1830年（出生(sheng)）7月10日(ri)，杰考布·亞伯拉罕(han)(han)·卡米(mi)耶·畢沙羅(luo)（Jacob Abraham Camille Pissarro）生(sheng)于法(fa)國圣托馬斯(si)（Charlotte Amalie,St. Thomas）。母親(qin)是蕾切爾·瑪(ma)匝娜-坡美（Rachel Manzana-Pomié），父親(qin)亞伯拉罕(han)(han)·加百列·畢沙羅(luo)（Abraham Gabriel Pissaro）是一個葡(pu)萄(tao)牙-西班牙系猶太人。
1842年(nian)（12歲）少(shao)年(nian)畢(bi)沙羅離開圣(sheng)托(tuo)馬斯前往(wang)法(fa)國巴黎的一(yi)所(suo)寄宿學(xue)校(xiao)學(xue)習。
1852年(nian)（22歲(sui)）畢沙羅(luo)同丹(dan)麥大師弗里茲(zi)·梅爾貝(bei)（Fritz Melbye）行至(zhi)委內瑞拉。
1855年（25歲）畢沙羅(luo)再度前往巴(ba)黎，在許多著名學(xue)院（諸如(ru)école supérieure des beaux-arts和(he)(he) Acaidémie Suisse）和(he)(he)繪畫大師柯羅(luo)（Jean Baptiste Camille Corot）和(he)(he)杜比尼（Charles—Francois Daubigny）處求學(xue)。
1870年(nian)（40歲）普法戰(zhan)爭(zheng)爆(bao)發(fa)，畢沙(sha)羅被迫逃離在(zai)路維希安（Louveciennes）的家。
1871年（41歲）畢沙羅返(fan)回路維希安，發現(xian)自己的寓所(suo)已(yi)被(bei)普魯士(shi)士(shi)兵徹(che)底(di)摧毀。畢沙羅決(jue)定攜家人至倫(lun)敦避(bi)難(nan)。
1893年（63歲）杜蘭(lan)-德魯（Durand-Ruel）在巴黎舉辦了一個大型(xing)畫展，其中包括46副畢沙羅的畫作。
1903年（73歲）11月(yue)13日(ri)，畢沙羅在(zai)巴黎逝世，葬于拉雪茲公墓（Père Lachaise Cemetery）。
畢沙羅自幼(you)便對藝(yi)術(shu)(shu)表(biao)現出濃(nong)厚(hou)興趣，但直至二十五(wu)歲(sui)才有機會到巴(ba)黎(li)(li)接觸(chu)藝(yi)術(shu)(shu)界。他在(zai)巴(ba)黎(li)(li)結識了畫(hua)(hua)家柯羅，后(hou)來又在(zai)私(si)人畫(hua)(hua)室認(ren)識了莫奈(nai)、塞尚、巴(ba)齊耶(ye)、雷(lei)諾阿和西斯萊。他早(zao)期所繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)巴(ba)黎(li)(li)風景，在(zai)1860至1870年間均入選(xuan)官方(fang)畫(hua)(hua)展。
1870年，他(ta)(ta)去(qu)了倫敦逃(tao)避戰火；回國(guo)后(hou)，他(ta)(ta)的(de)(de)作品(pin)便開始不再被官方沙龍接納，自此，他(ta)(ta)的(de)(de)命運(yun)就和(he)印象(xiang)派畫家(jia)緊(jin)緊(jin)扣(kou)在一起。與其他(ta)(ta)印象(xiang)派畫家(jia)一樣，他(ta)(ta)的(de)(de)作品(pin)同(tong)樣受日本(ben)藝術(shu)所影響。他(ta)(ta)以明亮的(de)(de)色彩和(he)顫動(dong)的(de)(de)筆觸來(lai)表現當代(dai)的(de)(de)風景。
懷著(zhu)強烈的好奇心，畢沙羅(luo)還(huan)不斷探(tan)索新的技法。
1885至(zhi)1890年(nian)間，他跟隨了畫(hua)家秀拉（Georges-Pierre Seurat）以點描法（Pointillism）繪畫(hua)，但后來(lai)又重拾(shi)原來(lai)的技巧。
1892年，畫商杜朗—盧埃爾為他(ta)舉(ju)辦了(le)大(da)型回顧展。此后，畢沙羅潛心描繪城市(shi)景致，尤(you)其喜(xi)歡(huan)以俯瞰的角度捕捉巴(ba)黎的街景，把(ba)焦(jiao)點集中在熙(xi)熙(xi)攘(rang)攘(rang)的大(da)街小巷(xiang)上(shang)，而這(zhe)類作(zuo)品終(zhong)為他(ta)贏得(de)國際聲譽。
畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)，法國印(yin)象派大師(shi)。畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)父親(qin)是(shi)法國猶太(tai)商(shang)人(ren)，指望子承父業，在(zai)畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)11歲(sui)時被送往(wang)巴(ba)(ba)黎(li)(li)學習，17歲(sui)回家(jia)經商(shang)，但(dan)他(ta)(ta)(ta)傾心繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)在(zai)22歲(sui)時棄商(shang)從藝。他(ta)(ta)(ta)自(zi)己說(shuo)“割(ge)斷了我同(tong)資產(chan)階(jie)級(ji)生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系”，又(you)來(lai)到(dao)巴(ba)(ba)黎(li)(li)進入(ru)丹麥(mai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)麥(mai)爾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)室(shi)學畫(hua)(hua)(hua)(hua)，并(bing)(bing)在(zai)藝術(shu)學校(xiao)短(duan)期學習，但(dan)他(ta)(ta)(ta)更重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)室(shi)之(zhi)外(wai)學習。1855年(nian)(nian)(nian)初到(dao)巴(ba)(ba)黎(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)(nian)輕(qing)(qing)人(ren)遇上(shang)了萬國博(bo)覽會，浩如(ru)煙海的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美術(shu)名(ming)作令(ling)他(ta)(ta)(ta)陶醉，更令(ling)他(ta)(ta)(ta)激動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)柯(ke)羅(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)景畫(hua)(hua)(hua)(hua)，從此傾心風(feng)(feng)景寫生(sheng)(sheng)。他(ta)(ta)(ta)曾(ceng)拜訪過(guo)(guo)柯(ke)羅(luo)(luo)，接(jie)受(shou)大師(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指點和(he)(he)忠告，他(ta)(ta)(ta)70年(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品深(shen)受(shou)柯(ke)羅(luo)(luo)影響(xiang)。畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)十分(fen)好學，善于(yu)(yu)汲取同(tong)時代(dai)(dai)(dai)其(qi)他(ta)(ta)(ta)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長處并(bing)(bing)融(rong)于(yu)(yu)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)創(chuang)造之(zhi)中(zhong)。米勒(le)、庫(ku)爾貝和(he)(he)杜米埃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)都(dou)(dou)曾(ceng)在(zai)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)出現(xian)過(guo)(guo)，這(zhe)使柯(ke)羅(luo)(luo)說(shuo)他(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)專(zhuan)一。在(zai)以后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)(dai)中(zhong)，盡管(guan)他(ta)(ta)(ta)還(huan)是(shi)不(bu)(bu)斷追隨(sui)他(ta)(ta)(ta)喜愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大師(shi)、畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)和(he)(he)朋友們而(er)(er)(er)改變自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)，但(dan)莫奈對他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)卻是(shi)決定性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。1871年(nian)(nian)(nian)因戰(zhan)亂逃(tao)往(wang)英(ying)國結識了莫奈，從此決定了他(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)業終(zhong)生(sheng)(sheng)連在(zai)一起，他(ta)(ta)(ta)們志同(tong)道合(he)，互(hu)相促進。他(ta)(ta)(ta)生(sheng)(sheng)性隨(sui)和(he)(he)，太(tai)易被新(xin)鮮(xian)(xian)事(shi)物所吸引，易受(shou)別(bie)人(ren)影響(xiang)，但(dan)他(ta)(ta)(ta)具有大畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)質和(he)(he)功力，終(zhong)歸沒有失(shi)掉自(zi)己。他(ta)(ta)(ta)還(huan)是(shi)一位(wei)獨(du)具慧眼、寬(kuan)容大度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)，他(ta)(ta)(ta)善于(yu)(yu)發現(xian)天才和(he)(he)扶(fu)持天才。例(li)如(ru)塞尚，當人(ren)們僅僅把他(ta)(ta)(ta)當著(zhu)(zhu)一個風(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)粗(cu)放、不(bu)(bu)可(ke)理(li)喻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)時，他(ta)(ta)(ta)卻預言過(guo)(guo)塞尚將來(lai)必(bi)有大成(cheng)就，而(er)(er)(er)且在(zai)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)吸收(shou)過(guo)(guo)塞尚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法，米勒(le)、修拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法他(ta)(ta)(ta)都(dou)(dou)嘗(chang)試過(guo)(guo)。總之(zhi)，畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)所有過(guo)(guo)去所嘗(chang)試過(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各種風(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)和(he)(he)手法，最終(zhong)都(dou)(dou)融(rong)會一氣(qi)，凝聚成(cheng)獨(du)具他(ta)(ta)(ta)個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)凡而(er)(er)(er)又(you)出色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)風(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)。正如(ru)他(ta)(ta)(ta)自(zi)己所希望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，終(zhong)于(yu)(yu)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)上(shang)表現(xian)了“純凈、簡潔、敦厚、柔和(he)(he)、自(zi)由(you)、自(zi)發性和(he)(he)新(xin)鮮(xian)(xian)感(gan)”。1903年(nian)(nian)(nian)11月3日(ri)，73歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)與世長辭(ci)。他(ta)(ta)(ta)已(yi)經活著(zhu)(zhu)看(kan)到(dao)印(yin)象派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)普遍成(cheng)就，看(kan)到(dao)它很(hen)快成(cheng)為(wei)陳跡并(bing)(bing)被更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)畫(hua)(hua)(hua)(hua)派所代(dai)(dai)(dai)替，這(zhe)位(wei)年(nian)(nian)(nian)邁而(er)(er)(er)又(you)永(yong)遠(yuan)年(nian)(nian)(nian)輕(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)，對這(zhe)一切(qie)一定是(shi)非常理(li)解和(he)(he)欣然接(jie)受(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
1903年11月13日，畢(bi)沙(sha)(sha)羅離(li)開了人世。在(zai)(zai)他去(qu)世前一年，遠(yuan)在(zai)(zai)塔希提島的(de)高更(geng)寫道：“他是(shi)我的(de)老師。”在(zai)(zai)他去(qu)世后三年，“現代繪畫(hua)之父(fu)”塞尚在(zai)(zai)自(zi)己的(de)展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢(bi)沙(sha)(sha)羅的(de)學生”。
在(zai)印(yin)象(xiang)派(pai)諸位(wei)大師(shi)(shi)中，莫(mo)奈是發起者，并且以自己(ji)的作品(pin)給這(zhe)個(ge)畫派(pai)命了名。但(dan)是，要說這(zhe)個(ge)畫派(pai)的真正領袖，那么，非畢沙羅莫(mo)屬。他是惟一(yi)一(yi)個(ge)參加了印(yin)象(xiang)派(pai)所有8次展覽的畫家，可(ke)謂最堅(jian)定的印(yin)象(xiang)派(pai)藝術大師(shi)(shi)。
畢(bi)沙(sha)羅(luo)1830年(nian)7月10日(ri)出生于西印度群島中(zhong)的(de)圣(sheng)托(tuo)馬(ma)斯島，祖籍(ji)法國波(bo)爾(er)多(duo)（Bordeaux）。父親(qin)在(zai)島上(shang)(shang)(shang)開(kai)了(le)(le)個(ge)百貨(huo)店，生意挺紅火，算得上(shang)(shang)(shang)當地的(de)一個(ge)富商。他(ta)(ta)希望兒(er)子能繼承自(zi)己的(de)事業。畢(bi)沙(sha)羅(luo)呢，卻(que)在(zai)巴黎上(shang)(shang)(shang)學(xue)(xue)時迷上(shang)(shang)(shang)了(le)(le)繪畫(hua)(hua)。回到(dao)(dao)島上(shang)(shang)(shang)后(hou)，他(ta)(ta)在(zai)父親(qin)的(de)店里干活(huo)，一有空就跑到(dao)(dao)外面寫生。他(ta)(ta)想專(zhuan)門畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)，父親(qin)不許，5年(nian)后(hou)，他(ta)(ta)毅然離家(jia)出走，流浪到(dao)(dao)委內瑞拉。在(zai)那里，他(ta)(ta)創作(zuo)了(le)(le)自(zi)己的(de)第一批油畫(hua)(hua)。最后(hou)，父母不得不妥協(xie)，送(song)他(ta)(ta)去法國學(xue)(xue)習(xi)繪畫(hua)(hua)，在(zai)學(xue)(xue)院派(pai)大(da)師的(de)畫(hua)(hua)室(shi)里練習(xi)人體(ti)。日(ri)子一長，他(ta)(ta)受不了(le)(le)學(xue)(xue)院的(de)那種單調沉悶。他(ta)(ta)喜歡(huan)大(da)自(zi)然，愛到(dao)(dao)學(xue)(xue)院派(pai)大(da)師們不屑一顧(gu)的(de)粗野的(de)鄉村里去作(zuo)畫(hua)(hua)。這種愛好決定了(le)(le)他(ta)(ta)在(zai)沙(sha)龍的(de)命(ming)運。
1859年，他(ta)(ta)(ta)的(de)作(zuo)品入選沙龍。而其后，則(ze)連續兩次(ci)落選。就在那時(shi)，他(ta)(ta)(ta)因(yin)為(wei)和母親的(de)女(nv)仆相愛同居，家(jia)(jia)里面因(yin)此(ci)不(bu)(bu)再(zai)給他(ta)(ta)(ta)資助(zhu)。他(ta)(ta)(ta)的(de)生(sheng)活(huo)陷入了(le)(le)窘(jiong)境(jing)。畫(hua)又賣(mai)不(bu)(bu)出去。為(wei)了(le)(le)糊口(kou)，他(ta)(ta)(ta)甚至不(bu)(bu)得不(bu)(bu)去做油漆工——好在畫(hua)刷跟油漆刷差別不(bu)(bu)大。妻子也下到田(tian)間，拼(pin)苦拼(pin)累地掙點子小錢。貧窮沒有能擊倒這位堅韌的(de)畫(hua)家(jia)(jia)。
1870年，畢沙(sha)羅被普(pu)法(fa)戰爭趕至倫敦，在那里認識了(le)畫(hua)商保羅·丟(diu)朗(lang)·呂厄，他后來成為畢沙(sha)羅藝(yi)術最(zui)重要的贊(zan)助(zhu)商。而英國風景畫(hua)大(da)師康斯太(tai)勃爾、透納等的作品則是他此(ci)行的另一個(ge)意外收獲。他的色彩因(yin)此(ci)變(bian)得歡暢明亮。
由于總是被沙龍拒之門外，1874年(nian)，莫(mo)奈(nai)提出(chu)搞個獨立展(zhan)覽，跟沙龍對抗，畢沙羅等(deng)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家大(da)力支持。于是，一個以“無名藝術(shu)家、畫(hua)(hua)(hua)(hua)家、雕(diao)塑家和版畫(hua)(hua)(hua)(hua)家協會”為名組織的(de)聯(lian)展(zhan)開幕了。可是，他們得到的(de)只是一片(pian)哄(hong)笑和譏(ji)諷。當時一位極(ji)有影響(xiang)的(de)評論家說：“那些(xie)自封為藝術(shu)家的(de)人，拿起畫(hua)(hua)(hua)(hua)布、顏(yan)料和筆(bi)，胡亂涂抹一番，就算完成了自己的(de)大(da)作。這群家伙愛慕(mu)虛榮近乎瘋狂。應(ying)該讓畢沙羅懂得，樹不(bu)(bu)是紫色的(de)，天空也(ye)不(bu)(bu)是新鮮的(de)牛油色。在鄉村里，我們找不(bu)(bu)到他畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)那些(xie)。”
連續幾次展(zhan)覽的(de)(de)失敗，連當初雄心勃勃的(de)(de)發起者莫奈也(ye)萌生去(qu)意(yi)。當1879年準(zhun)備第四(si)次展(zhan)覽時，他終于屈服，把自己的(de)(de)作品送向沙龍，退出了印象派(pai)團體。德加罵(ma)他是“叛徒”。這進(jin)一步加劇(ju)了團體內(nei)部(bu)的(de)(de)不和與分裂。
畢沙(sha)羅靜靜地堅(jian)守著，他(ta)(ta)(ta)沒有野心，當團體內部卷入爭吵之(zhi)中，他(ta)(ta)(ta)的堅(jian)定、安詳、平和、謙遜、智(zhi)慧與熱誠，不僅(jin)為(wei)他(ta)(ta)(ta)贏得了(le)尊敬，也使他(ta)(ta)(ta)成為(wei)這個團體的穩(wen)定因素和實際(ji)上的領袖。他(ta)(ta)(ta)先后吸引了(le)塞尚、高(gao)更(geng)、修拉(la)、西涅(nie)克等參加(jia)聯展。
畢沙羅(luo)的生活雖然充滿了艱辛，但他(ta)沒(mei)有怨天尤人(ren)，卻在其中(zhong)努力發掘詩意之美和快樂之光，他(ta)對自(zi)己的兒子說：“一切(qie)事物都有美，問題在于怎樣把它表現出(chu)來(lai)。”晚年的畢沙羅(luo)仍然創作不輟，由(you)于丟(diu)朗－呂厄的成功，他(ta)的生活也隨之改善。60歲后，由(you)于腿病，他(ta)無法(fa)再深入(ru)大(da)自(zi)然中(zhong)寫生，就天天在窗邊作畫，直到病逝。
埃爾(er)米(mi)塔日的坡地
畢(bi)沙(sha)羅(luo)1830年7月10日出生時(shi)是丹(dan)麥公民，父母希望他從商，但他自幼對藝術有濃厚興趣，并直(zhi)到(dao)25歲才接(jie)觸藝術。畢(bi)沙(sha)羅(luo)喜歡采(cai)用(yong)日本式模糊取(qu)景(jing)方法，以明亮的(de)色彩和(he)(he)顫動的(de)筆觸表現當(dang)代風景(jing)。畢(bi)沙(sha)羅(luo)實際上是一個鄉村(cun)風景(jing)畫家，竭力表現人(ren)與環境的(de)統一，從中汲取(qu)營養(yang)，表現房屋和(he)(he)農(nong)村(cun)的(de)和(he)(he)諧(xie)一致。
《蓬(peng)(peng)圖瓦茲(zi)：埃(ai)爾米塔(ta)日(ri)(ri)的(de)坡地》是畢(bi)沙(sha)羅(luo)一(yi)家(jia)回(hui)到(dao)法國兩年后(hou)畫(hua)的(de)，其全家(jia)人(ren)(ren)前后(hou)在蓬(peng)(peng)圖瓦茲(zi)住(zhu)了10年。畢(bi)沙(sha)羅(luo)和他(ta)的(de)家(jia)人(ren)(ren)分別住(zhu)在蓬(peng)(peng)圖瓦茲(zi)高(gao)地的(de)埃(ai)爾米塔(ta)日(ri)(ri)街區的(de)幾處房子里，這些(xie)房子都為較新(xin)的(de)建(jian)筑，但不遠處還有(you)一(yi)個古鎮，其中有(you)一(yi)些(xie)17—18世(shi)紀(ji)的(de)建(jian)筑物。
這些(xie)建筑在畢(bi)沙羅的(de)筆(bi)下顯得(de)堅(jian)固和年代久遠，整(zheng)幅畫透著健康的(de)鄉村氣息，給人以豐滿而古老(lao)的(de)印象，光禿禿的(de)樹木(mu)、冒煙的(de)煙囪以及(ji)耕(geng)得(de)井(jing)然有序的(de)田地構成的(de)初秋景色更加深了這種印象。
畫(hua)面所(suo)表現(xian)的(de)(de)(de)力量首(shou)先來(lai)自層(ceng)次(ci)鮮明的(de)(de)(de)構圖，作者有意在建筑物的(de)(de)(de)整體和樹(shu)(shu)木(mu)之(zhi)間(jian)造(zao)成強(qiang)烈對比，同(tong)時也源于(yu)(yu)色(se)(se)(se)彩之(zhi)間(jian)隱隱約(yue)約(yue)的(de)(de)(de)和諧(xie)。綠色(se)(se)(se)和藍色(se)(se)(se)、灰色(se)(se)(se)和米黃色(se)(se)(se)，甚至是煙囪管道的(de)(de)(de)紅(hong)色(se)(se)(se)都被置于(yu)(yu)次(ci)要地位，不添(tian)加任何(he)無用的(de)(de)(de)光澤。在右(you)邊的(de)(de)(de)厚實(shi)(shi)房屋(wu)上面，樹(shu)(shu)木(mu)勾(gou)勒出詩一(yi)般(ban)的(de)(de)(de)圖案。畢(bi)沙羅(luo)擅長的(de)(de)(de)這種(zhong)曲折的(de)(de)(de)筆法(fa)使(shi)畫(hua)面顯得(de)勃(bo)勃(bo)生(sheng)機，增加對角線的(de)(de)(de)實(shi)(shi)際效果(guo)。人(ren)們(men)的(de)(de)(de)目光會自然(ran)投向畫(hua)的(de)(de)(de)上部——馬(ma)圖蘭城堡。
《洛德希普林恩火車站》
25歲的畢沙(sha)羅(luo)在(zai)萬國博覽會(hui)上，一(yi)下被巴(ba)比松畫(hua)派(pai)的柯羅(luo)風景畫(hua)吸引住了，這決(jue)定了他終生(sheng)走風景寫(xie)生(sheng)的藝(yi)術道路。
他后(hou)來曾專程拜訪過柯羅(luo)，并(bing)得到柯羅(luo)的(de)指點和(he)教導。60年(nian)代(dai)中期(qi)，畢沙(sha)(sha)羅(luo)是以(yi)科(ke)羅(luo)的(de)學生自(zi)居參加沙(sha)(sha)龍畫(hua)展(zhan)，直到70年(nian)代(dai)他的(de)畫(hua)風(feng)還受著科(ke)羅(luo)風(feng)格的(de)影(ying)響。在(zai)這幅(fu)作(zuo)品中我們明顯地感(gan)覺到運用柯羅(luo)的(de)表(biao)現手(shou)法創(chuang)作(zuo)。
在(zai)這幅作品里柯羅式的(de)(de)單純(chun)清新的(de)(de)藍(lan)綠色調和樸素優雅、帶有(you)(you)古典韻(yun)味的(de)(de)幽靜(jing)氣氛顯而易(yi)見，畫(hua)法沉穩，雖有(you)(you)柯羅影響，但仍然是畢沙羅的(de)(de)。
《通往盧弗西(xi)埃恩之(zhi)路》
畢沙(sha)羅(luo)向柯羅(luo)學習，決不是生(sheng)搬硬套的(de)(de)(de)模仿(fang)，而(er)是一(yi)種特有(you)的(de)(de)(de)靈(ling)敏(min)悟(wu)性，把柯羅(luo)的(de)(de)(de)畫法完美(mei)地融入自己原有(you)的(de)(de)(de)熟練技巧和瀟灑格調之(zhi)(zhi)中(zhong)，以極其自然的(de)(de)(de)形態出(chu)現在畫面上。我(wo)們從這一(yi)幅《通往盧弗西埃恩之(zhi)(zhi)路》中(zhong)看到的(de)(de)(de)既有(you)柯羅(luo)影子，但(dan)更(geng)多的(de)(de)(de)是畢沙(sha)羅(luo)自己的(de)(de)(de)清新(xin)的(de)(de)(de)空(kong)氣、明媚的(de)(de)(de)陽(yang)光、柔和深遠的(de)(de)(de)云天(tian)，給(gei)人(ren)的(de)(de)(de)時空(kong)和色彩的(de)(de)(de)感覺妙極了(le)，這種印象的(de)(de)(de)真(zhen)實感能喚起每個人(ren)如同身臨其境的(de)(de)(de)回憶。
《村落·冬天的印象(xiang)》
在這幅《村(cun)落(luo)·冬天的印(yin)象》中，畢沙羅嘗試運用塞(sai)尚式(shi)(shi)的較為闊大(da)、穩重、堅實(shi)的筆觸(chu)代替(ti)他原有細碎(sui)的筆觸(chu)，其色彩也有類似塞(sai)尚式(shi)(shi)的單純(chun)冷暖(nuan)過渡(du)，色塊鋪墊(dian)得厚實(shi)，富有平面(mian)感，畫面(mian)很有力(li)度和分量(liang)。但整(zheng)個畫面(mian)比塞(sai)尚活(huo)潑(po)且含(han)溫情。
《菜(cai)園和花樹(shu)·蓬特瓦茲的春天》
畢(bi)沙(sha)羅真(zhen)正屬于早期印象派(pai)風格的(de)(de)代表作(zuo)品(pin)，形成于70年(nian)代后(hou)期，畫(hua)家(jia)(jia)在1877年(nian)作(zuo)的(de)(de)這(zhe)幅《菜(cai)園和花樹·蓬特瓦茲的(de)(de)春(chun)天(tian)》就比較典型。他運用(yong)細小的(de)(de)筆觸點(dian)畫(hua)造型，色彩(cai)(cai)的(de)(de)配置過渡非常微妙、豐富、沉(chen)穩與厚(hou)實，這(zhe)就是(shi)我們熟悉(xi)的(de)(de)畢(bi)沙(sha)羅畫(hua)法。這(zhe)種(zhong)畫(hua)法和后(hou)來的(de)(de)修拉點(dian)彩(cai)(cai)派(pai)畫(hua)法有相似之(zhi)處，但內在氣(qi)質不同。這(zhe)幅畫(hua)給人(ren)以輕松、愉(yu)快(kuai)、充(chong)滿生機之(zhi)感，畫(hua)家(jia)(jia)像是(shi)一位歌手(shou)，在用(yong)歡暢的(de)(de)筆觸贊美春(chun)天(tian)誘人(ren)的(de)(de)景色。
《蒙馬特大街》
畢沙羅(luo)進入晚(wan)年的(de)成熟期(qi)，排除了外界畫(hua)法對他(ta)的(de)干(gan)擾，表現出一個充滿自信(xin)的(de)印(yin)象(xiang)派的(de)元(yuan)老畫(hua)家的(de)精湛(zhan)技巧和恢宏氣魄(po)，后期(qi)主要(yao)描繪繁華的(de)城市和街道建筑(zhu)，多取俯(fu)視(shi)角度(du)。他(ta)晚(wan)年更多是(shi)從樓上居室俯(fu)視(shi)描繪街景。這幅(fu)《蒙馬特(te)大街》具有代表性(xing)。
這是一幅蒙馬(ma)特(te)大街(jie)的(de)(de)全景圖，街(jie)道兩(liang)側盡收畫面，人群流(liu)動(dong)，車(che)(che)水馬(ma)龍，由于視(shi)角寬廣(guang)，樓房林立(li)，車(che)(che)馬(ma)人流(liu)很(hen)小，只能憑(ping)感(gan)覺用(yong)粗筆(bi)(bi)點畫出(chu)來，然而(er)(er)顯得(de)特(te)別生動(dong)，加之透視(shi)準確，畫中車(che)(che)馬(ma)人流(liu)仿(fang)佛(fo)在畫中移動(dong)，它描繪(hui)了(le)現(xian)代(dai)都(dou)市(shi)的(de)(de)繁忙熱(re)鬧場面。它預示了(le)20世紀(ji)未來派(pai)畫家所熱(re)衷描繪(hui)的(de)(de)景象(xiang)--現(xian)代(dai)都(dou)市(shi)快速運(yun)動(dong)節奏。在這幅畫上，構圖宏偉，街(jie)景莊(zhuang)嚴而(er)(er)有氣派(pai)；色彩(cai)豐(feng)富(fu)柔(rou)和，在冷暖色對比中，充(chong)滿(man)中間調(diao)子(zi)的(de)(de)過(guo)渡，形(xing)成一種細(xi)致而(er)(er)變(bian)化豐(feng)富(fu)的(de)(de)灰調(diao)子(zi)，但卻很(hen)明(ming)亮，它顯示著光(guang)的(de)(de)飽滿(man)，其筆(bi)(bi)觸均勻(yun)而(er)(er)不(bu)失活潑變(bian)化，粗獷與細(xi)致融(rong)為一體(ti)，表現(xian)出(chu)畢沙(sha)羅特(te)有的(de)(de)藝術(shu)風格。
其余作品
畢沙羅來京的(de)(de)其余6幅作品(pin)分別為《塞納(na)河和(he)盧浮宮》《雪中的(de)(de)林間大道》《蒙福科(ke)的(de)(de)收獲(huo)季節》《艾拉(la)尼的(de)(de)瘋人院》《埃爾米塔日花園的(de)(de)一角》和(he)《蓬圖瓦茲(zi)附近的(de)(de)艾尼麗街》。
卡米(mi)耶·畢沙羅(luo)是始終如一的印(yin)象派(pai)畫家，他(ta)對印(yin)象派(pai)的重要意義甚至超過莫奈，他(ta)品德高(gao)尚(shang)贏得(de)所有人的欽佩(pei)，在印(yin)象派(pai)畫家心目中，他(ta)是這個松散大家庭的家長，因此人們尊稱他(ta)為印(yin)象派(pai)的摩西（上帝的傳喻者，以色列人的領袖）。
卡米(mi)耶(ye)·畢沙羅(luo)，堪稱(cheng)印象派團體中的(de)“中流砥柱”，盡管(guan)其(qi)他幾位印象派大師的(de)“社會知名度”比(bi)他大，但總(zong)體作用仍有所(suo)不同。
塞(sai)尚、高更等都稱自己(ji)是(shi)畢沙羅(luo)的學(xue)生。他是(shi)唯一(yi)參(can)加(jia)了印象派所有(you)8次展(zhan)覽的畫家。不(bu)管外界(jie)有(you)多大的壓力，也不(bu)管內部有(you)多大的紛爭，畢沙羅(luo)靜(jing)靜(jing)地堅守著(zhu)，先后吸引了塞(sai)尚、高更、修拉、西涅克等參(can)加(jia)聯(lian)展(zhan)。
出身(shen)商人之(zhi)家(jia)的(de)(de)(de)卡(ka)米耶·畢(bi)沙羅不(bu)(bu)(bu)愿隨父(fu)親經商。但(dan)到了法(fa)國(guo)學(xue)畫，他(ta)(ta)(ta)生(sheng)活(huo)窘困，畫賣不(bu)(bu)(bu)掉，不(bu)(bu)(bu)得不(bu)(bu)(bu)做(zuo)油漆匠(jiang)來(lai)謀(mou)生(sheng)。但(dan)他(ta)(ta)(ta)說：“繪畫使我快樂，它是(shi)我的(de)(de)(de)生(sheng)命，其他(ta)(ta)(ta)無關緊要。”作家(jia)左拉在看過他(ta)(ta)(ta)1867年的(de)(de)(de)《雅萊山，蓬(peng)圖瓦茲》后(hou)，稱他(ta)(ta)(ta)是(shi)“我們這個(ge)時代三四位大畫家(jia)之(zhi)一(yi)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)筆(bi)法(fa)堅實(shi)粗放，有大師的(de)(de)(de)傳(chuan)統。這樣美麗的(de)(de)(de)畫幅只能(neng)出自一(yi)個(ge)誠實(shi)者之(zhi)手。”
畢沙(sha)羅也曾一(yi)度追慕點(dian)彩派創(chuang)始人喬治(zhi)·修(xiu)拉的(de)(de)風(feng)格，并以這種技法畫(hua)(hua)了一(yi)些(xie)作(zuo)品，但不(bu)久以后(hou)便認識到(dao)，點(dian)彩技術不(bu)適合自(zi)己的(de)(de)氣(qi)質(zhi)，還是要誠實地(di)以自(zi)己的(de)(de)風(feng)格來創(chuang)作(zuo)。這幅1873年畫(hua)(hua)的(de)(de)《蓬圖瓦茲：埃(ai)爾米塔日的(de)(de)坡地(di)》，仿佛能讓人嗅到(dao)鄉村(cun)清新氣(qi)息。那專注于農時的(de)(de)老(lao)農，讓人覺得(de)有(you)點(dian)像畢沙(sha)羅本(ben)人。60歲后(hou)的(de)(de)他，生活(huo)有(you)所改善，但是因腿疾(ji)而(er)不(bu)能行走，就天天在窗(chuang)邊作(zuo)畫(hua)(hua)，直(zhi)到(dao)病逝(shi)。
歲月靜好 
