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主要經歷

擴展(zhan)江南畫派董源(yuan)(yuan)水墨山(shan)水畫風的是他(ta)的門(men)人(ren)(ren)——巨(ju)然(ran)。鐘陵(ling)（今江西南昌(chang)），巨(ju)然(ran)是“受業于本郡（指(zhi)今南京）開(kai)元寺”（劉道醇《圣朝名畫評》）。大(da)約在(zai)這(zhe)個時期，巨(ju)然(ran)成為(wei)董源(yuan)(yuan)的門(men)人(ren)(ren)。

北宋(song)(song)開寶(bao)(bao)八年（975），宋(song)(song)太祖趙匡胤滅南唐，后主(zhu)李煜前往汴京(jing)（今河南開封）。南唐翰林圖(tu)畫院自然解(jie)體，不少畫院畫家被脅(xie)迫到(dao)汴京(jing)，在宋(song)(song)朝的翰林圖(tu)畫院里供職，如徐(xu)熙(xi)之(zhi)孫徐(xu)崇嗣、董羽等。巨(ju)然在這種情形下從(cong)建業來到(dao)京(jing)師，居開寶(bao)(bao)寺為僧。

畫(hua)名鵲起，曾為度(du)支蔡(cai)員外作《故事》《山水》二(er)軸，畫(hua)中“古峰峭拔，宛立風骨；又(you)于(yu)林麓(lu)間多用(yong)卵石，如松柏草(cao)竹，交相(xiang)掩映，旁分小徑，遠至(zhi)幽墅(shu)，于(yu)野逸之(zhi)景甚備。”（劉道醇《圣(sheng)朝(chao)(chao)名畫(hua)評》）又(you)在宋朝(chao)(chao)的(de)最高文化機構(gou)學士(shi)院(yuan)北(bei)壁上繪制(zhi)壁畫(hua)，被當時的(de)文人傳為美談(tan)，并賦詩頌之(zhi)。

主要作品

其作(zuo)品(pin)有(you)《夏景山(shan)居圖(tu)》《夏日山(shan)林圖(tu)》《秋江晚渡圖(tu)》《溪山(shan)漁(yu)樂圖(tu)》《云巖(yan)蕭寺圖(tu)》《秀峰圖(tu)》《遙山(shan)漁(yu)浦圖(tu)》等。存(cun)世(shi)作(zuo)品(pin)有(you)《秋山(shan)問(wen)道(dao)圖(tu)》（藏(zang)(zang)臺(tai)北(bei)故(gu)宮(gong)博(bo)(bo)物院）、《萬壑松(song)風圖(tu)》（藏(zang)(zang)上海(hai)博(bo)(bo)物館）、《層巖(yan)叢(cong)樹圖(tu)》（藏(zang)(zang)臺(tai)北(bei)故(gu)宮(gong)博(bo)(bo)物院）、《蕭翼(yi)賺蘭(lan)亭圖(tu)》（藏(zang)(zang)臺(tai)北(bei)故(gu)宮(gong)博(bo)(bo)物院）、《山(shan)居圖(tu)》（日本阪齋(zhai)藤(teng)氏(shi)董(dong)藏(zang)(zang)）、《煙(yan)浮(fu)遠岫圖(tu)》（藏(zang)(zang)日本大阪市(shi)立美(mei)術館）、《秋山(shan)圖(tu)》（藏(zang)(zang)臺(tai)北(bei)故(gu)宮(gong)博(bo)(bo)物院）、《溪山(shan)蘭(lan)若圖(tu)》（克(ke)利夫蘭(lan)藝術博(bo)(bo)物館藏(zang)(zang)）等圖(tu)。

貢獻影響

巨(ju)然在北宋期間，為謀求(qiu)在北方的藝(yi)術地位，不得不效法(fa)李(li)成之作，如仿(fang)李(li)成的寒林山(shan)水(shui)，在構圖和筆法(fa)上都(dou)略異于(yu)董(dong)源，但意(yi)趣(qu)仍是江南畫(hua)。巨(ju)然的畫(hua)藝(yi)遠不及董(dong)源廣博，專以山(shan)水(shui)為長(chang)。

巨然山水(shui)的(de)構成(cheng)，雖出自(zi)董(dong)源(yuan)，但(dan)自(zi)成(cheng)一格。以現(xian)存傳為巨然的(de)山水(shui)畫(hua)(hua)為證，他(ta)喜作(zuo)(zuo)豎式(shi)構圖(tu)，可能(neng)是宋初北方山水(shui)畫(hua)(hua)多(duo)立軸的(de)緣故。他(ta)的(de)山水(shui)，于峰(feng)巒嶺竇之(zhi)外，下至林麓之(zhi)間，猶作(zuo)(zuo)卵石、松柏、疏(shu)筠、蔓草等。畫(hua)(hua)中(zhong)幽溪細路(lu)，屈曲(qu)縈帶，竹籬(li)茅舍，斷橋危(wei)棧，爽(shuang)氣(qi)情人。這些表現(xian)內(nei)容與董(dong)源(yuan)之(zhi)作(zuo)(zuo)大(da)體相近。不(bu)同(tong)的(de)是除了(le)巨然糅(rou)入了(le)一些北方山水(shui)畫(hua)(hua)的(de)構圖(tu)外，還(huan)在(zai)于巨然的(de)筆(bi)墨與董(dong)源(yuan)相比，趨于粗(cu)放，多(duo)不(bu)作(zuo)(zuo)云霧迷蒙之(zhi)景，但(dan)畫(hua)(hua)中(zhong)散發出濃重的(de)濕潤(run)之(zhi)氣(qi)卻不(bu)亞于董(dong)源(yuan)。巨然擅長(chang)用粗(cu)重的(de)大(da)墨點點苔(tai)，鮮明、疏(shu)朗，長(chang)披(pi)麻(ma)皴粗(cu)而(er)密，筆(bi)法(fa)老(lao)辣、率意。

工畫(hua)山水，師承董(dong)源(yuan)，但風格不同于董(dong)源(yuan)秀(xiu)逸奇偉。擅畫(hua)江(jiang)(jiang)南(nan)煙嵐氣象(xiang)和(he)山川(chuan)高曠的(de)(de)“淡墨輕嵐”之(zhi)景。南(nan)唐后主(zhu)降宋，隨(sui)至汴京（今(jin)河南(nan)開封），住開寶寺(si)，在學士院(yuan)繪《煙嵐曉景》壁(bi)畫(hua)，為(wei)時人稱贊。他的(de)(de)一(yi)個(ge)重要特點就是(shi)在林麓間點綴卵石，玲瓏剔透，清晰潤澤，仿佛剛被(bei)水沖刷過一(yi)般。他的(de)(de)畫(hua)風對后世江(jiang)(jiang)南(nan)山水派(pai)很(hen)有(you)貢(gong)獻，是(shi)一(yi)位有(you)創造性的(de)(de)藝術家(jia)，后人把他與(yu)董(dong)源(yuan)并(bing)稱“董(dong)巨”，為(wei)五(wu)代、宋初(chu)南(nan)方(fang)山水畫(hua)的(de)(de)主(zhu)要流派(pai)，對后世影(ying)響很(hen)大。