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主要經歷

1878年2月(yue)11日馬列(lie)(lie)維奇生于烏克蘭(lan)基輔的一(yi)(yi)個貧困(kun)家(jia)庭。1912年在(zai)驢尾(wei)巴展覽會上陳列(lie)(lie)的《手足病醫生在(zai)浴(yu)室》，具有立體主義和(he)未(wei)來主義的特色。曾參與(yu)起草俄國未(wei)來主義藝術家(jia)宣言。十月(yue)革命后參加左翼美(mei)術家(jia)聯盟。1913年，馬列(lie)(lie)維奇的立體主義突然轉向一(yi)(yi)種圖表式(shi)(shi)形(xing)(xing)象拼湊，構(gou)成(cheng)半畫(hua)謎，半招貼畫(hua)式(shi)(shi)的性質。《一(yi)(yi)個英(ying)國人在(zai)莫(mo)斯(si)科(ke)》就是一(yi)(yi)個典(dian)型(xing)的例子。在(zai)這幅畫(hua)上，具體的形(xing)(xing)象以(yi)反邏輯方(fang)式(shi)(shi)并(bing)列(lie)(lie)，是一(yi)(yi)種前達達派的構(gou)想(xiang)。畫(hua)上有俄羅斯(si)教堂、馬刀、蠟燭、剪刀、文字、鋸(ju)子、魚和(he)梯子等等，這些(xie)在(zai)生活邏輯上風馬牛不(bu)(bu)相及的事(shi)物(wu)，完全(quan)按畫(hua)家(jia)的自由意(yi)志雜亂地并(bing)存在(zai)畫(hua)面上。它(ta)們大小不(bu)(bu)均，事(shi)物(wu)間也毫無(wu)可供聯想(xiang)的因素(su)。

十月革(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)命(ming)后(hou)(hou)，馬(ma)(ma)列(lie)維奇和另一位俄(e)國畫(hua)(hua)(hua)(hua)家——抽象(xiang)主義(yi)(yi)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創始(shi)(shi)人康定(ding)斯(si)基同在(zai)(zai)蘇聯(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“И30”工(gong)作(zuo)。他(ta)(ta)們(men)(men)作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，搞(gao)雕塑，還(huan)搞(gao)設計與舞臺(tai)美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)。在(zai)(zai)工(gong)作(zuo)中，他(ta)(ta)們(men)(men)聯(lian)系現(xian)(xian)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)機械文(wen)明，開始(shi)(shi)探索自己將要發動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)規(gui)模造型(xing)活動(dong)，這就是“構(gou)(gou)成(cheng)(cheng)主義(yi)(yi)”新觀念的(de)(de)(de)(de)(de)(de)起端。十月革(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)命(ming)前，俄(e)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)界(jie)受到(dao)西方(fang)現(xian)(xian)代派(pai)(pai)運(yun)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)啟迪，在(zai)(zai)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)探索上(shang)表現(xian)(xian)得(de)非常(chang)活躍(yue)。如拉里奧(ao)諾夫在(zai)(zai)實驗“光輻射主義(yi)(yi)”，馬(ma)(ma)列(lie)維奇在(zai)(zai)創造“至(zhi)上(shang)主義(yi)(yi)”等等。十月革(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)命(ming)勝(sheng)利后(hou)(hou)，這些俄(e)國現(xian)(xian)代藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)流派(pai)(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)員都(dou)滿(man)腔熱(re)誠地歡呼革(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)到(dao)來(lai)。革(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)命(ming)結束(shu)了(le)原來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)集(ji)團，他(ta)(ta)們(men)(men)又(you)重(zhong)新把(ba)它們(men)(men)集(ji)結起來(lai)。而(er)且這些崇(chong)尚(shang)現(xian)(xian)代派(pai)(pai)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人被稱(cheng)作(zuo)“左(zuo)派(pai)(pai)”，尊重(zhong)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巡回展覽(lan)畫(hua)(hua)(hua)(hua)派(pai)(pai)被劃入“右派(pai)(pai)”。馬(ma)(ma)列(lie)維奇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“至(zhi)上(shang)-構(gou)(gou)成(cheng)(cheng)主義(yi)(yi)”自稱(cheng)是左(zuo)派(pai)(pai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家。馬(ma)(ma)列(lie)維奇在(zai)(zai)1919～1921年間(jian)在(zai)(zai)莫(mo)斯(si)科和彼得(de)格勒教學時期，還(huan)大(da)肆宣揚他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抽象(xiang)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)哲學觀。1926年，借用康定(ding)斯(si)基的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理論寫了(le)一本書(shu)，名為《抽象(xiang)世界(jie)》。但終因不符(fu)合革(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)命(ming)后(hou)(hou)蘇聯(lian)現(xian)(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求而(er)遭到(dao)人民的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唾(tuo)棄。它只能得(de)到(dao)西方(fang)現(xian)(xian)代派(pai)(pai)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同情與支持。

馬列維奇的(de)(de)經典繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)《黑十字》《黑色正(zheng)方形》《黑圓(yuan)圈》大作，是(shi)他在1923年(nian)(nian)(nian)構(gou)思(si)參加第十四屆威尼斯雙年(nian)(nian)(nian)展作品，在他的(de)(de)監督下，由三(san)所學校共(gong)同(tong)制作。在繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)創(chuang)作之馀，馬列維奇更(geng)埋頭于藝術(shu)教育、理論和組織的(de)(de)活動。1920年(nian)(nian)(nian)時他一度構(gou)想(xiang)籌組蘇聯的(de)(de)政(zheng)治(zhi)權(quan)力機構(gou)“新藝術(shu)黨(dang)”。1923年(nian)(nian)(nian)他在彼得格(ge)勒成為(wei)俄國藝術(shu)文化學院(yuan)理論系首腦(nao)。1927年(nian)(nian)(nian)他旅行波蘭與德國，被疑為(wei)親德而被捕，入(ru)獄兩個月后(hou)被釋放(fang)，并重獲(huo)禮遇。此時他又(you)回歸具象繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)創(chuang)作，晚年(nian)(nian)(nian)完(wan)成一幅文藝復興風格(ge)的(de)(de)《自(zi)畫(hua)(hua)(hua)像(xiang)》，畫(hua)(hua)(hua)中人物高(gao)瞻遠矚的(de)(de)孤傲神情(qing)，被認為(wei)是(shi)他崇(chong)尚個人自(zi)由的(de)(de)全部創(chuang)作成果獻給歷史的(de)(de)果敢宣言的(de)(de)表征。

生活條件一直(zhi)不(bu)(bu)(bu)太好的(de)(de)馬(ma)(ma)列(lie)(lie)維奇(qi)(qi)從1933年(nian)起就感到身(shen)體不(bu)(bu)(bu)適(shi)，1934年(nian)，他被確診患了(le)(le)癌癥。在(zai)最(zui)后的(de)(de)日子，馬(ma)(ma)列(lie)(lie)維奇(qi)(qi)希望到國外就醫的(de)(de)想(xiang)法也(ye)沒能(neng)實現。1935年(nian)5月15日，馬(ma)(ma)列(lie)(lie)維奇(qi)(qi)在(zai)列(lie)(lie)寧(ning)格勒家中去世。遵照他的(de)(de)遺愿，馬(ma)(ma)列(lie)(lie)維奇(qi)(qi)的(de)(de)骨灰(hui)被埋在(zai)涅(nie)姆齊諾(nuo)(nuo)夫(fu)卡村(cun)(cun)的(de)(de)一棵橡樹下。二戰把這一切都(dou)毀(hui)掉了(le)(le)，蘇聯也(ye)長期不(bu)(bu)(bu)提及(ji)馬(ma)(ma)列(lie)(lie)維奇(qi)(qi)，一直(zhi)到了(le)(le)1988年(nian)，列(lie)(lie)寧(ning)格勒的(de)(de)俄羅(luo)斯博物館才為他舉辦(ban)了(le)(le)紀念展(zhan)，在(zai)涅(nie)姆齊諾(nuo)(nuo)夫(fu)卡村(cun)(cun)也(ye)為他新建了(le)(le)紀念碑，墓碑的(de)(de)設計重現了(le)(le)馬(ma)(ma)列(lie)(lie)維奇(qi)(qi)喜愛的(de)(de)至(zhi)上(shang)主義(yi)正方形(xing)。時(shi)至(zhi)今日，馬(ma)(ma)列(lie)(lie)維奇(qi)(qi)早(zao)已不(bu)(bu)(bu)是(shi)少數美(mei)術(shu)家和欣(xin)賞者才知道的(de)(de)無名(ming)者，而是(shi)寫入每一本20世紀美(mei)術(shu)史的(de)(de)大人物，一位公(gong)認的(de)(de)幾何形(xing)抽象美(mei)術(shu)的(de)(de)先驅者，一位對抽象美(mei)術(shu)發展(zhan)產生重大影響(xiang)的(de)(de)美(mei)術(shu)家。

主要作品

《黑色正方(fang)形(xing)(xing)》（1929）是(shi)馬(ma)列(lie)維(wei)奇(qi)這(zhe)時少見的(de)(de)至上(shang)主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)繪(hui)畫(hua)。跟極簡(jian)的(de)(de)《至上(shang)主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)構圖：白上(shang)白》相比(bi)(bi)，這(zhe)幅畫(hua)的(de)(de)圖形(xing)(xing)安排得更(geng)規整，黑色正方(fang)形(xing)(xing)不偏不倚出(chu)現(xian)在(zai)白色畫(hua)布的(de)(de)正中央。在(zai)與(yu)代(dai)表(biao)著無(wu)限的(de)(de)虛(xu)空的(de)(de)白底色的(de)(de)強烈對比(bi)(bi)下，黑色正方(fang)形(xing)(xing)有力地展示(shi)了純情感的(de)(de)表(biao)現(xian)力。除了《黑色正方(fang)形(xing)(xing)》這(zhe)樣(yang)的(de)(de)抽象(xiang)繪(hui)畫(hua)，馬(ma)列(lie)維(wei)奇(qi)創作的(de)(de)《收(shou)獲》(約(yue)1927—1929年)、《曬(shai)干(gan)草》(約(yue)1927—1929年)、《人(ren)與(yu)馬(ma)》（約(yue)1928—1929）、《復雜(za)的(de)(de)預(yu)兆》(約(yue)1930年)等一大批繪(hui)畫(hua)都屬(shu)于具象(xiang)繪(hui)畫(hua)。想(xiang)必馬(ma)列(lie)維(wei)奇(qi)已改(gai)變(bian)了看(kan)法，不再堅持認為可視的(de)(de)客(ke)觀景象(xiang)毫(hao)無(wu)意義(yi)(yi)。雖然(ran)回歸(gui)具象(xiang)，但(dan)馬(ma)列(lie)維(wei)奇(qi)的(de)(de)立足(zu)點還是(shi)現(xian)代(dai)主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)，而非寫實主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)。《曬(shai)干(gan)草》中的(de)(de)巨(ju)大農夫形(xing)(xing)象(xiang)以及田(tian)野(ye)的(de)(de)場面，與(yu)1912年的(de)(de)《伐木人(ren)》頗為相近，只不過新作上(shang)的(de)(de)人(ren)物更(geng)突出(chu)，整幅畫(hua)更(geng)富莊嚴的(de)(de)紀念性。《復雜(za)的(de)(de)預(yu)兆》同《曬(shai)干(gan)草》相比(bi)(bi)，呈現(xian)出(chu)以往不曾見過的(de)(de)特點，熟悉(xi)意大利(li)畫(hua)家基里科(ke)作品的(de)(de)人(ren)一眼就會看(kan)出(chu)這(zhe)幅畫(hua)的(de)(de)“基里科(ke)味”。

《運(yun)動(dong)員》(約1930—1932年(nian))、《美術家(jia)之妻(qi)像》(1933年(nian))、《自畫(hua)(hua)(hua)像》(1933年(nian))代(dai)表了馬列(lie)維奇(qi)最(zui)后(hou)幾年(nian)的(de)繪畫(hua)(hua)(hua)藝術。《運(yun)動(dong)員》在不畫(hua)(hua)(hua)大(da)畫(hua)(hua)(hua)的(de)馬列(lie)維奇(qi)的(de)全(quan)部繪畫(hua)(hua)(hua)中要(yao)算是(shi)最(zui)大(da)的(de)畫(hua)(hua)(hua)了。與(yu)面目(mu)獨特的(de)《運(yun)動(dong)員》相比，《自畫(hua)(hua)(hua)像》則平(ping)實了許(xu)多(duo)。鮮艷明快的(de)色彩與(yu)其晚年(nian)的(de)那些現代(dai)主義傾向的(de)繪畫(hua)(hua)(hua)沒(mei)什么兩樣，使(shi)這幅畫(hua)(hua)(hua)具有了很強的(de)視覺吸引力，但更引人(ren)注目(mu)的(de)是(shi)整個形象的(de)塑造。

貢獻影響

馬(ma)列(lie)維奇(qi)的(de)(de)(de)抽象美(mei)術(shu)實驗在俄國、在歐(ou)洲(zhou)都(dou)產生(sheng)了重(zhong)要影(ying)(ying)響(xiang)。美(mei)國著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)美(mei)術(shu)史家巴爾在其(qi)名(ming)著(zhu)《立體(ti)主(zhu)(zhu)義與(yu)(yu)抽象美(mei)術(shu)》中寫了以下一(yi)段(duan)文(wen)字：“馬(ma)列(lie)維奇(qi)在抽象美(mei)術(shu)史中占據著(zhu)十分重(zhong)要的(de)(de)(de)地(di)(di)位。作(zuo)為(wei)開拓者、理論家和(he)(he)美(mei)術(shu)家，他不(bu)僅影(ying)(ying)響(xiang)了俄國大批的(de)(de)(de)追(zhui)隨者，而(er)且通(tong)過利西茨基(ji)和(he)(he)莫(mo)霍利·納(na)吉(ji)影(ying)(ying)響(xiang)了中歐(ou)抽象美(mei)術(shu)的(de)(de)(de)進程。他處在一(yi)個(ge)(ge)運動(dong)的(de)(de)(de)中心，這個(ge)(ge)運動(dong)在戰后從(cong)俄國向西傳播，與(yu)(yu)荷(he)蘭風格派(pai)東(dong)進的(de)(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)混合在一(yi)起(qi)，改變了德國和(he)(he)歐(ou)洲(zhou)不(bu)少地(di)(di)區的(de)(de)(de)建筑(zhu)、家具、印(yin)刷(shua)版式、商業美(mei)術(shu)的(de)(de)(de)面貌。”至上主(zhu)(zhu)義美(mei)術(shu)盡管(guan)只是(shi)(shi)馬(ma)列(lie)維奇(qi)整(zheng)個(ge)(ge)創作(zuo)生(sheng)涯中的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)階段(duan)，但(dan)無疑是(shi)(shi)他最(zui)有(you)價值的(de)(de)(de)創造(zao)。跟此前那(nei)些帶有(you)他人影(ying)(ying)響(xiang)痕跡的(de)(de)(de)作(zuo)品不(bu)同，馬(ma)列(lie)維奇(qi)至上主(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)作(zuo)品顯示(shi)出鮮明的(de)(de)(de)個(ge)(ge)性，誰也說(shuo)不(bu)出什么(me)模仿某派(pai)某家的(de)(de)(de)地(di)(di)方。正是(shi)(shi)這種鮮明的(de)(de)(de)新(xin)風，才會讓不(bu)少人從(cong)中獲得(de)有(you)益(yi)的(de)(de)(de)啟示(shi)，開拓更多(duo)的(de)(de)(de)美(mei)術(shu)新(xin)天地(di)(di)。