畫上方峰巒(luan)高聳,氣勢雄(xiong)渾,山(shan)(shan)中(zhong)(zhong)云氣繚繞,兀(wu)石叢立,山(shan)(shan)峰迭起(qi),峽谷溪(xi)流,漸遠漸深(shen),于山(shan)(shan)腰的(de)雜樹中(zhong)(zhong),有(you)飛檐朱棟的(de)古(gu)寺一(yi)座。山(shan)(shan)門外是(shi)(shi)一(yi)條(tiao)盤山(shan)(shan)而下的(de)道(dao)(dao)路,道(dao)(dao)中(zhong)(zhong)有(you)兩人(ren)順著臺(tai)級向上攀登(deng)。山(shan)(shan)腳下一(yi)座板(ban)橋(qiao)(qiao)(qiao)橫跨河(he)流,橋(qiao)(qiao)(qiao)上還有(you)行(xing)人(ren)。在橋(qiao)(qiao)(qiao)左端懸崖根與(yu)河(he)灘交接處鋪(pu)有(you)一(yi)條(tiao)棧道(dao)(dao),并有(you)幾匹馱馬從棧道(dao)(dao)上走來。畫面(mian)近(jin)處是(shi)(shi)茅(mao)舍商店,商賈往來,停駿駐游,雞犬相聞,極富(fu)生活氣息。特別在店前那(nei)相對匍伏地上的(de)兩人(ren),像是(shi)(shi)在行(xing)古(gu)禮。
畫上鈐有南宋末年(nian)宰相賈(jia)似道之印(yin)(yin),元(yuan)代皇室于1330年(nian)左右用的“天(tian)歷之寶”鑒藏印(yin)(yin),明(ming)內府(fu)、明(ming)晉王府(fu)及清安岐印(yin)(yin)。
唐(tang)(tang)宋之交的(de)(de)五代,時局動蕩,政權(quan)更迭,但山水(shui)畫卻發展顯著,地(di)位突出。無論選材還是技(ji)法,相比晉唐(tang)(tang)繪(hui)畫都有(you)巨大飛躍,山水(shui)不(bu)再以人(ren)物畫的(de)(de)背(bei)景存在,而是被作為生息(xi)的(de)(de)環境(jing)細致(zhi)描繪(hui)。關仝(tong)也受誘人(ren)的(de)(de)大自然景色(se)的(de)(de)感召,孜(zi)孜(zi)不(bu)倦地(di)尋覓著既能真實重現大自然的(de)(de)景色(se)。
關(guan)(guan)仝(tong)一方面學(xue)習(xi)荊浩那種(zhong)“氣質俱盛”的(de)表現技(ji)法,一方面學(xue)習(xi)荊浩那種(zhong)“寫(xie)松萬本”的(de)重視(shi)師造化的(de)精(jing)神,深入秦嶺(ling)、華山一帶的(de)崇山峻嶺(ling),面對自然景(jing)色,進(jin)行刻意的(de)寫(xie)生。《關(guan)(guan)山行旅圖》為關(guan)(guan)仝(tong)的(de)代表作品,畫(hua)中其山水畫(hua)道之精(jing)深可見一斑。
關(guan)仝(約(yue)907-960年),長(chang)安(今陜(shan)西(xi)西(xi)安)人,五代(dai)后梁畫家(jia)。他所畫山(shan)水頗(po)能(neng)表現出(chu)關(guan)陜(shan)一帶山(shan)川的特點(dian)和雄偉(wei)氣(qi)勢(shi)。北宋米(mi)芾說他“工(gong)關(guan)河之勢(shi),峰巒少秀氣(qi)”。
《關山行旅圖》以(yi)一(yi)條河從左向右斜(xie)下而流,將畫面分割成(cheng)“Z”字形(xing)(xing),兼(jian)顧(gu)高(gao)(gao)遠法(fa)(fa)與平遠法(fa)(fa)。河右邊是(shi)起伏的山巒(luan),以(yi)高(gao)(gao)遠法(fa)(fa)向上畫出巨峰,突兀(wu)高(gao)(gao)聳,形(xing)(xing)如卷云,這(zhe)是(shi)關隴山川(chuan)的特色;山間(jian)樹木,均是(shi)空枝無葉或有枝無干(gan)。
《關山(shan)行旅圖(tu)》中(zhong)最(zui)引人注目的(de)是畫(hua)面上(shang)部(bu)的(de)一(yi)座(zuo)(zuo)大(da)(da)山(shan),這(zhe)座(zuo)(zuo)山(shan)峰幾乎占據了畫(hua)面三分(fen)之(zhi)一(yi)的(de)面積(ji)。山(shan)頂外(wai)輪(lun)廓是以粗壯彎(wan)曲(qu)的(de)弧線(xian),向(xiang)(xiang)左右擴(kuo)展,然后逐漸(jian)向(xiang)(xiang)內(nei)收(shou)縮,使(shi)巨(ju)大(da)(da)的(de)山(shan)頭(tou)(tou),有一(yi)種向(xiang)(xiang)左傾斜(xie)的(de)危(wei)險;接著又漸(jian)漸(jian)向(xiang)(xiang)外(wai)延(yan)伸成(cheng)八字(zi)形,這(zhe)樣山(shan)勢顯得更加奇險。在這(zhe)座(zuo)(zuo)巨(ju)峰左邊,有兩座(zuo)(zuo)尖(jian)尖(jian)的(de)小(xiao)峰,與先前那座(zuo)(zuo)巨(ju)峰相(xiang)比,形成(cheng)鮮明(ming)的(de)對(dui)比。但這(zhe)兩座(zuo)(zuo)小(xiao)峰在視覺上(shang)卻(que)能給(gei)人一(yi)種向(xiang)(xiang)上(shang)的(de)張力,似乎在抵御旁邊巨(ju)大(da)(da)山(shan)頭(tou)(tou)的(de)墜落。山(shan)腰云煙縹緲,山(shan)間樓觀隱現(xian),造成(cheng)一(yi)種玄妙之(zhi)境(jing),令人神往。
畫(hua)面(mian)(mian)中(zhong)部,煙云深(shen)處(chu)流出溪(xi)(xi)水,從左上(shang)至右下貫串整個畫(hua)面(mian)(mian),形(xing)成一(yi)(yi)種對角(jiao)線(xian)構圖。溪(xi)(xi)岸(an)邊是一(yi)(yi)條從山上(shang)蜿(wan)蜒而(er)下的山路(lu),一(yi)(yi)行(xing)(xing)人馬正(zheng)在山路(lu)上(shang)行(xing)(xing)走。一(yi)(yi)座小橋橫跨溪(xi)(xi)上(shang),橋上(shang)也(ye)正(zheng)有(you)行(xing)(xing)人經過,作者用筆巧妙,通(tong)過一(yi)(yi)座小橋使得全畫(hua)氣脈相(xiang)通(tong),克制了生硬(ying)而(er)使畫(hua)面(mian)(mian)變得柔和。溪(xi)(xi)水兩岸(an)坡腳呈犬(quan)牙形(xing),交(jiao)錯(cuo)呼應(ying),使畫(hua)面(mian)(mian)更顯出了真實生動(dong),富有(you)活(huo)力。
用筆(bi)(bi)簡勁(jing)老辣,有粗(cu)細(xi)、斷續之分(fen),富有節奏感,所謂(wei)“以(yi)書入畫”也。山(shan)石先勾(gou)勒后皴擦,用的是“點(dian)子(zi)皴”或“短(duan)條子(zi)皴”,筆(bi)(bi)法縝(zhen)密,然后用淡墨層(ceng)層(ceng)漬(zi)染,故顯得凝重硬(ying)朗(lang)。
在輪廓線(xian)(xian)內,作者用線(xian)(xian)勾(gou)出巖石的自(zi)然紋理,再加上(shang)點(dian)子皴,巨大的山(shan)頭如快要崩裂一般(ban)。并且這(zhe)座(zuo)突兀的山(shan)峰(feng)并不像一般(ban)遠山(shan)那樣越(yue)近顏色越(yue)淡,而(er)是層層疊(die)(die)疊(die)(die)的山(shan)石用較濃的墨色,用特有(you)的粗(cu)筆勾(gou)線(xian)(xian)描繪,更妙的在于溪流(liu)的蜿蜒和山(shan)路的回轉將它推得極遠,所以并沒(mei)有(you)頭重腳輕的壓(ya)抑之感。
作者用筆采(cai)用“高(gao)遠(yuan)”與“平遠(yuan)”兩法,所繪樹(shu)(shu)木常常是有枝(zhi)(zhi)無干。在該畫(hua)中:枯樹(shu)(shu)、寒林確(que)實都(dou)是枝(zhi)(zhi)干突出,而主(zhu)干不(bu)甚明顯。用筆簡勁老辣,有粗(cu)細斷續之分一落(luo)墨則漬染生動(dong),饒于(yu)墨韻,皴寫山(shan)石,有如(ru)“刮鐵(tie)”般的堅實、質感十足,都(dou)顯示出關仝山(shan)水(shui)畫(hua)的風貌。
北宋·劉道醇《五(wu)代名畫(hua)補遺》:“峰(feng)巖蒼翠,林麓土石,加(jia)以地(di)理平遠,磴道邈絕,橋彴村堡,杳漠皆備(bei)。”
北宋·李廌《德隅(yu)齋畫品》:“大石叢立(li),屹然萬仞,色若精鐵,上無塵埃,下(xia)無糞壤,四面斬絕(jue),不通人(ren)跡(ji),而深(shen)巖(yan)委澗(jian),有樓觀洞府鸞鶴(he)花竹之勝。”