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主要經歷

杰克遜·波洛克生于懷俄(e)明州，后(hou)(hou)來于1929年移居紐約，在(zai)托馬斯·哈特(te)·本頓（Thomas Hart Benton）門下學習。他從(cong)象(xiang)征藝(yi)術(shu)上(shang)轉(zhuan)移，并(bing)發展了一個在(zai)帆布上(shang)噴涂和滴顏料的繪(hui)畫技術(shu)。他是20世紀美國(guo)抽象(xiang)繪(hui)畫的奠(dian)基(ji)人之一。他的作品被視為二戰后(hou)(hou)新美國(guo)繪(hui)畫的象(xiang)征。

1938年(nian)到(dao)1942年(nian)間(jian)，他為聯邦藝術工(gong)程工(gong)作(zuo)；1950年(nian)代到(dao)1960年(nian)代，他通過“文化(hua)自由議會”（Congress for Cultural Freedom）受到(dao)中央情報局(ju)的支持。

波(bo)洛克的(de)創作過程與眾不(bu)同，他(ta)先把畫(hua)布(bu)釘在地板上或(huo)墻上，然后隨意(yi)在畫(hua)布(bu)上潑(po)灑顏料，任其在畫(hua)布(bu)上滴流，創造(zao)出縱橫交錯(cuo)的(de)抽(chou)象線條效(xiao)果(guo)。波(bo)洛克有時(shi)還用石(shi)塊、沙(sha)子(zi)、鐵釘和(he)(he)碎玻(bo)璃(li)摻和(he)(he)顏料在畫(hua)布(bu)上摩(mo)擦。他(ta)摒(bing)棄了畫(hua)家常(chang)用的(de)繪畫(hua)工具(ju)，繪畫(hua)時(shi)完全擺脫受制于(yu)手腕、肘和(he)(he)肩(jian)的(de)傳統(tong)模(mo)式(shi)，行動即興、隨意(yi)，這種方法(fa)被稱為行動繪畫(hua)或(huo)抽(chou)象表現主義。

主要作品

杰克遜·波洛克出生于美國的懷俄(e)明州科(ke)迪，逝于紐約州的斯普林斯。他是紐約行動畫派的領(ling)導人和抽象派的代表畫家。

早年在紐約(yue)市藝(yi)術(shu)學(xue)生(sheng)聯(lian)合學(xue)院(yuan)時受業于本頓。30年代參(can)與(yu)聯(lian)邦政(zheng)府藝(yi)術(shu)規劃工作，二(er)次大戰后他已成為新(xin)美國繪畫的(de)象征。

1947年后，波洛克進行大幅滴灑(sa)繪畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)實驗，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)滴灑(sa)是一(yi)種(zhong)不受(shou)(shou)控制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)直覺(jue)行動，富有形(xing)體(ti)、輪廓(kuo)線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓力和(he)韻(yun)律變(bian)化。畫布的(de)(de)(de)(de)(de)(de)每(mei)一(yi)部分(fen)都承受(shou)(shou)同等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)份量(liang)，他(ta)創造了一(yi)個均(jun)勻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，沒有高潮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表面，迫使眼睛在他(ta)纏(chan)結的(de)(de)(de)(de)(de)(de)網和(he)團狀顏(yan)料迷宮似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小徑中，不斷地尋覓掃視和(he)不斷地往返(fan)不息。他(ta)這種(zhong)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格具有自由(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、忽視客觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、空間劃界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點。

波洛克(ke)創造了(le)(le)舉(ju)世聞名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“滴畫(hua)(hua)”，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)滴畫(hua)(hua)成(cheng)(cheng)了(le)(le)無拘無束的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美國性格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)典型表現，成(cheng)(cheng)了(le)(le)抽象表現主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)典作品。一(yi)(yi)位見過波洛克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)回憶(yi)道：“進(jin)入(ru)波洛克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)室就(jiu)像進(jin)入(ru)了(le)(le)另(ling)外一(yi)(yi)個(ge)世界(jie)，這個(ge)藝術家(jia)(jia)把他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)(si)想和充沛(pei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情完全展(zhan)露(lu)在(zai)(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)室之(zhi)中(zhong)。畫(hua)(hua)室的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)邊是(shi)大(da)聽(ting)大(da)聽(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏料罐子，墻上案上到處(chu)是(shi)顏色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)滴痕(hen)。另(ling)一(yi)(yi)邊是(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尺度(du)巨大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品，波洛克(ke)經(jing)常(chang)坐(zuo)在(zai)(zai)前面(mian)沉思(si)(si)好(hao)幾個(ge)鐘頭，他(ta)(ta)臉上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條很硬(ying)，而且(qie)經(jing)常(chang)眉頭緊(jin)鎖，顯(xian)然，波洛克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)(yi)幅作品都不是(shi)輕易(yi)畫(hua)(hua)出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。當他(ta)(ta)作畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，他(ta)(ta)沉湎于嚇人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)動(dong)(dong)之(zhi)中(zhong)。”評論家(jia)(jia)稱他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)為“行(xing)動(dong)(dong)繪畫(hua)(hua)”，這樣一(yi)(yi)來(lai)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)在(zai)(zai)畫(hua)(hua)布上呈現給(gei)我(wo)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)已經(jing)不是(shi)一(yi)(yi)張(zhang)畫(hua)(hua)，而是(shi)在(zai)(zai)畫(hua)(hua)布上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)動(dong)(dong)過程，畫(hua)(hua)面(mian)成(cheng)(cheng)了(le)(le)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)行(xing)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場所，畫(hua)(hua)布成(cheng)(cheng)了(le)(le)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)行(xing)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)記錄。

波洛克創立的(de)(de)(de)行動繪(hui)(hui)畫意(yi)義是：一(yi)，改變(bian)了(le)傳(chuan)統架上繪(hui)(hui)畫的(de)(de)(de)觀念，繪(hui)(hui)畫不(bu)(bu)再是美學的(de)(de)(de)設計，而成了(le)承擔由(you)內心(xin)支配(pei)的(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)運動的(de)(de)(de)載體(ti)；繪(hui)(hui)畫不(bu)(bu)再是通過(guo)形象或形式來象征地(di)表現情(qing)(qing)感，卻成了(le)畫家(jia)情(qing)(qing)感流瀉(xie)的(de)(de)(de)直接記錄。二，改變(bian)了(le)繪(hui)(hui)畫的(de)(de)(de)空間，在行動繪(hui)(hui)畫中(zhong)不(bu)(bu)再存在前景(jing)和背景(jing)，傳(chuan)統的(de)(de)(de)構圖關(guan)系(xi)消失了(le)，一(yi)切空間關(guan)系(xi)不(bu)(bu)復(fu)存在了(le)，是一(yi)個畫家(jia)參予(yu)的(de)(de)(de)畫面(mian)。三，畫面(mian)沒有主題，沒有中(zhong)心(xin)，沒有主次，漫無邊際(ji)，繪(hui)(hui)畫僅作為(wei)這無邊際(ji)整體(ti)中(zhong)的(de)(de)(de)一(yi)塊，這種(zhong)繪(hui)(hui)畫可(ke)以(yi)任(ren)意(yi)分割(ge)。

波(bo)洛克的畫根本意(yi)義在于擺脫(tuo)一切束縛，追求極(ji)端的自(zi)由和開放，他促使(shi)了人類(lei)大膽(dan)創(chuang)造意(yi)識的發展。

波(bo)洛克最輝(hui)煌的(de)(de)時刻開(kai)始于1950年，單(dan)是這一年他(ta)就創作了《秋天的(de)(de)韻律》《第三(san)十二號，1950》兩幅作品(pin)。但(dan)波(bo)洛克并不以(yi)一位成功(gong)者自(zi)居，反傳統創作的(de)(de)精神(shen)激發(fa)了他(ta)的(de)(de)靈感，但(dan)自(zi)我(wo)封(feng)閉的(de)(de)個(ge)性(xing)加上對(dui)社會(hui)、對(dui)文化的(de)(de)不滿，將他(ta)一次次推(tui)向痛(tong)苦的(de)(de)深淵。他(ta)一生窮困潦倒，終日以(yi)酒為(wei)伴(ban)。

1956年，在一場車禍中，44歲的(de)波洛克走完了短暫的(de)一生(sheng)。

人物評價

波洛克(ke)的(de)畫(hua)法“被贊(zan)譽為(wei)1911年畢加索和勃拉克(ke)的(de)分析立體主義繪畫(hua)以(yi)后最引(yin)入注目(mu)的(de)繪畫(hua)空間方(fang)面的(de)新(xin)發明。”（羅伯(bo)特·休(xiu)斯 評）

波(bo)洛(luo)克的每一張作品都不是(shi)輕易(yi)畫(hua)出的……當他(ta)作畫(hua)時他(ta)沉湎(mian)于嚇人的狂熱行動中。（古德諾 評）

波洛克等(deng)抽象表現(xian)主(zhu)義藝(yi)術(shu)家開啟了(le)全(quan)新的(de)藝(yi)術(shu)形(xing)式(shi)，擺脫了(le)歐洲傳統的(de)影響，形(xing)成了(le)純粹的(de)美國藝(yi)術(shu)。（格林(lin)伯格 評）

波洛克的抽象表現主義作品，相對來講是(shi)大眾(zhong)一時(shi)難以理解的，無論藝術觀念(nian)，還(huan)是(shi)創(chuang)作形式，都需(xu)要相對漫長的認(ren)識(shi)過程，如果急于讓所(suo)有(you)人(ren)短時(shi)間就接受(shou)，顯然不現實。（王進(jin)玉(yu) 評）