基本介紹

《父親》屬于大尺幅(fu)超寫實肖(xiao)(xiao)像(xiang)油畫，這是(shi)一(yi)幅(fu)“很(hen)大很(hen)大”的普通農(nong)民肖(xiao)(xiao)像(xiang)畫。

畫中人物頭裹白布(bu)、手端舊碗且在陽光照(zhao)射下滿臉黝(you)黑(hei)，其(qi)臉上有，似歲月的(de)(de)(de)(de)(de)刀刻出、又似五線譜(pu)譜(pu)寫的(de)(de)(de)(de)(de)皺紋，眉弓上有，如早晨葉(xie)片上的(de)(de)(de)(de)(de)露水(shui)，大粒而欲滴的(de)(de)(de)(de)(de)汗(han)珠，還有凸出的(de)(de)(de)(de)(de)眉弓與凹陷的(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)睛(jing)，高挺(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)鼻梁(liang)、寬厚的(de)(de)(de)(de)(de)鼻翼以及鼻梁(liang)右側粗黑(hei)大顆的(de)(de)(de)(de)(de)苦(ku)命(ming)痣，僅剩(sheng)一(yi)顆門牙、半張的(de)(de)(de)(de)(de)嘴、干(gan)裂的(de)(de)(de)(de)(de)唇和手中端著的(de)(de)(de)(de)(de)這碗渾(hun)水(shui)，形成呼(hu)應，似乎這老(lao)人剛經過(guo)一(yi)陣辛苦(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)勞作，口干(gan)舌燥，正想(xiang)端著水(shui)喝，突然來了一(yi)個熟悉或(huo)陌生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)人，老(lao)人眼(yan)光注視著這人的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景。

背景介紹

《父親》是1980年羅中立根據在(zai)大(da)巴山(shan)生活的體驗(yan)，以及(ji)與農民結下的深情，創作的作品。

20世(shi)紀70—80年代，社會處于變革(ge)時代，人們的價值觀念(nian)發生了(le)極(ji)大的變化(hua)，主(zhu)(zhu)體意(yi)(yi)識(shi)開始覺醒，藝術的表現意(yi)(yi)識(shi)深化(hua)，這(zhe)就(jiu)形(xing)成(cheng)了(le)一(yi)(yi)個(ge)良(liang)好的客觀的環(huan)境(jing)。反映在藝術創作(zuo)上，藝術家開始對(dui)周圍身(shen)邊(bian)的瑣事及普(pu)通人民(min)產生濃厚的興趣，從而改變了(le)以革(ge)命(ming)領袖(xiu)為主(zhu)(zhu)要描繪對(dui)象(xiang)的創作(zuo)方法，《父親》就(jiu)是在這(zhe)樣一(yi)(yi)個(ge)良(liang)好的氛圍下應運而生的。

《父親》中的(de)(de)(de)藝(yi)術形(xing)象來源(yuan)于一位(wei)名(ming)叫鄧開選的(de)(de)(de)普通(tong)農(nong)(nong)民(min)(min)。20世紀70年(nian)代農(nong)(nong)民(min)(min)進城主(zhu)要是淘糞，把糞作(zuo)(zuo)肥料。為(wei)了這個肥料，生(sheng)產(chan)隊、公(gong)社之(zhi)間經常發(fa)生(sheng)爭斗(dou)，就是為(wei)了這個肥料，畫(hua)(hua)家附近的(de)(de)(de)廁(ce)所里(li)(li)都有農(nong)(nong)民(min)(min)住在(zai)里(li)(li)面，那時(shi)候城里(li)(li)面每一個廁(ce)所都有農(nong)(nong)民(min)(min)住在(zai)里(li)(li)面。農(nong)(nong)民(min)(min)過年(nian)的(de)(de)(de)時(shi)候也守在(zai)那個地(di)方，所以農(nong)(nong)民(min)(min)的(de)(de)(de)那個神態和姿(zi)勢，引起作(zuo)(zuo)者很大(da)的(de)(de)(de)震動，之(zhi)后(hou)，他就畫(hua)(hua)了守糞的(de)(de)(de)農(nong)(nong)民(min)(min)，又畫(hua)(hua)了一個當巴(ba)山(shan)老(lao)赤衛隊員(yuan)的(de)(de)(de)農(nong)(nong)民(min)(min)，最(zui)后(hou)才有了現在(zai)這幅作(zuo)(zuo)品，開始畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)名(ming)字(zi)是“粒粒皆(jie)辛苦”，后(hou)改成《我的(de)(de)(de)父親》，最(zui)后(hou)去(qu)掉了“我的(de)(de)(de)”二字(zi)更(geng)名(ming)為(wei)《父親》。

作者介紹

羅中立（1948年(nian)—），1948年(nian)出生(sheng)(sheng)于重(zhong)慶郊區，幼年(nian)在父親(qin)影響下(xia)學畫，1968年(nian)從四(si)川(chuan)美(mei)院附中畢業(ye)后主動到大巴(ba)山農村生(sheng)(sheng)活10年(nian)。1980年(nian)在四(si)川(chuan)美(mei)院學畫，1982年(nian)從四(si)川(chuan)美(mei)術(shu)學院油畫系畢業(ye)，現(xian)為中國美(mei)術(shu)家(jia)協會(hui)副主席(xi)、四(si)川(chuan)美(mei)術(shu)學院院長。

曾獲(huo)第(di)二(er)屆中國青年美展(zhan)金獎、四川(chuan)優秀作(zuo)品獎，作(zuo)品收藏于中國美術館(guan)、比利時國家(jia)歷史博物館(guan)、臺灣山藝術美術館(guan)，出(chu)版畫(hua)冊有《羅中立油畫(hua)集》《羅中立油畫(hua)選》。

鑒賞評價

鑒賞

作品主題

《父親》被視為(wei)(wei)傷痕畫派的一(yi)個重要代表，是一(yi)幅(fu)典型的鄉土寫實主義作品，表現了(le)畫家羅(luo)中立的鄉土主義情(qing)懷，是羅(luo)中立本人對本土文化和藝術的堅(jian)守與挑戰，也是為(wei)(wei)落后的農(nong)(nong)村及農(nong)(nong)民代言，讓(rang)人們關注農(nong)(nong)民，關注那樸質的美與勤勞的品格。

作者深(shen)諳農(nong)民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)困苦，懂得農(nong)民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)歡樂，更理解農(nong)民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)需求。《父(fu)親》能(neng)夠激(ji)起人(ren)們(men)對于(yu)普通農(nong)民(min)(min)由衷(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)熱愛、贊美和強烈的(de)(de)(de)(de)(de)責任感，激(ji)起人(ren)們(men)發自內心的(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)波(bo)瀾，而(er)不(bu)只是(shi)一(yi)聲(sheng)悲(bei)天憫人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)長嘆。藝術融鑄入人(ren)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)思想(xiang)感情(qing)之中，深(shen)刻地表(biao)現出中國農(nong)民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量和希(xi)望(wang)。命(ming)運(yun)給(gei)(gei)予他(ta)為土(tu)地的(de)(de)(de)(de)(de)興衰而(er)抗爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)責任，命(ming)運(yun)同時(shi)也給(gei)(gei)予他(ta)為家(jia)庭的(de)(de)(de)(de)(de)成敗而(er)打拼的(de)(de)(de)(de)(de)勤奮(fen)，命(ming)運(yun)給(gei)(gei)予父(fu)親善(shan)良的(de)(de)(de)(de)(de)心，純樸(pu)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)，與(yu)世無爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)信念(nian)，在(zai)陽光下(xia)曬得那么(me)自然(ran)黝黑(hei)的(de)(de)(de)(de)(de)皮膚。即使這一(yi)生(sheng)沒有(you)受教育的(de)(de)(de)(de)(de)機會，也從未有(you)一(yi)聲(sheng)嗟(jie)怨，只要看到那秋日陽光下(xia)大片大片的(de)(de)(de)(de)(de)金黃(huang)，微笑就一(yi)年一(yi)度地涌上心田。當(dang)人(ren)們(men)凝視(shi)一(yi)個陽光下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)慈父(fu)時(shi)，它的(de)(de)(de)(de)(de)意義已不(bu)僅限(xian)于(yu)農(nong)民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量所在(zai)，人(ren)們(men)應該清楚地認識到它已經涉及了人(ren)類靈魂的(de)(de)(de)(de)(de)象征。

該畫(hua)以(yi)(yi)巨幅油畫(hua)形(xing)式表現了生(sheng)活(huo)在貧困(kun)中的(de)老農形(xing)象：老農開(kai)裂的(de)嘴唇、滿臉(lian)的(de)皺紋以(yi)(yi)及手(shou)中粗劣的(de)碗等(deng)(deng)等(deng)(deng)寫實的(de)描繪都相(xiang)當(dang)深刻。

該畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物形象(xiang)(xiang)(xiang)是(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)們(men)再熟悉不過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老年農(nong)民(min)形象(xiang)(xiang)(xiang)，老人(ren)(ren)(ren)枯黑，干(gan)瘦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)上(shang)(shang)布(bu)滿了象(xiang)(xiang)(xiang)溝壑，又(you)(you)如(ru)車(che)轍似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皺紋，深陷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼睛露出(chu)了凄楚、迷(mi)茫(mang)又(you)(you)帶(dai)著懇切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)光，象(xiang)(xiang)(xiang)是(shi)(shi)在緬懷(huai)過去，又(you)(you)象(xiang)(xiang)(xiang)是(shi)(shi)在期(qi)待(dai)未來，讓人(ren)(ren)(ren)們(men)感(gan)受到那牛羊般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)善良目(mu)光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“通視(shi)”。干(gan)裂、焦(jiao)灼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘴唇似乎已被(bei)封干(gan)許久，僅(jin)剩一顆門(men)牙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘴里(li)不知飽嘗過多(duo)少的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)酸(suan)、甜、苦(ku)(ku)、辣，猶如(ru)耙犁一般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)破傷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)手捧著一個破了又(you)(you)被(bei)重(zhong)新鋦(ju)起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗(cu)瓷碗在喝(he)水，細小毛(mao)孔里(li)滲出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)汗珠(zhu)不知已滑落(luo)多(duo)少，稀(xi)疏口胡須，還有那象(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)著悲劇色(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦(ku)(ku)命(ming)痣，都無不打(da)上(shang)(shang)了他艱(jian)苦(ku)(ku)勞動，生活悲慘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)烙(luo)印，站(zhan)在這幅巨大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像畫面(mian)前，使人(ren)(ren)(ren)們(men)感(gan)到了他身上(shang)(shang)特有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)煙(yan)葉味，感(gan)到他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肌膚在抖(dou)動，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)血(xue)液在奔流(liu)，叫人(ren)(ren)(ren)們(men)思(si)考，引(yin)起全社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關注，激起廣大(da)觀眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)鳴。面(mian)對(dui)(dui)《父(fu)親(qin)(qin)》，使人(ren)(ren)(ren)們(men)感(gan)到這是(shi)(shi)一個飽經滄桑，卻(que)又(you)(you)永遠對(dui)(dui)生活充滿希望、期(qi)待(dai)，有著樂觀精(jing)神和堅韌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奮斗力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)普通老農(nong)民(min)，在他身上(shang)(shang)匯集著中(zhong)華民(min)族的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優秀傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)百折不屈(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創造力，這種強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)覺(jue)效果在觀眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心中(zhong)產生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)一股平凡(fan)而又(you)(you)偉大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)，是(shi)(shi)憾人(ren)(ren)(ren)心魄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，正是(shi)(shi)羅中(zhong)立毫不遮(zhe)掩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)把農(nong)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“丑”真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現出(chu)來，才使得“父(fu)親(qin)(qin)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)(xiang)(xiang)更(geng)加真(zhen)實可信、有血(xue)有肉。

鮮明(ming)的(de)(de)影象總是能一下射入腦海(hai)，深入人們的(de)(de)心靈。面朝著的(de)(de)黃土(tu)，背朝著的(de)(de)天，混著泥土(tu)的(de)(de)汗水，深邃不見的(de)(de)眼，這就是作(zuo)者(zhe)要表(biao)達的(de)(de)農民(min)一生的(de)(de)縮影。

繪畫技法

該畫(hua)(hua)采用對(dui)稱式構圖(tu)，莊重而(er)簡(jian)煉，寧靜而(er)簡(jian)樸。尤其是，構圖(tu)飽滿(man)，色彩深沉富(fu)有(you)內(nei)涵(han)，容貌描(miao)繪(hui)得(de)極(ji)為(wei)細膩、感(gan)情復雜、含(han)蓄、主體形象(xiang)沒有(you)被(bei)細節的(de)刻(ke)畫(hua)(hua)所(suo)影響，反(fan)而(er)更(geng)加突出。人物色彩深沉而(er)富(fu)于內(nei)涵(han)，容貌刻(ke)畫(hua)(hua)得(de)極(ji)為(wei)細膩、情感(gan)深邃(sui)而(er)含(han)蓄，背景(jing)運(yun)用“豐(feng)收”的(de)金黃，來加強(qiang)畫(hua)(hua)面的(de)空間感(gan)，體現了(le)人物形象(xiang)外在的(de)“苦”和(he)內(nei)在的(de)“美”。

同時，作者在(zai)基本上沒(mei)有故事(shi)情節的(de)(de)(de)頭像中(zhong)通過放大細(xi)部的(de)(de)(de)方法，描繪真實感(gan)和(he)加強藝術(shu)感(gan)染力。在(zai)這里，細(xi)節的(de)(de)(de)真實不是自然主義式的(de)(de)(de)不加取舍地羅列，而是深思熟慮的(de)(de)(de)、別具匠心(xin)的(de)(de)(de)藝術(shu)創造。一方面極端(duan)的(de)(de)(de)填密、細(xi)致(zhi)（面部的(de)(de)(de)刻畫），一方面相當的(de)(de)(de)抽象和(he)概括（背(bei)景），僅(jin)取頭部和(he)捧著(zhu)花(hua)瓷水碗的(de)(de)(de)雙手的(de)(de)(de)部分，并使用(yong)特大的(de)(de)(de)畫幅造成不平凡的(de)(de)(de)效果(guo)。

名家點評

評論家、版畫家曾景(jing)初：“《父親(qin)》不(bu)是某(mou)一個農民的(de)父親(qin)，是我國經過十年浩劫的(de)八億農的(de)父親(qin)。但(dan)他(ta)生活(huo)在最下層，過著不(bu)聲不(bu)響的(de)勤勞(lao)艱(jian)苦的(de)生活(huo)，從他(ta)身上，可以看出我國農村的(de)縮影。”

中央美(mei)院教師邵(shao)大箴《也談〈父親〉這幅(fu)畫的評價(jia)》：“《父親》確(que)實表現了我國當代農民的疾苦，但(dan)它遠非只是(shi)客觀地再(zai)現農民生活的苦楚，而是(shi)表現了仍然艱苦的勞(lao)(lao)動和生活條件下，老一代農民勤勞(lao)(lao)、樸(pu)素和任勞(lao)(lao)任怨的優品質。”

廣東美術(shu)家協會(hui)常務理事李偉銘《也談油畫〈父(fu)(fu)親(qin)〉——兼與邵養德同志商榷》：“羅中(zhong)立(li)把對(dui)農民的(de)(de)(de)同情、憐憫感慨，變(bian)成了對(dui)父(fu)(fu)親(qin)’勤苦、平凡(fan)而又偉大的(de)(de)(de)勞動生涯的(de)(de)(de)肯(ken)定和贊揚，執著(zhu)地表現了他(ta)對(dui)養育我們(men)的(de)(de)(de)中(zhong)華土地的(de)(de)(de)深(shen)沉的(de)(de)(de)愛(ai)，執著(zhu)地表現了他(ta)強烈要求加速實現四(si)個現代化，迅速地改變(bian)“父(fu)(fu)親(qin)”不應有(you)的(de)(de)(de)相對(dui)貧(pin)窮(qiong)、落后的(de)(de)(de)生活(huo)狀態的(de)(de)(de)喊叫！”

知名(ming)學(xue)者、藝術(shu)評(ping)論家王進(jin)玉(yu)：羅(luo)中立的(de)《父親》，是現實題材與(yu)現實主義美術(shu)創作(zuo)融合(he)化一(yi)的(de)典范。

作品影響

1980年12月20日(ri)，《父親》獲(huo)得第二屆(jie)“中(zhong)國(guo)青年美(mei)術展”一等獎。

《父親》被選(xuan)為蘇教(jiao)版教(jiao)科書《高中(zhong)(zhong)語文(wen)·現代散文(wen)選(xuan)讀》中(zhong)(zhong)的插(cha)圖(tu)。