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內容介紹

此畫以倒竹為主體(ti)，竹子虬曲的(de)枝干凌空(kong)倚(yi)勢，樹葉生(sheng)意(yi)盎然。

此圖絹本，無款，有(you)“靜閑口室”、“文同與(yu)可”兩印，有(you)清內(nei)府嘉慶、宣(xuan)統(tong)印各一方(fang)。

上方有(you)明代王直、陳(chen)循德兩人題(ti)詩。

王直題詩：

與可自(zi)昔守(shou)洋州，墨(mo)竹高風稱第一。流傳三百有余載，復見(jian)茲圖(tu)更(geng)超逸。想當盤(pan)礴欲畫(hua)時，胸(xiong)藏(zang)千畝誰(shui)得知。忽如(ru)兔起鷹隼落，奇(qi)態橫出何猗(yi)(yi)猗(yi)(yi)。仙人騎鳳彩云(yun)里(li)，不(bu)見(jian)其身見(jian)其尾。佪翔千仞欲下(xia)來，歲(sui)歲(sui)余音滿人耳。世間(jian)物性各(ge)不(bu)同，貞脆(cui)好丑隨化(hua)工。唯有此(ci)君(jun)(jun)最(zui)幽淡，不(bu)與桃李(li)爭春紅。由來美人姿，不(bu)及(ji)君(jun)(jun)子德。至今淇奧篇(pian)，還歌(ge)綠如(ru)簀。楊(yang)君(jun)(jun)得此(ci)求我詩，我今已老才力(li)衰。愿君(jun)(jun)努力(li)慎愛昔，睿(rui)圣衛武誠當師。

陳循德題詩：

壁上墨君不(bu)解語，高(gao)節萬仞陵首陽。要看凜凜霜前意，冷淡為歡意自長。寫真(zhen)誰是(shi)文夫子(zi)，許(xu)我(wo)他年作主無(wu)。遙想納涼(liang)清(qing)夜永，平(ping)安時報故人(ren)書。誰畫(hua)參(can)天鐵石柯，鳳毛(mao)春(chun)暖錦婆娑。玉(yu)堂(tang)妙筆交游盡，六合無(wu)塵水絕波。老可(ke)當(dang)年每畫(hua)之，滿(man)堂(tang)賓(bin)客(ke)動秋思。蒼龍過雨影在壁，別出參(can)差玉(yu)一枝(zhi)。誰是(shi)丹青三昧手，晴窗試寫翠(cui)瑯(lang)玕。尚書雅有(you)冰霜操，一枕清(qing)風五月寒。我(wo)亦有(you)亭深(shen)竹里，一枝(zhi)寒玉(yu)淡清(qing)暉。道逢黃發(fa)驚相問，不(bu)改清(qing)陰(yin)待我(wo)歸。

陳循(xun)德題跋：“彥謐尚書得此竹求余(yu)題，余(yu)無以為言也。為取宋元蘇(su)虞(yu)趙三(san)學士詩中句(ju)，各為二絕(jue)復之，又何(he)必余(yu)言哉。廬陵陳循(xun)德遵志。”

背景介紹

政治背景

宋神宗(zong)繼位后，宋王朝(chao)(chao)面臨(lin)社會矛(mao)盾尖銳，民眾起義(yi)不斷，冗兵、冗員、冗費問題(ti)嚴重，國庫空(kong)虛，財政困難的局(ju)面，西夏、遼不斷侵擾宋王朝(chao)(chao)，蠶食(shi)宋朝(chao)(chao)疆域，阻礙了(le)北宋經濟的發(fa)展，也威(wei)脅(xie)到(dao)宋朝(chao)(chao)政權(quan)的存在。為了(le)實現(xian)“富國強兵”，改變(bian)積貧積弱局(ju)面，王安石(shi)進行了(le)變(bian)法。

而生活在這一時期(qi)的文同思想(xiang)傾向守(shou)，不適應王(wang)安石變法，于是回避黨派，追求自求田園之樂。

時代背景

北(bei)宋中(zhong)期的(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)，在文(wen)人士(shi)大(da)夫中(zhong)出現(xian)了以追求作(zuo)品(pin)意境高雅，筆墨情趣雋永，把繪(hui)(hui)畫(hua)作(zuo)為(wei)怡情養性(xing)(xing)、自我(wo)陶冶的(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)流派。文(wen)同《墨竹圖(tu)》的(de)(de)流行(xing)，正是在文(wen)人士(shi)大(da)夫追求抒發性(xing)(xing)靈(ling)這(zhe)一美術思(si)想的(de)(de)基(ji)礎(chu)上發展起來的(de)(de)。

作者介紹

文同（公元1018－1079），字與(yu)可，自號石室先生(sheng)，又(you)號笑笑先生(sheng)。四川鹽亭(ting)縣(xian)人。操(cao)韻高潔，能詩文，擅(shan)書畫(hua)(hua)，尤長于畫(hua)(hua)竹。他經常借(jie)畫(hua)(hua)竹來表達(da)自己的(de)思想(xiang)感情與(yu)人品學養，開創了(le)(le)“湖(hu)州竹派(pai)”，在當時和后代(dai)均產生(sheng)了(le)(le)很(hen)大影(ying)響。

鑒賞評價

主題

從某種意義上說，墨(mo)竹(zhu)是(shi)中國(guo)文人畫的(de)一(yi)種標(biao)本(ben)、尺度、基(ji)本(ben)功。竹(zhu)常被文人高(gao)士用來(lai)表現清高(gao)拔俗的(de)情(qing)趣、正直的(de)氣(qi)節(jie)、虛心的(de)品(pin)質和純潔的(de)思想感(gan)情(qing)。文同畫的(de)竹(zhu)不僅僅是(shi)象征高(gao)尚情(qing)操(cao)的(de)君子，也是(shi)自我人格的(de)隱(yin)喻，借水墨(mo)的(de)淋漓酣暢和竹(zhu)姿(zi)的(de)挺拔瀟灑(sa)來(lai)抒(shu)發(fa)自己的(de)心緒。

技法

此圖用(yong)水墨(mo)畫倒(dao)垂(chui)竹枝(zhi)，筆法謹嚴有致，又(you)現瀟灑(sa)之態。

竹(zhu)干(gan)由屈而(er)勁挺，似竹(zhu)生于懸崖而(er)掙扎向上(shang)的(de)動態。竹(zhu)枝(zhi)(zhi)虬曲，變化中又有(you)(you)彈性，氣度不凡具有(you)(you)節奏美。枝(zhi)(zhi)頭輕輕向上(shang)一挑，密(mi)葉紛披，折旋向背，向四(si)處奔放(fang)擴(kuo)張。凌空倚勢(shi)，龍翔鳳舞，顯示了無窮盡生命(ming)的(de)力度。節與(yu)節之間雖斷離(li)而(er)有(you)(you)連(lian)屬意。畫(hua)小枝(zhi)(zhi)行筆疾(ji)速，柔和而(er)婉(wan)順，枝(zhi)(zhi)與(yu)枝(zhi)(zhi)間橫斜(xie)曲直(zhi)顧(gu)盼有(you)(you)情。

此圖之(zhi)竹葉更是筆筆有生意，逆順往來(lai)，揮(hui)灑自如，或聚或散(san)，疏(shu)密有致。

構圖

全圖呈(cheng)“S”形構(gou)圖，吳鎮在《墨竹(zhu)譜(pu)》中將這(zhe)種構(gou)圖稱之(zhi)謂“俯而(er)仰”，這(zhe)種構(gou)圖方式(shi)有(you)很強(qiang)的(de)空(kong)間(jian)(jian)(jian)感。此外這(zhe)幅(fu)畫有(you)大量的(de)留白(bai)，竹(zhu)子集中的(de)一(yi)(yi)角，畫面的(de)空(kong)間(jian)(jian)(jian)隨著一(yi)(yi)虛一(yi)(yi)實、一(yi)(yi)明一(yi)(yi)暗的(de)流動(dong)(dong)節奏(zou)表達出來，做到(dao)了氣韻生(sheng)動(dong)(dong)。這(zhe)樣的(de)構(gou)圖方式(shi)，并(bing)沒有(you)給人(ren)畫面的(de)缺失感，反(fan)而(er)留下了更多(duo)的(de)想象空(kong)間(jian)(jian)(jian)，讓自由的(de)思緒(xu)在無限的(de)空(kong)間(jian)(jian)(jian)里飄游。

用墨

在用墨(mo)(mo)(mo)方面，《墨(mo)(mo)(mo)竹(zhu)圖》竹(zhu)竿墨(mo)(mo)(mo)色偏淡，竹(zhu)葉(xie)(xie)(xie)(xie)在墨(mo)(mo)(mo)色處理上更突(tu)出墨(mo)(mo)(mo)彩繽(bin)紛(fen)和豐富的(de)層次：以濃(nong)墨(mo)(mo)(mo)寫竹(zhu)葉(xie)(xie)(xie)(xie)的(de)正(zheng)面，以淡墨(mo)(mo)(mo)表現竹(zhu)葉(xie)(xie)(xie)(xie)的(de)背(bei)面，枝葉(xie)(xie)(xie)(xie)濃(nong)墨(mo)(mo)(mo)，嫩(nen)葉(xie)(xie)(xie)(xie)新(xin)枝施以淡墨(mo)(mo)(mo)，撇葉(xie)(xie)(xie)(xie)鋒長而不露毫芒，葉(xie)(xie)(xie)(xie)尾拖(tuo)筆布白，純熟地融合了書法藝術，使畫面意(yi)蘊無窮。

名家點評

中國書畫(hua)鑒賞(shang)家楊仁愷：畫(hua)倒垂竹(zhu)一枝，形象真實，筆(bi)法嚴謹，如燈取(qu)影，瀟(xiao)灑(sa)有致，其(qi)葉濃淡相(xiang)間。