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基本介紹

畫上(shang)方(fang)峰(feng)巒(luan)高聳，氣勢雄渾，山中云氣繚繞，兀石叢立，山峰(feng)迭起，峽谷溪流，漸遠漸深，于山腰的(de)雜(za)樹(shu)中，有(you)飛檐朱棟的(de)古寺一座。山門外是一條盤山而下的(de)道(dao)(dao)路，道(dao)(dao)中有(you)兩人(ren)順著臺級向上(shang)攀登(deng)。山腳下一座板(ban)橋(qiao)橫跨(kua)河流，橋(qiao)上(shang)還有(you)行(xing)人(ren)。在橋(qiao)左端懸崖根與(yu)河灘交接處鋪(pu)有(you)一條棧道(dao)(dao)，并有(you)幾匹馱(tuo)馬從(cong)棧道(dao)(dao)上(shang)走(zou)來。畫面近處是茅(mao)舍商店，商賈往來，停駿駐游，雞(ji)犬(quan)相聞，極富生活(huo)氣息。特別在店前那相對匍伏地(di)上(shang)的(de)兩人(ren)，像是在行(xing)古禮。

畫(hua)上鈐有南宋末年宰相(xiang)賈似(si)道(dao)之印(yin)(yin)，元代(dai)皇(huang)室(shi)于1330年左右(you)用(yong)的“天歷之寶”鑒藏印(yin)(yin)，明內府、明晉王府及(ji)清安岐印(yin)(yin)。

背景介紹

唐宋之交的(de)五代，時局動(dong)蕩，政權更迭，但山水畫(hua)卻發展顯著(zhu)，地(di)(di)位突(tu)出。無論選材還是技法，相比晉唐繪(hui)畫(hua)都(dou)有(you)巨大飛躍(yue)，山水不(bu)再以(yi)人(ren)(ren)物畫(hua)的(de)背景存在，而是被作為(wei)生息的(de)環(huan)境細致描繪(hui)。關仝也受誘(you)人(ren)(ren)的(de)大自(zi)然景色的(de)感(gan)召，孜(zi)孜(zi)不(bu)倦地(di)(di)尋(xun)覓(mi)著(zhu)既能(neng)真實重現大自(zi)然的(de)景色。

關仝(tong)一方(fang)面學(xue)習(xi)荊(jing)浩(hao)那(nei)種“氣質俱盛”的(de)(de)表現技法，一方(fang)面學(xue)習(xi)荊(jing)浩(hao)那(nei)種“寫松萬本”的(de)(de)重(zhong)視(shi)師造化的(de)(de)精神(shen)，深入秦嶺、華山(shan)一帶(dai)的(de)(de)崇(chong)山(shan)峻嶺，面對自然景色，進(jin)行(xing)刻意的(de)(de)寫生。《關山(shan)行(xing)旅圖》為(wei)關仝(tong)的(de)(de)代表作品(pin)，畫中其山(shan)水畫道之精深可見一斑。

作者介紹

關仝（約907-960年），長(chang)安（今陜(shan)西(xi)西(xi)安）人，五(wu)代后梁(liang)畫家。他(ta)所畫山水(shui)頗(po)能表現出(chu)關陜(shan)一帶(dai)山川的特點和(he)雄偉氣勢。北宋米芾說他(ta)“工(gong)關河之勢，峰(feng)巒(luan)少秀氣”。

鑒賞評價

構圖

《關山(shan)(shan)行旅圖》以一條河(he)從左向(xiang)右(you)(you)斜下而流，將畫(hua)面分割成(cheng)“Z”字形(xing)，兼顧高遠(yuan)法(fa)與平遠(yuan)法(fa)。河(he)右(you)(you)邊是起伏的山(shan)(shan)巒，以高遠(yuan)法(fa)向(xiang)上畫(hua)出巨峰，突(tu)兀高聳，形(xing)如卷云，這是關隴(long)山(shan)(shan)川的特色；山(shan)(shan)間樹木，均是空枝(zhi)無葉或有枝(zhi)無干。

《關(guan)山(shan)(shan)行旅圖》中最(zui)引人注目(mu)的(de)(de)是畫面上部的(de)(de)一(yi)(yi)座大(da)山(shan)(shan)，這(zhe)座山(shan)(shan)峰幾乎占據了(le)畫面三分(fen)之(zhi)一(yi)(yi)的(de)(de)面積(ji)。山(shan)(shan)頂(ding)外輪(lun)廓是以粗壯彎曲的(de)(de)弧線，向(xiang)左(zuo)右擴展，然(ran)后逐漸向(xiang)內收縮，使巨大(da)的(de)(de)山(shan)(shan)頭，有一(yi)(yi)種向(xiang)左(zuo)傾斜的(de)(de)危(wei)險；接著又漸漸向(xiang)外延伸成八字形，這(zhe)樣山(shan)(shan)勢(shi)顯得更加奇(qi)險。在這(zhe)座巨峰左(zuo)邊，有兩(liang)座尖(jian)尖(jian)的(de)(de)小峰，與先前那(nei)座巨峰相比，形成鮮明的(de)(de)對比。但這(zhe)兩(liang)座小峰在視覺上卻能給人一(yi)(yi)種向(xiang)上的(de)(de)張力，似乎在抵御旁邊巨大(da)山(shan)(shan)頭的(de)(de)墜落。山(shan)(shan)腰云煙(yan)縹緲，山(shan)(shan)間樓觀隱現，造成一(yi)(yi)種玄(xuan)妙(miao)之(zhi)境，令人神往。

畫(hua)(hua)面中(zhong)部，煙云深處流(liu)出(chu)溪(xi)(xi)水，從(cong)左上至右下貫串整個(ge)畫(hua)(hua)面，形(xing)(xing)成一(yi)(yi)種對角線構圖。溪(xi)(xi)岸邊是(shi)一(yi)(yi)條從(cong)山上蜿蜒而下的(de)山路，一(yi)(yi)行(xing)人(ren)馬正(zheng)在山路上行(xing)走。一(yi)(yi)座小(xiao)橋(qiao)(qiao)橫跨溪(xi)(xi)上，橋(qiao)(qiao)上也正(zheng)有行(xing)人(ren)經過(guo)，作者用筆巧妙(miao)，通過(guo)一(yi)(yi)座小(xiao)橋(qiao)(qiao)使(shi)得(de)全畫(hua)(hua)氣脈(mo)相通，克制(zhi)了生硬而使(shi)畫(hua)(hua)面變得(de)柔和。溪(xi)(xi)水兩岸坡腳呈犬牙形(xing)(xing)，交(jiao)錯呼應(ying)，使(shi)畫(hua)(hua)面更顯出(chu)了真實生動(dong)，富(fu)有活力(li)。

技法

用筆(bi)簡勁老(lao)辣(la)，有(you)粗(cu)細、斷續之分，富有(you)節奏感，所謂“以書入畫”也。山石先勾勒(le)后皴擦，用的是“點子皴”或(huo)“短條子皴”，筆(bi)法縝(zhen)密(mi)，然后用淡墨(mo)層層漬染，故顯得(de)凝重硬朗。

在輪廓線(xian)內，作者用線(xian)勾出(chu)巖(yan)石的(de)(de)自(zi)然紋理(li)，再加上點子皴，巨(ju)大的(de)(de)山頭(tou)如快要崩裂一般。并且這(zhe)座(zuo)突(tu)兀的(de)(de)山峰并不像一般遠(yuan)山那樣越近(jin)顏色越淡(dan)，而是層(ceng)層(ceng)疊疊的(de)(de)山石用較(jiao)濃的(de)(de)墨色，用特有的(de)(de)粗筆勾線(xian)描繪(hui)，更妙的(de)(de)在于溪流的(de)(de)蜿(wan)蜒和(he)山路的(de)(de)回轉將它推(tui)得極遠(yuan)，所(suo)以(yi)并沒有頭(tou)重腳輕的(de)(de)壓抑(yi)之感。

作者用(yong)筆(bi)采用(yong)“高遠(yuan)(yuan)”與“平遠(yuan)(yuan)”兩(liang)法，所繪樹木常常是(shi)有(you)枝(zhi)無干(gan)。在該畫(hua)中：枯(ku)樹、寒林確實(shi)(shi)都是(shi)枝(zhi)干(gan)突(tu)出(chu)，而主干(gan)不甚明顯。用(yong)筆(bi)簡勁老辣，有(you)粗細斷續之分一落墨(mo)則漬染生動，饒于墨(mo)韻，皴寫(xie)山石，有(you)如(ru)“刮(gua)鐵”般的堅實(shi)(shi)、質感十足，都顯示出(chu)關仝山水畫(hua)的風(feng)貌。

名家點評

北宋·劉道(dao)醇(chun)《五(wu)代名畫補遺(yi)》：“峰巖蒼翠，林麓土石，加以地理平遠，磴道(dao)邈絕，橋彴村堡(bao)，杳漠皆(jie)備。”

北宋·李廌《德隅齋畫品》：“大石叢(cong)立(li)，屹然萬仞(ren)，色若精鐵，上無塵埃，下(xia)無糞壤，四(si)面斬絕，不通人(ren)跡，而(er)深巖委澗(jian)，有樓(lou)觀洞府鸞鶴花(hua)竹之勝(sheng)。”