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主要經歷

阿爾弗(fu)萊德(de)·西(xi)斯萊（Alfred Sisley，1839—1899）

1839年　出生在巴(ba)(ba)黎，但其(qi)父母都是英國人（父親(qin)在巴(ba)(ba)黎經(jing)商）。幼年時的西斯(si)萊在法(fa)國巴(ba)(ba)黎渡過。

1857年(nian)　十八歲的(de)西斯萊遵循(xun)父親(qin)的(de)期望前往倫敦習商四年(nian)，回來(lai)后在一家商行工作。

1862年(nian)　喜(xi)歡鉆研(yan)文學(xue)和繪畫的西斯萊(lai)回(hui)到巴(ba)黎(li)后，在格(ge)萊(lai)爾畫室(shi)學(xue)習(xi)，在那(nei)里(li)他(ta)遇見了克勞德·莫奈（Claude Monet，1840—1926）、巴(ba)齊耶和奧古(gu)斯特·雷諾阿(a)(Auguste Renoir，1841—1919)。

1863年(nian)　西斯萊和莫(mo)奈、雷(lei)諾阿、巴齊耶四(si)人因不(bu)滿(man)意(yi)學(xue)院派教學(xue)，一(yi)起到了楓丹白露附近的(de)舍依村。

1866年　與雷(lei)諾阿住在(zai)馬爾(er)洛德。并參(can)加1866年沙龍(long)，那時西斯萊(lai)的作(zuo)品帶有讓－巴蒂斯特·卡米耶·柯(ke)羅（Jean Baptiste Camille Corot，1796—1875）和(he)居斯塔夫·庫爾(er)貝（Gustave Courbet，1819—1877）的畫風。

1867年(nian)　與巴齊依住(zhu)在翁弗(fu)勒。普法戰爭(zheng)時(shi)期西斯萊以英(ying)國公民的身份轉赴倫敦，并認識了丟朗·呂厄。

1870年 普(pu)法(fa)戰爭使西斯(si)萊破產，經濟拮據(ju)，他移居到巴黎(li)附近的塞納河畔居住。

1871年　西斯萊在(zai)倫敦展上(shang)展出了兩(liang)幅畫。

1873年　西(xi)斯萊的三(san)幅畫被丟朗·呂厄收進了(le)陳(chen)列館目錄。

1874年　參加(jia)第一屆(jie)“獨立派畫家(jia)”的展覽會(hui)（從(cong)此就稱(cheng)為印象派）。

1876年(nian)　參加印象派①展覽會。

1877年　參加(jia)印象派展覽會。

1878年　西斯(si)萊離開印象派。

1882年　參加(jia)印象派(pai)解體后的一次展覽會(hui)。

1883年　丟(diu)朗(lang)-呂厄為西斯萊舉辦了(le)第一個個人畫展。

1890年(nian)　西(xi)斯萊(lai)的身(shen)體開始(shi)不(bu)太好了。

1894年(nian)　古斯塔夫·約弗魯瓦探望西(xi)(xi)(xi)斯萊，那(nei)時的(de)西(xi)(xi)(xi)斯萊已(yi)經非(fei)常憂郁(yu)，晚年(nian)的(de)西(xi)(xi)(xi)斯萊在(zai)藝術(shu)上郁(yu)郁(yu)不得(de)志。

1897年　名畫(hua)商喬(qiao)治·柏(bo)蒂舉辦了一次西斯萊作品的大(da)型展覽(lan)(lan)會，但批(pi)評界對這個展覽(lan)(lan)會默(mo)不作聲。

1898年　西斯萊患上了咽喉癌。

1899年　1月21日，西斯(si)萊(lai)感到將永別(bie)與人(ren)世，他喚來莫(mo)奈，同他告別(bie)。1月29日，西斯(si)萊(lai)不幸逝(shi)世于洛南河邊的莫(mo)雷附近，享年60歲。

主要作品

阿爾讓特依小廣場

阿爾(er)讓特依(yi)的人行(xing)橋

塞納河邊的(de)小村莊

莫利賽的賽船會

溫習

魯(lu)弗(fu)申的花園小路

村邊小路

拖輪

魯弗申大道的(de)第一場雪(xue)

蒼鷺的巢

春天的草地

漢普頓(dun)庭(ting)院(yuan)的大橋下

莫利的節日

馬爾風景

碼(ma)頭的沙灘(tan)，馬爾港

法國賽夫勒

朝陽中的莫利

摩萊雪景

莫利風景

從弗比林往盧維錫安的道路

朝陽下的摩(mo)萊教堂

去往(wang)森林的(de)女人們

馬爾港的洪水

魯弗申的雪

其他信息

藝術特色

他(ta)的(de)(de)(de)(de)風景(jing)畫(hua)(hua)主(zhu)要是(shi)四季的(de)(de)(de)(de)田(tian)園(yuan)，湖畔，樹(shu)林，小(xiao)(xiao)徑，草叢(cong)，小(xiao)(xiao)屋，小(xiao)(xiao)橋(qiao)和(he)(he)流(liu)水。內容始終(zhong)單(dan)一不(bu)變，幾(ji)乎都是(shi)某(mou)(mou)幾(ji)個美(mei)麗(li)的(de)(de)(de)(de)地方的(de)(de)(de)(de)各種(zhong)角度的(de)(de)(de)(de)景(jing)色，塞納河畔，莫(mo)雷(lei)，圣(sheng)-芒美(mei)，馬利(li)，路維香，這幾(ji)個地名(ming)(ming)是(shi)他(ta)全部作品的(de)(de)(de)(de)抬頭名(ming)(ming)字。但是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)所有畫(hua)(hua)作，都可(ke)以讓我想起我這一生(sheng)中(zhong)記憶深處的(de)(de)(de)(de)某(mou)(mou)個不(bu)知(zhi)名(ming)(ming)——但是(shi)極為美(mei)好的(de)(de)(de)(de)地方、某(mou)(mou)個普普通(tong)通(tong)——但是(shi)難以忘懷的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面。相隔一個多(duo)世紀，不(bu)同兩個國家，我卻比(bi)同時代同地方的(de)(de)(de)(de)人更容易和(he)(he)他(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)產生(sheng)共鳴，而心(xin)生(sheng)暖意(yi)。（這就是(shi)藝術的(de)(de)(de)(de)價(jia)值吧。）

比較(jiao)其(qi)他(ta)(ta)印象派畫(hua)(hua)家(jia)，西(xi)斯(si)萊的(de)畫(hua)(hua)色(se)彩相(xiang)對保守，但是(shi)很精確(que)以(yi)及(ji)細(xi)膩，可以(yi)捕捉到(dao)空氣(qi)的(de)質(zhi)感和(he)厚度，天(tian)空的(de)漸變和(he)高度、湖水(shui)的(de)紋路和(he)多彩。莫(mo)奈畫(hua)(hua)水(shui)是(shi)很出名的(de)，但是(shi)西(xi)斯(si)萊的(de)水(shui)，我認為也(ye)不相(xiang)上(shang)下，他(ta)(ta)的(de)水(shui)更自然，更豐富，更細(xi)膩，雖然莫(mo)奈的(de)水(shui)更多變、更印象、更流動(dong)。只有不同，沒有最(zui)好。

西(xi)斯萊的(de)光線用得不如莫奈(nai)的(de)大膽和明亮，但(dan)是(shi)我(wo)認(ren)(ren)為這(zhe)不是(shi)畫家(jia)(jia)技術(shu)的(de)問題，而(er)是(shi)畫家(jia)(jia)性格的(de)一種體現(xian)。西(xi)斯萊是(shi)相(xiang)對溫(wen)和的(de)，至(zhi)少在審(shen)美(mei)知覺上(shang)，他所感受的(de)美(mei)是(shi)平靜(jing)的(de)，靜(jing)謐的(de)，有時候是(shi)孤獨(du)和寂寞的(de)。總是(shi)無(wu)人的(de)自然景色，讓人覺得被人們(men)遺忘，不入(ru)主流，自生(sheng)自滅，但(dan)是(shi)它(ta)又表現(xian)出一種平靜(jing)而(er)淡定(ding)，雖被冷落(luo)但(dan)從不否認(ren)(ren)自我(wo)的(de)氣(qi)質，一種內斂(lian)的(de)力量，一種生(sheng)長的(de)定(ding)力，最后自成了一種生(sheng)命的(de)美(mei)麗。

西斯萊畫的(de)(de)(de)樹(shu)多種多樣，變(bian)化全依靠筆(bi)觸的(de)(de)(de)變(bian)化。春天(tian)的(de)(de)(de)樹(shu)技，他會使用(yong)細(xi)長而(er)堅(jian)挺(ting)的(de)(de)(de)筆(bi)觸，張顯生(sheng)命的(de)(de)(de)零(ling)原始和張力；夏天(tian)的(de)(de)(de)樹(shu)葉，他會用(yong)短而(er)圓的(de)(de)(de)筆(bi)觸，讓樹(shu)葉層層疊疊，讓酷(ku)暑的(de)(de)(de)空氣穿過它們而(er)變(bian)得清(qing)涼和通透(tou)。更(geng)有意思(si)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)，似乎樹(shu)是(shi)(shi)(shi)他作畫時筆(bi)觸的(de)(de)(de)一(yi)種標(biao)準(zhun)(benchmark)，整幅(fu)畫的(de)(de)(de)筆(bi)觸，是(shi)(shi)(shi)由那棵(ke)樹(shu)的(de)(de)(de)筆(bi)觸決(jue)定(ding)的(de)(de)(de)（相信這是(shi)(shi)(shi)我的(de)(de)(de)一(yi)個重(zhong)要發現(xian)！）。

凡(fan)高的(de)畫(hua)是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)揪心，塞尚的(de)畫(hua)是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)力量(liang)，莫(mo)奈的(de)畫(hua)是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)絢麗，米勒的(de)畫(hua)是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)莊嚴，那(nei)么西斯萊(lai)的(de)畫(hua)是(shi)(shi)什么呢(ni)？他那(nei)個時代的(de)人評價為“不長(chang)進(jin)，單調，沒有特點”，我想說，他的(de)畫(hua)是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)優雅，一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)平等，一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)溫和(he)的(de)偉大。

風景作品的特點

在(zai)西斯(si)萊約八(ba)百(bai)幅油畫(hua)(hua)作(zuo)品(pin)中，大多(duo)是(shi)風景畫(hua)(hua)。并(bing)且在(zai)其(qi)一生中，作(zuo)品(pin)沒(mei)(mei)有(you)深刻的(de)變化，或(huo)許正因為(wei)他不那(nei)樣具有(you)革命性，終(zhong)其(qi)一生，所以西斯(si)萊并(bing)沒(mei)(mei)獲得應有(you)的(de)重視及評價。當然他熱愛(ai)大自(zi)然的(de)天性和(he)樸實的(de)情感在(zai)創作(zuo)上(shang)是(shi)表露無遺(yi)的(de)。畢沙羅曾表示，西斯(si)萊是(shi)最(zui)純(chun)粹的(de)印象派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)，因為(wei)他堅守原初的(de)作(zuo)畫(hua)(hua)理念——透過(guo)光與(yu)色彩的(de)表現(xian)來(lai)捕捉自(zi)然風景瞬間(jian)的(de)真(zhen)印象。他來(lai)到巴(ba)比(bi)松時(shi)為(wei)柯羅作(zuo)品(pin)上(shang)那(nei)種明媚(mei)陽光照耀下清新(xin)而莊嚴的(de)畫(hua)(hua)境所吸引，他在(zai)繼承巴(ba)比(bi)松畫(hua)(hua)派(pai)風格的(de)同時(shi)，在(zai)色彩和(he)筆觸上(shang)又表現(xian)出印象派(pai)的(de)畫(hua)(hua)法(fa)。

從(cong)構圖、筆觸、光與色的三個方面分析西(xi)斯萊分析風景作品的特點：

1．西斯萊(lai)式的(de)(de)(de)(de)構圖深受柯羅(luo)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響，工整有序，自(zi)由而不拘于形式；天空(kong)往往占據畫面(mian)很大的(de)(de)(de)(de)空(kong)間，以展示細膩的(de)(de)(de)(de)光影(ying)變化；作品(pin)中的(de)(de)(de)(de)人物(wu)空(kong)間比例小，刻畫簡練概括；景物(wu)的(de)(de)(de)(de)透視性強，不追求任何的(de)(de)(de)(de)夸張形式。

2.筆(bi)觸(chu)是油(you)畫的(de)(de)主要造型(xing)手段(duan)之一，不容忽視。西斯萊作品中(zhong)以(yi)(yi)碎點狀筆(bi)觸(chu)為主，起輕(qing)快而(er)(er)流暢(chang)，結構上(shang)厚(hou)實(shi)而(er)(er)沉穩，奔放而(er)(er)有力地描繪天空和水使(shi)其富有輕(qing)盈和流動感；而(er)(er)且用(yong)筆(bi)從不大刀闊斧，以(yi)(yi)精細的(de)(de)寫實(shi)手法(fa)展現他感受到的(de)(de)點滴光影，表現的(de)(de)物象雖少，但絮語潺(chan)潺(chan)。

3.畫家以色(se)傳情，觀眾見色(se)動情，這對(dui)繪畫作品(pin)的感染力起(qi)有不可忽視(shi)的作用，美麗田法國(guo)風景為西斯萊提供(gong)了極為豐(feng)富(fu)的色(se)彩感，詩人見景生(sheng)情，胸中出現詩句，畫家見景生(sheng)情，頭腦中呈現的形(xing)象首先就應是整體的色(se)效果。

自然本身蘊(yun)含著無(wu)數生(sheng)動的(de)色(se)彩(cai)畫(hua)面(mian)，西斯(si)萊憑(ping)著那雙(shuang)長(chang)期訓練敏銳的(de)眼(yan)睛，通過(guo)忠實(shi)地(di)直觀自然和(he)(he)辛勤的(de)藝術實(shi)踐(jian)，去探索大(da)(da)自然色(se)彩(cai)的(de)奧秘，打破傳統的(de)“固有色(se)”觀念．為(wei)了提高色(se)彩(cai)的(de)純(chun)度和(he)(he)畫(hua)面(mian)亮度，畫(hua)家將未經調和(he)(he)的(de)顏色(se)并置，讓觀眾的(de)眼(yan)睛在(zai)一定距離內把顏色(se)調和(he)(he)起(qi)來(lai)，使畫(hua)面(mian)產生(sheng)了豐富的(de)色(se)彩(cai)效果。真(zhen)實(shi)地(di)再現(xian)景物在(zai)光線(xian)和(he)(he)大(da)(da)氣中(zhong)的(de)虛(xu)實(shi)系，西斯(si)萊讓外輪廓(kuo)線(xian)隱沒在(zai)大(da)(da)氣中(zhong)，線(xian)條在(zai)畫(hua)面(mian)上的(de)作用被降低了，突出(chu)了形體色(se)塊(kuai);畫(hua)家完全不拘于嚴密輪廓(kuo)細節(jie)的(de)描(miao)摹，而(er)是著眼(yan)于在(zai)現(xian)場(chang)中(zhong)迅(xun)速捕捉變化著的(de)對象，使畫(hua)面(mian)形成(cheng)獨具(ju)風的(de)美(mei)的(de)形式。

三個時期的特征

早期風景作品的特(te)征

1．柯羅、庫爾貝、巴比(bi)松畫派等風(feng)景畫家的影響

1857年西(xi)(xi)(xi)斯(si)(si)萊(lai)(lai)來(lai)(lai)到倫敦習商(shang)，在習商(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四年中(zhong)(zhong)，西(xi)(xi)(xi)斯(si)(si)萊(lai)(lai)更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間是(shi)在博物(wu)館或美術館學(xue)習、研究康斯(si)(si)太布爾(er)、透(tou)納為(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫主義風景畫(hua)(hua)(hua)家，另(ling)外(wai)，西(xi)(xi)(xi)斯(si)(si)萊(lai)(lai)還了(le)解到法國十九世紀杰出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風景大(da)師柯羅和(he)巴比松(song)畫(hua)(hua)(hua)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品。那些前輩們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)師都是(shi)以大(da)自然(ran)為(wei)(wei)(wei)主題，表(biao)現(xian)大(da)自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意(yi)(yi)，描繪(hui)大(da)自然(ran)本身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抒情(qing)本色。1862年，西(xi)(xi)(xi)斯(si)(si)萊(lai)(lai)征得父母的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同意(yi)(yi)，棄商(shang)學(xue)畫(hua)(hua)(hua)，來(lai)(lai)到巴黎格萊(lai)(lai)爾(er)畫(hua)(hua)(hua)室。爾(er)后(hou)西(xi)(xi)(xi)斯(si)(si)萊(lai)(lai)從老(lao)師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古典畫(hua)(hua)(hua)法中(zhong)(zhong)擺(bai)脫出來(lai)(lai)，向巴比松(song)畫(hua)(hua)(hua)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)師們(men)求(qiu)教，與柯羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣質比較接近(jin)，深受(shou)(shou)柯羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響：柯羅那種充滿詩意(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔和(he)景色，使(shi)西(xi)(xi)(xi)斯(si)(si)萊(lai)(lai)為(wei)(wei)(wei)之(zhi)傾倒；他(ta)也很喜歡象罩(zhao)上一層(ceng)薄紗一樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)朦朧景物(wu)，給人以一種感傷情(qing)調；并且(qie)在藝(yi)術探索的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程中(zhong)(zhong)，西(xi)(xi)(xi)斯(si)(si)萊(lai)(lai)逐(zhu)漸地感覺到要(yao)使(shi)風景畫(hua)(hua)(hua)具(ju)有魅力，必(bi)須使(shi)它具(ju)有文(wen)學(xue)意(yi)(yi)味，具(ju)有詩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)境，要(yao)有自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)靈激動(dong)、自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深刻感受(shou)(shou)，只有將(jiang)這一切注入創作，藝(yi)術作品才具(ju)有生命(ming)，而給繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)注入生命(ming)，乃(nai)是(shi)畫(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在畫(hua)(hua)(hua)法上，他(ta)還適當吸收庫爾(er)貝(bei)和(he)馬奈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)某些有益之(zhi)處。

2．早期(qi)風(feng)景作品特(te)點

在(zai)此時期的(de)(de)風景作品(pin)中，在(zai)題材(cai)方面，西斯萊受柯羅(luo)的(de)(de)影響更(geng)深：森林的(de)(de)邊緣、晴空下的(de)(de)樹林、向遠處(chu)延(yan)伸的(de)(de)大(da)路和(he)曲徑、村莊的(de)(de)一(yi)角(jiao)和(he)寥寥的(de)(de)趕路村民(min)等(deng)等(deng)。色(se)(se)(se)調沉穩(wen)，以褐色(se)(se)(se)調為(wei)主；結構(gou)嚴謹，景物(wu)透視性強(qiang)；作品(pin)通常以茶色(se)(se)(se)、綠色(se)(se)(se)、灰色(se)(se)(se)、棕色(se)(se)(se)為(wei)主，筆觸較(jiao)長而細，節奏松散；特別(bie)善于運用微妙的(de)(de)色(se)(se)(se)彩關(guan)系(xi)，表現(xian)具有詩意的(de)(de)自然景色(se)(se)(se)，善于吸收前輩大(da)師柯羅(luo)、庫(ku)爾貝、馬奈等(deng)的(de)(de)藝術養(yang)分。

3．代表作品

1866年(nian)參加(jia)官方沙(sha)龍(long)展出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《楓丹白露林(lin)(lin)》，其色調很接近柯羅，畫(hua)(hua)面(mian)光線較柔和(he)單(dan)純，幽(you)靜而冷靜，筆法嚴謹(jin)、巧妙具有濃厚感(gan)，帶有古典氣(qi)息(xi)，包含一種資(zi)產(chan)階級十九世紀感(gan)傷和(he)孤獨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒。1861年(nian)沙(sha)龍(long)展出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《栗(li)樹林(lin)(lin)蔭道》，把棕色畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)較柔和(he)以及(ji)(ji)加(jia)以深綠(lv)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理手法令人想起現實主義(yi)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)首創者庫(ku)爾貝；1869年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《蒙馬特風景》中，天空和(he)綠(lv)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)地占了(le)大(da)半(ban)個畫(hua)(hua)面(mian)，樹林(lin)(lin)、人物和(he)遠處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)房屋有機的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)組合在(zai)同(tong)一視線上(shang)，自然和(he)諧，生氣(qi)盎然，表(biao)現出(chu)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對結構感(gan)、空間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜愛，以及(ji)(ji)正確感(gan)受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本特征，開(kai)始應(ying)用印象(xiang)主義(yi)明澈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)與光譜色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧；另(ling)外在(zai)1867年(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《靜物與蒼鷺(lu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)里那單(dan)薄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑色、灰色和(he)紫色所形成(cheng)冷峻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調子，很容易使(shi)人想到馬奈。

成熟時期作(zuo)品的特征(zheng)

1．客(ke)觀因素的(de)(de)(de)(de)影(ying)響 在(zai)七十(shi)年(nian)代(dai)(dai)初期(qi)(qi)，普(pu)法戰爭(zheng)爆發，其父(fu)親在(zai)事業上遭到慘重的(de)(de)(de)(de)失敗，繼而逝(shi)世，西(xi)(xi)(xi)斯萊便失去父(fu)親的(de)(de)(de)(de)資助，加上已是(shi)兩個孩子的(de)(de)(de)(de)父(fu)親，家庭生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)重擔迫使西(xi)(xi)(xi)斯萊由業余美術(shu)愛好(hao)者變成(cheng)以(yi)靠賣畫為生(sheng)的(de)(de)(de)(de)純職業畫家。此后戰爭(zheng)結束，法蘭(lan)西(xi)(xi)(xi)帝國(guo)的(de)(de)(de)(de)徹底覆滅，資產階(jie)級登上了政治舞(wu)臺，藝術(shu)從表現(xian)宗教(jiao)故事、帝王將相等方面(mian)轉為表現(xian)當(dang)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)社(she)會生(sheng)活方面(mian)，美術(shu)從傳統的(de)(de)(de)(de)禁錮(gu)之中得(de)到解放，其醞釀已久的(de)(de)(de)(de)印象主義(yi)應(ying)運而生(sheng)。十(shi)九世紀的(de)(de)(de)(de)整個七十(shi)年(nian)代(dai)(dai)是(shi)印象派的(de)(de)(de)(de)顛峰時期(qi)(qi)，也(ye)是(shi)西(xi)(xi)(xi)斯萊獲(huo)得(de)巨(ju)大成(cheng)功的(de)(de)(de)(de)十(shi)年(nian)。

由于戰爭后生活的(de)(de)(de)壓(ya)力，經濟來源少(shao)，又必須維持家計(ji)，使得(de)西斯(si)萊(lai)(lai)風景創(chuang)作(zuo)變(bian)得(de)更(geng)加勤(qin)奮，他(ta)的(de)(de)(de)努力使他(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)創(chuang)作(zuo)上(shang)的(de)(de)(de)巨大(da)進步。1870年的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)《圣?馬丁運(yun)河碼頭》，和《蒙馬特風景》比較，創(chuang)作(zuo)上(shang)的(de)(de)(de)飛躍我們(men)可(ke)以明顯感受到。這些成(cheng)就是西斯(si)萊(lai)(lai)和莫(mo)奈等大(da)師們(men)在(zai)(zai)(zai)(zai)藝(yi)術實(shi)踐中(zhong)的(de)(de)(de)收獲，研究(jiu)光(guang)和色(se)、形體畫(hua)面(mian)效果(guo)等等的(de)(de)(de)辨證關系。他(ta)們(men)提倡在(zai)(zai)(zai)(zai)現(xian)實(shi)中(zhong)抓住光(guang)這個元素去解釋自(zi)然，觀(guan)察和表(biao)現(xian)自(zi)然。在(zai)(zai)(zai)(zai)他(ta)們(men)眼里，陽光(guang)的(de)(de)(de)照耀下物(wu)體，包括(kuo)陰影無(wu)處(chu)沒(mei)有(you)光(guang)，無(wu)處(chu)沒(mei)有(you)色(se)，只不過是強弱不同罷了。西斯(si)萊(lai)(lai)在(zai)(zai)(zai)(zai)此時已經具有(you)一雙印象派畫(hua)家的(de)(de)(de)眼睛，正如畢(bi)沙羅所(suo)說“西斯(si)萊(lai)(lai)有(you)好的(de)(de)(de)眼力”，“他(ta)是機敏(min)的(de)(de)(de)，十分(fen)精致的(de)(de)(de)”④在(zai)(zai)(zai)(zai)這幅作(zuo)品(pin)中(zhong)，運(yun)用了明亮的(de)(de)(de)色(se)調、并列而(er)迅速的(de)(de)(de)筆(bi)法(fa)來表(biao)現(xian)天空、樹木和河水(shui)，天空灰蒙蒙，幾乎被陽光(guang)照著的(de)(de)(de)云(yun)彩若隱若現(xian)，使整個畫(hua)面(mian)顯得(de)十分(fen)開闊。天空和水(shui)影的(de)(de)(de)藍光(guang)交相輝(hui)映，在(zai)(zai)(zai)(zai)輪廓模(mo)糊的(de)(de)(de)樹叢村托之(zhi)下，色(se)彩變(bian)得(de)更(geng)為和諧(xie)自(zi)然，畫(hua)面(mian)色(se)調也比較統一，整幅畫(hua)面(mian)具有(you)激動人心的(de)(de)(de)旋律。

2.成熟時期作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)(te)點(dian) 七(qi)十(shi)年(nian)代初，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)色(se)(se)板(ban)開始變得明(ming)亮起來(lai)(lai)了(le)(le)，風景(jing)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面更(geng)為輕(qing)快、清晰，受光(guang)(guang)處(chu)是明(ming)亮的(de)(de)(de)(de)(de)暖(nuan)黃、暖(nuan)綠為主，陰影處(chu)則是透(tou)(tou)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)青藍(lan)色(se)(se)調(diao)，這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)不(bu)(bu)僅使人感到(dao)陽(yang)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)耀眼，還(huan)讓(rang)(rang)察覺到(dao)空(kong)氣的(de)(de)(de)(de)(de)清澈(che)，筆觸(chu)變得更(geng)加(jia)自由。1872年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)《阿(a)讓(rang)(rang)特(te)(te)(te)伊小(xiao)(xiao)(xiao)廣場》，則開始顯示出(chu)自己的(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)特(te)(te)(te)風格，用(yong)微妙的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)關(guan)系(xi)(xi)來(lai)(lai)表(biao)現(xian)有(you)詩意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)自然(ran)景(jing)色(se)(se)，注(zhu)意(yi)對外(wai)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)探索。如果把這(zhe)(zhe)(zhe)幅畫(hua)同(tong)莫(mo)奈(nai)、畢沙羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)一些(xie)作(zuo)品(pin)相(xiang)比較，惹人注(zhu)目的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)僅是西斯萊的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)更(geng)富有(you)穩定和自然(ran)性，而(er)且(qie)還(huan)有(you)柯羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)那種(zhong)獨(du)特(te)(te)(te)手法(fa)。農村小(xiao)(xiao)(xiao)景(jing)對于西斯萊來(lai)(lai)說(shuo)，不(bu)(bu)是以(yi)創(chuang)造(zao)明(ming)暗對比的(de)(de)(de)(de)(de)依(yi)據，也不(bu)(bu)是生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)題材，而(er)是色(se)(se)彩(cai)之間的(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)互(hu)關(guan)系(xi)(xi)。這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)色(se)(se)彩(cai)是那么(me)的(de)(de)(de)(de)(de)豐富、強(qiang)烈(lie)(lie)。黃色(se)(se)、玫瑰色(se)(se)和綠色(se)(se)強(qiang)調(diao)了(le)(le)房子的(de)(de)(de)(de)(de)灰(hui)調(diao)子，棕(zong)色(se)(se)又強(qiang)調(diao)了(le)(le)土地的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)調(diao)。房頂(ding)有(you)呈(cheng)棕(zong)色(se)(se)、深(shen)藍(lan)色(se)(se)，它們被明(ming)亮的(de)(de)(de)(de)(de)粉藍(lan)色(se)(se)天空(kong)所(suo)襯(chen)托(tuo)。在(zai)對待外(wai)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)技法(fa)上，他(ta)(ta)保持一種(zhong)真實、生動而(er)又多(duo)變的(de)(de)(de)(de)(de)描繪特(te)(te)(te)性。在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)風景(jing)畫(hua)上，畫(hua)家(jia)用(yong)透(tou)(tou)明(ming)色(se)(se)調(diao)來(lai)(lai)表(biao)達(da)熱烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)陽(yang)光(guang)(guang)，灰(hui)蒙的(de)(de)(de)(de)(de)寒空(kong)，閃耀的(de)(de)(de)(de)(de)河水和覆蓋(gai)著紫色(se)(se)暖(nuan)調(diao)子的(de)(de)(de)(de)(de)積雪等。他(ta)(ta)從不(bu)(bu)大刀闊斧(fu)，僅以(yi)精細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)寫實筆法(fa)，展現(xian)他(ta)(ta)所(suo)感受到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)點(dian)滴陽(yang)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)反射效(xiao)果。物象(xiang)很少，然(ran)而(er)絮(xu)語潺潺，用(yong)他(ta)(ta)自己的(de)(de)(de)(de)(de)話說(shuo)：“這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)以(yi)一當十(shi)、小(xiao)(xiao)(xiao)中(zhong)見(jian)大的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，也很象(xiang)中(zhong)國庭院的(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)局。讓(rang)(rang)紫灰(hui)色(se)(se)調(diao)子襯(chen)出(chu)生赭、明(ming)黃和土黃的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)塊，使本來(lai)(lai)冰霜肅(su)殺的(de)(de)(de)(de)(de)冬天呈(cheng)現(xian)出(chu)溫馨喜悅的(de)(de)(de)(de)(de)暖(nuan)意(yi)。這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)應，具有(you)一種(zhong)差(cha)不(bu)(bu)多(duo)是物質的(de)(de)(de)(de)(de)情意(yi)，也必須在(zai)畫(hua)布(bu)上同(tong)樣(yang)用(yong)物質的(de)(de)(de)(de)(de)形式來(lai)(lai)表(biao)達(da)”

3．代表作(zuo)(zuo)品(pin)(pin) 七十(shi)(shi)年代中期是西(xi)斯萊創作(zuo)(zuo)風(feng)景作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)最成(cheng)功的(de)(de)(de)(de)(de)(de)階段(duan)，其中《漢普(pu)頓庭院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)橋》、《魯弗申的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪》、《馬利港(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)洪水》等都是這期間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優秀作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，也是印象(xiang)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。1874年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《漢普(pu)頓庭院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)橋》標志著西(xi)斯萊獨(du)樹(shu)一(yi)幟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)風(feng)格(ge)已經(jing)成(cheng)熟(shu)。作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)空(kong)、樹(shu)、水用(yong)筆灑脫自如，達(da)到了爐火純青的(de)(de)(de)(de)(de)(de)程(cheng)度。畫家用(yong)生(sheng)(sheng)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆觸薄(bo)涂(tu)，并置的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法和濃厚豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩塑(su)造了鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)形(xing)象(xiang)，天(tian)空(kong)被描繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)十(shi)(shi)分開(kai)闊，河流具有飽滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點，樹(shu)木顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)氣(qi)勃勃，那飄動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)白(bai)云，顫抖著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)綠葉和閃爍著燦(can)爛光輝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)河水所(suo)形(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫面，就象(xiang)歡樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞曲。作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)體現(xian)了畫家為力賦(fu)予作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)以生(sheng)(sheng)命(ming)力，在風(feng)景作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)創作(zuo)(zuo)中要重視“形(xing)式、色彩、畫面效果”。

我們(men)從作(zuo)品中(zhong)深(shen)感到西(xi)斯萊創(chuang)作(zuo)上抒情特點不再是(shi)(shi)柔弱優雅，而(er)(er)(er)是(shi)(shi)煥發著清新(xin)響亮，自(zi)由(you)奔(ben)放的(de)(de)(de)(de)(de)(de)活力(li)(li)。印(yin)象派也畫(hua)家常(chang)常(chang)熱衷于(yu)描繪雪景，起效果表現(xian)(xian)是(shi)(shi)從白色(se)(se)(se)和灰(hui)色(se)(se)(se)中(zhong)取得強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)和諧。而(er)(er)(er)西(xi)斯萊他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪景十分精采，他(ta)(ta)不僅善于(yu)從白色(se)(se)(se)和灰(hui)色(se)(se)(se)中(zhong)取得色(se)(se)(se)彩(cai)和諧，而(er)(er)(er)且還得心應手地用(yong)色(se)(se)(se)調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)來創(chuang)造(zao)一種喜悅(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和樂(le)觀主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒。《魯(lu)弗申的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪》（1874年）這幅雪景作(zuo)品中(zhong)表現(xian)(xian)了(le)“靜(jing)”景和寒冷中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)溫暖：善于(yu)體察自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家，深(shen)入的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀察和強(qiang)有力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)力(li)(li)，使這幅畫(hua)產(chan)生了(le)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)魅力(li)(li)。畫(hua)中(zhong)曲(qu)折的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小路、參差(cha)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)房(fang)屋、遠(yuan)遠(yuan)近(jin)近(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹木和低(di)矮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)籬笆交錯在一起，構(gou)(gou)(gou)成一幅完(wan)整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪景。這種構(gou)(gou)(gou)圖(tu)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊湊，自(zi)然(ran)由(you)于(yu)畫(hua)家對(dui)景物觀察深(shen)細之(zhi)(zhi)故。而(er)(er)(er)此畫(hua)最富魅力(li)(li)之(zhi)(zhi)處，不是(shi)(shi)構(gou)(gou)(gou)圖(tu)而(er)(er)(er)是(shi)(shi)色(se)(se)(se)彩(cai)與光(guang)(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理。印(yin)象派畫(hua)家對(dui)歐洲繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最大貢獻之(zhi)(zhi)一，在于(yu)將光(guang)(guang)(guang)學和色(se)(se)(se)彩(cai)學應用(yong)于(yu)繪畫(hua)，他(ta)(ta)們(men)經過長(chang)期而(er)(er)(er)頑強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)研(yan)究和探索之(zhi)(zhi)后，成功地創(chuang)造(zao)了(le)符合科學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外光(guang)(guang)(guang)畫(hua)法(fa)，極大地豐富了(le)繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)語言。

《魯(lu)弗申(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)雪》以(yi)(yi)崇高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)白色(se)(se)(se)(se)和(he)素灰(hui)色(se)(se)(se)(se)來表(biao)現雪景(jing)，在(zai)色(se)(se)(se)(se)彩上所(suo)達到的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧與抒情(qing)效果，是當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)景(jing)畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)所(suo)少見的(de)(de)(de)(de)(de)。整個畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)主調是紫灰(hui)色(se)(se)(se)(se)：屋(wu)頂(ding)、道路(lu)、墻頭、樹叢、籬笆等等都覆(fu)蓋著白雪。在(zai)紫灰(hui)色(se)(se)(se)(se)調中(zhong)(zhong)(zhong)，透出房屋(wu)、墻壁(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)生赭與明黃(huang)，這(zhe)樣響亮的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)塊，使寒冬的(de)(de)(de)(de)(de)蕭索一變而(er)為溫馨與喜(xi)悅(yue)。光(guang)線單純而(er)冷靜，筆觸奔放而(er)有力。這(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)將自然界的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)調進行微妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)轉折，乃是畫(hua)(hua)家(jia)注入其(qi)感(gan)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)獨特手法，同(tong)時(shi)它又高(gao)在(zai)并不(bu)違反自然的(de)(de)(de)(de)(de)固有景(jing)象(xiang)。西斯萊曾說：“這(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)以(yi)(yi)一當(dang)十、小中(zhong)(zhong)(zhong)見大的(de)(de)(de)(de)(de)手段很象(xiang)中(zhong)(zhong)(zhong)國園(yuan)亭的(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)局。同(tong)時(shi)在(zai)紫灰(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)調中(zhong)(zhong)(zhong)襯托出生赭、明黃(huang)和(he)土(tu)黃(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)塊，這(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)相對的(de)(de)(de)(de)(de)曖調子(zi)，使本來冰(bing)凍肅殺的(de)(de)(de)(de)(de)冬天呈現出溫和(he)喜(xi)悅(yue)之情(qing)。這(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)效果，具有一種(zhong)(zhong)(zhong)幾乎是物(wu)質的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)情(qing)，必須(xu)在(zai)畫(hua)(hua)布(bu)上同(tong)樣地用(yong)物(wu)質的(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)來表(biao)達。”這(zhe)段話實在(zai)最恰當(dang)地表(biao)明了《魯(lu)弗申(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)雪》在(zai)光(guang)與色(se)(se)(se)(se)上的(de)(de)(de)(de)(de)特色(se)(se)(se)(se)。這(zhe)幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)境是高(gao)妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)，它所(suo)抒寫的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)(zhong)(zhong)詩(shi)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)靜和(he)溫馨，給觀(guan)眾以(yi)(yi)暖(nuan)意(yi)。這(zhe)作品以(yi)(yi)淡粉色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)調子(zi)畫(hua)(hua)成的(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)色(se)(se)(se)(se)調能激(ji)起人們一種(zhong)(zhong)(zhong)樂觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒，對覆(fu)蓋在(zai)房屋(wu)和(he)大地的(de)(de)(de)(de)(de)皚皚白雪產(chan)生喜(xi)愛之情(qing)；集中(zhong)(zhong)(zhong)而(er)緊(jin)湊的(de)(de)(de)(de)(de)構圖顯(xian)示了藝術家(jia)對自然的(de)(de)(de)(de)(de)親近。

1876年(nian)西斯萊(lai)從(cong)英國(guo)回到法(fa)國(guo)后，再(zai)次到魯(lu)弗申和馬(ma)利(li)兩地做畫(hua)，那(nei)時(shi)正好(hao)碰上(shang)馬(ma)利(li)洪(hong)水(shui)泛濫(lan)，《馬(ma)利(li)港的(de)(de)(de)(de)(de)(de)洪(hong)水(shui)》就(jiu)是(shi)(shi)這(zhe)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，本應(ying)表現(xian)泛濫(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)洪(hong)災(zai)，可是(shi)(shi)畫(hua)家(jia)把(ba)這(zhe)個景(jing)象(xiang)描繪(hui)成(cheng)“威尼斯水(shui)域”，似乎洪(hong)水(shui)在(zai)凈(jing)化(hua)這(zhe)個城市(shi)。畫(hua)家(jia)善于(yu)運(yun)用(yong)多變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)碎而(er)有序的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小筆觸(chu)描繪(hui)天空(kong)、房屋倒影(ying)，產生一(yi)(yi)種(zhong)形體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)厚(hou)實(shi)感，既有寫實(shi)主義功力又(you)有印(yin)象(xiang)派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光色(se)變化(hua)，體現(xian)巴比松(song)畫(hua)派(pai)向印(yin)象(xiang)派(pai)過渡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點。畢沙羅(luo)觀(guan)后給予很高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)評(ping)價，他(ta)說：“就(jiu)我平(ping)生所見，在(zai)其(qi)他(ta)畫(hua)家(jia)所畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)洪(hong)水(shui)泛濫(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品中，很少有象(xiang)它那(nei)樣豐富和優美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，那(nei)是(shi)(shi)一(yi)(yi)件油畫(hua)杰作”。西斯萊(lai)用(yong)碎而(er)有序的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)來(lai)表現(xian)水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反光，天空(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)云霧。這(zhe)種(zhong)幾近于(yu)古典式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)法(fa)，有強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)趣味(wei)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫實(shi)技巧是(shi)(shi)很強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)從(cong)不為正確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形所拘謹，有時(shi)厚(hou)涂，以濃重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)塊來(lai)堆鋪，這(zhe)可造成(cheng)自然光線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顫(zhan)動(dong)感。這(zhe)幅畫(hua)展(zhan)出(chu)后，受到許多人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)評(ping)。西斯萊(lai)作為七十年(nian)代中期印(yin)象(xiang)派(pai)重要(yao)畫(hua)家(jia)，雖然在(zai)全(quan)部活動(dong)中意(yi)志(zhi)堅決(jue)，但在(zai)一(yi)(yi)定程度上(shang)他(ta)較少接受印(yin)象(xiang)派(pai)繪(hui)畫(hua)某種(zhong)主觀(guan)主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素。

晚期作品的特征

1．莫奈(nai)、新(xin)(xin)印象派(pai)以(yi)及自(zi)身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang) 1880年西(xi)斯(si)(si)萊(lai)又一(yi)(yi)(yi)次(ci)搬家(jia)，來(lai)到巴黎(li)以(yi)南洛安河上莫雷(lei)附近，經(jing)常訪問離家(jia)不遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)莫奈(nai)，從80年代(dai)(dai)中(zhong)(zhong)(zhong)期起(qi)，作(zuo)(zuo)(zuo)品比(bi)較復雜，顏料水分較少，然(ran)(ran)而點(dian)狀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆觸干厚而粗糙，往(wang)往(wang)與(yu)平靜(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天空(kong)形(xing)成強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比(bi)；此時(shi)期他(ta)受到莫奈(nai)畫(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)較大(da),采用激動不安的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖和筆觸，在效果上變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)更明(ming)亮，但(dan)是(shi)在這方面沒有(you)(you)取(qu)得特別令人滿意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果。還(huan)(huan)有(you)(you)受到新(xin)(xin)印象派(pai)即點(dian)彩(cai)派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖擊，在作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)嘗試用點(dian)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技法(fa)有(you)(you)轉(zhuan)向表現(xian)物象實(shi)體感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傾(qing)向，色(se)彩(cai)也很(hen)(hen)明(ming)亮，但(dan)缺乏內在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意(yi)。西(xi)斯(si)(si)萊(lai)后來(lai)畫(hua)(hua)了(le)不同光線的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圣母院(yuan)，依(yi)然(ran)(ran)是(shi)為了(le)繼續(xu)探(tan)究光色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奧(ao)秘。但(dan)是(shi)他(ta)似(si)乎已經(jing)失去了(le)以(yi)前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)概(gai)括力和獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)調感覺，當(dang)然(ran)(ran)這其中(zhong)(zhong)(zhong)有(you)(you)人為的(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素有(you)(you)關，他(ta)自(zi)身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)健康每況愈下，加(jia)上精神(shen)疲憊，也不象以(yi)前(qian)那(nei)樣(yang)不畏寒熱風(feng)(feng)(feng)雨無阻(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外出寫生。就(jiu)象他(ta)給(gei)德?貝里歐醫(yi)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)信中(zhong)(zhong)(zhong)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)樣(yang)“這兒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天氣(qi)(qi)真好，我(wo)(wo)又開(kai)始畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)了(le)。可惜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，今年春天干燥，果樹一(yi)(yi)(yi)株株的(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)花，很(hen)(hen)快就(jiu)凋謝了(le)，我(wo)(wo)很(hen)(hen)難跟(gen)得上。對風(feng)(feng)(feng)景畫(hua)(hua)家(jia)而言，生命可不是(shi)那(nei)么順(shun)遂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。今天早(zao)上風(feng)(feng)(feng)很(hen)(hen)大(da)，我(wo)(wo)只(zhi)好收工不畫(hua)(hua)。天氣(qi)(qi)一(yi)(yi)(yi)時(shi)陰(yin)暗變壞(huai)，但(dan)云層都鑲了(le)銀(yin)邊。正(zheng)因如此，我(wo)(wo)才有(you)(you)機(ji)會和你說(shuo)(shuo)上一(yi)(yi)(yi)會兒話(hua)。”⑤即便如此，西(xi)斯(si)(si)萊(lai)還(huan)(huan)是(shi)保(bao)持自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)格和想法(fa)，作(zuo)(zuo)(zuo)品絕(jue)不夸張，及時(shi)是(shi)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)不成功，也是(shi)云淡風(feng)(feng)(feng)清，而非(fei)空(kong)洞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦心經(jing)營。雖然(ran)(ran)在創作(zuo)(zuo)(zuo)上達不到七十年代(dai)(dai)那(nei)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度(du)，但(dan)仍(reng)有(you)(you)可取(qu)之(zhi)處，部分作(zuo)(zuo)(zuo)品仍(reng)具有(you)(you)舊時(shi)之(zhi)美。有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)位(wei)批評家(jia)提到西(xi)斯(si)(si)萊(lai)畫(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)變化(hua)時(shi)說(shuo)(shuo)：“在早(zao)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)，他(ta)發現(xian)柯羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)景美麗繪(hui)畫(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)格，并賦(fu)予(yu)了(le)其新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)(qi)息(xi)，而后期，則開(kai)始摸索(suo)今后發現(xian)新(xin)(xin)內容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)。”

2．晚期(qi)作(zuo)(zuo)品(pin)特點(dian) 總體(ti)上，西(xi)斯萊晚期(qi)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)較以前色(se)彩(cai)(cai)(cai)更加明快(kuai)，筆觸也更加豐富多(duo)彩(cai)(cai)(cai)，他一直在努力尋求著新的(de)發(fa)現和(he)新的(de)方向(xiang)。這時更鮮明的(de)色(se)彩(cai)(cai)(cai)占了主(zhu)要位置：蘋果綠、檸檬黃(huang)、朱砂(sha)、紫羅蘭(lan)、粉紅等(deng)等(deng)，作(zuo)(zuo)品(pin)中出(chu)現了莫奈那樣的(de)干(gan)草(cao)堆和(he)教堂，尤其是干(gan)草(cao)堆用(yong)黃(huang)和(he)紫羅蘭(lan)對比(bi)下(xia)發(fa)出(chu)耀眼(yan)的(de)光芒，和(he)莫奈的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)色(se)調很(hen)接近，著色(se)更濃重追求華麗的(de)畫(hua)面效果，但失去了優雅(ya)。后(hou)期(qi)因受(shou)新印象主(zhu)義影響，作(zuo)(zuo)畫(hua)多(duo)采用(yong)點(dian)彩(cai)(cai)(cai)技法，作(zuo)(zuo)品(pin)有重在表現物象實體(ti)感的(de)傾向(xiang)，但缺乏內在詩意。

3．代表作品(pin) 《莫雷(lei)附近的(de)白(bai)楊林蔭(yin)道》（1890）就(jiu)是這一(yi)時期(qi)的(de)代表作，整(zheng)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)結(jie)構平穩，用筆速起速落，畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)清澈透明，樹(shu)(shu)葉的(de)暗部(bu)和地(di)面(mian)反射(she)著灰紫色(se)(se)的(de)天光色(se)(se)，與金黃色(se)(se)樹(shu)(shu)林交相輝映，產生斑斕奪目的(de)色(se)(se)調⑦。如在《摩萊(lai)大橋》一(yi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)中就(jiu)表現出了(le)(le)這一(yi)點：印象派的(de)筆觸和水中的(de)倒(dao)影都蓋(gai)不(bu)住這幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)上的(de)色(se)(se)彩(cai)喧鬧和形(xing)體的(de)照相式(shi)效(xiao)果(guo)，整(zheng)個(ge)刻畫(hua)(hua)(hua)(hua)由于追(zhui)求質感化而完(wan)全失(shi)掉了(le)(le)藝術魅力。但西(xi)斯萊(lai)并不(bu)承認自己失(shi)敗了(le)(le)，他(ta)從各個(ge)方面(mian)進行嘗試，但全部(bu)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)技巧都顯得(de)不(bu)足以掩蓋(gai)其(qi)(qi)內(nei)在精(jing)神的(de)缺乏。盡管他(ta)的(de)顏色(se)(se)也(ye)越來越響亮，他(ta)的(de)形(xing)也(ye)取得(de)了(le)(le)實(shi)體感，然而總讓人覺(jue)得(de)他(ta)為了(le)(le)顯示(shi)自己，在經(jing)過多次試驗之后又(you)回到自己最初的(de)現實(shi)主(zhu)義(yi)老路上去(qu)了(le)(le)，換(huan)言之，他(ta)把重(zhong)心放在描繪(hui)(hui)事物(wu)的(de)物(wu)質本性上了(le)(le)。其(qi)(qi)結(jie)果(guo)卻是使(shi)他(ta)的(de)詩意完(wan)全消失(shi)。

天空、水的描繪

天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong) 西斯(si)萊(lai)(lai)對曾經(jing)朋友說(shuo)，“我(wo)總是(shi)(shi)從天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)開始描繪(hui)”，“天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)并不(bu)(bu)僅僅是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)背景而(er)(er)已，反之它(ta)不(bu)(bu)僅由它(ta)的(de)(de)面(mian)（因為天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)也(ye)象(xiang)土地一(yi)(yi)樣是(shi)(shi)有層次的(de)(de)）而(er)(er)呈現(xian)深度感(gan)，而(er)(er)且由于(yu)(yu)它(ta)的(de)(de)形式(shi)，由它(ta)的(de)(de)一(yi)(yi)幅畫的(de)(de)效(xiao)(xiao)果(guo)或構圖上所安排的(de)(de)調和(he)而(er)(er)呈現(xian)了運(yun)動感(gan)”。天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)對于(yu)(yu)西斯(si)萊(lai)(lai)而(er)(er)言，是(shi)(shi)構圖的(de)(de)重要支柱，并不(bu)(bu)單純的(de)(de)作為一(yi)(yi)個(ge)背景。如1873年的(de)(de)《阿爾讓(rang)廣場附近的(de)(de)麥田》，還有1874年的(de)(de)《流經(jing)汗普(pu)頓的(de)(de)泰晤(wu)士河》，就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)最好的(de)(de)體現(xian)。在刻畫天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)的(de)(de)空(kong)(kong)氣時，西斯(si)萊(lai)(lai)善于(yu)(yu)使用(yong)精致而(er)(er)豐富(fu)的(de)(de)藍色調子，使天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)產(chan)生開闊遼(liao)遠(yuan)的(de)(de)視(shi)覺效(xiao)(xiao)果(guo)，把我(wo)們(men)的(de)(de)視(shi)線(xian)引(yin)到地平線(xian)上；地平線(xian)上的(de)(de)遠(yuan)景在水(shui)氣飄動的(de)(de)影響(xiang)下(xia)若(ruo)隱若(ruo)現(xian)，使天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)和(he)地面(mian)微妙地銜(xian)接起來，這樣虛實處理天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)的(de)(de)手段和(he)使用(yong)各(ge)種藍色調子，西斯(si)萊(lai)(lai)在印象(xiang)派(pai)畫家中(zhong)是(shi)(shi)佼佼者。 另外(wai)西斯(si)來有一(yi)(yi)個(ge)明顯的(de)(de)特征就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)從不(bu)(bu)畫驟(zou)變(bian)的(de)(de)天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)，也(ye)不(bu)(bu)描繪(hui)夜景。追求晴朗或者少云的(de)(de)天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)微妙變(bian)化，由此西斯(si)萊(lai)(lai)筆下(xia)的(de)(de)天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)顯得格外(wai)安靜，富(fu)有詩意。用(yong)他自己的(de)(de)話說(shuo)就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)“難道還有比夏日里常見的(de)(de)天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)、比漂(piao)浮著美麗的(de)(de)云的(de)(de)藍天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)更漂(piao)亮(liang)的(de)(de)事物嗎(ma)”。

水(shui)(shui)(shui)(shui) 在(zai)(zai)(zai)(zai)鐘情于天(tian)空的(de)(de)(de)(de)同(tong)時，西(xi)斯萊對水(shui)(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)描繪(hui)(hui)也是(shi)有獨特(te)之處(chu)的(de)(de)(de)(de)。對于水(shui)(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)迷戀是(shi)許多印象(xiang)派(pai)(pai)畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)共同(tong)點，光的(de)(de)(de)(de)效果在(zai)(zai)(zai)(zai)印象(xiang)派(pai)(pai)畫(hua)(hua)家心中(zhong)占(zhan)有極(ji)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)份量，而(er)(er)溪水(shui)(shui)(shui)(shui)、河(he)流、大(da)海表面都(dou)有光的(de)(de)(de)(de)反射(she)，水(shui)(shui)(shui)(shui)邊成(cheng)了第(di)二種(zhong)重要(yao)光源。最初西(xi)斯萊對表現(xian)水(shui)(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)愿(yuan)望，是(shi)他年(nian)輕時在(zai)(zai)(zai)(zai)英(ying)國習商的(de)(de)(de)(de)時候，看到(dao)(dao)康(kang)斯太勃、透納等(deng)海景作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)影響，像(xiang)他這(zhe)樣始終如一、執(zhi)著追求表現(xian)水(shui)(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)反射(she)，可謂(wei)是(shi)罕見的(de)(de)(de)(de)。馬(ma)爾港的(de)(de)(de)(de)洪水(shui)(shui)(shui)(shui)曾吸引過西(xi)斯萊的(de)(de)(de)(de)注(zhu)意，他在(zai)(zai)(zai)(zai)許多作(zuo)品(pin)(pin)中(zhong)表現(xian)過：泛濫的(de)(de)(de)(de)河(he)水(shui)(shui)(shui)(shui)席卷和彌漫(man)著周圍的(de)(de)(de)(de)一切，水(shui)(shui)(shui)(shui)面閃閃發光，這(zhe)是(shi)印象(xiang)派(pai)(pai)畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)典型題材(cai)。繪(hui)(hui)于1876年(nian)“洪水(shui)(shui)(shui)(shui)泛濫中(zhong)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)舟”在(zai)(zai)(zai)(zai)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)性處(chu)理(li)上(shang)都(dou)是(shi)以灰色(se)、淡(dan)藍色(se)和個別棕色(se)調子(zi)(zi)之間的(de)(de)(de)(de)微妙變化為基礎。然(ran)而(er)(er)，這(zhe)種(zhong)水(shui)(shui)(shui)(shui)汽彌漫(man)的(de)(de)(de)(de)平(ping)(ping)淡(dan)無奇的(de)(de)(de)(de)感覺，在(zai)(zai)(zai)(zai)西(xi)斯萊的(de)(de)(de)(de)筆下卻變成(cheng)了一種(zhong)迷人的(de)(de)(de)(de)感覺，變成(cheng)了神話般的(de)(de)(de)(de)境界。到(dao)(dao)今(jin)天(tian)，在(zai)(zai)(zai)(zai)去馬(ma)爾港的(de)(de)(de)(de)路旁，還能(neng)夠看到(dao)(dao)這(zhe)座平(ping)(ping)平(ping)(ping)常常的(de)(de)(de)(de)可憐的(de)(de)(de)(de)房子(zi)(zi)。可是(shi)，你只(zhi)要(yao)目睹過這(zhe)座房子(zi)(zi)，你便會感到(dao)(dao)西(xi)斯萊是(shi)多么富(fu)有詩意地改造了它。 

印象主義

印(yin)象(xiang)(xiang)主義 IMPRESSIONISM（1874-1886）：不依據可靠(kao)的知識，以瞬間的印(yin)象(xiang)(xiang)做畫(hua)。畫(hua)家(jia)們(men)

是抓(zhua)住一個具有特(te)點(dian)的側面去做畫，所以他們必須疾飛畫筆把顏(yan)色直接(jie)涂在畫布(bu)上(shang)，他們只能多考慮畫的

總(zong)體效果(guo)，較少(shao)的顧及枝節細部。印(yin)象主義的以粗放的筆法做畫，作(zuo)品缺乏(fa)修飾，是一(yi)種外(wai)表草率的畫

法。印象(xiang)主義采取在戶(hu)外陽光(guang)下直接(jie)描繪景物，追求光(guang)色變化中表現對象(xiang)的整體感和氣氛的創(chuang)作方法，主

張根(gen)據太陽光(guang)譜(pu)所呈現的赤橙黃(huang)綠青藍紫(zi)七種顏色去(qu)反映(ying)自(zi)然(ran)界的瞬間(jian)印象，印象主義的作品選擇的題(ti)材

面(mian)比較廣(guang)泛，無論是(shi)在城市或(huo)是(shi)在鄉村(cun)，畫家都試圖捕(bu)捉(zhuo)到瞬息多變的(de)大自然。