阿(a)爾弗萊德·西斯(si)萊(Alfred Sisley,1839—1899)
1839年 出生(sheng)在巴黎,但其父母都(dou)是英國(guo)人(ren)(父親在巴黎經商)。幼年時(shi)的西(xi)斯萊在法國(guo)巴黎渡(du)過(guo)。
1857年(nian) 十八歲的(de)(de)西斯(si)萊遵(zun)循父親的(de)(de)期望前(qian)往倫敦習(xi)商四年(nian),回來后(hou)在一家商行工作(zuo)。
1862年(nian) 喜(xi)歡(huan)鉆研文學和繪畫(hua)的西斯(si)萊回到巴黎后,在格(ge)萊爾(er)畫(hua)室學習,在那里他遇見了克(ke)勞德·莫(mo)奈(nai)(Claude Monet,1840—1926)、巴齊耶和奧古斯(si)特(te)·雷諾(nuo)阿(Auguste Renoir,1841—1919)。
1863年 西斯萊和莫奈(nai)、雷諾阿、巴齊耶(ye)四人因不滿意學院(yuan)派教學,一起到了楓丹白露附近的舍依村。
1866年 與雷諾阿住(zhu)在(zai)馬爾洛德。并參加1866年沙龍,那時西斯萊的(de)作品帶有讓-巴蒂斯特·卡米耶·柯羅(Jean Baptiste Camille Corot,1796—1875)和居斯塔夫·庫爾貝(Gustave Courbet,1819—1877)的(de)畫風。
1867年 與(yu)巴齊依住在翁弗勒(le)。普法戰爭時期(qi)西斯萊以(yi)英國公民的身份轉(zhuan)赴倫敦(dun),并認識了丟朗·呂厄。
1870年(nian) 普(pu)法戰爭使(shi)西斯萊破產,經(jing)濟(ji)拮(jie)據,他(ta)移居(ju)到(dao)巴黎(li)附(fu)近的塞納(na)河畔居(ju)住(zhu)。
1871年 西斯萊在倫(lun)敦展上展出了兩(liang)幅畫。
1873年 西斯萊的三幅畫被丟朗(lang)·呂厄(e)收(shou)進了陳列館目錄。
1874年 參加第(di)一屆(jie)“獨(du)立派(pai)畫(hua)家(jia)”的展覽(lan)會(hui)(從此(ci)就稱為印象(xiang)派(pai))。
1876年 參加印象派①展覽(lan)會。
1877年(nian) 參(can)加印象派展覽會。
1878年(nian) 西斯萊(lai)離(li)開印(yin)象派(pai)。
1882年 參(can)加印象派解體后的(de)一次(ci)展覽(lan)會。
1883年 丟朗-呂(lv)厄為(wei)西斯萊舉辦了第一個(ge)個(ge)人畫展。
1890年 西(xi)斯萊的身體開始不太好了。
1894年 古斯塔夫·約弗魯(lu)瓦探望西(xi)斯萊(lai),那時(shi)的西(xi)斯萊(lai)已經非常憂郁(yu)(yu)(yu),晚年的西(xi)斯萊(lai)在藝術上郁(yu)(yu)(yu)郁(yu)(yu)(yu)不得志(zhi)。
1897年 名畫商(shang)喬治·柏蒂舉辦(ban)了一次西(xi)斯萊作品的大型展覽(lan)會,但批評界對這(zhe)個展覽(lan)會默(mo)不作聲。
1898年 西斯(si)萊患(huan)上了咽喉癌。
1899年 1月(yue)21日,西(xi)斯萊(lai)感到將永別與人世,他喚來莫奈(nai),同他告別。1月(yue)29日,西(xi)斯萊(lai)不幸逝(shi)世于洛南河邊的莫雷(lei)附近,享年60歲。
阿爾(er)讓特依小廣場
阿爾讓特(te)依(yi)的人行(xing)橋
塞納(na)河邊的(de)小(xiao)村莊
莫利賽的賽船會
溫習
魯弗申(shen)的花園小路
村邊小路
拖輪
魯弗申大道的第一場(chang)雪
蒼鷺的巢
春天的草地
漢普頓庭院的大橋下
莫利的節日
馬爾風景
碼頭的(de)沙灘(tan),馬爾港
法國賽夫勒
朝陽中的莫利
摩萊雪景
莫利風景
從弗比林往盧維錫安的道路(lu)
朝陽下的(de)摩(mo)萊教(jiao)堂
去(qu)往(wang)森林(lin)的女(nv)人們(men)
馬爾港的洪水
魯弗申的雪
他的(de)(de)(de)風景畫(hua)主要是(shi)四季的(de)(de)(de)田園,湖(hu)畔(pan),樹林,小(xiao)徑,草(cao)叢,小(xiao)屋(wu),小(xiao)橋(qiao)和(he)流水。內容(rong)始終單一不(bu)變,幾(ji)乎都是(shi)某幾(ji)個(ge)美麗(li)的(de)(de)(de)地(di)方的(de)(de)(de)各種角(jiao)度的(de)(de)(de)景色,塞納河(he)畔(pan),莫雷(lei),圣-芒美,馬利,路維香,這(zhe)(zhe)幾(ji)個(ge)地(di)名(ming)是(shi)他全部作品的(de)(de)(de)抬頭(tou)名(ming)字。但(dan)(dan)是(shi)他的(de)(de)(de)所有畫(hua)作,都可以(yi)讓(rang)我想起我這(zhe)(zhe)一生(sheng)中記憶深處的(de)(de)(de)某個(ge)不(bu)知名(ming)——但(dan)(dan)是(shi)極為美好的(de)(de)(de)地(di)方、某個(ge)普普通通——但(dan)(dan)是(shi)難以(yi)忘懷的(de)(de)(de)畫(hua)面。相隔一個(ge)多(duo)世(shi)紀,不(bu)同(tong)兩個(ge)國家,我卻比同(tong)時代同(tong)地(di)方的(de)(de)(de)人(ren)更容(rong)易和(he)他的(de)(de)(de)畫(hua)產生(sheng)共鳴,而心生(sheng)暖意。(這(zhe)(zhe)就是(shi)藝術(shu)的(de)(de)(de)價值吧(ba)。)
比(bi)較其他印象派畫家,西斯(si)萊的(de)畫色彩相(xiang)對保守(shou),但是很精確以及細膩,可以捕捉到空(kong)氣的(de)質感(gan)和厚度(du)(du),天空(kong)的(de)漸變(bian)和高度(du)(du)、湖水(shui)(shui)的(de)紋路和多彩。莫(mo)奈畫水(shui)(shui)是很出名的(de),但是西斯(si)萊的(de)水(shui)(shui),我認為也不相(xiang)上下,他的(de)水(shui)(shui)更(geng)(geng)自然,更(geng)(geng)豐富,更(geng)(geng)細膩,雖(sui)然莫(mo)奈的(de)水(shui)(shui)更(geng)(geng)多變(bian)、更(geng)(geng)印象、更(geng)(geng)流(liu)動(dong)。只有(you)不同,沒有(you)最好(hao)。
西斯(si)萊(lai)的(de)光線(xian)用得(de)不如(ru)莫奈的(de)大膽和明亮,但(dan)(dan)是我認為這不是畫家技術(shu)的(de)問(wen)題,而(er)(er)是畫家性格的(de)一(yi)種(zhong)體現(xian)。西斯(si)萊(lai)是相對溫和的(de),至少在審美知覺(jue)上(shang),他(ta)所感受的(de)美是平(ping)(ping)靜(jing)的(de),靜(jing)謐(mi)的(de),有(you)時候是孤獨和寂(ji)寞的(de)。總是無人(ren)的(de)自然景色,讓人(ren)覺(jue)得(de)被(bei)人(ren)們遺忘(wang),不入主流(liu),自生自滅,但(dan)(dan)是它又表現(xian)出(chu)一(yi)種(zhong)平(ping)(ping)靜(jing)而(er)(er)淡定,雖被(bei)冷落但(dan)(dan)從不否認自我的(de)氣質,一(yi)種(zhong)內斂的(de)力量,一(yi)種(zhong)生長的(de)定力,最后自成了一(yi)種(zhong)生命的(de)美麗(li)。
西(xi)斯(si)萊畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)多(duo)種多(duo)樣,變化(hua)全依(yi)靠筆觸的(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)。春天(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)技,他(ta)會使(shi)用(yong)細長(chang)而(er)堅(jian)挺的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸,張顯生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)零原(yuan)始和張力;夏天(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)葉,他(ta)會用(yong)短而(er)圓的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸,讓樹(shu)葉層(ceng)層(ceng)疊疊,讓酷暑的(de)(de)(de)(de)(de)空氣穿過它們而(er)變得(de)清涼和通透。更有意思的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi),似乎(hu)樹(shu)是(shi)(shi)他(ta)作畫(hua)(hua)時筆觸的(de)(de)(de)(de)(de)一種標準(zhun)(benchmark),整幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸,是(shi)(shi)由那棵樹(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸決定的(de)(de)(de)(de)(de)(相信(xin)這是(shi)(shi)我的(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)重要(yao)發現(xian)!)。
凡高的(de)(de)畫(hua)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)揪心,塞尚的(de)(de)畫(hua)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)力量,莫奈的(de)(de)畫(hua)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)絢(xuan)麗(li),米(mi)勒(le)的(de)(de)畫(hua)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)莊嚴(yan),那么(me)西斯萊的(de)(de)畫(hua)是(shi)(shi)什么(me)呢?他那個(ge)時代的(de)(de)人(ren)評價為“不長進,單調,沒有特點”,我想說,他的(de)(de)畫(hua)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)優雅(ya),一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)平等,一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)溫和的(de)(de)偉大。
在(zai)(zai)(zai)西斯(si)萊(lai)約八百幅(fu)油畫(hua)作(zuo)品(pin)中,大多是(shi)風景畫(hua)。并且在(zai)(zai)(zai)其(qi)一生中,作(zuo)品(pin)沒有(you)深(shen)刻的(de)(de)(de)變化,或許正因為(wei)他(ta)不那樣具有(you)革(ge)命(ming)性(xing),終其(qi)一生,所以西斯(si)萊(lai)并沒獲得應有(you)的(de)(de)(de)重視及評價。當然(ran)(ran)他(ta)熱(re)愛大自然(ran)(ran)的(de)(de)(de)天性(xing)和(he)樸實的(de)(de)(de)情感在(zai)(zai)(zai)創作(zuo)上(shang)(shang)是(shi)表(biao)露無遺的(de)(de)(de)。畢沙羅曾表(biao)示,西斯(si)萊(lai)是(shi)最純粹的(de)(de)(de)印(yin)象派畫(hua)家,因為(wei)他(ta)堅(jian)守原初的(de)(de)(de)作(zuo)畫(hua)理念(nian)——透過(guo)光與色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)表(biao)現來(lai)捕捉自然(ran)(ran)風景瞬間(jian)的(de)(de)(de)真(zhen)印(yin)象。他(ta)來(lai)到巴比(bi)松(song)時為(wei)柯羅作(zuo)品(pin)上(shang)(shang)那種明媚陽光照耀下清新(xin)而莊嚴(yan)的(de)(de)(de)畫(hua)境所吸引,他(ta)在(zai)(zai)(zai)繼承巴比(bi)松(song)畫(hua)派風格(ge)的(de)(de)(de)同時,在(zai)(zai)(zai)色(se)彩(cai)和(he)筆觸上(shang)(shang)又表(biao)現出印(yin)象派的(de)(de)(de)畫(hua)法。
從構圖、筆觸、光與色(se)的三個方(fang)面分(fen)析(xi)西斯萊分(fen)析(xi)風景作品(pin)的特點:
1.西斯萊式(shi)的(de)(de)構圖深受柯羅的(de)(de)影響,工整(zheng)有序,自由而不拘于形(xing)式(shi);天空往往占據畫(hua)面很大的(de)(de)空間,以(yi)展(zhan)示細膩(ni)的(de)(de)光影變化(hua);作品中的(de)(de)人物(wu)(wu)空間比(bi)例(li)小,刻畫(hua)簡練概括(kuo);景物(wu)(wu)的(de)(de)透視性強,不追求任何(he)的(de)(de)夸張形(xing)式(shi)。
2.筆(bi)觸是油(you)畫的(de)(de)(de)主(zhu)要造型手段之(zhi)一,不容忽視(shi)。西斯萊(lai)作品中以碎點狀筆(bi)觸為主(zhu),起輕快而流暢,結構上厚(hou)實而沉穩(wen),奔放而有力地描(miao)繪天空和水使其富有輕盈和流動感;而且(qie)用筆(bi)從不大刀闊斧,以精細的(de)(de)(de)寫(xie)實手法展(zhan)現(xian)他(ta)感受到的(de)(de)(de)點滴(di)光影,表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)物象雖少,但絮語潺潺。
3.畫家以色(se)傳情(qing),觀眾見(jian)(jian)色(se)動情(qing),這對繪(hui)畫作品的(de)(de)(de)感(gan)染力起有(you)不可(ke)忽視的(de)(de)(de)作用,美麗田法國風(feng)景(jing)為西斯萊提(ti)供(gong)了極為豐富的(de)(de)(de)色(se)彩感(gan),詩(shi)人見(jian)(jian)景(jing)生情(qing),胸中(zhong)出(chu)現詩(shi)句,畫家見(jian)(jian)景(jing)生情(qing),頭腦(nao)中(zhong)呈(cheng)現的(de)(de)(de)形象首先就應是整(zheng)體的(de)(de)(de)色(se)效(xiao)果。
自然本身蘊含著無數生(sheng)動(dong)的(de)(de)色(se)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian),西斯萊憑(ping)著那雙長期訓練敏銳的(de)(de)眼睛(jing),通(tong)過(guo)忠實(shi)地(di)直觀自然和(he)辛(xin)勤的(de)(de)藝(yi)術(shu)實(shi)踐,去探索大(da)自然色(se)彩(cai)的(de)(de)奧秘(mi),打破(po)傳(chuan)統的(de)(de)“固有色(se)”觀念.為了提高色(se)彩(cai)的(de)(de)純度和(he)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)亮(liang)度,畫(hua)(hua)(hua)家將未(wei)經調和(he)的(de)(de)顏色(se)并置,讓(rang)觀眾的(de)(de)眼睛(jing)在(zai)一定(ding)距離內把顏色(se)調和(he)起來,使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)產生(sheng)了豐(feng)富的(de)(de)色(se)彩(cai)效果(guo)。真實(shi)地(di)再現(xian)景物(wu)在(zai)光線(xian)和(he)大(da)氣(qi)中(zhong)的(de)(de)虛實(shi)系,西斯萊讓(rang)外輪廓(kuo)線(xian)隱沒在(zai)大(da)氣(qi)中(zhong),線(xian)條在(zai)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)上的(de)(de)作用被降低了,突出了形(xing)體(ti)色(se)塊(kuai);畫(hua)(hua)(hua)家完(wan)全不拘于(yu)嚴密輪廓(kuo)細節的(de)(de)描摹,而是著眼于(yu)在(zai)現(xian)場中(zhong)迅速捕捉變化著的(de)(de)對(dui)象(xiang),使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)形(xing)成獨具風(feng)的(de)(de)美的(de)(de)形(xing)式。
早期風景(jing)作品的特(te)征
1.柯羅、庫爾貝、巴比(bi)松畫派等風景畫家的(de)影響
1857年西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)來到(dao)(dao)(dao)倫(lun)敦習(xi)商,在習(xi)商的(de)(de)四(si)年中,西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)更多的(de)(de)時間是在博物(wu)館(guan)或美術(shu)館(guan)學(xue)習(xi)、研究康斯(si)太(tai)布爾、透(tou)納為中心的(de)(de)浪漫主義風景(jing)(jing)(jing)(jing)畫(hua)家(jia),另外,西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)還(huan)了(le)解到(dao)(dao)(dao)法國十(shi)九(jiu)世紀杰(jie)出的(de)(de)風景(jing)(jing)(jing)(jing)大師(shi)柯(ke)羅(luo)和巴(ba)比松(song)畫(hua)派(pai)的(de)(de)作品(pin)。那些前輩們的(de)(de)大師(shi)都是以(yi)(yi)大自(zi)然為主題,表現大自(zi)然的(de)(de)詩意(yi)(yi)(yi),描繪大自(zi)然本(ben)身的(de)(de)抒情本(ben)色(se)。1862年,西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)征得(de)父母的(de)(de)同(tong)意(yi)(yi)(yi),棄商學(xue)畫(hua),來到(dao)(dao)(dao)巴(ba)黎格萊(lai)爾畫(hua)室(shi)。爾后西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)從(cong)老(lao)師(shi)的(de)(de)古典畫(hua)法中擺脫出來,向(xiang)巴(ba)比松(song)畫(hua)派(pai)的(de)(de)大師(shi)們求教,與柯(ke)羅(luo)的(de)(de)氣(qi)質比較接近,深(shen)受柯(ke)羅(luo)的(de)(de)影響:柯(ke)羅(luo)那種充滿詩意(yi)(yi)(yi)的(de)(de)柔(rou)和景(jing)(jing)(jing)(jing)色(se),使(shi)西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)為之傾倒;他也(ye)很喜(xi)歡象(xiang)罩(zhao)上(shang)一(yi)(yi)層薄紗(sha)一(yi)(yi)樣的(de)(de)朦朧景(jing)(jing)(jing)(jing)物(wu),給人以(yi)(yi)一(yi)(yi)種感(gan)傷情調;并且在藝(yi)術(shu)探索的(de)(de)過程中,西(xi)(xi)斯(si)萊(lai)逐漸地感(gan)覺到(dao)(dao)(dao)要使(shi)風景(jing)(jing)(jing)(jing)畫(hua)具有(you)(you)魅力,必須使(shi)它具有(you)(you)文學(xue)意(yi)(yi)(yi)味(wei),具有(you)(you)詩的(de)(de)意(yi)(yi)(yi)境(jing),要有(you)(you)自(zi)己的(de)(de)心靈激(ji)動、自(zi)己的(de)(de)深(shen)刻感(gan)受,只有(you)(you)將這一(yi)(yi)切注入創作,藝(yi)術(shu)作品(pin)才具有(you)(you)生(sheng)命,而給繪畫(hua)注入生(sheng)命,乃是畫(hua)家(jia)的(de)(de)目的(de)(de)。在畫(hua)法上(shang),他還(huan)適當(dang)吸(xi)收庫爾貝和馬(ma)奈的(de)(de)某些有(you)(you)益之處。
2.早期風景作品特點
在此(ci)時期的(de)風(feng)景(jing)作品中(zhong),在題材方面,西斯(si)萊受柯羅(luo)的(de)影響更深:森林的(de)邊緣、晴空下的(de)樹林、向遠(yuan)處延伸的(de)大路(lu)和曲徑、村(cun)莊的(de)一(yi)角(jiao)和寥寥的(de)趕路(lu)村(cun)民等等。色(se)調(diao)沉(chen)穩,以褐色(se)調(diao)為主(zhu);結構嚴謹,景(jing)物透視性強;作品通常以茶(cha)色(se)、綠色(se)、灰色(se)、棕色(se)為主(zhu),筆觸較長而細,節奏(zou)松散(san);特別(bie)善(shan)于運用微妙的(de)色(se)彩關系,表現具有詩意的(de)自然景(jing)色(se),善(shan)于吸收前(qian)輩大師柯羅(luo)、庫(ku)爾(er)貝(bei)、馬奈等的(de)藝術養分。
3.代表作品
1866年(nian)(nian)參加官方沙龍展出的(de)(de)(de)《楓丹白(bai)露林(lin)》,其色(se)(se)(se)(se)(se)調很接近柯羅,畫(hua)(hua)面光線(xian)較(jiao)柔和單純(chun),幽(you)靜(jing)而冷靜(jing),筆法(fa)嚴謹、巧妙具有(you)濃(nong)厚(hou)感,帶有(you)古典氣(qi)息,包含(han)一種資(zi)產階級(ji)十九世紀(ji)感傷和孤(gu)獨的(de)(de)(de)情緒。1861年(nian)(nian)沙龍展出的(de)(de)(de)《栗樹(shu)林(lin)蔭道》,把(ba)棕色(se)(se)(se)(se)(se)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)較(jiao)柔和以及(ji)加以深綠色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)處理(li)手法(fa)令人(ren)(ren)想(xiang)起現實(shi)主義繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)首(shou)創者(zhe)庫(ku)爾(er)貝;1869年(nian)(nian)的(de)(de)(de)《蒙馬特風景》中,天空和綠色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)草地占了大(da)半個畫(hua)(hua)面,樹(shu)林(lin)、人(ren)(ren)物(wu)和遠處的(de)(de)(de)房屋有(you)機的(de)(de)(de)組合在(zai)同一視線(xian)上,自然(ran)和諧,生氣(qi)盎然(ran),表(biao)現出他的(de)(de)(de)對結構感、空間的(de)(de)(de)喜愛(ai),以及(ji)正確(que)感受的(de)(de)(de)基本特征,開始(shi)應用印象主義明澈(che)的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩與(yu)光譜色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)技巧;另(ling)外在(zai)1867年(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)《靜(jing)物(wu)與(yu)蒼(cang)鷺》的(de)(de)(de)作品里(li)那單薄的(de)(de)(de)黑色(se)(se)(se)(se)(se)、灰色(se)(se)(se)(se)(se)和紫(zi)色(se)(se)(se)(se)(se)所(suo)形(xing)成冷峻的(de)(de)(de)調子,很容易使人(ren)(ren)想(xiang)到馬奈。
成熟時(shi)期作品的特(te)征
1.客觀因素的(de)(de)(de)影響 在(zai)七十(shi)年代(dai)初期(qi),普法(fa)戰爭爆發,其(qi)父(fu)親在(zai)事業上遭(zao)到慘重的(de)(de)(de)失敗,繼而(er)逝(shi)世,西斯(si)萊便失去(qu)父(fu)親的(de)(de)(de)資(zi)助,加上已(yi)是(shi)(shi)兩個孩子的(de)(de)(de)父(fu)親,家(jia)庭生活的(de)(de)(de)重擔迫(po)使西斯(si)萊由業余美術(shu)愛好(hao)者變成以靠賣畫為生的(de)(de)(de)純職業畫家(jia)。此后(hou)戰爭結(jie)束,法(fa)蘭西帝國的(de)(de)(de)徹(che)底覆滅,資(zi)產階(jie)級(ji)登(deng)上了政治舞臺,藝術(shu)從表現(xian)宗(zong)教故事、帝王將相等方(fang)(fang)面(mian)轉為表現(xian)當代(dai)的(de)(de)(de)社會生活方(fang)(fang)面(mian),美術(shu)從傳統(tong)的(de)(de)(de)禁錮之中(zhong)得到解放,其(qi)醞釀(niang)已(yi)久的(de)(de)(de)印象(xiang)主義(yi)應運(yun)而(er)生。十(shi)九(jiu)世紀的(de)(de)(de)整個七十(shi)年代(dai)是(shi)(shi)印象(xiang)派的(de)(de)(de)顛峰時期(qi),也(ye)是(shi)(shi)西斯(si)萊獲(huo)得巨大成功的(de)(de)(de)十(shi)年。
由(you)于戰爭后生活的(de)(de)(de)壓(ya)力,經濟(ji)來源少,又必(bi)須(xu)維持家計,使得西(xi)(xi)斯(si)萊風(feng)景(jing)創(chuang)作變得更加(jia)勤奮(fen),他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)努力使他(ta)(ta)(ta)在(zai)創(chuang)作上的(de)(de)(de)巨(ju)大進步。1870年的(de)(de)(de)作品《圣(sheng)?馬丁(ding)運河碼頭》,和(he)《蒙(meng)馬特風(feng)景(jing)》比(bi)較,創(chuang)作上的(de)(de)(de)飛躍(yue)我們(men)可以明顯(xian)感受(shou)到。這些成就是西(xi)(xi)斯(si)萊和(he)莫奈等大師們(men)在(zai)藝術(shu)實踐中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)收獲,研究光(guang)(guang)(guang)和(he)色(se)、形(xing)體畫(hua)面(mian)效果等等的(de)(de)(de)辨證關系。他(ta)(ta)(ta)們(men)提倡(chang)在(zai)現實中(zhong)(zhong)(zhong)抓(zhua)住光(guang)(guang)(guang)這個元(yuan)素去解釋自(zi)(zi)然,觀察和(he)表現自(zi)(zi)然。在(zai)他(ta)(ta)(ta)們(men)眼(yan)里,陽光(guang)(guang)(guang)的(de)(de)(de)照耀下物體,包括陰影(ying)無處沒有(you)光(guang)(guang)(guang),無處沒有(you)色(se),只不(bu)過是強弱不(bu)同罷(ba)了。西(xi)(xi)斯(si)萊在(zai)此時(shi)已經具有(you)一雙印象派畫(hua)家的(de)(de)(de)眼(yan)睛,正(zheng)如畢沙羅所(suo)說“西(xi)(xi)斯(si)萊有(you)好的(de)(de)(de)眼(yan)力”,“他(ta)(ta)(ta)是機敏的(de)(de)(de),十分精致的(de)(de)(de)”④在(zai)這幅(fu)作品中(zhong)(zhong)(zhong),運用了明亮的(de)(de)(de)色(se)調、并列而迅速(su)的(de)(de)(de)筆法來表現天空(kong)、樹木(mu)和(he)河水(shui)(shui),天空(kong)灰蒙(meng)蒙(meng),幾乎被陽光(guang)(guang)(guang)照著的(de)(de)(de)云(yun)彩若隱若現,使整個畫(hua)面(mian)顯(xian)得十分開闊(kuo)。天空(kong)和(he)水(shui)(shui)影(ying)的(de)(de)(de)藍(lan)光(guang)(guang)(guang)交(jiao)相(xiang)輝映,在(zai)輪廓模(mo)糊(hu)的(de)(de)(de)樹叢村托之(zhi)下,色(se)彩變得更為和(he)諧自(zi)(zi)然,畫(hua)面(mian)色(se)調也比(bi)較統一,整幅(fu)畫(hua)面(mian)具有(you)激動人心的(de)(de)(de)旋律(lv)。
2.成熟時(shi)期作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點 七(qi)十年代(dai)初,他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)色(se)(se)(se)(se)(se)板(ban)開(kai)(kai)始變(bian)得明(ming)(ming)亮起來了,風景(jing)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)更(geng)為輕快、清(qing)晰(xi),受光(guang)(guang)處(chu)是(shi)明(ming)(ming)亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暖黃(huang)、暖綠為主,陰影(ying)處(chu)則是(shi)透明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)青藍色(se)(se)(se)(se)(se)調(diao),這(zhe)(zhe)樣不僅(jin)使人(ren)感到(dao)陽(yang)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)耀眼,還(huan)讓(rang)察覺到(dao)空氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)澈,筆(bi)(bi)觸變(bian)得更(geng)加(jia)自(zi)由。1872年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《阿讓(rang)特伊小廣場》,則開(kai)(kai)始顯示出(chu)(chu)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)特風格(ge),用微妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩關系來表(biao)現有(you)詩(shi)意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)景(jing)色(se)(se)(se)(se)(se),注意對(dui)(dui)外(wai)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)探索。如果把這(zhe)(zhe)幅畫(hua)同莫奈、畢沙羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一些作品(pin)相比較,惹人(ren)注目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不僅(jin)是(shi)西斯萊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)更(geng)富有(you)穩定和(he)自(zi)然(ran)性(xing)(xing),而(er)且還(huan)有(you)柯羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)(zhong)獨(du)特手法。農村(cun)小景(jing)對(dui)(dui)于西斯萊來說,不是(shi)以創造明(ming)(ming)暗對(dui)(dui)比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)依據(ju),也不是(shi)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)題材,而(er)是(shi)色(se)(se)(se)(se)(se)彩之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)相互關系。這(zhe)(zhe)些色(se)(se)(se)(se)(se)彩是(shi)那(nei)么(me)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富、強(qiang)烈。黃(huang)色(se)(se)(se)(se)(se)、玫瑰色(se)(se)(se)(se)(se)和(he)綠色(se)(se)(se)(se)(se)強(qiang)調(diao)了房子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)灰(hui)調(diao)子,棕(zong)色(se)(se)(se)(se)(se)又(you)強(qiang)調(diao)了土(tu)地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)調(diao)。房頂(ding)有(you)呈棕(zong)色(se)(se)(se)(se)(se)、深藍色(se)(se)(se)(se)(se),它(ta)們被明(ming)(ming)亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)粉藍色(se)(se)(se)(se)(se)天空所襯托(tuo)。在對(dui)(dui)待外(wai)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技法上,他(ta)保持一種(zhong)(zhong)真實(shi)、生動而(er)又(you)多變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪(hui)特性(xing)(xing)。在這(zhe)(zhe)些風景(jing)畫(hua)上,畫(hua)家用透明(ming)(ming)色(se)(se)(se)(se)(se)調(diao)來表(biao)達(da)熱烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陽(yang)光(guang)(guang),灰(hui)蒙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寒空,閃耀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)河(he)水和(he)覆(fu)蓋(gai)著紫色(se)(se)(se)(se)(se)暖調(diao)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)積雪(xue)等。他(ta)從不大刀(dao)闊(kuo)斧,僅(jin)以精細的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫實(shi)筆(bi)(bi)法,展現他(ta)所感受到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)點滴(di)陽(yang)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反射效(xiao)果。物象很(hen)少,然(ran)而(er)絮(xu)語潺(chan)潺(chan),用他(ta)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話說:“這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)以一當(dang)十、小中見大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法,也很(hen)象中國(guo)庭院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)布局。讓(rang)紫灰(hui)色(se)(se)(se)(se)(se)調(diao)子襯出(chu)(chu)生赭、明(ming)(ming)黃(huang)和(he)土(tu)黃(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)塊,使本(ben)來冰霜(shuang)肅殺(sha)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬天呈現出(chu)(chu)溫馨喜悅(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暖意。這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)應,具有(you)一種(zhong)(zhong)差(cha)不多是(shi)物質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情意,也必(bi)須(xu)在畫(hua)布上同樣用物質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)來表(biao)達(da)”
3.代(dai)表作品(pin) 七十(shi)年(nian)代(dai)中(zhong)期是(shi)西斯萊創作風景作品(pin)最成功的(de)(de)(de)(de)階(jie)段,其中(zhong)《漢普頓庭(ting)院的(de)(de)(de)(de)橋》、《魯弗申的(de)(de)(de)(de)雪(xue)》、《馬利(li)港的(de)(de)(de)(de)洪水》等都是(shi)這(zhe)期間的(de)(de)(de)(de)優秀作品(pin),也(ye)是(shi)印(yin)象派的(de)(de)(de)(de)代(dai)表作品(pin)。1874年(nian)的(de)(de)(de)(de)《漢普頓庭(ting)院的(de)(de)(de)(de)橋》標志著西斯萊獨樹(shu)一幟的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)風格已經成熟(shu)。作品(pin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)天(tian)空(kong)、樹(shu)、水用筆(bi)灑脫自如,達到了爐火純青的(de)(de)(de)(de)程(cheng)度。畫家(jia)用生動的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸薄涂,并(bing)置的(de)(de)(de)(de)手法和濃厚豐富的(de)(de)(de)(de)色彩塑造了鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)形(xing)象,天(tian)空(kong)被(bei)描繪的(de)(de)(de)(de)十(shi)分開(kai)闊,河(he)(he)流具有飽滿的(de)(de)(de)(de)特點,樹(shu)木(mu)顯(xian)的(de)(de)(de)(de)生氣(qi)勃(bo)勃(bo),那飄動的(de)(de)(de)(de)白(bai)云,顫抖(dou)著的(de)(de)(de)(de)綠葉(xie)和閃爍(shuo)著燦爛光(guang)輝(hui)的(de)(de)(de)(de)河(he)(he)水所形(xing)成的(de)(de)(de)(de)畫面,就象歡(huan)樂的(de)(de)(de)(de)舞曲。作品(pin)體現了畫家(jia)為力(li)(li)賦(fu)予(yu)作品(pin)以生命力(li)(li),在(zai)風景作品(pin)創作中(zhong)要重(zhong)視“形(xing)式、色彩、畫面效(xiao)果”。
我們(men)從作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)深(shen)感到西(xi)斯萊創(chuang)作(zuo)(zuo)上(shang)(shang)抒情特點(dian)不再是柔弱優雅,而是煥發著(zhu)清新(xin)響亮,自(zi)由奔放的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)活力(li)。印(yin)象派也畫(hua)(hua)(hua)家(jia)常常熱(re)衷(zhong)于(yu)描(miao)繪(hui)雪(xue)(xue)(xue)(xue)景(jing),起效果表現是從白(bai)色(se)(se)和(he)(he)灰(hui)色(se)(se)中(zhong)取得(de)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)和(he)(he)諧(xie)。而西(xi)斯萊他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪(xue)(xue)(xue)(xue)景(jing)十分精采,他不僅善(shan)于(yu)從白(bai)色(se)(se)和(he)(he)灰(hui)色(se)(se)中(zhong)取得(de)色(se)(se)彩(cai)和(he)(he)諧(xie),而且還(huan)得(de)心應手(shou)地(di)用色(se)(se)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比(bi)來(lai)創(chuang)造一(yi)(yi)種喜悅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)樂觀主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒。《魯弗申的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪(xue)(xue)(xue)(xue)》(1874年)這幅(fu)(fu)雪(xue)(xue)(xue)(xue)景(jing)作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)表現了(le)(le)(le)“靜”景(jing)和(he)(he)寒冷中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)溫暖:善(shan)于(yu)體察(cha)自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia),深(shen)入的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀察(cha)和(he)(he)強有(you)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現力(li),使這幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)產(chan)生(sheng)了(le)(le)(le)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)魅(mei)力(li)。畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)曲折的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小路、參差的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)房(fang)屋、遠(yuan)遠(yuan)近近的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹木和(he)(he)低矮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)籬(li)笆交(jiao)錯在(zai)一(yi)(yi)起,構成(cheng)一(yi)(yi)幅(fu)(fu)完整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪(xue)(xue)(xue)(xue)景(jing)。這種構圖(tu)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊湊,自(zi)然由于(yu)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)對景(jing)物觀察(cha)深(shen)細之故。而此畫(hua)(hua)(hua)最富魅(mei)力(li)之處(chu),不是構圖(tu)而是色(se)(se)彩(cai)與光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)理。印(yin)象派畫(hua)(hua)(hua)家(jia)對歐洲(zhou)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最大(da)貢獻之一(yi)(yi),在(zai)于(yu)將光學(xue)和(he)(he)色(se)(se)彩(cai)學(xue)應用于(yu)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua),他們(men)經(jing)過(guo)長期而頑強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)研(yan)究和(he)(he)探索之后,成(cheng)功地(di)創(chuang)造了(le)(le)(le)符合(he)科(ke)學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)光畫(hua)(hua)(hua)法,極大(da)地(di)豐(feng)富了(le)(le)(le)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)語言。
《魯(lu)弗(fu)申(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪(xue)(xue)(xue)》以崇(chong)高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)白色(se)和(he)(he)素灰色(se)來表現雪(xue)(xue)(xue)景,在(zai)(zai)色(se)彩上所(suo)達到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)諧與抒情(qing)效果,是當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)景畫(hua)(hua)中(zhong)所(suo)少見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。整個畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主調(diao)是紫(zi)灰色(se):屋(wu)頂(ding)、道路、墻(qiang)頭、樹叢、籬笆等等都(dou)覆蓋(gai)著(zhu)白雪(xue)(xue)(xue)。在(zai)(zai)紫(zi)灰色(se)調(diao)中(zhong),透(tou)出(chu)房(fang)屋(wu)、墻(qiang)壁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)赭與明黃,這(zhe)樣(yang)(yang)響亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)塊,使寒冬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蕭索一(yi)變而(er)(er)為溫馨(xin)與喜悅(yue)。光線(xian)單(dan)純而(er)(er)冷靜,筆(bi)觸奔放而(er)(er)有力。這(zhe)種將自(zi)然(ran)(ran)(ran)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)調(diao)進行微妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)折,乃是畫(hua)(hua)家(jia)注入其感情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特手(shou)法,同(tong)時它(ta)又高在(zai)(zai)并不違反(fan)自(zi)然(ran)(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)固有景象。西(xi)斯(si)萊曾說:“這(zhe)種以一(yi)當十、小(xiao)中(zhong)見大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)段(duan)很象中(zhong)國(guo)園亭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)局。同(tong)時在(zai)(zai)紫(zi)灰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)調(diao)中(zhong)襯托出(chu)生(sheng)赭、明黃和(he)(he)土黃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)塊,這(zhe)種相對(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曖(ai)調(diao)子,使本來冰凍肅殺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬天呈現出(chu)溫和(he)(he)喜悅(yue)之(zhi)情(qing)。這(zhe)種光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果,具(ju)有一(yi)種幾乎(hu)是物質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表情(qing),必(bi)須(xu)在(zai)(zai)畫(hua)(hua)布(bu)上同(tong)樣(yang)(yang)地用(yong)物質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式來表達。”這(zhe)段(duan)話實(shi)在(zai)(zai)最恰(qia)當地表明了《魯(lu)弗(fu)申(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪(xue)(xue)(xue)》在(zai)(zai)光與色(se)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特色(se)。這(zhe)幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意境是高妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de),它(ta)所(suo)抒寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種詩(shi)意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜和(he)(he)溫馨(xin),給觀(guan)眾以暖意。這(zhe)作品以淡粉(fen)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)子畫(hua)(hua)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de),這(zhe)種色(se)調(diao)能激起人們一(yi)種樂觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒,對(dui)覆蓋(gai)在(zai)(zai)房(fang)屋(wu)和(he)(he)大(da)(da)地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)皚皚白雪(xue)(xue)(xue)產生(sheng)喜愛之(zhi)情(qing);集中(zhong)而(er)(er)緊湊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖顯(xian)示了藝術家(jia)對(dui)自(zi)然(ran)(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)親近。
1876年西(xi)斯萊(lai)從英國回到法國后(hou),再次到魯弗申(shen)和(he)馬(ma)利兩地(di)做畫,那(nei)時(shi)(shi)正好碰(peng)上(shang)馬(ma)利洪(hong)水(shui)(shui)(shui)泛(fan)濫(lan),《馬(ma)利港的(de)(de)(de)(de)(de)洪(hong)水(shui)(shui)(shui)》就是(shi)這(zhe)時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de),本應表(biao)現泛(fan)濫(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)洪(hong)災,可是(shi)畫家(jia)(jia)把這(zhe)個景象描繪成(cheng)“威(wei)尼斯水(shui)(shui)(shui)域”,似乎洪(hong)水(shui)(shui)(shui)在(zai)(zai)凈化(hua)這(zhe)個城市。畫家(jia)(jia)善于運(yun)用多變的(de)(de)(de)(de)(de)碎而有序的(de)(de)(de)(de)(de)小筆觸描繪天(tian)(tian)空、房屋倒影(ying),產生一種形(xing)體的(de)(de)(de)(de)(de)厚(hou)實(shi)感,既有寫實(shi)主(zhu)義功力(li)又有印(yin)象派(pai)(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)光色變化(hua),體現巴比(bi)松畫派(pai)(pai)向印(yin)象派(pai)(pai)過(guo)渡的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點。畢沙羅(luo)觀后(hou)給予很高的(de)(de)(de)(de)(de)評價(jia),他(ta)說:“就我平生所(suo)見(jian),在(zai)(zai)其(qi)他(ta)畫家(jia)(jia)所(suo)畫的(de)(de)(de)(de)(de)洪(hong)水(shui)(shui)(shui)泛(fan)濫(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)作品中(zhong),很少有象它那(nei)樣豐(feng)富和(he)優美的(de)(de)(de)(de)(de),那(nei)是(shi)一件油(you)畫杰作”。西(xi)斯萊(lai)用碎而有序的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸來表(biao)現水(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)反光,天(tian)(tian)空的(de)(de)(de)(de)(de)云霧。這(zhe)種幾近于古(gu)典式的(de)(de)(de)(de)(de)畫法,有強烈的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸趣味。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)寫實(shi)技巧(qiao)是(shi)很強的(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)從不為正確的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)所(suo)拘謹,有時(shi)(shi)厚(hou)涂,以濃(nong)重的(de)(de)(de)(de)(de)色塊來堆鋪,這(zhe)可造(zao)成(cheng)自然光線的(de)(de)(de)(de)(de)顫(zhan)動感。這(zhe)幅畫展(zhan)出后(hou),受(shou)到許多人的(de)(de)(de)(de)(de)好評。西(xi)斯萊(lai)作為七十年代中(zhong)期(qi)印(yin)象派(pai)(pai)重要畫家(jia)(jia),雖然在(zai)(zai)全(quan)部活動中(zhong)意志(zhi)堅(jian)決,但(dan)在(zai)(zai)一定(ding)程度上(shang)他(ta)較少接受(shou)印(yin)象派(pai)(pai)繪畫某種主(zhu)觀主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)因素。
晚期作品的特征
1.莫奈(nai)、新印(yin)象派(pai)以(yi)(yi)及自(zi)身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響 1880年(nian)西斯(si)萊又一(yi)次搬(ban)家(jia)(jia),來(lai)到巴黎以(yi)(yi)南洛安(an)河(he)上(shang)莫雷附近,經常訪問離(li)家(jia)(jia)不(bu)遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)莫奈(nai),從80年(nian)代(dai)中期(qi)起,作品(pin)(pin)比較(jiao)(jiao)復雜,顏料水分較(jiao)(jiao)少(shao),然而(er)(er)點(dian)狀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆觸干厚而(er)(er)粗(cu)糙,往往與平靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)空形成(cheng)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比;此(ci)時期(qi)他(ta)(ta)受(shou)到莫奈(nai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響較(jiao)(jiao)大(da),采用激動不(bu)安(an)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖和(he)筆觸,在(zai)效果上(shang)變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)更(geng)明亮,但(dan)(dan)是(shi)(shi)在(zai)這(zhe)方(fang)面(mian)沒有(you)(you)(you)取(qu)得特(te)別令人滿意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果。還有(you)(you)(you)受(shou)到新印(yin)象派(pai)即點(dian)彩派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖擊(ji),在(zai)作品(pin)(pin)中嘗試用點(dian)彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技法(fa)(fa)有(you)(you)(you)轉向表現物象實體(ti)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傾(qing)向,色(se)彩也(ye)很(hen)明亮,但(dan)(dan)缺乏(fa)內在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意。西斯(si)萊后(hou)來(lai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)了(le)不(bu)同光線的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圣母院,依然是(shi)(shi)為(wei)了(le)繼(ji)續探究光色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奧秘。但(dan)(dan)是(shi)(shi)他(ta)(ta)似乎已經失去了(le)以(yi)(yi)前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)概括力和(he)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)調感(gan)覺,當然這(zhe)其中有(you)(you)(you)人為(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素有(you)(you)(you)關,他(ta)(ta)自(zi)身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)健(jian)康每況愈下,加上(shang)精神疲(pi)憊(bei),也(ye)不(bu)象以(yi)(yi)前(qian)那樣(yang)不(bu)畏寒熱風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)雨無阻(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)出寫(xie)生(sheng)。就象他(ta)(ta)給(gei)德(de)?貝里歐醫生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信中說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那樣(yang)“這(zhe)兒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)氣真(zhen)好(hao)(hao),我(wo)(wo)又開(kai)(kai)始畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)了(le)。可(ke)惜(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi),今(jin)年(nian)春天(tian)干燥(zao),果樹一(yi)株(zhu)株(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)(kai)花,很(hen)快就凋謝了(le),我(wo)(wo)很(hen)難跟(gen)得上(shang)。對風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)而(er)(er)言,生(sheng)命(ming)可(ke)不(bu)是(shi)(shi)那么(me)順遂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。今(jin)天(tian)早上(shang)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)很(hen)大(da),我(wo)(wo)只好(hao)(hao)收工不(bu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。天(tian)氣一(yi)時陰暗變壞(huai),但(dan)(dan)云(yun)層都鑲了(le)銀邊(bian)。正因如此(ci),我(wo)(wo)才有(you)(you)(you)機會和(he)你說上(shang)一(yi)會兒話。”⑤即便如此(ci),西斯(si)萊還是(shi)(shi)保(bao)持自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)格(ge)和(he)想法(fa)(fa),作品(pin)(pin)絕不(bu)夸張,及時是(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作不(bu)成(cheng)功,也(ye)是(shi)(shi)云(yun)淡風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)清,而(er)(er)非空洞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦心經營。雖然在(zai)創作上(shang)達不(bu)到七十年(nian)代(dai)那樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度(du),但(dan)(dan)仍有(you)(you)(you)可(ke)取(qu)之(zhi)處,部分作品(pin)(pin)仍具有(you)(you)(you)舊時之(zhi)美。有(you)(you)(you)一(yi)位批評家(jia)(jia)提到西斯(si)萊畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)變化時說:“在(zai)早期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)中,他(ta)(ta)發現柯羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)美麗繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)格(ge),并賦予了(le)其新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣息,而(er)(er)后(hou)期(qi),則開(kai)(kai)始摸索今(jin)后(hou)發現新內容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)(fa)。”
2.晚(wan)期作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)特點(dian) 總體上,西斯萊晚(wan)期的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)較以前色(se)(se)彩(cai)更加(jia)明快,筆(bi)觸(chu)也(ye)更加(jia)豐富(fu)多(duo)彩(cai),他一直在努力尋求(qiu)著新的(de)(de)(de)發(fa)現和(he)(he)新的(de)(de)(de)方向。這時(shi)更鮮明的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)占了主要位置:蘋(pin)果綠、檸檬(meng)黃(huang)、朱砂、紫羅蘭、粉紅等等,作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中出(chu)現了莫(mo)奈(nai)那(nei)樣的(de)(de)(de)干草(cao)堆和(he)(he)教堂,尤(you)其是干草(cao)堆用黃(huang)和(he)(he)紫羅蘭對比下發(fa)出(chu)耀眼(yan)的(de)(de)(de)光(guang)芒,和(he)(he)莫(mo)奈(nai)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)色(se)(se)調很接近,著色(se)(se)更濃重(zhong)追求(qiu)華(hua)麗的(de)(de)(de)畫面效果,但失(shi)去了優雅。后期因受新印象(xiang)主義影響,作(zuo)(zuo)(zuo)畫多(duo)采用點(dian)彩(cai)技(ji)法,作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)有重(zhong)在表現物象(xiang)實體感的(de)(de)(de)傾向,但缺乏(fa)內(nei)在詩意。
3.代(dai)表作(zuo)(zuo)品 《莫(mo)雷(lei)附近(jin)的(de)(de)(de)(de)白楊林蔭道》(1890)就是這(zhe)一(yi)時期的(de)(de)(de)(de)代(dai)表作(zuo)(zuo),整幅畫(hua)(hua)結構平穩,用筆(bi)速起(qi)速落,畫(hua)(hua)面(mian)(mian)清澈(che)透明,樹葉的(de)(de)(de)(de)暗部和地面(mian)(mian)反射著灰紫色(se)的(de)(de)(de)(de)天光色(se),與金黃(huang)色(se)樹林交相(xiang)輝映,產生斑斕奪目的(de)(de)(de)(de)色(se)調⑦。如(ru)在《摩萊大橋》一(yi)畫(hua)(hua)中就表現(xian)出了(le)(le)這(zhe)一(yi)點(dian):印象派的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸和水中的(de)(de)(de)(de)倒影都蓋不(bu)住這(zhe)幅畫(hua)(hua)上的(de)(de)(de)(de)色(se)彩喧鬧和形體(ti)的(de)(de)(de)(de)照(zhao)相(xiang)式效(xiao)果,整個(ge)刻畫(hua)(hua)由于追求(qiu)質感化而(er)完全失(shi)(shi)掉了(le)(le)藝術魅(mei)力。但(dan)西斯萊并(bing)不(bu)承認自己失(shi)(shi)敗了(le)(le),他從(cong)各個(ge)方面(mian)(mian)進行嘗試,但(dan)全部繪畫(hua)(hua)技巧都顯得不(bu)足以掩蓋其(qi)內在精(jing)神(shen)的(de)(de)(de)(de)缺乏。盡管他的(de)(de)(de)(de)顏色(se)也(ye)越(yue)來越(yue)響(xiang)亮,他的(de)(de)(de)(de)形也(ye)取得了(le)(le)實(shi)(shi)體(ti)感,然而(er)總讓人覺得他為了(le)(le)顯示自己,在經過多次試驗之后又回到自己最初的(de)(de)(de)(de)現(xian)實(shi)(shi)主義老路上去(qu)了(le)(le),換言之,他把重(zhong)心放在描繪事物(wu)的(de)(de)(de)(de)物(wu)質本性上了(le)(le)。其(qi)結果卻是使他的(de)(de)(de)(de)詩意完全消失(shi)(shi)。
天(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)(kong) 西(xi)(xi)斯(si)(si)(si)萊(lai)對曾經(jing)朋友說,“我總(zong)是(shi)(shi)(shi)從天(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)開始描繪”,“天(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)并(bing)不(bu)(bu)僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)背(bei)景(jing)而(er)(er)已,反之它不(bu)(bu)僅(jin)(jin)由它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面(因為天(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)也象土地一(yi)樣(yang)是(shi)(shi)(shi)有層次的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de))而(er)(er)呈現深度感(gan),而(er)(er)且由于它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式,由它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果或(huo)構(gou)圖上(shang)(shang)(shang)所安(an)(an)排的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調和而(er)(er)呈現了運動感(gan)”。天(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)對于西(xi)(xi)斯(si)(si)(si)萊(lai)而(er)(er)言,是(shi)(shi)(shi)構(gou)圖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要支柱,并(bing)不(bu)(bu)單純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作為一(yi)個(ge)背(bei)景(jing)。如(ru)1873年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《阿爾讓廣場附近的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)麥田(tian)》,還(huan)有1874年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《流經(jing)汗普頓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)泰晤(wu)士河》,就是(shi)(shi)(shi)最好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體現。在刻畫(hua)(hua)天(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)氣時,西(xi)(xi)斯(si)(si)(si)萊(lai)善于使用(yong)精致而(er)(er)豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍色調子,使天(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)產(chan)生開闊遼遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)覺效果,把我們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)線引(yin)到地平(ping)線上(shang)(shang)(shang);地平(ping)線上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠景(jing)在水氣飄動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)下若隱若現,使天(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)和地面微妙(miao)地銜接起來,這樣(yang)虛實處理天(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手段和使用(yong)各種藍色調子,西(xi)(xi)斯(si)(si)(si)萊(lai)在印(yin)象派畫(hua)(hua)家(jia)中是(shi)(shi)(shi)佼佼者(zhe)。 另外西(xi)(xi)斯(si)(si)(si)來有一(yi)個(ge)明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特征就是(shi)(shi)(shi)從不(bu)(bu)畫(hua)(hua)驟變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)(kong),也不(bu)(bu)描繪夜景(jing)。追求晴朗或(huo)者(zhe)少(shao)云的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)微妙(miao)變化,由此西(xi)(xi)斯(si)(si)(si)萊(lai)筆下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)顯得(de)格外安(an)(an)靜,富有詩意(yi)。用(yong)他自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話說就是(shi)(shi)(shi)“難道還(huan)有比夏日里(li)常見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)、比漂浮著美麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍天(tian)(tian)更漂亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事物嗎”。
水(shui)(shui) 在(zai)(zai)(zai)鐘情于天空的(de)(de)(de)(de)(de)同時,西(xi)斯(si)(si)(si)萊對(dui)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)繪(hui)也是有(you)(you)獨特之處的(de)(de)(de)(de)(de)。對(dui)于水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)迷(mi)戀是許(xu)多(duo)(duo)印(yin)(yin)象派(pai)畫家的(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)同點(dian),光的(de)(de)(de)(de)(de)效果在(zai)(zai)(zai)印(yin)(yin)象派(pai)畫家心中占有(you)(you)極重要的(de)(de)(de)(de)(de)份量,而溪水(shui)(shui)、河流、大海(hai)表(biao)面(mian)都(dou)(dou)有(you)(you)光的(de)(de)(de)(de)(de)反射,水(shui)(shui)邊(bian)成(cheng)了(le)第二種(zhong)重要光源。最(zui)初西(xi)斯(si)(si)(si)萊對(dui)表(biao)現水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)愿望,是他年輕時在(zai)(zai)(zai)英國習商的(de)(de)(de)(de)(de)時候,看到康斯(si)(si)(si)太勃、透納等海(hai)景作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)影響,像(xiang)他這(zhe)樣始終如一(yi)(yi)、執(zhi)著(zhu)追求(qiu)表(biao)現水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)反射,可(ke)(ke)謂是罕見的(de)(de)(de)(de)(de)。馬(ma)爾港的(de)(de)(de)(de)(de)洪(hong)水(shui)(shui)曾吸引過西(xi)斯(si)(si)(si)萊的(de)(de)(de)(de)(de)注意(yi)(yi),他在(zai)(zai)(zai)許(xu)多(duo)(duo)作品(pin)中表(biao)現過:泛(fan)(fan)濫(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)河水(shui)(shui)席卷(juan)和彌漫著(zhu)周(zhou)圍的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)切,水(shui)(shui)面(mian)閃(shan)閃(shan)發光,這(zhe)是印(yin)(yin)象派(pai)畫家的(de)(de)(de)(de)(de)典型題材。繪(hui)于1876年“洪(hong)水(shui)(shui)泛(fan)(fan)濫(lan)中的(de)(de)(de)(de)(de)小舟”在(zai)(zai)(zai)繪(hui)畫性處理上都(dou)(dou)是以灰色、淡藍色和個別(bie)棕色調子(zi)之間的(de)(de)(de)(de)(de)微妙變(bian)(bian)化為基礎。然(ran)而,這(zhe)種(zhong)水(shui)(shui)汽彌漫的(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)淡無(wu)奇的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺,在(zai)(zai)(zai)西(xi)斯(si)(si)(si)萊的(de)(de)(de)(de)(de)筆下(xia)卻變(bian)(bian)成(cheng)了(le)一(yi)(yi)種(zhong)迷(mi)人的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺,變(bian)(bian)成(cheng)了(le)神(shen)話般的(de)(de)(de)(de)(de)境界。到今天,在(zai)(zai)(zai)去馬(ma)爾港的(de)(de)(de)(de)(de)路旁,還能夠看到這(zhe)座平(ping)平(ping)常常的(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)(ke)憐的(de)(de)(de)(de)(de)房子(zi)。可(ke)(ke)是,你(ni)只要目睹過這(zhe)座房子(zi),你(ni)便會(hui)感(gan)到西(xi)斯(si)(si)(si)萊是多(duo)(duo)么(me)富有(you)(you)詩(shi)意(yi)(yi)地改造了(le)它。
印象主義 IMPRESSIONISM(1874-1886):不(bu)依(yi)據可(ke)靠(kao)的(de)知識,以瞬間的(de)印象做畫。畫家們
是抓住一個具有特點的側面(mian)去做(zuo)畫(hua)(hua),所以他(ta)們(men)必須疾飛畫(hua)(hua)筆把顏色直(zhi)接涂(tu)在(zai)畫(hua)(hua)布上,他(ta)們(men)只能多考慮畫(hua)(hua)的
總體效果,較少(shao)的(de)顧及(ji)枝節細(xi)部。印象(xiang)主義的(de)以粗放的(de)筆法做(zuo)畫,作品缺乏修飾,是(shi)一種外表草率的(de)畫
法。印象主義采(cai)取在戶外陽光(guang)下直接描繪景(jing)物(wu),追(zhui)求光(guang)色變化中(zhong)表現對象的整體感和氣氛的創作方法,主
張根據太陽光譜所呈現的(de)赤(chi)橙黃綠青藍紫七種(zhong)顏(yan)色去反(fan)映自然界的(de)瞬間印象,印象主義的(de)作品選擇的(de)題材
面比(bi)較廣泛(fan),無論是在(zai)城市或是在(zai)鄉村,畫家都試圖(tu)捕捉到瞬息多(duo)變的(de)大(da)自(zi)然。