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主要經歷

早年經歷

1904年4月24日(ri)，出生于荷蘭(lan)的鹿特(te)丹市(shi)。

1916—1924年，就讀鹿(lu)特丹美術學校。

1924年，他游覽比利時，參觀那里(li)的博物(wu)館，并(bing)在布魯塞(sai)爾和(he)安特衛普學習。

1926年，他從荷蘭移(yi)民(min)美國(guo)新(xin)澤西州，做油漆工。

創作嘗試期

1927年(nian)，他(ta)來到紐約，靠從事商業美(mei)術謀生(sheng)(sheng)，并繼續作畫(hua)。在(zai)紐約，他(ta)結識了終(zhong)生(sheng)(sheng)摯友戈爾(er)基(ji)，他(ta)倆在(zai)一間畫(hua)室(shi)里作畫(hua)，互相(xiang)觀摩學習，彼(bi)此影(ying)響(xiang)。受A.戈爾(er)基(ji)和J.波洛克的影(ying)響(xiang)，改(gai)變(bian)了早(zao)期寫實的手法(fa)，嘗試用R.畢加索和w.康定斯基(ji)的抽象(xiang)形式作人(ren)物畫(hua)。

20世紀(ji)30年代(dai)，是德·庫寧探索和嘗(chang)試的(de)(de)階(jie)段。這一階(jie)段的(de)(de)作(zuo)品(pin)手法多樣，面貌各(ge)異(yi)，主要作(zuo)品(pin)是為藝術聯合會(hui)威廉斯堡房產聯營會(hui)作(zuo)的(de)(de)壁(bi)畫草圖和為紐約1939年世界(jie)博覽會(hui)所作(zuo)的(de)(de)壁(bi)畫。

風格形成期

背景

30年代的(de)(de)畫壇時(shi)尚是立體主義(yi)和(he)超現(xian)實主義(yi)。在(zai)(zai)二戰中(zhong)，西(xi)方藝術(shu)(shu)的(de)(de)中(zhong)心就已經從歐洲轉移(yi)到(dao)(dao)了美國(guo)紐約(yue)。移(yi)民藝術(shu)(shu)家與美國(guo)本土傳統(tong)(tong)結合后導致了新的(de)(de)觀念和(he)風(feng)格的(de)(de)誕生。抽象(xiang)(xiang)成為(wei)風(feng)格的(de)(de)主要載體，抽象(xiang)(xiang)表現(xian)主義(yi)以紐約(yue)為(wei)中(zhong)心，向戰后世界漫布(bu)開來。抽象(xiang)(xiang)表現(xian)主義(yi)藝術(shu)(shu)家反對傳統(tong)(tong)的(de)(de)藝術(shu)(shu)觀念和(he)繪(hui)畫技術(shu)(shu)，他們期望擴(kuo)展藝術(shu)(shu)創作的(de)(de)進程。抽象(xiang)(xiang)表現(xian)主義(yi)者把自己看作是探尋(xun)通向未來道路(lu)的(de)(de)領袖。這些(xie)紐約(yue)藝術(shu)(shu)家把他們的(de)(de)藝術(shu)(shu)看作是一(yi)種(zhong)斗爭的(de)(de)武器，以尋(xun)求在(zai)(zai)一(yi)個(ge)日(ri)益變得瘋(feng)狂(kuang)的(de)(de)世界保(bao)持人性。畫家馬(ma)克思(si)韋爾寫到(dao)(dao)：“抽象(xiang)(xiang)藝術(shu)(shu)的(de)(de)出現(xian)是一(yi)個(ge)信號(hao)，表示在(zai)(zai)這個(ge)世界上還有(you)人的(de)(de)感覺存(cun)在(zai)(zai)。”

風格

40—50年(nian)代(dai)(dai)，是德(de)·庫寧(ning)個人(ren)風(feng)格形(xing)成時期(qi)。他(ta)(ta)(ta)與戈爾基、波(bo)洛克等人(ren)積(ji)極合作(zuo)，成為(wei)美國抽(chou)象(xiang)表(biao)(biao)現主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)核心成員之一。德(de)·庫寧(ning)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)創(chuang)性在他(ta)(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)于20世紀40年(nian)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抽(chou)象(xiang)作(zuo)品中充(chong)分地展現出來了。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸迅疾(ji)、粗重、猛烈(lie)，再加上黑瓷(ci)漆(qi)等各種新(xin)材料的(de)(de)(de)(de)(de)(de)使用(yong)，繪(hui)(hui)制出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)分解程度越(yue)來越(yue)高，充(chong)分地表(biao)(biao)達了其(qi)躁動不寧(ning)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒。經過漫長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)實驗和漸變過程，德(de)·庫寧(ning)終(zhong)于在50年(nian)代(dai)(dai)成為(wei)新(xin)行(xing)動畫(hua)(hua)派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大師(shi)之一。他(ta)(ta)(ta)同(tong)波(bo)洛克一起代(dai)(dai)表(biao)(biao)著(zhu)該畫(hua)(hua)派(pai)所擁有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨大力(li)量(liang)，發展了一系列重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)概念，為(wei)后人(ren)進(jin)一步(bu)探索繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)藝術找到了新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出發點。

1945年，德·庫寧在創作(zuo)(zuo)《粉(fen)紅色(se)天(tian)使》時，開始(shi)了一(yi)種(zhong)全(quan)新的心理動(dong)力(li)學繪畫：畫家(jia)通過手的動(dong)作(zuo)(zuo)直接將強弱(ruo)不同的力(li)度傳送到畫布(bu)上，組合出作(zuo)(zuo)品的整體性。

1948年，在c.伊(yi)根畫(hua)(hua)廊舉辦首次個(ge)人畫(hua)(hua)展，展出了(le)過(guo)去兩年內創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的黑白兩色油畫(hua)(hua)。早(zao)已得(de)到(dao)藝術界認可的他從(cong)此名聲(sheng)大振，為公眾(zhong)所認識。這個(ge)時(shi)期(qi)的作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品主(zhu)要描繪肖像(xiang)和裸體。最有(you)(you)代表性(xing)(xing)的作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品是一組女性(xing)(xing)形象(xiang)(xiang)的連(lian)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，如《女人6號(hao)》(1953)、《女人與自(zi)行車》（1952-1953）等，綜(zong)合了(le)康定斯基、波(bo)洛(luo)克(ke)、畢加索等人的手法，創造(zao)了(le)人物(wu)形象(xiang)(xiang)與背景融合混雜的空(kong)間(jian)，即他所稱的無環境(jing)繪畫(hua)(hua)。這種特點一直(zhi)保留在他晚期(qi)的繪畫(hua)(hua)中，即使是純抽象(xiang)(xiang)形式(shi)的繪畫(hua)(hua)，仍(reng)可感觸到(dao)人與自(zi)然間(jian)的關(guan)系以及這種特有(you)(you)的空(kong)間(jian)混雜性(xing)(xing)，如《誰的名字寫在水(shui)上》(1975)。

這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)些婦女形(xing)象(xiang)是(shi)德(de)·庫寧個人(ren)風格的(de)(de)(de)(de)(de)標志。德(de)·庫寧在(zai)談(tan)到這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)批作品時曾這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣說，“現(xian)在(zai)我(wo)看著它們(men)，它們(men)顯得喧囂(xiao)而兇(xiong)惡。我(wo)想這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)與偶像、神諭的(de)(de)(de)(de)(de)想象(xiang)，首先(xian)是(shi)與這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)些東西(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)鬧場面有(you)關。”人(ren)像是(shi)以強(qiang)烈(lie)激情刻畫出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)，筆觸縱橫交(jiao)錯，色彩肆意揮灑，沒有(you)明晰的(de)(de)(de)(de)(de)界限(xian)和(he)秩序，是(shi)德(de)·庫寧的(de)(de)(de)(de)(de)“心(xin)靈即興創作”。他說：“秩序對我(wo)而言，是(shi)被支配，是(shi)一種限(xian)制。限(xian)制是(shi)必須(xu)被排除的(de)(de)(de)(de)(de)，必須(xu)被克服(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)。”他的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術闡釋了(le)他的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)念，為他奠(dian)定了(le)抽(chou)象(xiang)表現(xian)主義大師的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)位(wei)。表現(xian)女性的(de)(de)(de)(de)(de)面目不是(shi)以柔(rou)美可人(ren)示(shi)人(ren)，而以猙獰(ning)怪誕來表現(xian)，但又不完全抹煞具體無形(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一點又與其(qi)他抽(chou)象(xiang)表現(xian)主義藝(yi)術家不同。他曾說：“即使(shi)是(shi)抽(chou)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)狀也必須(xu)有(you)類似的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)體。”

晚年創作

1970年代中期以后，他又(you)以寬大(da)畫刀創(chuang)作了一系列巨(ju)大(da)的抽象風景(jing)畫。

1980年代，他又改變了(le)風(feng)格(ge)，如用絲般(ban)柔滑的(de)色(se)(se)帶彎曲纏繞來裝飾構圖(tu)，以廣(guang)泛的(de)題材和(he)(he)多變的(de)風(feng)格(ge)構置了(le)一(yi)系列畫(hua)面結(jie)構。《無題》則是(shi)(shi)他1980年代的(de)作品，此(ci)時仿佛(fo)色(se)(se)彩隱身，筆(bi)觸靈(ling)動(dong)，色(se)(se)彩交錯(cuo)成了(le)自由(you)流動(dong)的(de)線(xian)條，昭示著德·庫寧對自然和(he)(he)生(sheng)命的(de)永不滿足，促使(shi)德·庫寧發掘(jue)新的(de)形(xing)式(shi)詮釋生(sheng)命。正如他所說的(de)，“繪畫(hua)在今(jin)日是(shi)(shi)生(sheng)活的(de)一(yi)種(zhong)方式(shi)。一(yi)種(zhong)生(sheng)活的(de)風(feng)格(ge)，這是(shi)(shi)它的(de)形(xing)式(shi)依(yi)據。”

1980年(nian)，德·庫寧與(yu)西班牙(ya)籍雕塑家(jia)E.基利(li)達共同(tong)獲得(de)美國(guo)匹茨堡A.W.梅隆國(guo)際(ji)獎。

1997年3月19日，卒(zu)于美(mei)國(guo)紐約東漢(han)普頓。

德庫寧(ning)晚年的(de)(de)創作，人(ren)體(ti)逐漸減少，抽(chou)象(xiang)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)特別(bie)是(shi)抽(chou)象(xiang)風(feng)景(jing)畫(hua)(hua)(hua)(hua)數量大增。他(ta)在(zai)(zai)時代的(de)(de)喧(xuan)囂中保(bao)持著獨(du)特的(de)(de)清醒姿態。他(ta)的(de)(de)潮水般的(de)(de)情緒(xu)在(zai)(zai)其繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)中起落著，隨著筆(bi)觸的(de)(de)運行、色彩(cai)的(de)(de)變換(huan)而呈現出令人(ren)激(ji)動的(de)(de)美感。他(ta)否認風(feng)格(ge)理論(lun)，指責(ze)風(feng)格(ge)是(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)欺詐，宣稱(cheng)自己的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)沒有風(feng)格(ge)。把他(ta)的(de)(de)這種(zhong)(zhong)理論(lun)與(yu)托馬(ma)斯·赫茲對(dui)他(ta)的(de)(de)批評(ping)相對(dui)比，倒是(shi)別(bie)有趣味(wei)：“對(dui)于德庫寧(ning)，最重要(yao)的(de)(de)是(shi)包括一(yi)切(qie)，什(shen)么(me)也(ye)不(bu)放過，即使它意味(wei)著在(zai)(zai)矛盾的(de)(de)騷(sao)動中工作，而矛盾和(he)騷(sao)動恰恰是(shi)他(ta)最喜(xi)愛的(de)(de)手段。”德庫寧(ning)對(dui)所謂(wei)“矛盾和(he)騷(sao)動”滿不(bu)在(zai)(zai)乎，他(ta)的(de)(de)回答是(shi)：“任(ren)何一(yi)種(zhong)(zhong)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，都是(shi)今天生活的(de)(de)一(yi)種(zhong)(zhong)方式，或(huo)者說是(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)生存方式。”當然，畫(hua)(hua)(hua)(hua)家可以選(xuan)擇自己喜(xi)愛的(de)(de)方式生活，而喜(xi)愛可能一(yi)成不(bu)變，也(ye)可能天天都在(zai)(zai)變。

貢獻影響

威廉·德·庫(ku)寧(ning)(ning)(ning)(ning)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)舉世公認(ren)的(de)(de)(de)(de)抽象表現(xian)主義的(de)(de)(de)(de)杰出代(dai)表，德·庫(ku)寧(ning)(ning)(ning)(ning)、羅特(te)科(ke)（Mark Rothko）、波(bo)洛(luo)（Jackson Pollock）其畫作(zuo)(zuo)(zuo)已經漸漸地從市(shi)場(chang)走向(xiang)博物館，使得(de)他(ta)們留(liu)存于(yu)市(shi)場(chang)的(de)(de)(de)(de)一小部分作(zuo)(zuo)(zuo)品立刻身價倍增。諸如娛樂界大(da)(da)亨大(da)(da)衛·格芬曾以(yi)2.835億(yi)美元的(de)(de)(de)(de)高(gao)價售(shou)出了(le)他(ta)們3人(ren)的(de)(de)(de)(de)3幅作(zuo)(zuo)(zuo)品。收藏界的(de)(de)(de)(de)新貴(gui)們喜歡德·庫(ku)寧(ning)(ning)(ning)(ning)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品，“德·庫(ku)寧(ning)(ning)(ning)(ning)是這個(ge)市(shi)場(chang)的(de)(de)(de)(de)新羅斯科(ke)，但和羅斯科(ke)不同，德·庫(ku)寧(ning)(ning)(ning)(ning)還有很多作(zuo)(zuo)(zuo)品在市(shi)場(chang)上流通。”2006年，德·庫(ku)寧(ning)(ning)(ning)(ning)的(de)(de)(de)(de)12件作(zuo)(zuo)(zuo)品以(yi)1.05億(yi)元的(de)(de)(de)(de)高(gao)價列入全球20家最重要藝術(shu)大(da)(da)師作(zuo)(zuo)(zuo)品拍賣行列。

人物評價

德·庫寧是(shi)荷裔(yi)美籍抽象表(biao)現(xian)主義的靈(ling)魂人物之(zhi)一(yi)，在他創作(zuo)(zuo)生涯(ya)中(zhong)，人體成為其繪(hui)畫創作(zuo)(zuo)的主體，加以風景及書寫的符號來發展他的抽象世界。他將(jiang)歐(ou)洲立(li)體主義、超現(xian)實主義與(yu)表(biao)現(xian)主義的風格融于自(zi)己大而有力的繪(hui)畫行(xing)為之(zhi)中(zhong)，把激進藝術(shu)的理念融化在自(zi)己的藝術(shu)世界里。即使是(shi)極端的繪(hui)畫作(zuo)(zuo)品也(ye)具(ju)有藝術(shu)美感，試圖喚(huan)醒人們心中(zhong)一(yi)種(zhong)與(yu)所(suo)有生命事物的內在關聯感。

作(zuo)為一代藝術大(da)師(shi)，德(de)·庫寧以(yi)多(duo)樣的(de)藝術語言(yan)色彩，素(su)描、雕塑等(deng)形式留給我們觀(guan)者心靈與心靈的(de)溝通與感悟，藝術總在經歷(li)巨大(da)的(de)變化(hua)，但是正(zheng)如德(de)·庫寧所言(yan)，藝術是一種“理解生活”的(de)工具(ju)。