《雪(xue)竹(zhu)圖(tu)》描(miao)繪(hui)的(de)是江南雪(xue)后嚴冬中的(de)枯木竹(zhu)石。畫中三竿大竹(zhu)挺拔參天，蒼勁(jing)有(you)力(li)。在石旁的(de)竹(zhu)竿上(shang)，有(you)倒書(shu)篆體“此竹(zhu)可值黃金百兩”8字、旁置彎曲和折斷了的(de)殘竹(zhu)，還(huan)有(you)一些(xie)細嫩(nen)的(de)幼竹(zhu)參差(cha)其間。
畫作右下(xia)鈐有“海昌錢鏡塘藏”朱(zhu)(zhu)文長方印記(ji)、“惠翔(xiang)心賞”朱(zhu)(zhu)文長方印記(ji)等(deng)。
徐熙以花(hua)鳥畫(hua)著稱，他(ta)的(de)作(zuo)品(pin)中不(bu)僅多(duo)以尋常的(de)花(hua)木、禽魚、蟬(chan)蝶、蔬果為(wei)主體，甚至不(bu)為(wei)人所(suo)注意的(de)汀花(hua)野竹(zhu)(zhu)、蒲藻(zao)藥苗，都(dou)是(shi)他(ta)繪畫(hua)最好(hao)的(de)題(ti)材。《雪(xue)竹(zhu)(zhu)圖》正(zheng)是(shi)徐熙以雪(xue)后(hou)高(gao)寒中的(de)枯(ku)木竹(zhu)(zhu)石入(ru)畫(hua)。而竹(zhu)(zhu)，因具其(qi)有淡雅(ya)高(gao)潔之(zhi)風(feng)，自古被稱為(wei)“歲寒三(san)友”之(zhi)一，此圖以竹(zhu)(zhu)入(ru)畫(hua)，也為(wei)隱喻作(zuo)者(zhe)“豪(hao)爽曠(kuang)達(da)(da)，志節高(gao)邁”的(de)思想情(qing)操，為(wei)表達(da)(da)其(qi)個性人格而作(zuo)。
另外，鑒(jian)定界關于此圖作者仍有爭議，主要有以下(xia)兩方面意(yi)見：
其一，謝(xie)稚柳于1973年發表了(le)《徐(xu)熙落墨兼(jian)論(lun)〈雪竹(zhu)圖〉》，謝(xie)稚柳引用了(le)許多(duo)記載著徐(xu)熙畫(hua)(hua)法(fa)的(de)文獻史料。他認為“從(cong)《雪竹(zhu)圖》的(de)藝術時(shi)代性而論(lun)，不會是晚于北宋初(chu)期(qi)的(de)制(zhi)作。”《雪竹(zhu)圖》的(de)畫(hua)(hua)法(fa)總體(ti)上是工整精微的(de)寫實，是多(duo)種筆(bi)勢與多(duo)種墨彩的(de)組合，是一種突破了(le)唐代以來(lai)各(ge)種畫(hua)(hua)法(fa)的(de)新(xin)穎(ying)風(feng)格。謝(xie)稚柳認為此畫(hua)(hua)完全符(fu)合徐(xu)熙“落墨”的(de)規律，斷定是他的(de)畫(hua)(hua)跡。
其二，則徐(xu)(xu)(xu)邦達另有說法，他在(zai)1983年撰寫的(de)(de)《徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)“落墨花”畫(hua)法試(shi)探》中，從(cong)考訂角度展開討論(lun)，對北宋劉道醇《圣朝名畫(hua)評》、郭若虛《圖畫(hua)見聞志》、沈括《夢溪筆談》等古文獻(xian)中記載著徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)的(de)(de)生平以(yi)及(ji)畫(hua)法一(yi)一(yi)引用(yong)參(can)考，歸納出幾(ji)條(tiao)徐(xu)(xu)(xu)畫(hua)的(de)(de)特色并提出對 “落墨”的(de)(de)理(li)解，認為“落墨”即是“落筆”。因(yin)而認為“《雪竹圖》與前人的(de)(de)評述徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)畫(hua)派(pai)的(de)(de)特征，大相徑庭”。徐(xu)(xu)(xu)邦達又(you)從(cong)絹的(de)(de)尺(chi)幅來考證(zheng)，認為此(ci)圖早(zao)不過南宋中期(qi)，晚可(ke)以(yi)到元明(ming)之間。因(yin)此(ci)將此(ci)畫(hua)排斥在(zai)徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)或徐(xu)(xu)(xu)派(pai)畫(hua)以(yi)外。
而后(hou)謝稚柳又于1986年(nian)8月(yue)寫《再論徐(xu)(xu)熙(xi)“落墨(mo)”——答徐(xu)(xu)邦達先生〈徐(xu)(xu)熙(xi)落墨(mo)花畫法試探〉》一文。從畫法本身結合歷來的文字(zi)著述，表明(ming)自己對“落墨(mo)”的理(li)解。針對徐(xu)(xu)邦達關于絹(juan)的尺幅這(zhe)條意見(jian)，謝稚柳認為“這(zhe)幅《雪竹(zhu)圖》是雙拼絹(juan)，還不到60厘米”，符合五代(dai)時期絹(juan)尺幅。
徐熙(xi)，生卒年(nian)不(bu)詳，五代(dai)南唐畫家。金陵（今江(jiang)蘇南京）人(ren)，一作(zuo)鐘陵（今江(jiang)西進(jin)賢西北）人(ren)。擅畫江(jiang)湖間(jian)汀花、野竹(zhu)、水鳥、魚蟲(chong)、蔬果。與后蜀黃(huang)筌的花鳥畫為(wei)五代(dai)兩大流(liu)派。獨創(chuang)“落墨”法(fa)，一變黃(huang)筌細(xi)筆鉤(gou)勒，填彩暈(yun)染(ran)之法(fa)。傳世真跡甚少，《雪(xue)竹(zhu)圖(tu)》傳為(wei)其所作(zuo)。
形象
《雪竹圖》給觀者的(de)第一(yi)感覺是無比的(de)寫實，好像是對客(ke)觀自然(ran)的(de)再現(xian)表(biao)現(xian)。然(ran)而，當把目光轉移到具(ju)體的(de)物象上時，就會發(fa)現(xian)所(suo)有物象造型都是經過藝(yi)術家(jia)高度(du)提煉(lian)出來洋溢外形(xing)之(zhi)美(mei)、極盡形(xing)態(tai)之(zhi)變的(de)創(chuang)造。具(ju)體表(biao)現(xian)可(ke)以(yi)(yi)從以(yi)(yi)下四個方面(mian)來看：
其一(yi)，從勢(shi)態(tai)(tai)上看，此畫(hua)勢(shi)態(tai)(tai)由下方地(di)面開始，以由下往上沖出畫(hua)面之勢(shi)取得(de)強烈的(de)動感勢(shi)態(tai)(tai)效(xiao)果。中間三棵竹(zhu)子沖出畫(hua)外穩(wen)住大勢(shi)態(tai)(tai)的(de)發(fa)展趨勢(shi)，其他物象以此為核心順勢(shi)往上加強了(le)勢(shi)態(tai)(tai)的(de)視覺沖擊力(li)(li)。尤其是雜樹、石頭和最高的(de)一(yi)株(zhu)禿頭竹(zhu)子都有(you)著一(yi)個共同的(de)特點就(jiu)(jiu)是都呈“S”曲線形，充滿動感與力(li)(li)度，在曲與直(zhi)的(de)對比中產生(sheng)無限的(de)美感。所有(you)物象都保(bao)持(chi)向上生(sheng)長(chang)的(de)態(tai)(tai)勢(shi)，就(jiu)(jiu)連沒(mei)有(you)生(sheng)命的(de)石頭都有(you)一(yi)種昂首挺胸竭力(li)(li)向上生(sheng)長(chang)的(de)氣勢(shi)，賦予了(le)頑強的(de)生(sheng)命力(li)(li)。
其二，從疏(shu)(shu)密(mi)上看(kan)，此畫面中的(de)物(wu)象被劃分(fen)(fen)為上下(xia)兩(liang)大(da)(da)(da)塊(kuai)面，下(xia)面一(yi)塊(kuai)面積最(zui)大(da)(da)(da)且(qie)最(zui)密(mi)，上面一(yi)塊(kuai)次之(zhi)，相(xiang)對(dui)而(er)言(yan)是(shi)(shi)下(xia)面一(yi)塊(kuai)密(mi)而(er)上面一(yi)塊(kuai)疏(shu)(shu)，這是(shi)(shi)整幅作品大(da)(da)(da)疏(shu)(shu)大(da)(da)(da)密(mi)的(de)對(dui)比(bi)關系(xi)。密(mi)的(de)地(di)方又由(you)大(da)(da)(da)小(xiao)不(bu)(bu)等(deng)的(de)塊(kuai)面組成，使(shi)之(zhi)有(you)大(da)(da)(da)有(you)小(xiao)，大(da)(da)(da)中見小(xiao)，小(xiao)中還有(you)更小(xiao)，有(you)條不(bu)(bu)紊，密(mi)而(er)不(bu)(bu)亂。大(da)(da)(da)疏(shu)(shu)大(da)(da)(da)密(mi)里面又包含(han)有(you)小(xiao)的(de)疏(shu)(shu)密(mi)關系(xi)，若畫面左上方的(de)幾片樹葉(xie)也(ye)有(you)著明顯的(de)疏(shu)(shu)密(mi)對(dui)比(bi)，下(xia)面密(mi)上面疏(shu)(shu)；還有(you)中間的(de)三株大(da)(da)(da)竹子(zi)左邊兩(liang)株聚(ju)，右邊一(yi)株分(fen)(fen)散，這些(xie)都(dou)是(shi)(shi)微妙的(de)疏(shu)(shu)密(mi)對(dui)比(bi)關系(xi)，是(shi)(shi)畫家從客觀(guan)自(zi)然中精心提煉出來而(er)超越自(zi)然的(de)產物(wu)。物(wu)象密(mi)的(de)地(di)方背景的(de)墨色壓(ya)得最(zui)深而(er)顯得密(mi)不(bu)(bu)透風(feng)。中間是(shi)(shi)整幅畫面最(zui)疏(shu)(shu)的(de)地(di)方，只有(you)草(cao)草(cao)幾根竹干(gan)把畫面分(fen)(fen)成幾個大(da)(da)(da)小(xiao)不(bu)(bu)等(deng)的(de)空當，疏(shu)(shu)的(de)地(di)方不(bu)(bu)但(dan)物(wu)體少且(qie)背景墨色也(ye)用得很淡，大(da)(da)(da)密(mi)大(da)(da)(da)疏(shu)(shu)的(de)處理使(shi)畫面變(bian)得更加空靈與幽深。
其(qi)(qi)(qi)三，從(cong)外(wai)形(xing)(xing)方面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)看，畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)中(zhong)(zhong)所有(you)(you)物(wu)象不但(dan)外(wai)形(xing)(xing)優美(mei)且形(xing)(xing)態豐富多(duo)樣，尤其(qi)(qi)(qi)是幽深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)林看上(shang)(shang)去佷密(mi)，可事(shi)實(shi)上(shang)(shang)只有(you)(you)那么(me)幾棵而(er)(er)(er)已，但(dan)是就這么(me)幾棵卻形(xing)(xing)態各異，包羅了一片(pian)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)林所有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態。有(you)(you)長(chang)(chang)有(you)(you)短(duan)、有(you)(you)粗(cu)有(you)(you)細(xi)、有(you)(you)曲(qu)有(you)(you)直，應(ying)有(you)(you)盡(jin)有(you)(you)。長(chang)(chang)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)以(yi)直線條為(wei)(wei)主，靠粗(cu)細(xi)疏(shu)密(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化來體現(xian)美(mei)；短(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)以(yi)呈曲(qu)線形(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斷(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)為(wei)(wei)主，其(qi)(qi)(qi)曲(qu)線有(you)(you)“S”形(xing)(xing)、外(wai)弧(hu)形(xing)(xing)和攔腰而(er)(er)(er)折(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)直角(jiao)形(xing)(xing)；斷(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)之(zhi)(zhi)斷(duan)(duan)各具(ju)(ju)形(xing)(xing)態、變化多(duo)端、精妙之(zhi)(zhi)極，其(qi)(qi)(qi)斷(duan)(duan)因大(da)(da)概(gai)為(wei)(wei)三種(zhong)，一為(wei)(wei)受強烈外(wai)力而(er)(er)(er)折(zhe)斷(duan)(duan)；二為(wei)(wei)自然腐朽而(er)(er)(er)斷(duan)(duan)；三為(wei)(wei)蟲蛀而(er)(er)(er)斷(duan)(duan)。可見，畫(hua)(hua)家(jia)為(wei)(wei)了追求斷(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)態之(zhi)(zhi)變，是經過認真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)察(cha)和領悟大(da)(da)自然之(zhi)(zhi)后(hou)，從(cong)大(da)(da)自然共性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)客觀(guan)斷(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)里面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)提(ti)煉(lian)出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主觀(guan)創造，其(qi)(qi)(qi)斷(duan)(duan)都(dou)是畫(hua)(hua)家(jia)根據(ju)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)需要而(er)(er)(er)經過主觀(guan)處理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。為(wei)(wei)了使(shi)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)元素更(geng)加(jia)(jia)豐富，畫(hua)(hua)家(jia)巧妙地運用(yong)(yong)(yong)石(shi)(shi)頭(tou)(tou)與(yu)地面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)來充(chong)當(dang)(dang)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)為(wei)(wei)線，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉為(wei)(wei)點(dian)，這樣畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)就點(dian)線面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)具(ju)(ju)備而(er)(er)(er)變得(de)更(geng)加(jia)(jia)精彩。石(shi)(shi)頭(tou)(tou)有(you)(you)大(da)(da)有(you)(you)小，互相(xiang)(xiang)(xiang)呼應(ying)，錯落有(you)(you)致。外(wai)輪(lun)廓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起伏和表(biao)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凸凹變化十分生動，大(da)(da)都(dou)呈曲(qu)線形(xing)(xing)有(you)(you)向上(shang)(shang)生長(chang)(chang)之(zhi)(zhi)勢(shi)，使(shi)石(shi)(shi)頭(tou)(tou)賦有(you)(you)生命力。左(zuo)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一顆雜樹外(wai)形(xing)(xing)優美(mei)，彎曲(qu)轉(zhuan)折(zhe)充(chong)滿力度，在(zai)整(zheng)幅畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)中(zhong)(zhong)起到很(hen)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)(yong)(yong)，具(ju)(ju)體表(biao)現(xian)在(zai)：首先，其(qi)(qi)(qi)外(wai)弧(hu)形(xing)(xing)態和右邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)弧(hu)形(xing)(xing)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)子相(xiang)(xiang)(xiang)呼應(ying)、相(xiang)(xiang)(xiang)對(dui)比(bi)(bi)、相(xiang)(xiang)(xiang)對(dui)稱。相(xiang)(xiang)(xiang)呼應(ying)可使(shi)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)融為(wei)(wei)一體，物(wu)象之(zhi)(zhi)間有(you)(you)情感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交流，使(shi)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)更(geng)具(ju)(ju)表(biao)現(xian)力。相(xiang)(xiang)(xiang)對(dui)比(bi)(bi)是利(li)用(yong)(yong)(yong)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)物(wu)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)小、長(chang)(chang)短(duan)、粗(cu)細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)差距(ju)對(dui)比(bi)(bi)，使(shi)之(zhi)(zhi)增(zeng)強畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏感。相(xiang)(xiang)(xiang)對(dui)稱是用(yong)(yong)(yong)左(zuo)右兩(liang)邊組成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一對(dui)外(wai)弧(hu)形(xing)(xing)把觀(guan)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線向兩(liang)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)之(zhi)(zhi)外(wai)拉伸，讓人有(you)(you)種(zhong)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)比(bi)(bi)現(xian)實(shi)中(zhong)(zhong)更(geng)寬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。其(qi)(qi)(qi)次，樹干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)小、長(chang)(chang)短(duan)擺放處理恰到好(hao)處，單看竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)粗(cu)細(xi)對(dui)比(bi)(bi)拉不開距(ju)離(li)而(er)(er)(er)略顯單調、輕薄與(yu)平板。有(you)(you)了樹干(gan)元素的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)融入后(hou)，樹干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗(cu)短(duan)與(yu)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)長(chang)(chang)形(xing)(xing)成了強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)(bi)關系而(er)(er)(er)加(jia)(jia)強了藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)力。畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)半部(bu)分只有(you)(you)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)子也(ye)會顯得(de)有(you)(you)些瑣碎，為(wei)(wei)此，畫(hua)(hua)家(jia)巧妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)(yong)樹葉來充(chong)當(dang)(dang)了面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，這樣竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)為(wei)(wei)線，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉為(wei)(wei)點(dian)，使(shi)細(xi)碎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉在(zai)大(da)(da)樹葉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)映襯下變得(de)更(geng)加(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神采(cai)飛揚(yang)。
其(qi)四，從結(jie)(jie)構(gou)(gou)上看，是(shi)(shi)(shi)工整精(jing)微(wei)的(de)(de)(de)(de)寫(xie)實，是(shi)(shi)(shi)粗(cu)筆(bi)與(yu)細筆(bi)相(xiang)結(jie)(jie)合，濃墨與(yu)淡墨相(xiang)掩映的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)技巧。無論用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)粗(cu)筆(bi)還是(shi)(shi)(shi)細筆(bi)，是(shi)(shi)(shi)濃墨還是(shi)(shi)(shi)淡墨，其(qi)結(jie)(jie)構(gou)(gou)上的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)達都是(shi)(shi)(shi)很到位(wei)的(de)(de)(de)(de)，雖(sui)然有些地(di)方的(de)(de)(de)(de)細節(jie)會(hui)讓你覺得(de)有些含糊不(bu)清，但是(shi)(shi)(shi)從整體來看的(de)(de)(de)(de)話，整體畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)有虛有實，畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)更(geng)加靈(ling)動。《夢溪筆(bi)談》里(li)沈括形容(rong)徐(xu)熙(xi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)：“以(yi)墨筆(bi)為之，殊草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)”，這里(li)的(de)(de)(de)(de)“殊草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)”不(bu)是(shi)(shi)(shi)結(jie)(jie)構(gou)(gou)上的(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)，而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)針對(dui)用(yong)(yong)筆(bi)爽快的(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)，也是(shi)(shi)(shi)相(xiang)對(dui)于(yu)當時(shi)占據花鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)主流的(de)(de)(de)(de)黃筌畫(hua)(hua)(hua)(hua)派“小筆(bi)精(jing)妙”的(de)(de)(de)(de)風格特點而(er)(er)言的(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)性。從細節(jie)來看，右下角(jiao)的(de)(de)(de)(de)一棵(ke)斷竹(zhu)(zhu)(zhu)，竹(zhu)(zhu)(zhu)絲(si)細如發，精(jing)妙之極，蟲蛀的(de)(de)(de)(de)痕跡使外形更(geng)加的(de)(de)(de)(de)優(you)美(mei)，殘缺之處竹(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)面(mian)(mian)和內部(bu)交(jiao)代的(de)(de)(de)(de)微(wei)妙而(er)(er)含蓄，后面(mian)(mian)一層的(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)葉作虛處理。大竹(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)每(mei)個節(jie)點雖(sui)是(shi)(shi)(shi)粗(cu)筆(bi)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)，但是(shi)(shi)(shi)結(jie)(jie)構(gou)(gou)都交(jiao)代得(de)很清楚(chu)，只是(shi)(shi)(shi)竹(zhu)(zhu)(zhu)葉最(zui)密之處畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)采(cai)用(yong)(yong)積點代面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)方法做(zuo)了(le)虛處理而(er)(er)略顯含糊。
構圖
《雪竹圖(tu)》構圖(tu)很獨(du)(du)特(te)(te)，獨(du)(du)特(te)(te)之處具體表(biao)現(xian)在：
其一(yi)，運用了(le)三角形(xing)的(de)(de)穩定性進行(xing)構圖(tu)。例如前景的(de)(de)立石位居正(zheng)中(zhong)雖呈“S”形(xing)向上，但左右靠著的(de)(de)較(jiao)小(xiao)石之安(an)排與大(da)石的(de)(de)關系，正(zheng)形(xing)成等腰等邊的(de)(de)正(zheng)三角形(xing)，該形(xing)狀對于畫面起(qi)到了(le)基石性的(de)(de)穩定作(zuo)用。巧妙運用石頭的(de)(de)大(da)小(xiao)錯落(luo)，外(wai)形(xing)的(de)(de)起(qi)伏變(bian)化(hua)(hua)使(shi)整組三角形(xing)穩中(zhong)求險，賦予生動的(de)(de)變(bian)化(hua)(hua)。
其二(er)，運用(yong)了(le)局部(bu)取景法構圖(tu)。所描繪的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)雪日(ri)的(de)(de)(de)(de)竹子(zi)(zi)，畫(hua)面(mian)之(zhi)中沒(mei)有活物，竹子(zi)(zi)是(shi)(shi)畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)主體(ti)物，然(ran)而只(zhi)截取了(le)竹子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)一個(ge)局部(bu)，卻把竹子(zi)(zi)表(biao)現(xian)得栩栩如生(sheng)。竹子(zi)(zi)看似(si)很密(mi)，實際上(shang)也就(jiu)那么屈指可數的(de)(de)(de)(de)幾(ji)棵(ke)，但(dan)每(mei)棵(ke)都(dou)各具(ju)形態。一棵(ke)彎曲的(de)(de)(de)(de)枯樹(shu)也只(zhi)取下(xia)半(ban)部(bu)分，樹(shu)的(de)(de)(de)(de)勢態往畫(hua)外沖，又靠上(shang)方的(de)(de)(de)(de)樹(shu)葉把勢收回于畫(hua)面(mian)之(zhi)中，使畫(hua)里畫(hua)外產生(sheng)了(le)微妙的(de)(de)(de)(de)聯系，讓人產生(sheng)無限的(de)(de)(de)(de)遐想(xiang)。
其(qi)三，是(shi)(shi)對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)性(xing)構圖。無論從(cong)前面(mian)的(de)(de)(de)(de)斜坡與石頭(tou)，還是(shi)(shi)從(cong)左邊外(wai)弧(hu)形(xing)的(de)(de)(de)(de)樹干與右邊外(wai)弧(hu)形(xing)的(de)(de)(de)(de)竹(zhu)干，還是(shi)(shi)從(cong)中間(jian)高聳挺立(li)的(de)(de)(de)(de)竹(zhu)子來看(kan)都或多或少有(you)對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)性(xing)的(de)(de)(de)(de)特(te)點。但(dan)是(shi)(shi)這里的(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)性(xing)是(shi)(shi)很微妙的(de)(de)(de)(de)，如竹(zhu)子的(de)(de)(de)(de)直而不直，對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)而不對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)；外(wai)弧(hu)形(xing)的(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)中有(you)內弧(hu)形(xing)的(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)等之微妙，其(qi)妙在物象(xiang)之間(jian)充(chong)滿著勢態的(de)(de)(de)(de)呼(hu)應傳情，畫面(mian)折射出來的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)一種畫家心性(xing)的(de)(de)(de)(de)流露。
技法
此畫獨(du)特的(de)(de)表(biao)現技(ji)巧打破了花鳥畫勾線暈染的(de)(de)一(yi)(yi)貫傳(chuan)統，除樹葉的(de)(de)葉筋是(shi)勾線用筆(bi)之外，其(qi)余(yu)皆不見勾勒痕跡。而是(shi)先(xian)用接(jie)近于水的(de)(de)淡(dan)墨(mo)寫出竹子的(de)(de)干，枝，葉，以及雜樹和(he)石(shi)頭的(de)(de)大概形態，然后再用濃(nong)濃(nong)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)墨(mo)筆(bi)和(he)水筆(bi)以盡可(ke)能(neng)少的(de)(de)遍(bian)數在(zai)一(yi)(yi)個較淺(qian)(qian)的(de)(de)調子里畫其(qi)層次(ci)關系(xi)，待墨(mo)干后，用較重的(de)(de)墨(mo)沿物(wu)象輪廓暈染物(wu)象之外的(de)(de)部分(fen)，淺(qian)(qian)色(se)的(de)(de)物(wu)象在(zai)深色(se)背景的(de)(de)襯托下顯得(de)格外地白，其(qi)白皆為積雪的(de)(de)表(biao)現。
竹(zhu)(zhu)葉和竹(zhu)(zhu)枝用(yong)(yong)極淡(dan)的(de)(de)(de)(de)墨(mo)筆(bi)寫出，再用(yong)(yong)濃(nong)墨(mo)提結構處(chu)，在(zai)物象重(zhong)疊的(de)(de)(de)(de)地方(fang)把第一層壓深(shen)，第二層留白，后面(mian)背景為深(shen)色(se)(se)，以黑(hei)襯白，以白襯黑(hei)，黑(hei)白相襯的(de)(de)(de)(de)微妙(miao)處(chu)理，使前后的(de)(de)(de)(de)層次關系(xi)一目(mu)了(le)然。竹(zhu)(zhu)干也是(shi)(shi)先用(yong)(yong)淡(dan)墨(mo)畫出外形，再用(yong)(yong)濃(nong)墨(mo)粗(cu)筆(bi)點(dian)竹(zhu)(zhu)節(jie)處(chu)，再用(yong)(yong)水筆(bi)向下(xia)暈染。此畫最提神的(de)(de)(de)(de)地方(fang)是(shi)(shi)竹(zhu)(zhu)干的(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)節(jie)之處(chu)，因為竹(zhu)(zhu)節(jie)處(chu)是(shi)(shi)畫面(mian)墨(mo)色(se)(se)最深(shen)的(de)(de)(de)(de)幾個點(dian)，這樣(yang)觀者的(de)(de)(de)(de)目(mu)光就自然而然的(de)(de)(de)(de)被(bei)吸引(yin)到主體物竹(zhu)(zhu)子上(shang)來。竹(zhu)(zhu)節(jie)處(chu)之間墨(mo)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)輕重(zhong)變化極為精彩，墨(mo)色(se)(se)最深(shen)的(de)(de)(de)(de)幾個點(dian)集中(zhong)在(zai)最高的(de)(de)(de)(de)三(san)棵(ke)和最高的(de)(de)(de)(de)一棵(ke)斷(duan)竹(zhu)(zhu)之上(shang)，從左到右(you)墨(mo)色(se)(se)由(you)深(shen)到淺(qian)再到深(shen)，從上(shang)到下(xia)墨(mo)色(se)(se)由(you)淺(qian)到深(shen)再到淺(qian)，使之畫面(mian)更(geng)具有節(jie)奏韻律之美。
而此畫中的石頭并沒(mei)有(you)(you)用(yong)線(xian)勾輪廓及(ji)結構的痕跡(ji)，也沒(mei)有(you)(you)常用(yong)皴(cun)(cun)(cun)法的影子(zi)。而是靠壓深(shen)背景底色來襯托出其外輪廓。石頭內部先用(yong)水把絹(juan)稍(shao)稍(shao)打濕，再用(yong)極淡(dan)墨皴(cun)(cun)(cun)，再用(yong)稍(shao)淡(dan)墨皴(cun)(cun)(cun)，再用(yong)微濃(nong)墨皴(cun)(cun)(cun)，層(ceng)層(ceng)加筆(bi)皴(cun)(cun)(cun)成，有(you)(you)皴(cun)(cun)(cun)痕而無筆(bi)跡(ji)，水墨交融，積雪栩(xu)栩(xu)如(ru)生，靈動(dong)而雅潤。
樹干的表現方法(fa)(fa)和石頭的大(da)概一致，不同(tong)的是后面(mian)幾遍的皴筆(bi)墨(mo)色更(geng)枯(ku)更(geng)濃，蒼潤而古雅。樹葉淡墨(mo)染出大(da)概，秀勁的筆(bi)法(fa)(fa)勾勒其葉筋，破筆(bi)點其蟲洞(dong)，極(ji)盡冬日殘(can)葉的形(xing)態之美。
當代書畫(hua)家陳(chen)振濂(lian)《陳(chen)振濂(lian)談中國繪畫(hua)史·殷商—南宋》：“《雪(xue)竹(zhu)(zhu)圖》畫(hua)寒竹(zhu)(zhu)卻不(bu)落(luo)肅殺(sha)之(zhi)(zhi)氣，能于黑(hei)(hei)云壓抑之(zhi)(zhi)間(jian)仍表現(xian)出崛(jue)崛(jue)的生機，枯葉(xie)(xie)向(xiang)上仰生，竹(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)披離卻不(bu)失(shi)剛健(jian)清新(xin)之(zhi)(zhi)態。且以繁密(mi)(mi)取勝，似不(bu)比一(yi)般稍涉雪(xue)景即(ji)(ji)以疏(shu)落(luo)現(xian)之(zhi)(zhi)的俗態。在渲染技(ji)巧上尤有(you)特殊的表現(xian)，竹(zhu)(zhu)竿為粗(cu)，以空白(bai)出之(zhi)(zhi)，而渲墨于其(qi)后襯托之(zhi)(zhi)，是為巧思。竹(zhu)(zhu)竿中亦分層次，竹(zhu)(zhu)節皆染墨，徐徐淡之(zhi)(zhi)，以見次序，而竹(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)竹(zhu)(zhu)梢皆現(xian)空白(bai)之(zhi)(zhi)色(se)，以縫隙染就(jiu)黑(hei)(hei)，以墨襯白(bai)的是雪(xue)色(se)無(wu)疑。再作(zuo)(zuo)(zuo)枯枝、作(zuo)(zuo)(zuo)湖石(shi)、作(zuo)(zuo)(zuo)黃葉(xie)(xie)、作(zuo)(zuo)(zuo)淺崖，無(wu)論巨細，皆用墨襯形，如此精工不(bu)茍，比之(zhi)(zhi)細筆(bi)勾勒絲(si)絲(si)入扣又難了許多。而背景也不(bu)一(yi)味畫(hua)黑(hei)(hei)，凡有(you)密(mi)(mi)葉(xie)(xie)處即(ji)(ji)置黑(hei)(hei)，中段卻反現(xian)之(zhi)(zhi)，即(ji)(ji)仍以白(bai)底而反葉(xie)(xie)為黑(hei)(hei)，這樣，黑(hei)(hei)竹(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)與(yu)白(bai)竹(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)之(zhi)(zhi)間(jian)有(you)逐漸的過渡，作(zuo)(zuo)(zuo)為一(yi)種層次的轉換，亦可謂是匠心獨運，并無(wu)絲(si)毫板滯之(zhi)(zhi)色(se)。”
《雪竹圖》將(jiang)志向與激(ji)情凝集于一(yi)體，表現在靈(ling)感(gan)奔放與嫻熟技巧(qiao)之中的水墨畫法是(shi)難以(yi)摹擬的。
《雪竹圖(tu)》可以(yi)(yi)代表水(shui)墨(mo)渲(xuan)淡(dan)的主要成就，以(yi)(yi)與黃筌的富貴作(zuo)(zuo)對比(bi)。將《寫生珍禽圖(tu)》與《雪竹圖(tu)》作(zuo)(zuo)一(yi)比(bi)較，其風格上的各領風騷(sao)一(yi)目了(le)然。但(dan)《雪竹圖(tu)》的更(geng)大(da)(da)意(yi)義則在于(yu)，它集中表現出古代畫(hua)家對墨(mo)法的出神入化的運用(yong)。如果說，黃筌之后(hou)有黃居案(an)上承艷麗一(yi)派，而徐(xu)熙的孫子徐(xu)崇嗣為獲(huo)得入翰林(lin)國(guo)畫(hua)院(yuan)資格，而改學黃家富貴；那(nei)么(me)徐(xu)熙的落墨(mo)法的漸(jian)次(ci)失傳(chuan)，正是(shi)賴此(ci)《雪竹圖(tu)》才大(da)(da)概得窺(kui)真貌，它正表明水(shui)墨(mo)渲(xuan)染一(yi)派的技巧難度應該是(shi)高(gao)于(yu)勾勒填(tian)彩的。
《雪竹圖》曾(ceng)經近現代書(shu)畫收藏(zang)家錢(qian)鏡塘(tang)收藏(zang)，后(hou)入藏(zang)上海博物館。
影印：《中國(guo)古代書畫圖目》二、《唐五代宋(song)元(yuan)名跡(ji)》、《中華五千年文(wen)物(wu)集刊(kan)》宋(song)畫篇一、《中國(guo)古代花(hua)鳥畫百圖》、《鑒余雜稿》。
著錄：《中國古代書畫目錄》第三冊(ce)、《宋遼金畫家史料》。
2002年11月30日—2003年1月6日，上海博物館(guan)為(wei)慶祝(zhu)五十(shi)周年館(guan)慶推(tui)出(chu)“晉唐宋(song)元書畫國寶展”，《雪(xue)竹圖》作為(wei)其展品(pin)之一展出(chu)。
歲月(yue)靜好
】編輯上(shang)傳提(ti)供，詞條屬于開放詞條，當前頁(ye)面所(suo)展示的詞條介(jie)紹(shao)涉(she)及(ji)宣傳內容屬于注冊用戶個(ge)人(ren)編輯行為，與【雪竹圖】的所(suo)屬企業(ye)/所(suo)有人(ren)/主體無關，網站不(bu)完全(quan)保證(zheng)內容信息的準確(que)性、真實(shi)性，也不(bu)代表本站立(li)場。內容僅(jin)為介(jie)紹(shao)詞條基本情(qing)況，本站不(bu)提(ti)供觀(guan)看(kan)和下載(zai)，請(qing)支持正(zheng)版(ban)！想(xiang)要了解更多請(qing)到(dao)官方平臺。
反饋(kui)
