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內容介紹

此(ci)畫以倒竹為主(zhu)體，竹子虬曲(qu)的枝干凌空倚勢，樹葉生意(yi)盎然。

此圖絹本(ben)，無款，有“靜閑口室”、“文同與可”兩印(yin)，有清內府(fu)嘉慶(qing)、宣(xuan)統印(yin)各一(yi)方。 

上方有明代王(wang)直(zhi)、陳循德兩人題詩。

王直題詩：

與可自昔(xi)守洋州，墨(mo)竹高風(feng)稱第一。流傳三百有(you)余載，復見茲圖更超逸。想(xiang)當(dang)盤礴欲畫時(shi)，胸藏(zang)千(qian)畝誰得知。忽如兔起鷹隼落，奇態橫出何猗猗。仙人(ren)騎鳳彩云里(li)，不見其(qi)身見其(qi)尾。佪翔千(qian)仞(ren)欲下來，歲歲余音滿(man)人(ren)耳。世間物性(xing)各不同，貞(zhen)脆好丑隨化工(gong)。唯(wei)有(you)此君最幽淡，不與桃李爭春紅。由來美(mei)人(ren)姿，不及君子德。至今淇奧篇(pian)，還歌綠如簀。楊君得此求我詩(shi)，我今已(yi)老才力衰(shuai)。愿君努力慎愛昔(xi)，睿圣(sheng)衛(wei)武誠(cheng)當(dang)師。

陳循德題詩：

壁(bi)上墨君(jun)不(bu)解語，高(gao)節(jie)萬仞陵首陽。要看凜凜霜前意(yi)，冷淡為歡意(yi)自長。寫真誰是(shi)文夫子，許(xu)我他年作主無。遙想納(na)涼清夜永，平安(an)時報(bao)故人書。誰畫(hua)參天鐵石(shi)柯，鳳毛(mao)春(chun)暖錦(jin)婆娑。玉(yu)(yu)堂妙筆(bi)交游(you)盡，六合無塵水絕波。老可當年每(mei)畫(hua)之，滿(man)堂賓(bin)客動秋思。蒼龍過(guo)雨影在壁(bi)，別出參差(cha)玉(yu)(yu)一(yi)(yi)枝。誰是(shi)丹青三昧手(shou)，晴窗試(shi)寫翠瑯玕(gan)。尚(shang)書雅有(you)冰霜操，一(yi)(yi)枕清風五(wu)月寒。我亦有(you)亭(ting)深竹里，一(yi)(yi)枝寒玉(yu)(yu)淡清暉。道逢(feng)黃發驚相問，不(bu)改(gai)清陰待我歸。

陳循(xun)德題跋：“彥(yan)謐尚書得此竹求余題，余無以(yi)為言(yan)也。為取(qu)宋元蘇虞趙三學士詩中(zhong)句，各(ge)為二絕復(fu)之，又何必余言(yan)哉。廬陵陳循(xun)德遵志。”

背景介紹

政治背景

宋(song)(song)神宗繼位(wei)后，宋(song)(song)王(wang)朝(chao)面(mian)(mian)臨社會矛盾尖銳(rui)，民(min)眾起(qi)義(yi)不斷(duan)，冗兵、冗員、冗費問題嚴重(zhong)，國庫空(kong)虛，財政(zheng)困難的(de)局面(mian)(mian)，西夏(xia)、遼不斷(duan)侵擾宋(song)(song)王(wang)朝(chao)，蠶食宋(song)(song)朝(chao)疆(jiang)域，阻(zu)礙了北宋(song)(song)經濟的(de)發展，也威(wei)脅到(dao)宋(song)(song)朝(chao)政(zheng)權的(de)存在(zai)。為了實現“富國強兵”，改變積貧積弱局面(mian)(mian)，王(wang)安石進行了變法(fa)。

而(er)生活(huo)在這一(yi)時(shi)期(qi)的文同思想傾向(xiang)守，不適應王安石變(bian)法，于是(shi)回避黨派，追求自求田園之樂。 

時代背景

北(bei)宋中期的繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)，在(zai)文(wen)人士大夫中出現了以追求作品意境(jing)高雅，筆墨(mo)情(qing)趣雋(jun)永，把(ba)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)作為(wei)怡(yi)情(qing)養(yang)性、自我陶冶的繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)流派。文(wen)同《墨(mo)竹圖》的流行(xing)，正是在(zai)文(wen)人士大夫追求抒(shu)發性靈這一美術思想(xiang)的基礎上發展起來(lai)的。

作者介紹

文(wen)同（公元1018－1079），字(zi)與可，自(zi)號石室(shi)先(xian)生(sheng)，又號笑(xiao)(xiao)笑(xiao)(xiao)先(xian)生(sheng)。四川(chuan)鹽亭縣人(ren)。操韻(yun)高潔，能詩(shi)文(wen)，擅(shan)書畫，尤長于畫竹(zhu)(zhu)。他(ta)經(jing)常借畫竹(zhu)(zhu)來表達(da)自(zi)己的思想感情(qing)與人(ren)品(pin)學養，開(kai)創了“湖州竹(zhu)(zhu)派”，在當(dang)時和(he)后代(dai)均(jun)產生(sheng)了很大影響。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

從某種意義上說，墨(mo)竹是(shi)中國文人(ren)畫的(de)(de)(de)(de)(de)一種標(biao)本、尺度、基本功(gong)。竹常被文人(ren)高士用來表現(xian)清(qing)高拔俗的(de)(de)(de)(de)(de)情趣、正直的(de)(de)(de)(de)(de)氣節(jie)、虛心的(de)(de)(de)(de)(de)品質(zhi)和(he)純潔的(de)(de)(de)(de)(de)思想感情。文同畫的(de)(de)(de)(de)(de)竹不(bu)僅僅是(shi)象征高尚情操的(de)(de)(de)(de)(de)君子(zi)，也(ye)是(shi)自我(wo)人(ren)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)隱喻，借水(shui)墨(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)淋(lin)漓酣(han)暢和(he)竹姿(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)挺拔瀟灑來抒(shu)發(fa)自己的(de)(de)(de)(de)(de)心緒(xu)。

技法

此圖用水墨畫倒垂竹枝，筆法謹(jin)嚴有致(zhi)，又現瀟灑之態(tai)。

竹(zhu)(zhu)干由屈而勁挺，似竹(zhu)(zhu)生于懸崖而掙(zheng)扎向(xiang)(xiang)上的(de)(de)動態。竹(zhu)(zhu)枝虬曲，變化中又(you)有彈(dan)性，氣度(du)不凡具有節(jie)奏美。枝頭輕輕向(xiang)(xiang)上一挑(tiao)，密葉紛(fen)披，折旋向(xiang)(xiang)背，向(xiang)(xiang)四處奔放擴張。凌(ling)空(kong)倚勢，龍翔(xiang)鳳舞(wu)，顯示了無窮(qiong)盡生命的(de)(de)力度(du)。節(jie)與節(jie)之(zhi)間雖斷(duan)離而有連屬意。畫小枝行筆疾(ji)速，柔和而婉順，枝與枝間橫斜曲直顧盼有情。

此(ci)圖之竹(zhu)葉更(geng)是筆(bi)筆(bi)有生意，逆順往來，揮(hui)灑(sa)自如，或聚(ju)或散(san)，疏密(mi)有致。

構圖

全圖呈“S”形構圖，吳鎮(zhen)在《墨竹(zhu)譜》中將這(zhe)(zhe)種(zhong)構圖稱之謂“俯而(er)仰”，這(zhe)(zhe)種(zhong)構圖方(fang)式有很強的(de)(de)(de)(de)空間感(gan)。此(ci)外這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)有大量(liang)的(de)(de)(de)(de)留白，竹(zhu)子集中的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)角，畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)空間隨著一(yi)(yi)虛一(yi)(yi)實(shi)、一(yi)(yi)明一(yi)(yi)暗的(de)(de)(de)(de)流動(dong)節奏表(biao)達(da)出(chu)來，做到(dao)了氣韻生動(dong)。這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)構圖方(fang)式，并(bing)沒有給人畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)缺失感(gan)，反而(er)留下了更多的(de)(de)(de)(de)想象(xiang)空間，讓自由的(de)(de)(de)(de)思(si)緒在無限(xian)的(de)(de)(de)(de)空間里(li)飄游。

用墨

在用墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)方(fang)面，《墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)竹(zhu)圖》竹(zhu)竿(gan)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)偏淡，竹(zhu)葉在墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)處理上更(geng)突出墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)彩繽(bin)紛和豐富的(de)(de)(de)層次(ci)：以濃墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)寫竹(zhu)葉的(de)(de)(de)正面，以淡墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)表(biao)現竹(zhu)葉的(de)(de)(de)背面，枝葉濃墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)，嫩葉新枝施以淡墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)，撇葉鋒長而不露毫芒，葉尾拖筆布白，純熟(shu)地融合了書法藝術(shu)，使(shi)畫面意蘊無窮。

名家點評

中國書畫鑒賞家(jia)楊仁愷(kai)：畫倒垂竹一枝(zhi)，形(xing)象真實(shi)，筆法嚴謹，如燈取(qu)影，瀟灑有(you)致(zhi)，其葉濃(nong)淡相(xiang)間。

其他信息

后世影響

《墨(mo)竹(zhu)圖(tu)》中(zhong)倒竹(zhu)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)首次出現在繪(hui)畫創(chuang)作中(zhong)，這種形(xing)象(xiang)對后世的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫創(chuang)作產生(sheng)了(le)(le)很大(da)的(de)(de)(de)(de)影響，元代顧安的(de)(de)(de)(de)《墨(mo)竹(zhu)圖(tu)》中(zhong)叢竹(zhu)自左(zuo)至右屈曲伸展，其形(xing)態直(zhi)接繼(ji)承了(le)(le)文同《墨(mo)竹(zhu)圖(tu)》的(de)(de)(de)(de)造(zao)型特(te)點，竹(zhu)干盤桓的(de)(de)(de)(de)畫法也取自其中(zhong)。

重要展覽

1996年2月，西安美術學院舉(ju)辦了“中國臺北故宮博物(wu)院歷代藏畫展(zhan)(zhan)”，《墨竹(zhu)圖》在這(zhe)次展(zhan)(zhan)覽中展(zhan)(zhan)出。

2017年10月4日，臺北故宮博物院(yuan)舉(ju)辦了“國寶(bao)的形成(cheng)——書畫菁華(hua)特(te)展”，《墨竹圖》在(zai)這(zhe)次展覽中展出。