ta)(ta)(ta)們志同道合，互相促(cu)進(jin)(jin)。他(ta)(ta)(ta)生性(xing)隨(sui)和(he)，太易(yi)被新鮮(xian)事物(wu)所(suo)吸(xi)引，易(yi)受別人影響(xiang)，但他(ta)(ta)(ta)具(ju)有(you)大(da)畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)質和(he)功(gong)力(li)，終歸沒有(you)失掉自己(ji)。他(ta)(ta)(ta)還是(shi)一(yi)位獨具(ju)慧(hui)眼、寬容(rong)大(da)度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)，他(ta)(ta)(ta)善于(yu)(yu)發現天才(cai)和(he)扶(fu)持天才(cai)。例如(ru)塞(sai)尚(shang)，當(dang)人們僅僅把他(ta)(ta)(ta)當(dang)著(zhu)一(yi)個風格粗放、不(bu)可理喻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)時，他(ta)(ta)(ta)卻預(yu)言過(guo)(guo)塞(sai)尚(shang)將來必有(you)大(da)成(cheng)就(jiu)，而(er)且在(zai)(zai)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)中吸(xi)收過(guo)(guo)塞(sai)尚(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)法(fa)(fa)，米勒(le)、修拉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)法(fa)(fa)他(ta)(ta)(ta)都(dou)嘗(chang)試過(guo)(guo)。總之，畢(bi)(bi)沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)所(suo)有(you)過(guo)(guo)去所(suo)嘗(chang)試過(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各種風格和(he)手(shou)法(fa)(fa)，最終都(dou)融會一(yi)氣(qi)，凝聚成(cheng)獨具(ju)他(ta)(ta)(ta)個人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平凡而(er)又出色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢(bi)(bi)沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)風格。正如(ru)他(ta)(ta)(ta)自己(ji)所(suo)希望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，終于(yu)(yu)在(zai)(zai)畫(hua)面上(shang)表現了“純凈、簡潔、敦厚(hou)、柔和(he)、自由、自發性(xing)和(he)新鮮(xian)感”。1903年(nian)(nian)11月3日，73歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢(bi)(bi)沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)與世長辭。他(ta)(ta)(ta)已經活著(zhu)看到(dao)印象派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)普遍(bian)成(cheng)就(jiu)，看到(dao)它很(hen)快成(cheng)為陳跡并(bing)被更(geng)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新畫(hua)派(pai)所(suo)代替，這位年(nian)(nian)邁而(er)又永遠(yuan)年(nian)(nian)輕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)，對(dui)這一(yi)切一(yi)定(ding)是(shi)非常理解和(he)欣然接(jie)受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
1903年11月13日，畢(bi)沙羅(luo)離開了人世(shi)(shi)。在(zai)他去世(shi)(shi)前(qian)一年，遠(yuan)在(zai)塔希提(ti)島的高更寫道(dao)：“他是我的老師。”在(zai)他去世(shi)(shi)后三年，“現代(dai)繪畫之父”塞尚(shang)在(zai)自(zi)己(ji)的展出(chu)作品(pin)目錄中恭(gong)敬地簽上(shang)“保(bao)羅(luo)·塞尚(shang)，畢(bi)沙羅(luo)的學(xue)生”。
在(zai)印(yin)象(xiang)派諸位(wei)大師中，莫奈是發(fa)起者，并且(qie)以自己的作品給這個(ge)畫(hua)派命了名。但是，要說(shuo)這個(ge)畫(hua)派的真正領袖，那么，非畢(bi)沙羅莫屬。他(ta)是惟一(yi)一(yi)個(ge)參(can)加了印(yin)象(xiang)派所有(you)8次展覽的畫(hua)家(jia)，可謂最堅定的印(yin)象(xiang)派藝術大師。
畢(bi)沙羅(luo)1830年7月10日出(chu)生(sheng)于(yu)西印(yin)度群島(dao)中的(de)(de)圣托馬斯島(dao)，祖籍法國波爾多（Bordeaux）。父(fu)(fu)(fu)親在島(dao)上(shang)(shang)開了個(ge)百貨店，生(sheng)意挺(ting)紅火，算得(de)上(shang)(shang)當地的(de)(de)一(yi)個(ge)富(fu)商。他(ta)(ta)(ta)希望兒子能繼(ji)承自己(ji)(ji)的(de)(de)事業(ye)。畢(bi)沙羅(luo)呢，卻在巴(ba)黎上(shang)(shang)學(xue)(xue)時迷上(shang)(shang)了繪畫(hua)(hua)。回到(dao)島(dao)上(shang)(shang)后(hou)(hou)，他(ta)(ta)(ta)在父(fu)(fu)(fu)親的(de)(de)店里干(gan)活(huo)，一(yi)有(you)空就(jiu)跑到(dao)外(wai)面寫生(sheng)。他(ta)(ta)(ta)想專門畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)，父(fu)(fu)(fu)親不(bu)(bu)許(xu)，5年后(hou)(hou)，他(ta)(ta)(ta)毅然(ran)離(li)家出(chu)走，流(liu)浪到(dao)委內(nei)瑞(rui)拉。在那里，他(ta)(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)了自己(ji)(ji)的(de)(de)第一(yi)批(pi)油畫(hua)(hua)。最后(hou)(hou)，父(fu)(fu)(fu)母不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)妥協，送他(ta)(ta)(ta)去(qu)法國學(xue)(xue)習繪畫(hua)(hua)，在學(xue)(xue)院派大師(shi)的(de)(de)畫(hua)(hua)室(shi)里練(lian)習人體。日子一(yi)長，他(ta)(ta)(ta)受(shou)不(bu)(bu)了學(xue)(xue)院的(de)(de)那種單調沉悶。他(ta)(ta)(ta)喜歡大自然(ran)，愛(ai)(ai)到(dao)學(xue)(xue)院派大師(shi)們不(bu)(bu)屑一(yi)顧(gu)的(de)(de)粗(cu)野的(de)(de)鄉村里去(qu)作(zuo)畫(hua)(hua)。這種愛(ai)(ai)好決定(ding)了他(ta)(ta)(ta)在沙龍(long)的(de)(de)命運。
1859年，他的(de)作品(pin)入選(xuan)沙龍。而其后，則連續兩(liang)次落選(xuan)。就在(zai)那時，他因(yin)為和母親的(de)女(nv)仆相愛(ai)同(tong)居(ju)，家(jia)(jia)里面因(yin)此(ci)不(bu)再給他資助。他的(de)生(sheng)活陷入了窘境。畫又賣不(bu)出去(qu)。為了糊口，他甚至不(bu)得不(bu)去(qu)做油漆工——好在(zai)畫刷跟(gen)油漆刷差別不(bu)大。妻子(zi)也下到田(tian)間，拼苦拼累(lei)地掙點(dian)子(zi)小(xiao)錢。貧窮(qiong)沒(mei)有能擊倒這位堅韌的(de)畫家(jia)(jia)。
1870年(nian)，畢(bi)沙羅(luo)被普法戰爭趕至(zhi)倫敦，在(zai)那(nei)里(li)認識(shi)了畫商保羅(luo)·丟朗·呂厄，他(ta)(ta)(ta)后(hou)來成為(wei)畢(bi)沙羅(luo)藝術最重要的贊助商。而英國風景畫大師康(kang)斯太勃爾、透(tou)納等的作品則是他(ta)(ta)(ta)此行的另一個(ge)意外收獲。他(ta)(ta)(ta)的色彩因此變(bian)得歡暢明亮。
由于(yu)總是(shi)被沙(sha)龍(long)拒(ju)之門外，1874年，莫(mo)奈提出搞(gao)個獨(du)立展覽(lan)，跟沙(sha)龍(long)對抗，畢沙(sha)羅(luo)等畫家(jia)(jia)(jia)(jia)大力支(zhi)持。于(yu)是(shi)，一個以“無(wu)名藝術(shu)家(jia)(jia)(jia)(jia)、畫家(jia)(jia)(jia)(jia)、雕塑家(jia)(jia)(jia)(jia)和版畫家(jia)(jia)(jia)(jia)協會”為名組織(zhi)的(de)聯展開幕(mu)了。可是(shi)，他們得到的(de)只是(shi)一片哄笑和譏諷。當時一位極有影響的(de)評論家(jia)(jia)(jia)(jia)說：“那些(xie)自封為藝術(shu)家(jia)(jia)(jia)(jia)的(de)人，拿起畫布、顏料和筆，胡(hu)亂涂抹一番(fan)，就算完成(cheng)了自己的(de)大作。這群家(jia)(jia)(jia)(jia)伙愛慕虛榮近(jin)乎(hu)瘋(feng)狂(kuang)。應該讓(rang)畢沙(sha)羅(luo)懂得，樹不(bu)是(shi)紫(zi)色(se)的(de)，天空也不(bu)是(shi)新鮮的(de)牛油色(se)。在(zai)鄉(xiang)村里，我們找不(bu)到他畫的(de)那些(xie)。”
連續幾次展覽(lan)的(de)失敗，連當(dang)初(chu)雄心勃勃的(de)發起(qi)者莫奈也(ye)萌生去意。當(dang)1879年準備(bei)第四次展覽(lan)時(shi)，他終(zhong)于(yu)屈服，把自己的(de)作品送向沙龍，退(tui)出了(le)印(yin)象(xiang)派團體(ti)。德加罵他是“叛徒”。這(zhe)進一步(bu)加劇了(le)團體(ti)內部的(de)不和(he)與分裂。
畢沙(sha)羅靜靜地堅守著，他沒有野心(xin)，當團體內部卷入爭吵(chao)之(zhi)中，他的(de)堅定、安詳(xiang)、平和、謙遜、智慧與熱誠，不僅為他贏(ying)得了尊敬(jing)，也(ye)使他成為這個團體的(de)穩定因素和實際上的(de)領袖。他先后吸引了塞尚、高更、修(xiu)拉、西涅克等參加聯展(zhan)。
畢沙羅(luo)的(de)(de)生活雖然(ran)充(chong)滿了艱辛，但他(ta)沒(mei)有(you)怨天(tian)尤人(ren)，卻在其中努力發掘(jue)詩意(yi)之(zhi)(zhi)美和快樂(le)之(zhi)(zhi)光(guang)，他(ta)對自己(ji)的(de)(de)兒子說：“一切事物都有(you)美，問題(ti)在于(yu)(yu)怎樣(yang)把它表(biao)現出來。”晚年的(de)(de)畢沙羅(luo)仍然(ran)創(chuang)作不(bu)輟，由(you)于(yu)(yu)丟朗－呂厄的(de)(de)成(cheng)功(gong)，他(ta)的(de)(de)生活也隨之(zhi)(zhi)改善。60歲后，由(you)于(yu)(yu)腿病，他(ta)無法再深入大自然(ran)中寫生，就天(tian)天(tian)在窗邊作畫，直到病逝。
埃爾米塔日的坡地
畢沙羅(luo)1830年7月10日出生時是(shi)丹麥公民，父母希望他從商，但他自幼(you)對藝術有濃厚興趣，并直到25歲(sui)才接觸藝術。畢沙羅(luo)喜歡采用日本(ben)式(shi)模糊取(qu)景(jing)方法(fa)，以明亮的(de)色彩和顫動的(de)筆觸表現當代風(feng)景(jing)。畢沙羅(luo)實際上是(shi)一個鄉村風(feng)景(jing)畫家，竭(jie)力表現人與環境(jing)的(de)統一，從中汲取(qu)營(ying)養，表現房(fang)屋和農村的(de)和諧(xie)一致(zhi)。
《蓬(peng)圖(tu)瓦茲(zi)：埃爾米(mi)塔(ta)日(ri)的坡(po)地(di)》是畢(bi)(bi)沙(sha)羅一家回到法國兩年(nian)后(hou)畫的，其(qi)全家人前后(hou)在蓬(peng)圖(tu)瓦茲(zi)住了10年(nian)。畢(bi)(bi)沙(sha)羅和他的家人分別住在蓬(peng)圖(tu)瓦茲(zi)高地(di)的埃爾米(mi)塔(ta)日(ri)街區的幾處房(fang)子里，這些房(fang)子都為較新的建(jian)筑，但(dan)不遠(yuan)處還有一個古鎮，其(qi)中有一些17—18世紀(ji)的建(jian)筑物(wu)。
這些建筑(zhu)在畢沙羅(luo)的(de)(de)筆下顯(xian)得堅固和年(nian)代久(jiu)遠，整(zheng)幅畫(hua)透著健康的(de)(de)鄉村氣息(xi)，給(gei)人以(yi)豐滿而古老的(de)(de)印(yin)象，光禿禿的(de)(de)樹木、冒煙的(de)(de)煙囪以(yi)及(ji)耕得井然有序的(de)(de)田地構成的(de)(de)初(chu)秋景色更(geng)加深(shen)了這種印(yin)象。
畫面所表(biao)現的(de)(de)力量(liang)首(shou)先(xian)來自層次鮮明的(de)(de)構圖(tu)，作者有意在建筑(zhu)物的(de)(de)整體和(he)樹木(mu)之間造成強烈對比，同時也源于色彩(cai)之間隱(yin)隱(yin)約約的(de)(de)和(he)諧(xie)。綠(lv)色和(he)藍色、灰色和(he)米黃色，甚至是煙囪管道(dao)的(de)(de)紅色都被置于次要地位，不添加(jia)任何無用的(de)(de)光澤。在右邊的(de)(de)厚實房屋(wu)上面，樹木(mu)勾勒出(chu)詩一般的(de)(de)圖(tu)案(an)。畢(bi)沙(sha)羅(luo)擅長的(de)(de)這種(zhong)曲(qu)折的(de)(de)筆法使畫面顯得勃勃生機，增(zeng)加(jia)對角線的(de)(de)實際效果(guo)。人們的(de)(de)目光會(hui)自然投向(xiang)畫的(de)(de)上部——馬圖(tu)蘭城(cheng)堡。
《洛德希普林恩火車站》
25歲的(de)畢沙(sha)羅(luo)(luo)在萬國博覽會上，一下(xia)被巴比松畫派的(de)柯羅(luo)(luo)風(feng)景畫吸引住了(le)，這決定了(le)他終生走風(feng)景寫生的(de)藝(yi)術道(dao)路。
他后(hou)來曾(ceng)專(zhuan)程拜訪過柯(ke)羅(luo)(luo)(luo)，并得到柯(ke)羅(luo)(luo)(luo)的(de)指點(dian)和教導。60年代(dai)中期，畢沙羅(luo)(luo)(luo)是以(yi)科羅(luo)(luo)(luo)的(de)學生自居參加沙龍畫(hua)展，直到70年代(dai)他的(de)畫(hua)風還受著科羅(luo)(luo)(luo)風格(ge)的(de)影響(xiang)。在這幅作品中我們明顯地感覺到運用柯(ke)羅(luo)(luo)(luo)的(de)表現手法創作。
在這幅作(zuo)品(pin)里柯(ke)羅式(shi)的(de)單純清(qing)新(xin)的(de)藍(lan)綠色調和樸素優雅、帶有(you)古典韻味的(de)幽靜(jing)氣氛(fen)顯而易見，畫法沉(chen)穩(wen)，雖有(you)柯(ke)羅影(ying)響，但仍(reng)然是(shi)畢(bi)沙羅的(de)。
《通往(wang)盧(lu)弗西埃恩之路(lu)》
畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)向柯羅(luo)(luo)(luo)學(xue)習，決(jue)不是(shi)生(sheng)搬(ban)硬套的(de)(de)模(mo)仿，而是(shi)一種特(te)有(you)的(de)(de)靈敏(min)悟性，把(ba)柯羅(luo)(luo)(luo)的(de)(de)畫(hua)法完美地融入自(zi)己(ji)原(yuan)有(you)的(de)(de)熟(shu)練(lian)技(ji)巧和瀟灑格(ge)調之中，以極其(qi)自(zi)然(ran)的(de)(de)形態出(chu)現在(zai)畫(hua)面上(shang)。我(wo)們從這一幅《通往(wang)盧(lu)弗西(xi)埃恩之路》中看到(dao)的(de)(de)既有(you)柯羅(luo)(luo)(luo)影子，但更多(duo)的(de)(de)是(shi)畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)自(zi)己(ji)的(de)(de)清新的(de)(de)空(kong)氣、明媚的(de)(de)陽光(guang)、柔和深遠(yuan)的(de)(de)云天，給人(ren)的(de)(de)時(shi)空(kong)和色彩的(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)妙極了，這種印象的(de)(de)真實感(gan)(gan)能喚起(qi)每(mei)個人(ren)如同身臨(lin)其(qi)境(jing)的(de)(de)回憶。
《村(cun)落·冬(dong)天的印象》
在這(zhe)幅《村落(luo)·冬天的(de)(de)印象》中，畢沙(sha)羅嘗(chang)試運用塞尚(shang)式(shi)的(de)(de)較為闊大、穩重、堅實的(de)(de)筆觸(chu)代替他原有細碎的(de)(de)筆觸(chu)，其色彩也有類似塞尚(shang)式(shi)的(de)(de)單純(chun)冷暖過渡，色塊鋪墊得厚實，富有平(ping)面(mian)感(gan)，畫面(mian)很有力度(du)和分量。但(dan)整個畫面(mian)比塞尚(shang)活潑且含溫情。
《菜園(yuan)和(he)花(hua)樹·蓬特(te)瓦茲的春天》
畢(bi)沙(sha)羅真(zhen)正屬于(yu)早期(qi)印(yin)象(xiang)派風格的(de)代表作品，形成于(yu)70年代后期(qi)，畫(hua)家(jia)(jia)在1877年作的(de)這(zhe)(zhe)幅《菜園(yuan)和(he)花樹(shu)·蓬特瓦茲(zi)的(de)春(chun)天》就(jiu)比較典型。他(ta)運用(yong)細小的(de)筆觸點畫(hua)造型，色彩的(de)配置過渡非常微妙(miao)、豐富(fu)、沉穩與厚(hou)實，這(zhe)(zhe)就(jiu)是(shi)我們熟(shu)悉的(de)畢(bi)沙(sha)羅畫(hua)法。這(zhe)(zhe)種畫(hua)法和(he)后來的(de)修拉(la)點彩派畫(hua)法有相似(si)之處，但內在氣質不同。這(zhe)(zhe)幅畫(hua)給(gei)人以輕松、愉快、充滿生(sheng)機之感，畫(hua)家(jia)(jia)像是(shi)一位歌手，在用(yong)歡暢的(de)筆觸贊(zan)美春(chun)天誘人的(de)景色。
《蒙馬特大街》
畢沙羅進入晚年的成熟期，排(pai)除了外界畫法對他(ta)的干(gan)擾(rao)，表(biao)現(xian)出一個充滿(man)自信的印(yin)象派的元老畫家的精湛(zhan)技巧和恢宏氣魄，后期主要描繪(hui)繁華的城市和街道建筑，多(duo)取俯視(shi)(shi)角度。他(ta)晚年更多(duo)是從樓上居(ju)室(shi)俯視(shi)(shi)描繪(hui)街景。這幅(fu)《蒙(meng)馬(ma)特大(da)街》具有代(dai)表(biao)性。
這(zhe)是一(yi)(yi)幅(fu)蒙馬特(te)大街(jie)(jie)的(de)(de)全景圖(tu)，街(jie)(jie)道兩側盡收畫(hua)面，人群(qun)流(liu)動，車水馬龍，由于視(shi)角寬廣，樓房林立，車馬人流(liu)很(hen)小，只能憑(ping)感覺(jue)用粗筆點畫(hua)出來(lai)，然而(er)(er)顯得(de)特(te)別生動，加之透視(shi)準確，畫(hua)中車馬人流(liu)仿佛在畫(hua)中移動，它(ta)描(miao)繪(hui)了(le)(le)現代(dai)都(dou)市(shi)的(de)(de)繁忙熱(re)鬧場面。它(ta)預示了(le)(le)20世紀(ji)未來(lai)派(pai)畫(hua)家所(suo)熱(re)衷描(miao)繪(hui)的(de)(de)景象--現代(dai)都(dou)市(shi)快速運動節奏。在這(zhe)幅(fu)畫(hua)上，構圖(tu)宏偉，街(jie)(jie)景莊嚴(yan)而(er)(er)有氣(qi)派(pai)；色彩豐富柔(rou)和，在冷暖色對比(bi)中，充(chong)滿(man)中間調子的(de)(de)過渡，形成一(yi)(yi)種細致而(er)(er)變化(hua)(hua)豐富的(de)(de)灰調子，但(dan)卻很(hen)明亮，它(ta)顯示著光(guang)的(de)(de)飽滿(man)，其筆觸均勻而(er)(er)不失活(huo)潑變化(hua)(hua)，粗獷與細致融為一(yi)(yi)體，表現出畢沙羅(luo)特(te)有的(de)(de)藝術風格。
其余作品
畢沙羅來京(jing)的(de)(de)其余(yu)6幅(fu)作品分別為《塞(sai)納河和盧浮宮》《雪中(zhong)的(de)(de)林間大道》《蒙福科的(de)(de)收獲季節》《艾(ai)拉尼的(de)(de)瘋(feng)人院》《埃爾米塔日花園的(de)(de)一(yi)角(jiao)》和《蓬圖瓦茲附近的(de)(de)艾(ai)尼麗街》。
卡(ka)米(mi)耶·畢(bi)沙羅是始(shi)終如一的印(yin)(yin)象(xiang)派(pai)畫家(jia)(jia)，他對印(yin)(yin)象(xiang)派(pai)的重要意義甚至(zhi)超(chao)過莫奈，他品德高尚贏(ying)得所有人的欽佩(pei)，在印(yin)(yin)象(xiang)派(pai)畫家(jia)(jia)心(xin)目中，他是這個松散大(da)家(jia)(jia)庭的家(jia)(jia)長，因此人們尊稱他為印(yin)(yin)象(xiang)派(pai)的摩(mo)西（上(shang)帝的傳(chuan)喻(yu)者，以色列人的領袖(xiu)）。
卡米耶(ye)·畢沙羅，堪稱印象派團體(ti)(ti)中的(de)“中流砥柱”，盡管其他幾位印象派大師的(de)“社會(hui)知名度(du)”比(bi)他大，但總體(ti)(ti)作用仍(reng)有所不同(tong)。
塞(sai)尚(shang)、高(gao)更(geng)等(deng)都稱自己是(shi)畢沙(sha)羅(luo)的學生(sheng)。他是(shi)唯一參加了印(yin)象派所有(you)(you)8次展覽的畫家(jia)。不(bu)管外界有(you)(you)多大的壓力(li)，也不(bu)管內部有(you)(you)多大的紛爭(zheng)，畢沙(sha)羅(luo)靜(jing)(jing)靜(jing)(jing)地堅守著，先后吸引(yin)了塞(sai)尚(shang)、高(gao)更(geng)、修拉、西涅克等(deng)參加聯展。
出身商人(ren)之(zhi)(zhi)家(jia)的(de)卡米耶·畢沙羅不愿隨父親(qin)經(jing)商。但到了法國學畫(hua)(hua)，他(ta)(ta)(ta)(ta)生活窘(jiong)困，畫(hua)(hua)賣不掉(diao)，不得不做(zuo)油漆匠來謀(mou)生。但他(ta)(ta)(ta)(ta)說：“繪畫(hua)(hua)使我(wo)快樂，它(ta)是我(wo)的(de)生命，其他(ta)(ta)(ta)(ta)無關緊要。”作家(jia)左拉(la)在看過他(ta)(ta)(ta)(ta)1867年(nian)的(de)《雅(ya)萊山，蓬圖瓦茲》后，稱他(ta)(ta)(ta)(ta)是“我(wo)們這個時代三四(si)位大畫(hua)(hua)家(jia)之(zhi)(zhi)一(yi)。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)筆法堅實粗放，有大師的(de)傳(chuan)統。這樣美(mei)麗(li)的(de)畫(hua)(hua)幅只能出自一(yi)個誠實者(zhe)之(zhi)(zhi)手。”
畢沙羅(luo)也(ye)曾一度追(zhui)慕(mu)點(dian)彩派創始人(ren)喬治·修拉的(de)(de)風格，并以(yi)這(zhe)種技法(fa)畫了一些作(zuo)品(pin)，但不(bu)久以(yi)后便認識到，點(dian)彩技術不(bu)適合自(zi)(zi)己的(de)(de)氣(qi)質，還是要誠(cheng)實(shi)地以(yi)自(zi)(zi)己的(de)(de)風格來創作(zuo)。這(zhe)幅1873年畫的(de)(de)《蓬圖瓦茲：埃(ai)爾米塔(ta)日的(de)(de)坡(po)地》，仿佛能(neng)讓(rang)人(ren)嗅到鄉村清新氣(qi)息(xi)。那專注于農(nong)時的(de)(de)老農(nong)，讓(rang)人(ren)覺得有點(dian)像畢沙羅(luo)本(ben)人(ren)。60歲后的(de)(de)他，生活(huo)有所改善，但是因腿疾而不(bu)能(neng)行走，就(jiu)天天在(zai)窗邊(bian)作(zuo)畫，直到病逝。
歲月靜好 
