內容介紹

《雪竹(zhu)(zhu)圖》描繪的是(shi)江(jiang)南雪后嚴冬(dong)中的枯木竹(zhu)(zhu)石(shi)。畫中三竿大竹(zhu)(zhu)挺拔參天(tian)，蒼勁有(you)力(li)。在石(shi)旁(pang)(pang)的竹(zhu)(zhu)竿上，有(you)倒書篆(zhuan)體“此竹(zhu)(zhu)可值黃金百兩”8字(zi)、旁(pang)(pang)置(zhi)彎曲和折斷了(le)的殘竹(zhu)(zhu)，還有(you)一(yi)些細嫩的幼(you)竹(zhu)(zhu)參差其(qi)間。

畫(hua)作右(you)下鈐(qian)有“海(hai)昌錢鏡(jing)塘藏”朱文(wen)長方印記、“惠翔心賞”朱文(wen)長方印記等。

背景介紹

徐(xu)熙以(yi)花鳥畫(hua)(hua)著(zhu)稱(cheng)，他的(de)作(zuo)品(pin)中(zhong)不僅多以(yi)尋常的(de)花木、禽魚、蟬蝶、蔬果為(wei)主(zhu)體，甚至不為(wei)人(ren)所(suo)注意的(de)汀(ting)花野竹(zhu)、蒲藻(zao)藥苗，都是(shi)他繪畫(hua)(hua)最好的(de)題材(cai)。《雪(xue)竹(zhu)圖》正是(shi)徐(xu)熙以(yi)雪(xue)后(hou)高(gao)寒中(zhong)的(de)枯木竹(zhu)石(shi)入(ru)畫(hua)(hua)。而竹(zhu)，因(yin)具其有(you)淡雅高(gao)潔之風，自古(gu)被稱(cheng)為(wei)“歲寒三友(you)”之一(yi)，此(ci)圖以(yi)竹(zhu)入(ru)畫(hua)(hua)，也為(wei)隱喻作(zuo)者“豪(hao)爽(shuang)曠(kuang)達，志節(jie)高(gao)邁(mai)”的(de)思想情操(cao)，為(wei)表達其個性人(ren)格而作(zuo)。

另外，鑒定界關(guan)于此圖(tu)作者仍有爭(zheng)議，主要有以下兩方面意見(jian)：

其一(yi)，謝(xie)(xie)稚(zhi)柳(liu)于(yu)1973年發表(biao)了《徐熙(xi)落墨兼論(lun)〈雪(xue)竹(zhu)圖〉》，謝(xie)(xie)稚(zhi)柳(liu)引用(yong)了許多記載著(zhu)徐熙(xi)畫(hua)法(fa)的(de)(de)文(wen)獻史料(liao)。他(ta)(ta)認為(wei)“從(cong)《雪(xue)竹(zhu)圖》的(de)(de)藝術(shu)時代性而論(lun)，不會是晚(wan)于(yu)北宋初期(qi)的(de)(de)制作。”《雪(xue)竹(zhu)圖》的(de)(de)畫(hua)法(fa)總體上是工(gong)整精微的(de)(de)寫實，是多種(zhong)筆(bi)勢與多種(zhong)墨彩的(de)(de)組合，是一(yi)種(zhong)突破了唐代以來各(ge)種(zhong)畫(hua)法(fa)的(de)(de)新穎(ying)風格(ge)。謝(xie)(xie)稚(zhi)柳(liu)認為(wei)此畫(hua)完(wan)全符合徐熙(xi)“落墨”的(de)(de)規(gui)律(lv)，斷定是他(ta)(ta)的(de)(de)畫(hua)跡(ji)。

其二(er)，則徐(xu)邦達另有(you)說法，他在1983年(nian)撰寫的(de)《徐(xu)熙(xi)(xi)“落墨(mo)花”畫(hua)(hua)法試(shi)探》中，從(cong)考訂角(jiao)度展(zhan)開討論，對北宋劉道(dao)醇《圣朝名(ming)畫(hua)(hua)評(ping)》、郭(guo)若虛(xu)《圖畫(hua)(hua)見(jian)聞志》、沈括《夢溪筆(bi)談》等古文獻中記載(zai)著徐(xu)熙(xi)(xi)的(de)生平(ping)以及畫(hua)(hua)法一一引用參(can)考，歸納出幾條(tiao)徐(xu)畫(hua)(hua)的(de)特(te)色并提出對 “落墨(mo)”的(de)理(li)解，認(ren)為“落墨(mo)”即(ji)是“落筆(bi)”。因(yin)而認(ren)為“《雪竹圖》與前人的(de)評(ping)述徐(xu)熙(xi)(xi)畫(hua)(hua)派的(de)特(te)征，大(da)相(xiang)徑庭”。徐(xu)邦達又從(cong)絹的(de)尺幅來考證，認(ren)為此圖早(zao)不過南宋中期，晚可以到元明之間。因(yin)此將此畫(hua)(hua)排(pai)斥在徐(xu)熙(xi)(xi)或徐(xu)派畫(hua)(hua)以外(wai)。

而后謝稚柳(liu)又于(yu)1986年(nian)8月(yue)寫《再論(lun)徐(xu)熙“落墨”——答(da)徐(xu)邦(bang)達(da)先生(sheng)〈徐(xu)熙落墨花畫法(fa)(fa)試(shi)探〉》一文。從畫法(fa)(fa)本身結(jie)合歷來的文字著述(shu)，表(biao)明自己(ji)對“落墨”的理解。針對徐(xu)邦(bang)達(da)關(guan)于(yu)絹(juan)的尺幅這條(tiao)意見(jian)，謝稚柳(liu)認為“這幅《雪竹圖》是雙拼絹(juan)，還不到60厘米”，符合五代時期絹(juan)尺幅。

作者介紹

徐熙，生卒年(nian)不詳，五代南(nan)唐畫家(jia)。金(jin)陵(ling)（今江蘇南(nan)京）人，一作鐘陵(ling)（今江西進(jin)賢西北）人。擅畫江湖間(jian)汀花、野竹、水鳥、魚蟲(chong)、蔬果。與后蜀黃筌(quan)的花鳥畫為五代兩大流派(pai)。獨(du)創(chuang)“落墨”法(fa)，一變(bian)黃筌(quan)細筆鉤勒，填彩暈染之(zhi)法(fa)。傳世(shi)真跡甚少，《雪竹圖》傳為其所作。

鑒賞評價

藝術鑒賞

形象

《雪竹圖》給觀(guan)者的(de)(de)第一感(gan)覺是無比的(de)(de)寫(xie)實(shi)，好像是對客觀(guan)自然的(de)(de)再現(xian)表現(xian)。然而，當把(ba)目(mu)光轉(zhuan)移到具(ju)體(ti)的(de)(de)物象上時，就會發現(xian)所(suo)有物象造型都(dou)是經(jing)過(guo)藝(yi)術家高度提煉出來洋溢(yi)外(wai)形之(zhi)美、極盡形態之(zhi)變(bian)的(de)(de)創造。具(ju)體(ti)表現(xian)可以(yi)從以(yi)下四個(ge)方面來看：

其(qi)一，從(cong)勢(shi)(shi)態(tai)(tai)上(shang)(shang)看，此畫(hua)勢(shi)(shi)態(tai)(tai)由下(xia)方地面(mian)開始，以由下(xia)往上(shang)(shang)沖(chong)出畫(hua)面(mian)之勢(shi)(shi)取(qu)得強烈的(de)(de)(de)動感勢(shi)(shi)態(tai)(tai)效果。中間三(san)棵竹子(zi)沖(chong)出畫(hua)外穩住大(da)勢(shi)(shi)態(tai)(tai)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)趨勢(shi)(shi)，其(qi)他物(wu)象(xiang)以此為核心(xin)順勢(shi)(shi)往上(shang)(shang)加強了勢(shi)(shi)態(tai)(tai)的(de)(de)(de)視覺(jue)沖(chong)擊力(li)。尤其(qi)是雜樹、石(shi)頭和最(zui)高的(de)(de)(de)一株禿頭竹子(zi)都(dou)有(you)著一個共(gong)同的(de)(de)(de)特點就(jiu)是都(dou)呈“S”曲(qu)線形，充滿動感與力(li)度，在(zai)曲(qu)與直的(de)(de)(de)對(dui)比中產生無限(xian)的(de)(de)(de)美感。所有(you)物(wu)象(xiang)都(dou)保持(chi)向上(shang)(shang)生長的(de)(de)(de)態(tai)(tai)勢(shi)(shi)，就(jiu)連沒有(you)生命的(de)(de)(de)石(shi)頭都(dou)有(you)一種(zhong)昂首挺胸(xiong)竭力(li)向上(shang)(shang)生長的(de)(de)(de)氣勢(shi)(shi)，賦予了頑強的(de)(de)(de)生命力(li)。

其(qi)二，從疏密(mi)(mi)(mi)上(shang)(shang)看，此畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)物象被劃分(fen)為上(shang)(shang)下兩(liang)大(da)(da)(da)塊(kuai)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，下面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)一(yi)塊(kuai)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)積最大(da)(da)(da)且最密(mi)(mi)(mi)，上(shang)(shang)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)一(yi)塊(kuai)次之，相(xiang)對(dui)(dui)而(er)言(yan)是(shi)下面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)一(yi)塊(kuai)密(mi)(mi)(mi)而(er)上(shang)(shang)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)一(yi)塊(kuai)疏，這是(shi)整(zheng)幅作品(pin)大(da)(da)(da)疏大(da)(da)(da)密(mi)(mi)(mi)的(de)(de)(de)對(dui)(dui)比關(guan)(guan)系。密(mi)(mi)(mi)的(de)(de)(de)地方(fang)(fang)又(you)由大(da)(da)(da)小(xiao)(xiao)不(bu)(bu)(bu)等的(de)(de)(de)塊(kuai)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)組成，使(shi)之有(you)(you)(you)大(da)(da)(da)有(you)(you)(you)小(xiao)(xiao)，大(da)(da)(da)中(zhong)(zhong)(zhong)見小(xiao)(xiao)，小(xiao)(xiao)中(zhong)(zhong)(zhong)還有(you)(you)(you)更(geng)小(xiao)(xiao)，有(you)(you)(you)條不(bu)(bu)(bu)紊，密(mi)(mi)(mi)而(er)不(bu)(bu)(bu)亂。大(da)(da)(da)疏大(da)(da)(da)密(mi)(mi)(mi)里面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)又(you)包(bao)含有(you)(you)(you)小(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)疏密(mi)(mi)(mi)關(guan)(guan)系，若畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)左(zuo)(zuo)上(shang)(shang)方(fang)(fang)的(de)(de)(de)幾片樹葉也(ye)有(you)(you)(you)著(zhu)明(ming)顯(xian)的(de)(de)(de)疏密(mi)(mi)(mi)對(dui)(dui)比，下面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)密(mi)(mi)(mi)上(shang)(shang)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)疏；還有(you)(you)(you)中(zhong)(zhong)(zhong)間(jian)的(de)(de)(de)三(san)株大(da)(da)(da)竹子左(zuo)(zuo)邊(bian)兩(liang)株聚，右邊(bian)一(yi)株分(fen)散，這些都(dou)是(shi)微(wei)妙的(de)(de)(de)疏密(mi)(mi)(mi)對(dui)(dui)比關(guan)(guan)系，是(shi)畫(hua)家(jia)從客觀自然(ran)中(zhong)(zhong)(zhong)精心提煉出(chu)來而(er)超越自然(ran)的(de)(de)(de)產物。物象密(mi)(mi)(mi)的(de)(de)(de)地方(fang)(fang)背(bei)景的(de)(de)(de)墨(mo)色(se)壓得最深而(er)顯(xian)得密(mi)(mi)(mi)不(bu)(bu)(bu)透(tou)風(feng)。中(zhong)(zhong)(zhong)間(jian)是(shi)整(zheng)幅畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)最疏的(de)(de)(de)地方(fang)(fang)，只有(you)(you)(you)草草幾根(gen)竹干把畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)分(fen)成幾個大(da)(da)(da)小(xiao)(xiao)不(bu)(bu)(bu)等的(de)(de)(de)空(kong)當，疏的(de)(de)(de)地方(fang)(fang)不(bu)(bu)(bu)但物體少(shao)且背(bei)景墨(mo)色(se)也(ye)用得很淡，大(da)(da)(da)密(mi)(mi)(mi)大(da)(da)(da)疏的(de)(de)(de)處理使(shi)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)變得更(geng)加空(kong)靈(ling)與幽深。

其(qi)(qi)(qi)三，從外(wai)(wai)形(xing)(xing)(xing)方面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)看，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)中所有(you)(you)物(wu)象不但外(wai)(wai)形(xing)(xing)(xing)優(you)美(mei)且形(xing)(xing)(xing)態(tai)豐富多樣，尤其(qi)(qi)(qi)是(shi)幽深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)林看上(shang)去佷密(mi)，可(ke)事實上(shang)只(zhi)有(you)(you)那么幾(ji)棵而(er)(er)(er)已(yi)，但是(shi)就這么幾(ji)棵卻形(xing)(xing)(xing)態(tai)各(ge)異，包羅了(le)一(yi)片竹(zhu)(zhu)林所有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態(tai)。有(you)(you)長(chang)有(you)(you)短(duan)、有(you)(you)粗有(you)(you)細(xi)(xi)、有(you)(you)曲(qu)有(you)(you)直(zhi)(zhi)，應有(you)(you)盡(jin)有(you)(you)。長(chang)竹(zhu)(zhu)以(yi)直(zhi)(zhi)線(xian)條(tiao)為(wei)主，靠粗細(xi)(xi)疏密(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化來(lai)(lai)體(ti)現美(mei)；短(duan)竹(zhu)(zhu)以(yi)呈曲(qu)線(xian)形(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斷(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)為(wei)主，其(qi)(qi)(qi)曲(qu)線(xian)有(you)(you)“S”形(xing)(xing)(xing)、外(wai)(wai)弧(hu)形(xing)(xing)(xing)和(he)攔(lan)腰而(er)(er)(er)折的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)直(zhi)(zhi)角形(xing)(xing)(xing)；斷(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)之(zhi)斷(duan)(duan)各(ge)具(ju)形(xing)(xing)(xing)態(tai)、變化多端、精妙(miao)之(zhi)極，其(qi)(qi)(qi)斷(duan)(duan)因大(da)(da)概(gai)為(wei)三種，一(yi)為(wei)受強(qiang)烈外(wai)(wai)力(li)(li)而(er)(er)(er)折斷(duan)(duan)；二為(wei)自(zi)然腐朽而(er)(er)(er)斷(duan)(duan)；三為(wei)蟲(chong)蛀而(er)(er)(er)斷(duan)(duan)。可(ke)見，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)為(wei)了(le)追求斷(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)態(tai)之(zhi)變，是(shi)經過認真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)察和(he)領悟(wu)大(da)(da)自(zi)然之(zhi)后，從大(da)(da)自(zi)然共性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)客觀(guan)斷(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)里面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)提(ti)煉出(chu)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主觀(guan)創造，其(qi)(qi)(qi)斷(duan)(duan)都(dou)(dou)是(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)根據畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)需要而(er)(er)(er)經過主觀(guan)處理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。為(wei)了(le)使(shi)(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)元(yuan)素更(geng)(geng)加(jia)豐富，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)巧(qiao)妙(miao)地運用(yong)(yong)石頭與地面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)來(lai)(lai)充(chong)當(dang)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，竹(zhu)(zhu)干(gan)(gan)為(wei)線(xian)，竹(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)(xie)為(wei)點(dian)，這樣畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)就點(dian)線(xian)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)具(ju)備而(er)(er)(er)變得(de)更(geng)(geng)加(jia)精彩。石頭有(you)(you)大(da)(da)有(you)(you)小，互相(xiang)(xiang)呼應，錯落有(you)(you)致(zhi)。外(wai)(wai)輪廓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起伏(fu)和(he)表面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凸凹變化十分(fen)生(sheng)(sheng)動，大(da)(da)都(dou)(dou)呈曲(qu)線(xian)形(xing)(xing)(xing)有(you)(you)向上(shang)生(sheng)(sheng)長(chang)之(zhi)勢，使(shi)(shi)(shi)石頭賦有(you)(you)生(sheng)(sheng)命力(li)(li)。左邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)顆雜樹(shu)(shu)外(wai)(wai)形(xing)(xing)(xing)優(you)美(mei)，彎曲(qu)轉(zhuan)折充(chong)滿力(li)(li)度(du)，在整幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)中起到很(hen)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)(yong)，具(ju)體(ti)表現在：首先，其(qi)(qi)(qi)外(wai)(wai)弧(hu)形(xing)(xing)(xing)態(tai)和(he)右邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)(wai)弧(hu)形(xing)(xing)(xing)竹(zhu)(zhu)子(zi)相(xiang)(xiang)呼應、相(xiang)(xiang)對(dui)(dui)(dui)(dui)比(bi)(bi)、相(xiang)(xiang)對(dui)(dui)(dui)(dui)稱。相(xiang)(xiang)呼應可(ke)使(shi)(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)融(rong)為(wei)一(yi)體(ti)，物(wu)象之(zhi)間(jian)有(you)(you)情(qing)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交流，使(shi)(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)更(geng)(geng)具(ju)表現力(li)(li)。相(xiang)(xiang)對(dui)(dui)(dui)(dui)比(bi)(bi)是(shi)利用(yong)(yong)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)物(wu)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)小、長(chang)短(duan)、粗細(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)差距(ju)對(dui)(dui)(dui)(dui)比(bi)(bi)，使(shi)(shi)(shi)之(zhi)增強(qiang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)感。相(xiang)(xiang)對(dui)(dui)(dui)(dui)稱是(shi)用(yong)(yong)左右兩邊組(zu)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)對(dui)(dui)(dui)(dui)外(wai)(wai)弧(hu)形(xing)(xing)(xing)把觀(guan)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線(xian)向兩邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)之(zhi)外(wai)(wai)拉伸，讓人(ren)有(you)(you)種畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)比(bi)(bi)現實中更(geng)(geng)寬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。其(qi)(qi)(qi)次，樹(shu)(shu)干(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)小、長(chang)短(duan)擺(bai)放(fang)處理恰(qia)到好處，單看竹(zhu)(zhu)干(gan)(gan)粗細(xi)(xi)對(dui)(dui)(dui)(dui)比(bi)(bi)拉不開(kai)距(ju)離而(er)(er)(er)略顯單調(diao)、輕薄與平板。有(you)(you)了(le)樹(shu)(shu)干(gan)(gan)元(yuan)素的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)融(rong)入后，樹(shu)(shu)干(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗短(duan)與竹(zhu)(zhu)干(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)(xi)長(chang)形(xing)(xing)(xing)成(cheng)(cheng)了(le)強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)(dui)比(bi)(bi)關系而(er)(er)(er)加(jia)強(qiang)了(le)藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現力(li)(li)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)半部分(fen)只(zhi)有(you)(you)竹(zhu)(zhu)子(zi)也(ye)會(hui)顯得(de)有(you)(you)些(xie)瑣碎，為(wei)此，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)巧(qiao)妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)樹(shu)(shu)葉(xie)(xie)(xie)來(lai)(lai)充(chong)當(dang)了(le)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，這樣竹(zhu)(zhu)干(gan)(gan)為(wei)線(xian)，竹(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)(xie)為(wei)點(dian)，使(shi)(shi)(shi)細(xi)(xi)碎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)(xie)在大(da)(da)樹(shu)(shu)葉(xie)(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)映襯下變得(de)更(geng)(geng)加(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神采飛(fei)揚。

其四，從結(jie)構(gou)上看，是(shi)工整精微的(de)(de)(de)(de)(de)寫實(shi)，是(shi)粗(cu)(cu)筆(bi)與(yu)細(xi)筆(bi)相(xiang)結(jie)合，濃墨與(yu)淡墨相(xiang)掩映(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)技巧。無論用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)粗(cu)(cu)筆(bi)還是(shi)細(xi)筆(bi)，是(shi)濃墨還是(shi)淡墨，其結(jie)構(gou)上的(de)(de)(de)(de)(de)表達都是(shi)很到位(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)，雖然有(you)些地方的(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)節會(hui)讓你(ni)覺(jue)得有(you)些含(han)(han)糊不清，但(dan)(dan)是(shi)從整體來(lai)看的(de)(de)(de)(de)(de)話，整體畫面(mian)(mian)(mian)有(you)虛有(you)實(shi)，畫面(mian)(mian)(mian)更(geng)加靈動。《夢溪(xi)筆(bi)談》里沈括(kuo)形容徐熙畫：“以墨筆(bi)為之(zhi)，殊(shu)草(cao)草(cao)”，這里的(de)(de)(de)(de)(de)“殊(shu)草(cao)草(cao)”不是(shi)結(jie)構(gou)上的(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)草(cao)，而(er)是(shi)針對(dui)用(yong)筆(bi)爽快的(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)草(cao)，也是(shi)相(xiang)對(dui)于當時(shi)占(zhan)據花(hua)鳥畫主流的(de)(de)(de)(de)(de)黃筌畫派“小(xiao)筆(bi)精妙”的(de)(de)(de)(de)(de)風格特(te)點而(er)言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)草(cao)性。從細(xi)節來(lai)看，右(you)下角的(de)(de)(de)(de)(de)一棵斷竹(zhu)，竹(zhu)絲細(xi)如發(fa)，精妙之(zhi)極，蟲蛀的(de)(de)(de)(de)(de)痕跡使(shi)外形更(geng)加的(de)(de)(de)(de)(de)優美(mei)，殘缺之(zhi)處竹(zhu)干的(de)(de)(de)(de)(de)表面(mian)(mian)(mian)和內部交代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)微妙而(er)含(han)(han)蓄，后(hou)面(mian)(mian)(mian)一層(ceng)的(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)葉(xie)作虛處理。大竹(zhu)干的(de)(de)(de)(de)(de)每個節點雖是(shi)粗(cu)(cu)筆(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)，但(dan)(dan)是(shi)結(jie)構(gou)都交代(dai)得很清楚，只是(shi)竹(zhu)葉(xie)最密(mi)之(zhi)處畫家采用(yong)積點代(dai)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)方法做了虛處理而(er)略(lve)顯含(han)(han)糊。

構圖

《雪竹圖(tu)》構圖(tu)很獨(du)特，獨(du)特之處(chu)具體表現在：

其一，運(yun)用了三角(jiao)形(xing)(xing)的(de)(de)穩定性(xing)進行(xing)構(gou)圖。例如(ru)前景(jing)的(de)(de)立石(shi)位(wei)居(ju)正(zheng)中(zhong)雖呈“S”形(xing)(xing)向上，但左右靠著的(de)(de)較小(xiao)石(shi)之安排與大石(shi)的(de)(de)關(guan)系，正(zheng)形(xing)(xing)成等(deng)(deng)腰等(deng)(deng)邊的(de)(de)正(zheng)三角(jiao)形(xing)(xing)，該形(xing)(xing)狀對(dui)于(yu)畫面起(qi)到了基(ji)石(shi)性(xing)的(de)(de)穩定作用。巧妙運(yun)用石(shi)頭的(de)(de)大小(xiao)錯(cuo)落，外形(xing)(xing)的(de)(de)起(qi)伏變(bian)化(hua)使整(zheng)組三角(jiao)形(xing)(xing)穩中(zhong)求(qiu)險，賦予生動的(de)(de)變(bian)化(hua)。

其(qi)二，運用了(le)局(ju)部(bu)取(qu)景法(fa)構圖。所(suo)描繪的(de)(de)是雪日的(de)(de)竹子(zi)(zi)(zi)，畫(hua)面(mian)之中沒(mei)有活物，竹子(zi)(zi)(zi)是畫(hua)面(mian)的(de)(de)主體(ti)物，然而只截取(qu)了(le)竹子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)一(yi)個局(ju)部(bu)，卻把竹子(zi)(zi)(zi)表現(xian)得(de)栩栩如生(sheng)。竹子(zi)(zi)(zi)看似(si)很(hen)密，實(shi)際上也(ye)就那么屈指可(ke)數的(de)(de)幾(ji)棵(ke)，但每棵(ke)都各(ge)具形態。一(yi)棵(ke)彎曲的(de)(de)枯樹(shu)也(ye)只取(qu)下半部(bu)分，樹(shu)的(de)(de)勢態往畫(hua)外沖，又靠上方(fang)的(de)(de)樹(shu)葉把勢收回于(yu)畫(hua)面(mian)之中，使畫(hua)里畫(hua)外產(chan)生(sheng)了(le)微妙的(de)(de)聯系，讓人產(chan)生(sheng)無限的(de)(de)遐想。

其(qi)三，是對(dui)(dui)稱性構圖。無論從前(qian)面(mian)的(de)(de)(de)(de)斜(xie)坡與石(shi)頭，還是從左(zuo)邊外(wai)弧形(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)樹干與右邊外(wai)弧形(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)竹(zhu)干，還是從中間(jian)(jian)高聳挺立的(de)(de)(de)(de)竹(zhu)子來(lai)看都(dou)或多或少有(you)對(dui)(dui)稱性的(de)(de)(de)(de)特點(dian)。但是這里的(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)稱性是很微妙的(de)(de)(de)(de)，如竹(zhu)子的(de)(de)(de)(de)直而不直，對(dui)(dui)稱而不對(dui)(dui)稱；外(wai)弧形(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)稱中有(you)內弧形(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)稱等之(zhi)微妙，其(qi)妙在物象之(zhi)間(jian)(jian)充滿(man)著勢態(tai)的(de)(de)(de)(de)呼應(ying)傳情，畫面(mian)折射(she)出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)是一(yi)種畫家心性的(de)(de)(de)(de)流露。

技法

此畫(hua)(hua)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)表現技巧打破了花鳥畫(hua)(hua)勾線(xian)(xian)暈染(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)一貫傳(chuan)統，除(chu)樹葉的(de)(de)(de)(de)(de)葉筋是(shi)勾線(xian)(xian)用筆(bi)之外，其余皆不見(jian)勾勒痕跡。而是(shi)先用接近于水的(de)(de)(de)(de)(de)淡墨(mo)寫出竹子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)干，枝，葉，以及雜(za)樹和(he)石(shi)頭的(de)(de)(de)(de)(de)大概形態(tai)，然后(hou)再用濃濃淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)墨(mo)筆(bi)和(he)水筆(bi)以盡可能少的(de)(de)(de)(de)(de)遍數在(zai)(zai)一個較淺的(de)(de)(de)(de)(de)調子(zi)里畫(hua)(hua)其層(ceng)次關系，待墨(mo)干后(hou)，用較重的(de)(de)(de)(de)(de)墨(mo)沿物(wu)象輪廓暈染(ran)物(wu)象之外的(de)(de)(de)(de)(de)部分(fen)，淺色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)象在(zai)(zai)深色(se)背(bei)景的(de)(de)(de)(de)(de)襯托下顯得(de)格外地白，其白皆為積雪的(de)(de)(de)(de)(de)表現。

竹(zhu)(zhu)(zhu)葉和(he)竹(zhu)(zhu)(zhu)枝用極淡的(de)(de)(de)(de)墨(mo)筆(bi)寫出，再用濃墨(mo)提(ti)結構處(chu)，在(zai)物(wu)象重疊的(de)(de)(de)(de)地方把第一層壓深(shen)，第二層留白(bai)，后面(mian)背景為(wei)(wei)深(shen)色(se)(se)，以黑襯白(bai)，以白(bai)襯黑，黑白(bai)相襯的(de)(de)(de)(de)微妙處(chu)理(li)，使前(qian)后的(de)(de)(de)(de)層次關系一目了然(ran)。竹(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)也是先用淡墨(mo)畫出外形，再用濃墨(mo)粗筆(bi)點竹(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)處(chu)，再用水筆(bi)向(xiang)下(xia)暈(yun)染(ran)。此(ci)畫最(zui)(zui)提(ti)神的(de)(de)(de)(de)地方是竹(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)之(zhi)處(chu)，因(yin)為(wei)(wei)竹(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)處(chu)是畫面(mian)墨(mo)色(se)(se)最(zui)(zui)深(shen)的(de)(de)(de)(de)幾(ji)(ji)個點，這樣觀者(zhe)的(de)(de)(de)(de)目光就自然(ran)而然(ran)的(de)(de)(de)(de)被(bei)吸引到主體(ti)物(wu)竹(zhu)(zhu)(zhu)子上(shang)來(lai)。竹(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)處(chu)之(zhi)間墨(mo)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)輕重變化(hua)極為(wei)(wei)精彩，墨(mo)色(se)(se)最(zui)(zui)深(shen)的(de)(de)(de)(de)幾(ji)(ji)個點集中在(zai)最(zui)(zui)高(gao)的(de)(de)(de)(de)三棵(ke)和(he)最(zui)(zui)高(gao)的(de)(de)(de)(de)一棵(ke)斷竹(zhu)(zhu)(zhu)之(zhi)上(shang)，從(cong)左到右墨(mo)色(se)(se)由深(shen)到淺再到深(shen)，從(cong)上(shang)到下(xia)墨(mo)色(se)(se)由淺到深(shen)再到淺，使之(zhi)畫面(mian)更具有節(jie)奏(zou)韻律之(zhi)美(mei)。

而此畫中的(de)石(shi)(shi)頭并沒有(you)用(yong)線勾輪廓及結構(gou)的(de)痕(hen)跡，也沒有(you)常(chang)用(yong)皴(cun)法(fa)的(de)影子(zi)。而是靠壓深背景底色(se)來(lai)襯托出其外輪廓。石(shi)(shi)頭內部先用(yong)水(shui)把絹稍稍打(da)濕，再用(yong)極淡(dan)墨皴(cun)，再用(yong)稍淡(dan)墨皴(cun)，再用(yong)微濃(nong)墨皴(cun)，層層加筆(bi)(bi)皴(cun)成(cheng)，有(you)皴(cun)痕(hen)而無筆(bi)(bi)跡，水(shui)墨交融，積雪栩栩如生，靈動而雅潤。

樹干的(de)(de)表現方法(fa)和石(shi)頭的(de)(de)大概(gai)一致(zhi)，不同的(de)(de)是(shi)后面幾遍的(de)(de)皴筆(bi)(bi)墨色更枯(ku)更濃，蒼潤(run)而古雅。樹葉淡墨染出大概(gai)，秀勁的(de)(de)筆(bi)(bi)法(fa)勾勒(le)其葉筋，破筆(bi)(bi)點(dian)其蟲洞，極盡冬日(ri)殘葉的(de)(de)形態之美。

名家點評

當(dang)代(dai)書畫家陳振濂(lian)(lian)《陳振濂(lian)(lian)談中國繪畫史·殷商—南宋》：“《雪竹圖(tu)》畫寒竹卻不(bu)落肅殺之(zhi)氣，能于黑(hei)云壓抑(yi)之(zhi)間(jian)仍(reng)表(biao)現出崛崛的(de)(de)生(sheng)機，枯葉(xie)(xie)(xie)(xie)向(xiang)上仰生(sheng)，竹葉(xie)(xie)(xie)(xie)披離卻不(bu)失剛健清新之(zhi)態(tai)。且以(yi)(yi)繁密取勝，似(si)不(bu)比一般(ban)稍涉雪景(jing)(jing)即以(yi)(yi)疏落現之(zhi)的(de)(de)俗態(tai)。在渲染技巧上尤(you)有(you)特(te)殊的(de)(de)表(biao)現，竹竿(gan)為(wei)粗，以(yi)(yi)空白(bai)出之(zhi)，而渲墨(mo)于其后襯托之(zhi)，是(shi)為(wei)巧思。竹竿(gan)中亦(yi)分層次(ci)，竹節皆(jie)染墨(mo)，徐(xu)徐(xu)淡之(zhi)，以(yi)(yi)見次(ci)序，而竹葉(xie)(xie)(xie)(xie)竹梢皆(jie)現空白(bai)之(zhi)色(se)(se)，以(yi)(yi)縫隙染就黑(hei)，以(yi)(yi)墨(mo)襯白(bai)的(de)(de)是(shi)雪色(se)(se)無疑。再(zai)作(zuo)枯枝、作(zuo)湖(hu)石、作(zuo)黃葉(xie)(xie)(xie)(xie)、作(zuo)淺崖，無論巨細，皆(jie)用墨(mo)襯形(xing)，如(ru)此精工不(bu)茍(gou)，比之(zhi)細筆勾勒絲絲入(ru)扣(kou)又難了許多。而背景(jing)(jing)也不(bu)一味畫黑(hei)，凡有(you)密葉(xie)(xie)(xie)(xie)處即置黑(hei)，中段卻反現之(zhi)，即仍(reng)以(yi)(yi)白(bai)底而反葉(xie)(xie)(xie)(xie)為(wei)黑(hei)，這樣，黑(hei)竹葉(xie)(xie)(xie)(xie)與白(bai)竹葉(xie)(xie)(xie)(xie)之(zhi)間(jian)有(you)逐漸的(de)(de)過渡，作(zuo)為(wei)一種(zhong)層次(ci)的(de)(de)轉換，亦(yi)可謂是(shi)匠(jiang)心獨運，并無絲毫(hao)板滯之(zhi)色(se)(se)。”

其他信息

后世影響

《雪竹圖》將(jiang)志(zhi)向與(yu)激情凝集于一體，表現在靈感奔(ben)放與(yu)嫻(xian)熟技巧之中的水(shui)墨畫(hua)法(fa)是難以摹擬的。

《雪竹圖(tu)》可以代表(biao)(biao)水(shui)(shui)墨渲淡的(de)主要(yao)成就，以與(yu)黃(huang)筌的(de)富(fu)貴作(zuo)對比。將《寫生珍禽(qin)圖(tu)》與(yu)《雪竹圖(tu)》作(zuo)一比較，其風(feng)格上(shang)的(de)各領風(feng)騷一目了然(ran)。但《雪竹圖(tu)》的(de)更大意義則在于，它(ta)集中表(biao)(biao)現(xian)出(chu)古代畫家(jia)對墨法的(de)出(chu)神(shen)入化的(de)運用。如果說，黃(huang)筌之后有黃(huang)居案上(shang)承艷麗(li)一派，而徐熙的(de)孫子徐崇(chong)嗣(si)為獲得入翰林國畫院(yuan)資格，而改學黃(huang)家(jia)富(fu)貴；那么(me)徐熙的(de)落墨法的(de)漸次(ci)失傳，正(zheng)是(shi)賴(lai)此《雪竹圖(tu)》才大概得窺真貌，它(ta)正(zheng)表(biao)(biao)明水(shui)(shui)墨渲染一派的(de)技(ji)巧(qiao)難度應該是(shi)高于勾勒(le)填彩的(de)。

歷史傳承

《雪竹圖》曾經近現(xian)代書畫(hua)收藏家(jia)錢鏡塘收藏，后入藏上(shang)海博物(wu)館。

影印：《中(zhong)國古代書(shu)畫圖目》二(er)、《唐五代宋元名跡》、《中(zhong)華(hua)五千年文物集刊》宋畫篇一、《中(zhong)國古代花鳥畫百圖》、《鑒余雜稿》。

著錄(lu)：《中國古代書畫(hua)目錄(lu)》第三冊、《宋遼金畫(hua)家史料》。

重要展覽

2002年11月30日(ri)(ri)—2003年1月6日(ri)(ri)，上海博物館(guan)為(wei)慶祝五十周年館(guan)慶推出(chu)“晉(jin)唐宋元書畫國(guo)寶展”，《雪(xue)竹圖(tu)》作為(wei)其(qi)展品之一展出(chu)。