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內容介紹

《瀟湘竹石(shi)圖》采用長卷(juan)式構圖，以湖(hu)南零(ling)陵(ling)以西(xi)的瀟湘二水合流處為背景，畫面上景物不多，只土坡(po)一片、石(shi)頭(tou)兩塊、疏竹幾叢(cong)；“左(zuo)右(you)煙水云山，渺無涯(ya)際，恰似湘江(jiang)與(yu)瀟水相會(hui)，遙接洞庭，景色蒼茫”，畫卷(juan)之末，題有“軾為莘老作”字樣。

《瀟湘竹石圖》上(shang)有(you)元明(ming)26家計3000多字的(de)題(ti)跋，這些題(ti)跋有(you)的(de)敘事，有(you)的(de)賞析，有(you)的(de)僅是(shi)發(fa)表贊嘆(tan)之情(qing)。

背景介紹

蘇軾(shi)繪畫喜作(zuo)(zuo)枯木(mu)竹(zhu)石，所(suo)作(zuo)(zuo)之(zhi)(zhi)物象，多形象簡練卻寓意(yi)豐富。蘇軾(shi)作(zuo)(zuo)畫用筆頗(po)具書法意(yi)味，為后世(shi)文人畫“書寫化”用筆提供了寶貴的經驗。枯木(mu)之(zhi)(zhi)外(wai)，蘇軾(shi)十分喜愛(ai)竹(zhu)子，曾有“寧(ning)可(ke)食(shi)無肉，不(bu)可(ke)居無竹(zhu)”之(zhi)(zhi)句。蘇軾(shi)畫竹(zhu)初師文同之(zhi)(zhi)法，但蘇軾(shi)所(suo)作(zuo)(zuo)之(zhi)(zhi)竹(zhu)“大抵寫意(yi)，不(bu)求形似”，是典型的文人畫創作(zuo)(zuo)風格。

《瀟湘竹(zhu)石圖》卷(juan)末端題有“軾為(wei)莘(xin)老作”五(wu)字(zi)款識(shi)。明代廬陵人吳勤考證，畫作為(wei)蘇軾在(zai)黃州時(shi)（公元1080年—1085年）贈予孫(sun)莘(xin)老的(de)墨寶，落款中的(de)“莘(xin)老”，即孫(sun)覺，東(dong)(dong)坡同(tong)(tong)年進(jin)士，孫(sun)覺與蘇東(dong)(dong)坡在(zai)政(zheng)治上觀點相(xiang)同(tong)(tong)，思想(xiang)也非常接近，后(hou)來與東(dong)(dong)坡一(yi)起橫遭政(zheng)治迫害。

作者介紹

蘇軾（1037年(nian)1月(yue)8日(ri)—1101年(nian)8月(yue)24日(ri)），字(zi)子(zi)瞻，又字(zi)和仲(zhong)，號鐵冠道人、東坡(po)居士，世稱蘇東坡(po)、蘇仙。漢族(zu)，眉州眉山（今屬四川省眉山市）人，祖籍河(he)北欒城，北宋文學家、書法家、畫家。

蘇(su)軾是北宋中期的文(wen)(wen)壇領袖，在詩、詞(ci)、散(san)(san)文(wen)(wen)、書、畫等(deng)(deng)方面取得了很高的成就。其(qi)(qi)文(wen)(wen)縱橫恣(zi)肆；其(qi)(qi)詩題材廣闊，清新豪(hao)健，善(shan)用夸張比喻，獨具風格，與(yu)黃(huang)庭堅并(bing)稱(cheng)“蘇(su)黃(huang)”；其(qi)(qi)詞(ci)開豪(hao)放(fang)一派，與(yu)辛(xin)棄疾(ji)同(tong)是豪(hao)放(fang)派代(dai)表，并(bing)稱(cheng)“蘇(su)辛(xin)”；其(qi)(qi)散(san)(san)文(wen)(wen)著述(shu)宏(hong)富，豪(hao)放(fang)自如，與(yu)歐陽(yang)修并(bing)稱(cheng)“歐蘇(su)”，為“唐(tang)宋八大家(jia)”之一。蘇(su)軾亦善(shan)書，為“宋四家(jia)”之一；工于畫，尤擅墨(mo)竹、怪石、枯木等(deng)(deng)。有《東(dong)坡七集(ji)》、《東(dong)坡易傳(chuan)》、《東(dong)坡樂府》等(deng)(deng)傳(chuan)世(shi)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

竹與石(shi)(shi)在(zai)中國繪(hui)畫題(ti)材中備(bei)受(shou)青睞，久盛不衰。蘇軾也(ye)偏愛“竹石(shi)(shi)”題(ti)材，《瀟湘竹石(shi)(shi)圖(tu)》正(zheng)是其繪(hui)畫藝術(shu)的(de)代表作品之一(yi)。

蘇軾為“文人畫(hua)”的(de)(de)倡導者(zhe)，在中國美術(shu)史上有著不(bu)可抹殺的(de)(de)功績，但其所留傳至今的(de)(de)畫(hua)作極為稀少。透過《瀟湘竹石圖》折射出(chu)的(de)(de)是一種人與自然和(he)諧發展的(de)(de)生存道理(li)，流露出(chu)作者(zhe)對事物(wu)認知的(de)(de)態(tai)度和(he)思(si)想感(gan)情，顯示出(chu)作者(zhe)的(de)(de)繪畫(hua)藝術(shu)已達到造極的(de)(de)境界。

技巧

《瀟湘竹(zhu)(zhu)石(shi)圖(tu)》是蘇軾(shi)利用近水(shui)與(yu)云水(shui)、蹲石(shi)與(yu)遠(yuan)(yuan)(yuan)山、筱竹(zhu)(zhu)與(yu)煙(yan)樹(shu)強烈的對比作為(wei)畫(hua)面的焦點展開描繪，畫(hua)面自(zi)遠(yuan)(yuan)(yuan)至近而又及遠(yuan)(yuan)(yuan)，繁簡、大小、疏(shu)密、動(dong)靜(jing)等布局合(he)理，段落分明(ming)，層次(ci)豐(feng)富，結構嚴謹。同時以瀟湘二水(shui)的交(jiao)匯點為(wei)中(zhong)心，從而使畫(hua)面出現驚濤拍岸般的高潮。圍(wei)繞這(zhe)個高潮，畫(hua)面演變出此起彼伏(fu)的煙(yan)水(shui)云山：那寬敞延(yan)綿的瀟湘二水(shui)使人心境(jing)開闊；寧靜(jing)深寂的遠(yuan)(yuan)(yuan)野令人心曠神怡；煙(yan)樹(shu)掩映下的對岸讓觀者賞(shang)心悅(yue)目，山川物(wu)態，應有盡有，意境(jing)盎然。蘇軾(shi)在創作中(zhong)始終(zhong)把握以寫瀟湘二水(shui)上下萬物(wu)寓“水(shui)”之意境(jing)的立(li)意。

《瀟湘竹(zhu)(zhu)石圖》中亦(yi)可看到濃(nong)淡(dan)(dan)不(bu)(bu)一(yi)的(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)，從(cong)竹(zhu)(zhu)子(zi)長勢(shi)分析，有些以(yi)淡(dan)(dan)墨(mo)畫出者殊無(wu)(wu)解釋成葉(xie)(xie)背(bei)(bei)的(de)(de)(de)可能。特別是所(suo)畫之(zhi)(zhi)(zhi)末端翻(fan)卷的(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)，墨(mo)色(se)全(quan)然如(ru)一(yi)，并(bing)未因翻(fan)出背(bei)(bei)面(mian)而有濃(nong)淡(dan)(dan)之(zhi)(zhi)(zhi)別。其所(suo)以(yi)雜用(yong)(yong)(yong)濃(nong)墨(mo)淡(dan)(dan)墨(mo)，為(wei)了使(shi)畫面(mian)富于變化，且使(shi)本(ben)來(lai)相當密(mi)集的(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)不(bu)(bu)給人(ren)以(yi)壅塞之(zhi)(zhi)(zhi)感。在這幅畫上(shang)，用(yong)(yong)(yong)淡(dan)(dan)墨(mo)所(suo)畫之(zhi)(zhi)(zhi)葉(xie)(xie)為(wei)數不(bu)(bu)少，在用(yong)(yong)(yong)濃(nong)墨(mo)畫出的(de)(de)(de)葉(xie)(xie)子(zi)中作無(wu)(wu)規律的(de)(de)(de)穿插，而為(wei)了整體的(de)(de)(de)連(lian)貫性，遂(sui)在葉(xie)(xie)間增加許多小(xiao)枝(zhi)。不(bu)(bu)過(guo)與后世習(xi)用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)“淡(dan)(dan)踢枝(zhi)、濃(nong)撇葉(xie)(xie)”的(de)(de)(de)做法(fa)不(bu)(bu)同，小(xiao)枝(zhi)的(de)(de)(de)墨(mo)色(se)很深，透過(guo)葉(xie)(xie)面(mian)仍可看到。蘇軾畫的(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)逼真，長短闊狹渾(hun)如(ru)天成，葉(xie)(xie)尖(jian)既铦銳又鮮(xian)活，楚楚有生氣(qi)。所(suo)畫卷折(zhe)的(de)(de)(de)葉(xie)(xie)子(zi)用(yong)(yong)(yong)筆(bi)圓轉翻(fan)跳，一(yi)氣(qi)呵就(jiu)。竹(zhu)(zhu)竿則以(yi)楷書及行書撇、捺、豎(shu)、橫(heng)等(deng)筆(bi)法(fa)寫就(jiu)，筆(bi)筆(bi)到位，“用(yong)(yong)(yong)筆(bi)秀嫩，風(feng)韻(yun)高(gao)標，絕無(wu)(wu)畫家氣(qi)味(wei)，顯然為(wei)文人(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)筆(bi)”。 ?

構圖

《瀟(xiao)湘竹石圖(tu)(tu)》采用長卷式構圖(tu)(tu)，以(yi)闊(kuo)遠(yuan)、迷遠(yuan)、幽遠(yuan)之(zhi)勢，除(chu)了使畫(hua)面充(chong)滿張力之(zhi)外(wai)，還可以(yi)使畫(hua)面富于一(yi)種靈(ling)性(xing)的(de)(de)(de)(de)變化，使人在(zai)“窄(zhai)窄(zhai)畫(hua)幅”內(nei)如(ru)閱千里(li)江山(shan)，這(zhe)是(shi)他嚴謹的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)思(si)維(wei)與浪漫主義手(shou)法相結合(he)的(de)(de)(de)(de)產物，是(shi)一(yi)種高(gao)度的(de)(de)(de)(de)藝術概括(kuo)。展開畫(hua)卷，首(shou)先映(ying)入眼簾的(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)片遠(yuan)山(shan)煙(yan)水(shui)，可謂(wei)“景(jing)物至絕而微茫縹(piao)緲”。慢(man)慢(man)的(de)(de)(de)(de)又(you)露出了“風枝雨葉(xie)瘦土竹，龍蹲虎踞蒼蘚石”和(he)湍流之(zhi)水(shui)，此圖(tu)(tu)畫(hua)石“磊落雄(xiong)壯(zhuang)，蒼硬頑澀，礬頭菱面，層(ceng)(ceng)疊厚薄，覆壓重深(shen)”，寫竹“其(qi)茂梢勁節(jie)，吟(yin)風瀉露、拂云篩月之(zhi)態，無不曲盡其(qi)妙”，其(qi)水(shui)則猶如(ru)“輸瀉跳蹙(cu)之(zhi)勢，洶(xiong)洶(xiong)欲崩屋”。好一(yi)派緊張熱鬧氣氛，扣(kou)人心弦。沿(yan)水(shui)勢而上，激流漸(jian)緩(huan)，淡墨(mo)點染(ran)的(de)(de)(de)(de)煙(yan)水(shui)、云山(shan)、遠(yuan)樹(shu)使構圖(tu)(tu)更有(you)一(yi)種險中取勝和(he)搏動(dong)、層(ceng)(ceng)次豐富的(de)(de)(de)(de)藝術效果。

《瀟湘竹石(shi)圖》在構圖上始終注意主次、輕重、繁簡(jian)、動靜等藝術對(dui)比以及連接貫通(tong)的(de)藝術效果(guo)。

名家點評

歷史學(xue)家鄧拓：“千(qian)秋(qiu)何幸留遺墨，畫卷瀟湘(xiang)竹石奇”。

中(zhong)國(guo)美術(shu)館(guan)(guan)副館(guan)(guan)長梁江：“美術(shu)館(guan)(guan)珍藏的這(zhe)幅蘇軾孤本價值連城”。

其他信息

后世影響

《瀟湘竹(zhu)石(shi)(shi)圖(tu)》的(de)蛤蟆石(shi)(shi)以(yi)清淡、空靈、松(song)散之筆草草而成(cheng)，石(shi)(shi)似(si)卷云皴(cun)，實則(ze)是無皴(cun)法，信手(shou)寫出而不求形似(si)，與日本永青文庫所藏其(qi)《古木怪(guai)石(shi)(shi)圖(tu)》中(zhong)的(de)蛤蟆石(shi)(shi)如出一轍。從技法來看，其(qi)采(cai)用飛白(bai)法寫石(shi)(shi)，頗具書(shu)意(yi)。由于(yu)是草創，難以(yi)同元代(dai)以(yi)后成(cheng)熟的(de)石(shi)(shi)畫(hua)相提并論(lun)，但由于(yu)是首創，其(qi)重大的(de)歷史(shi)意(yi)義就難以(yi)估量(liang)了。

歷史傳承

元(yuan)元(yuan)統二年(nian)（1334年(nian)），湖南書(shu)畫收藏家楊元(yuan)祥(xiang)(xiang)是畫作中(zhong)第一位留下墨跡的(de)文人(ren)，十五年(nian)前，楊元(yuan)祥(xiang)(xiang)在湘(xiang)(xiang)中(zhong)故家見過蘇軾(shi)此畫，現在湘(xiang)(xiang)中(zhong)故家欲將(jiang)其出售，楊元(yuan)祥(xiang)(xiang)便引薦南京梁臺杜(du)德(de)甫購(gou)之，并作題記。

明洪武三年（1370年），梁臺(tai)李(li)秉中(zhong)(zhong)從(cong)(cong)杜氏手中(zhong)(zhong)購(gou)得此(ci)卷，如獲至寶，由李(li)秉中(zhong)(zhong)之子李(li)從(cong)(cong)善(shan)重(zhong)新裝裱后藏于家中(zhong)(zhong)，李(li)從(cong)(cong)善(shan)從(cong)(cong)此(ci)繼承父(fu)親意(yi)愿，對此(ci)卷“珍藏愈固”。

明(ming)嘉靖三(san)十(shi)七年（1558年），金陵李(li)家的(de)(de)傳人李(li)甲(jia)峰攜此卷來到江陽(yang)，在這里偶遇明(ming)代文(wen)(wen)學家楊慎，席間(jian)楊慎在畫作上(shang)留下(xia)了一篇賞析(xi)的(de)(de)七言跋(ba)(ba)文(wen)(wen)，楊慎的(de)(de)墨寶(bao)對于《瀟湘竹石圖》無疑增色(se)不少(shao)，而跋(ba)(ba)文(wen)(wen)本身也具有(you)珍(zhen)貴的(de)(de)藝術價值。

到了近代，《瀟(xiao)湘竹石(shi)(shi)(shi)圖(tu)》的(de)私人(ren)收(shou)藏者(zhe)有兩位(wei)，第一(yi)(yi)(yi)位(wei)是(shi)北洋軍(jun)閥吳(wu)佩孚的(de)秘書(shu)長白(bai)(bai)堅(jian)(jian)夫。北洋軍(jun)閥統治(zhi)時(shi)期(qi)，白(bai)(bai)堅(jian)(jian)夫在北京風(feng)雨(yu)(yu)樓(lou)古玩店中(zhong)買(mai)(mai)走了蘇東坡(po)的(de)兩幅傳世珍品：一(yi)(yi)(yi)是(shi)《枯木(mu)怪石(shi)(shi)(shi)圖(tu)》；一(yi)(yi)(yi)是(shi)《瀟(xiao)湘竹石(shi)(shi)(shi)圖(tu)》。前者(zhe)是(shi)風(feng)雨(yu)(yu)樓(lou)主人(ren)從一(yi)(yi)(yi)個山(shan)東收(shou)藏者(zhe)手(shou)中(zhong)買(mai)(mai)來的(de)，后者(zhe)則是(shi)風(feng)雨(yu)(yu)樓(lou)的(de)藏品。抗戰時(shi)期(qi)，白(bai)(bai)堅(jian)(jian)夫把《枯木(mu)怪石(shi)(shi)(shi)圖(tu)》賣給(gei)日(ri)本(ben)人(ren)，《瀟(xiao)湘竹石(shi)(shi)(shi)圖(tu)》成(cheng)為國內(nei)唯一(yi)(yi)(yi)的(de)蘇東坡(po)畫作。

1961年，白(bai)堅夫(fu)(fu)經濟困難，決定(ding)把《瀟(xiao)湘竹石圖(tu)》賣掉。他曾專程(cheng)到上(shang)海，卻(que)沒賣出去，后來(lai)又來(lai)到北京。白(bai)堅夫(fu)(fu)把《瀟(xiao)湘竹石圖(tu)》拿給他的熟人、國家文(wen)物(wu)管理局文(wen)物(wu)處處長張珩看，但是鑒定(ding)過程(cheng)中有專家認定(ding)這是贗(yan)品。白(bai)堅夫(fu)(fu)一(yi)氣(qi)之(zhi)下，卷起畫(hua)走了(le)。

原來(lai)嘉靖三十七年（1558年），明(ming)代楊(yang)慎在四川(chuan)瀘(lu)州（江陽(yang)）除(chu)了(le)為(wei)《瀟湘竹石圖(tu)》題跋之外(wai)，還曾經為(wei)另一(yi)(yi)幅元(yuan)人臨摹東(dong)坡壁畫(hua)(hua)的(de)《風雨竹枝圖(tu)》題跋。兩幅畫(hua)(hua)作都下落不明(ming)，一(yi)(yi)些學者(zhe)誤認這(zhe)(zhe)兩幅圖(tu)卷為(wei)同一(yi)(yi)幅畫(hua)(hua)卷，否(fou)認《瀟湘竹石圖(tu)》為(wei)東(dong)坡真跡。白堅夫聽說沈(shen)陽(yang)故宮博(bo)物院的(de)楊(yang)仁鎧(kai)先(xian)生(sheng)在京開會便找(zhao)(zhao)到(dao)楊(yang)，楊(yang)仁鎧(kai)就推薦他去(qu)找(zhao)(zhao)鄧拓(tuo)，巧的(de)是鄧拓(tuo)也正(zheng)在急(ji)急(ji)尋找(zhao)(zhao)這(zhe)(zhe)位(wei)(wei)白先(xian)生(sheng)的(de)下落。一(yi)(yi)次鄧拓(tuo)從外(wai)地出差回(hui)來(lai)，榮(rong)寶齋(zhai)的(de)畫(hua)(hua)家許麟廬(lu)告訴他，前幾(ji)天一(yi)(yi)位(wei)(wei)四川(chuan)來(lai)的(de)老(lao)先(xian)生(sheng)曾拿著一(yi)(yi)幅蘇東(dong)坡的(de)手(shou)卷《瀟湘竹石圖(tu)》來(lai)榮(rong)寶齋(zhai)詢問價格。由于客人要價較高(gao)，榮(rong)寶齋(zhai)一(yi)(yi)時難籌措(cuo)到(dao)錢，那位(wei)(wei)客人走(zou)了(le)。鄧拓(tuo)于是拜托許麟廬(lu)打(da)聽這(zhe)(zhe)位(wei)(wei)客人的(de)去(qu)向。

《瀟(xiao)湘竹石(shi)圖(tu)》在圈(quan)子內引(yin)起(qi)不小轟動，但是畫(hua)作(zuo)的(de)(de)真偽卻一(yi)(yi)時成為難題。蘇(su)(su)東(dong)(dong)坡(po)的(de)(de)畫(hua)跡，從來只見書載，不見畫(hua)卷。鄧拓認為，蘇(su)(su)氏的(de)(de)真跡肯定是稀世珍寶，應當弄個究竟。正在這(zhe)時，畫(hua)家(jia)(jia)周(zhou)(zhou)(zhou)懷民告訴鄧拓，他家(jia)(jia)有(you)一(yi)(yi)本(ben)(ben)日本(ben)(ben)出版的(de)(de)畫(hua)冊，其中印有(you)蘇(su)(su)東(dong)(dong)坡(po)的(de)(de)《枯木怪石(shi)圖(tu)》，鄧拓立刻趕到周(zhou)(zhou)(zhou)家(jia)(jia)，一(yi)(yi)邊(bian)仔細地端詳這(zhe)張不足一(yi)(yi)尺見方的(de)(de)珂珞版印刷(shua)品，一(yi)(yi)邊(bian)聽周(zhou)(zhou)(zhou)懷民介紹蘇(su)(su)東(dong)(dong)坡(po)繪畫(hua)的(de)(de)特點。

這一(yi)天，畫(hua)家許(xu)麟廬(lu)帶白堅(jian)夫及《瀟湘竹(zhu)石(shi)圖》找到鄧拓(tuo)(tuo)。白堅(jian)夫的歷史背景特殊(shu)，鑒于(yu)當(dang)時(shi)的特殊(shu)年代，許(xu)麟廬(lu)只介紹(shao)畫(hua)，并不(bu)介紹(shao)賣畫(hua)的主人。展開畫(hua)卷(juan)，“雋(jun)逸云氣撲(pu)面而(er)來，畫(hua)面上一(yi)片土坡(po)(po)，兩塊怪石(shi)，幾叢疏竹(zhu)，左右(you)煙水云山，涉無涯(ya)際，恰似湘江與瀟水相(xiang)合，遙(yao)接洞庭，景色(se)蒼(cang)茫，令(ling)人心曠神怡。徘徊(huai)凝視，不(bu)忍離去。”鄧拓(tuo)(tuo)后來將自己觀(guan)畫(hua)時(shi)感受寫在了《蘇東坡(po)(po)〈瀟湘竹(zhu)石(shi)圖卷(juan)題跋(ba)〉》一(yi)文(wen)中(zhong)。

鄧拓鑒賞良久(jiu)，才興(xing)奮地對白(bai)堅(jian)夫說：“你這幅(fu)畫我(wo)也不能(neng)辨別真偽，但它的(de)珍貴(gui)是毋庸置疑的(de)，很(hen)有研究價值。我(wo)雖然十分喜歡，但囊中羞澀，老先生你準備(bei)要多少錢？”話音(yin)未落，白(bai)先生激動地說：“由你保存我(wo)就放心了，關鍵在于我(wo)遇(yu)到(dao)了知(zhi)音(yin)。”鄧拓說：“古(gu)書記載蘇(su)軾流(liu)傳在世(shi)的(de)畫跡就只《枯(ku)木怪石圖》、《瀟湘竹石圖》兩幅(fu)。若我(wo)能(neng)有幸珍藏一幅(fu)，乃(nai)我(wo)的(de)幸事。”

白堅夫看到鄧(deng)拓(tuo)(tuo)對這幅(fu)畫(hua)十(shi)分(fen)看重(zhong)，認為自己遇到了(le)“知音(yin)”，于是價(jia)錢(qian)很快(kuai)談妥，雙方(fang)同意作價(jia)5000元（也有說是3000元）。當(dang)時5000元不是一個小數目，鄧(deng)拓(tuo)(tuo)答應當(dang)即付給2000元，其余3000元三天(tian)內全部還(huan)清。為湊(cou)足這筆錢(qian)，鄧(deng)拓(tuo)(tuo)請來榮寶齋的(de)經理和畫(hua)師(shi)，忍痛從(cong)個人(ren)存畫(hua)中挑選出24幅(fu)，經畫(hua)師(shi)作價(jia)，湊(cou)足了(le)3000元。鄧(deng)拓(tuo)(tuo)成(cheng)為《瀟湘竹石圖》的(de)最后一位(wei)私人(ren)藏家。

鄧拓(tuo)購畫后旁征(zheng)博引寫出《蘇東(dong)坡〈瀟湘竹石圖(tu)卷題跋〉》一文，和該幅畫一同在《人(ren)民(min)日報》發表。

1964年(nian)鄧拓請許(xu)麟廬幫(bang)忙從自己收藏的(de)(de)古畫(hua)中精心選出包(bao)括(kuo)《瀟湘竹(zhu)石(shi)圖》在內的(de)(de)144件佳品，經(jing)過仔細斟酌，小心押上他的(de)(de)收藏印后無償捐(juan)獻給了中國美術(shu)家協會(hui)。捐(juan)贈活(huo)動(dong)非常平靜，沒(mei)有(you)儀式，甚至沒(mei)有(you)一紙(zhi)證書。蘇東(dong)坡(po)的(de)(de)《瀟湘竹(zhu)石(shi)圖》成為(wei)中國美術(shu)館的(de)(de)鎮(zhen)館之寶。

1984年春(chun)，國家文物(wu)局組織了謝(xie)稚柳、啟(qi)功(gong)、楊仁(ren)鎧、劉九庵、徐邦達等文物(wu)專家，對《瀟湘竹(zhu)石(shi)圖》進行(xing)鑒定，確認鄧(deng)拓保存(cun)并捐(juan)贈的《瀟湘竹(zhu)石(shi)圖》是蘇東坡的真跡。

重要展覽

2012年1月(yue)16日—4月(yue)10日《瀟湘竹石圖(tu)》在中國美術館展(zhan)出(chu)。

2020年(nian)1月19日至2020年(nian)3月28日，《瀟湘(xiang)竹石圖(tu)》在“中國美術(shu)館(guan)新年(nian)展(zhan):向捐贈者致(zhi)敬——中國美術(shu)館(guan)藏捐贈作(zuo)品(pin)展(zhan)”中展(zhan)出。