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基本介紹

《宮(gong)娥》（Las Meninas，The Maids of Honor）是西(xi)班(ban)(ban)牙畫家迭戈·羅德里(li)格斯·德·席爾瓦·委(wei)拉斯凱茲(zi)1656年創作的一件(jian)油(you)畫作品，現收藏(zang)于(yu)西(xi)班(ban)(ban)牙普拉多(duo)美術館。

該(gai)畫(hua)(hua)是一幅有(you)(you)著風(feng)俗(su)性特(te)色的(de)(de)宮廷生活畫(hua)(hua)，它描繪了宮廷里的(de)(de)日(ri)常生活。小公主瑪格麗特(te)·特(te)蕾莎被描繪得既莊嚴又具(ju)(ju)(ju)有(you)(you)掩蓋不住的(de)(de)稚氣，占(zhan)據(ju)畫(hua)(hua)面的(de)(de)中心的(de)(de)位置。一名宮女向她跪獻(xian)水杯(bei)，畫(hua)(hua)面左邊(bian)是正在(zai)作畫(hua)(hua)的(de)(de)畫(hua)(hua)家本人。畫(hua)(hua)家把(ba)自己(ji)安排在(zai)這一頗具(ju)(ju)(ju)戲劇性的(de)(de)情節(jie)中，使整幅畫(hua)(hua)具(ju)(ju)(ju)有(you)(you)濃郁的(de)(de)生活氣息和情調。

內容介紹

此畫(hua)畫(hua)面(mian)上(shang)，作者(zhe)委拉斯(si)凱茲站(zhan)(zhan)在最左面(mian)，手(shou)上(shang)拿著(zhu)(zhu)畫(hua)筆，表情(qing)嚴肅，接下(xia)來從左至右分別為瑪(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)麗(li)亞(ya)、小公主瑪(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)格(ge)麗(li)特·特蕾莎(sha)、伊莎(sha)貝爾(er)，瑪(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)麗(li)亞(ya)和伊莎(sha)貝爾(er)二人(ren)是(shi)瑪(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)格(ge)麗(li)特·特蕾莎(sha)公主的(de)(de)(de)侍女(nv)。再向右是(shi)小矮子瑪(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)麗(li)芭波拉和波圖(tu)薩托，后(hou)(hou)者(zhe)的(de)(de)(de)腳正(zheng)踏在一(yi)條(tiao)閉(bi)目而(er)憩的(de)(de)(de)獵狗(gou)身(shen)上(shang)。在她(ta)們身(shen)后(hou)(hou)站(zhan)(zhan)著(zhu)(zhu)一(yi)男一(yi)女(nv)，女(nv)士為馬(ma)塞拉，王后(hou)(hou)的(de)(de)(de)典衣侍女(nv)。男的(de)(de)(de)因處(chu)在陰影之中(zhong)，身(shen)份難(nan)以判定(ding)。畫(hua)面(mian)最后(hou)(hou)站(zhan)(zhan)在門口(kou)的(de)(de)(de)那個人(ren)是(shi)委拉斯(si)凱茲的(de)(de)(de)親戚涅托，正(zheng)在注視著(zhu)(zhu)室內的(de)(de)(de)情(qing)景。在畫(hua)面(mian)中(zhong)央位置的(de)(de)(de)一(yi)面(mian)鏡子里，映出了(le)腓力(li)四(si)世夫婦的(de)(de)(de)影子，他們正(zheng)擺出姿勢讓(rang)委拉斯(si)凱茲描繪(hui)，他們既是(shi)畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)委拉斯(si)凱茲筆下(xia)的(de)(de)(de)模特，又是(shi)畫(hua)中(zhong)場面(mian)的(de)(de)(de)旁觀者(zhe)。

背景介紹

從1622年起(qi)，委拉斯凱(kai)茲就開始(shi)擔任西班牙國王(wang)腓力(li)四世(shi)的(de)宮(gong)廷(ting)畫(hua)師，到了17世(shi)紀(ji)50年代(dai)后(hou)，他(ta)又當上了宮(gong)廷(ting)總管，從國王(wang)府邸的(de)室內(nei)布置，到宮(gong)廷(ting)的(de)慶(qing)典活動，不(bu)管大(da)事(shi)小情(qing)都(dou)要他(ta)親自(zi)過問，即(ji)使在這(zhe)樣忙碌的(de)情(qing)況下(xia)，委拉斯開茲還是(shi)受(shou)國王(wang)腓力(li)四世(shi)委托，創作了《宮(gong)娥(e)》。該畫(hua)當年完成時題名為(wei)《國王(wang)之(zhi)家》，后(hou)來才(cai)更名為(wei)《宮(gong)娥(e)》。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

該畫具有(you)風俗性的特色，從生(sheng)活的情趣出(chu)發來描寫宮廷(ting)中的日常生(sheng)活，同時，也揭(jie)示(shi)了(le)這(zhe)樣一個(ge)事(shi)實，生(sheng)活在宮廷(ting)里的人們并不快樂，他們受著(zhu)枯燥禮儀的拘束，連高貴的小公主也是這(zhe)樣，她失去了(le)兒(er)童應有(you)的天真，也必須保持(chi)儀態的擺出(chu)一種矜持(chi)的姿勢。

構圖

畫(hua)家(jia)打(da)破宮(gong)廷肖(xiao)像固(gu)有(you)的(de)(de)(de)(de)原則，并沒有(you)像傳統(tong)繪畫(hua)那樣(yang)(yang)把(ba)國(guo)王夫婦擺在(zai)(zai)畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)中(zhong)心，而是(shi)把(ba)他(ta)們放在(zai)(zai)一個次要(yao)的(de)(de)(de)(de)位置，這樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)構圖是(shi)很(hen)(hen)大(da)膽(dan)的(de)(de)(de)(de)，多少有(you)一點隨意性(xing)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)這種(zhong)(zhong)做(zuo)法是(shi)宮(gong)廷肖(xiao)像畫(hua)的(de)(de)(de)(de)一種(zhong)(zhong)改革，畫(hua)面上的(de)(de)(de)(de)人物不(bu)再是(shi)呆板地排列在(zai)(zai)一起，而是(shi)盡量處(chu)在(zai)(zai)自(zi)然的(de)(de)(de)(de)狀態之中(zhong)，從門及側面窗子射進來的(de)(de)(de)(de)自(zi)然光(guang)運用得(de)很(hen)(hen)出色(se)，光(guang)線均(jun)勻(yun)地散(san)布在(zai)(zai)室內的(de)(de)(de)(de)每一個角(jiao)落(luo)。

人物形象

《宮娥(e)》這幅作品的(de)(de)(de)中(zhong)心人物是(shi)西班牙國王腓(fei)力四世的(de)(de)(de)小(xiao)女兒瑪格麗特(te)·特(te)蕾(lei)莎(sha)公主，她處(chu)于畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)中(zhong)心位置，擺出端(duan)儀的(de)(de)(de)姿態。左邊的(de)(de)(de)一個(ge)宮女跪(gui)下(xia)來，向她奉上一些(xie)茶點，但小(xiao)公主全然(ran)不理會，似乎比較任性(xing)。瑪格麗特(te)·特(te)蕾(lei)莎(sha)右(you)邊的(de)(de)(de)一個(ge)宮女正鞠(ju)躬行禮(li)，仿佛是(shi)在(zai)祈求公主用膳，在(zai)畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)右(you)下(xia)角，是(shi)兩個(ge)供宮廷取樂(le)的(de)(de)(de)侏儒和一條打(da)瞌睡的(de)(de)(de)狗，而公主后(hou)面(mian)站著的(de)(de)(de)兩個(ge)年長的(de)(de)(de)仆人可(ke)能是(shi)瑪格麗特(te)·特(te)蕾(lei)莎(sha)日常生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)監管(guan)者(zhe)，他們好像正在(zai)議(yi)論著什么又(you)被突(tu)然(ran)打(da)斷。

整個畫(hua)(hua)面(mian)最為(wei)有(you)趣的(de)(de)(de)(de)是(shi)委拉斯(si)凱(kai)茲(zi)將自己安排在了畫(hua)(hua)面(mian)之中，他(ta)(ta)手持調(diao)色板站(zhan)在巨大的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)板后，無比神奇，儼然就是(shi)他(ta)(ta)為(wei)自己畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)一個肖像(xiang)。委拉斯(si)凱(kai)茲(zi)刻意(yi)突(tu)出了自己胸(xiong)前佩(pei)戴的(de)(de)(de)(de)爵(jue)士(shi)勛章，這是(shi)他(ta)(ta)夢寐以求(qiu)的(de)(de)(de)(de)，以顯示出自己的(de)(de)(de)(de)尊貴。大廳的(de)(de)(de)(de)出口站(zhan)著守(shou)衛(wei)的(de)(de)(de)(de)士(shi)兵，他(ta)(ta)并沒有(you)挺(ting)直自己的(de)(de)(de)(de)身軀(qu)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)一只腳站(zhan)在了更(geng)低的(de)(de)(de)(de)一層臺階上。

透過畫面(mian)墻壁上的(de)鏡子顯現(xian)(xian)出(chu)(chu)來的(de)人物(wu)，正是國(guo)王(wang)(wang)(wang)腓(fei)力四世和王(wang)(wang)(wang)后瑪(ma)麗(li)(li)(li)安(an)娜，他們吸引了現(xian)(xian)場所(suo)有(you)(you)的(de)眼神(shen)。但(dan)是，是委拉(la)斯(si)凱茲(zi)在給國(guo)王(wang)(wang)(wang)夫(fu)婦繪(hui)制肖像，由于(yu)瑪(ma)格麗(li)(li)(li)特(te)·特(te)蕾莎(sha)公主的(de)突然(ran)出(chu)(chu)現(xian)(xian)為畫家的(de)創作帶來了麻(ma)煩呢，還是畫家為瑪(ma)格麗(li)(li)(li)特(te)·特(te)蕾莎(sha)繪(hui)像，由于(yu)小(xiao)公主的(de)任性(xing)難以配合(he)，而此時國(guo)王(wang)(wang)(wang)和王(wang)(wang)(wang)后突然(ran)到來，使整個(ge)畫面(mian)的(de)故(gu)事(shi)發生了戲(xi)劇性(xing)的(de)變化，在尊貴的(de)瑪(ma)格麗(li)(li)(li)特(te)·特(te)蕾莎(sha)小(xiao)公主旁每個(ge)人物(wu)都(dou)流露(lu)出(chu)(chu)慌張的(de)神(shen)情，只有(you)(you)畫家是那么鎮(zhen)定自若。而此時，從側窗打(da)入室內的(de)光(guang)完全把畫面(mian)定格在了這一瞬間(jian)，這一瞬間(jian)猶(you)如照相機迅速按下的(de)快門，非常真實。

技法

這幅高度達3米的(de)作(zuo)品，畫(hua)面的(de)每個物(wu)體與實物(wu)同等大小，這些正顯示出了委(wei)拉斯凱茲高超的(de)技法。畫(hua)家(jia)將每件物(wu)體都刻畫(hua)得相當到位(wei)，毫(hao)不(bu)敷衍。質感(gan)、形體、空間、明暗的(de)處理(li)更(geng)是(shi)讓(rang)人拍案叫絕，畫(hua)家(jia)向人們展示了一個“真實”的(de)時間片段的(de)塑(su)像。

名家點評

云(yun)南(nan)財經大學傳媒學院漢語言系主任孫(sun)婷(ting)婷(ting)：委拉斯凱茲(zi)的《宮(gong)娥》打破了相似性(xing)鏈條，復原了空(kong)間的多重性(xing)，從而完成了對(dui)傳統繪畫空(kong)間的否定(ding)。

其他信息

歷史傳承

這幅作品(pin)完(wan)成之后就(jiu)一直放在(zai)腓力四世的書房，并(bing)且不允(yun)許任何人偷看(kan)。在(zai)委拉斯凱(kai)茲1660年去世后，腓力四世立刻讓人重新修復了這幅作品(pin)，并(bing)且在(zai)委拉斯凱(kai)茲的胸前(qian)畫上了一個紅(hong)色的神(shen)圣十(shi)字架。

后世影響

衍生作品

在(zai)1957年8月(yue)17日至12月(yue)30日之(zhi)間(jian)，畢加(jia)索(suo)依據委(wei)拉斯開(kai)茲的《宮娥》藍(lan)本，繪制了(le)大量的變體畫，數量多達45幅，形成了(le)一個作(zuo)(zuo)品(pin)系列。后來，他將這些作(zuo)(zuo)品(pin)捐贈給了(le)巴塞羅那畢加(jia)索(suo)美術館。