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內容介紹

摸魚兒

淳熙己(ji)亥，自(zi)湖北漕移湖南，同官(guan)王正(zheng)之置酒小山(shan)亭，為賦(fu)。

更能消、幾番風雨，匆匆春(chun)(chun)又歸去。惜春(chun)(chun)長怕(pa)花開早(zao)，何(he)況落(luo)紅無數。春(chun)(chun)且住，見(jian)說道、天涯芳草(cao)無歸路。怨春(chun)(chun)不(bu)語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日(ri)惹飛(fei)絮。

長(chang)門(men)事，準擬佳期又誤。蛾眉曾(ceng)有人(ren)妒。千金(jin)縱買相如(ru)賦，脈脈此情誰(shui)訴？君莫舞，君不見、玉(yu)環(huan)飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去(qu)倚危欄⒆，斜陽正在，煙柳斷腸處。

注釋譯文

詞句注釋

摸魚兒：詞(ci)牌名(ming)。一(yi)名(ming)“摸魚子”，又(you)名(ming)“買陂塘(tang)”“邁陂塘(tang)”雙蕖怨“等。唐教坊曲(qu)，后用(yong)為(wei)詞(ci)牌。宋詞(ci)以(yi)晁補(bu)之《琴(qin)趣外篇(pian)》所收為(wei)最(zui)早。雙調(diao)一(yi)百一(yi)十六字(zi)，前片六仄韻(yun)，后片七仄韻(yun)。雙結倒(dao)數第三句第一(yi)字(zi)皆領(ling)格，宜用(yong)去聲(sheng)。

淳(chun)熙己亥(hai)：淳(chun)熙是宋孝宗的(de)年號，己亥(hai)是干支(zhi)之一。淳(chun)熙己亥(hai)對應公元(yuan)1179年。

漕：漕司的簡稱，指(zhi)轉運使。

同(tong)官(guan)王正(zheng)之：作者(zhe)調(diao)離湖北轉運副使后，由王正(zheng)之接任原來職務，故稱(cheng)“同(tong)官(guan)”。王正(zheng)之：名正(zheng)己，是作者(zhe)舊(jiu)交。

消：經受。

怕(pa)：一(yi)作“恨(hen)”。

落紅：落花。

無：一作(zuo)“迷”。

算只(zhi)有(you)殷勤：想(xiang)來(lai)只(zhi)有(you)檐(yan)下蛛網(wang)還(huan)殷勤地沾惹飛絮，留住春色。

畫(hua)檐(yan)：有畫(hua)飾的(de)屋(wu)檐(yan)。

飛絮(xu)：飄飛的柳(liu)絮(xu)。

長(chang)門(men)(men)：漢代宮殿(dian)名，武帝(di)皇(huang)(huang)后(hou)失寵后(hou)被幽閉于此，司馬相如(ru)《長(chang)門(men)(men)賦序》：“孝武皇(huang)(huang)帝(di)陳皇(huang)(huang)后(hou)，時得幸，頗妒。別在長(chang)門(men)(men)宮，愁悶悲(bei)思，聞(wen)蜀郡成都司馬相如(ru)天下工為文，奉(feng)黃(huang)金百萬，為相如(ru)，文君取(qu)酒，因(yin)于解悲(bei)愁之辭，而相如(ru)為文以悟主上(shang)，陳皇(huang)(huang)后(hou)復得幸。”

蛾眉：借指女子(zi)容(rong)貌(mao)的美麗。

相如賦：即司(si)馬相如的《長門賦》。

脈(mo)脈(mo)：綿長深厚。

君：指那些忌妒別人來邀(yao)寵的人。

玉環飛(fei)燕(yan)(yan)：楊玉環、趙飛(fei)燕(yan)(yan)，皆(jie)貌美善妒。皆(jie)塵土：用《趙飛(fei)燕(yan)(yan)外傳》附《伶(ling)(ling)玄(xuan)自敘(xu)》中的(de)語(yu)意(yi)。伶(ling)(ling)玄(xuan)妾(qie)樊(fan)通德能講趙飛(fei)燕(yan)(yan)姊(zi)妹(mei)故事，伶(ling)(ling)玄(xuan)對她說：“斯人（指趙氏(shi)姊(zi)妹(mei)）俱灰滅矣，當時(shi)疲精力馳騖嗜欲蠱惑(huo)之事，寧(ning)知終(zhong)歸荒田野(ye)草乎！”

閑(xian)愁：指自己精神上(shang)的郁悶(men)。

危(wei)欄(lan)：高處(chu)的欄(lan)桿。

斷(duan)腸(chang)：形容極(ji)度思念或悲痛。

白話譯文

淳熙己亥年，我(wo)由荊(jing)湖北(bei)路轉(zhuan)運副使(shi)荊(jing)湖南(nan)路轉(zhuan)運副使(shi)，同(tong)僚王正之在小(xiao)山亭設宴送別，我(wo)寫下此詞。

還經得起(qi)幾回風雨，春天(tian)(tian)又將匆(cong)匆(cong)歸(gui)去。愛惜春天(tian)(tian)我常怕花(hua)開得過早(zao)，何況此(ci)時已落紅無數。春天(tian)(tian)啊，請暫且留步，難道沒聽說，連天(tian)(tian)的(de)芳草(cao)已阻斷你的(de)歸(gui)路？真讓人恨啊春天(tian)(tian)就這樣默默無語，看(kan)來殷勤多情的(de)，只(zhi)有雕梁畫(hua)棟間的(de)蛛網，為留住春天(tian)(tian)整天(tian)(tian)沾染飛絮。

長門(men)宮阿嬌(jiao)盼望重被(bei)召幸，約(yue)定(ding)了(le)佳(jia)期卻一再延誤。都只(zhi)因(yin)太美麗有人嫉妒。縱然用千金買了(le)司(si)馬相如的名賦(fu)，這一份脈(mo)脈(mo)深情向(xiang)誰傾訴？奉勸你們不要(yao)(yao)得意忘形(xing)，難道沒看見(jian)玉環、飛燕都化(hua)作了(le)塵土(tu)。閑愁折磨人最苦(ku)。不要(yao)(yao)去登樓憑欄眺望，一輪就(jiu)要(yao)(yao)沉落的夕(xi)陽正(zheng)在那，令人斷腸的煙柳迷蒙之處。

背景介紹

宋孝宗淳熙六年(nian)（1179），辛(xin)棄(qi)疾南(nan)渡之(zhi)后的(de)第十七(qi)年(nian)，時(shi)年(nian)四十歲，被(bei)朝(chao)廷支來支去的(de)他(ta)(ta)再次由湖(hu)(hu)北轉(zhuan)運副使改調湖(hu)(hu)南(nan)轉(zhuan)運副使。辛(xin)棄(qi)疾在此前兩三年(nian)內，轉(zhuan)徙頻繁(fan)，均未能久于其任(ren)。他(ta)(ta)曾在《論盜賊札子》里說：“生(sheng)平剛拙(zhuo)自(zi)信，年(nian)來不為眾人所容，恐言未脫口而(er)禍不旋踵。”他(ta)(ta)本來是要積極(ji)建功(gong)立業的(de)，被(bei)調到湖(hu)(hu)北去管(guan)錢(qian)糧，已(yi)不合他(ta)(ta)的(de)要求；再調到湖(hu)(hu)南(nan)，還是管(guan)錢(qian)糧，當然更是失望。他(ta)(ta)心(xin)里明白朝(chao)廷的(de)這(zhe)種調動就是不讓恢(hui)復派抬(tai)頭(tou)。這(zhe)次，他(ta)(ta)由湖(hu)(hu)北轉(zhuan)運副使調官湖(hu)(hu)南(nan)。現實與他(ta)(ta)恢(hui)復失地的(de)志愿相去愈來愈遙遠了(le)。行前，同僚(liao)王正之(zhi)在山亭擺下(xia)(xia)酒席為他(ta)(ta)送別，他(ta)(ta)感慨萬千，寫下(xia)(xia)了(le)這(zhe)首詞(ci)。

作者介紹

辛(xin)棄(qi)疾（1140—1207），南(nan)宋詞(ci)人。字幼安(an)，號稼軒，歷(li)(li)城（今(jin)山東(dong)濟南(nan)）人。二(er)十(shi)一歲參加抗(kang)金義(yi)軍，曾任耿京軍的掌書(shu)記，不久投歸南(nan)宋。歷(li)(li)任江(jiang)陰簽判，建康通(tong)判，江(jiang)西提點(dian)刑(xing)獄(yu)，湖南(nan)、湖北(bei)(bei)轉運使(shi)，湖南(nan)、江(jiang)西安(an)撫(fu)使(shi)等職。四(si)十(shi)二(er)歲遭讒落職，退居(ju)江(jiang)西信州(zhou)，長(chang)達二(er)十(shi)年之(zhi)久，其間一度起為福建提點(dian)刑(xing)獄(yu)、福建安(an)撫(fu)使(shi)。六十(shi)四(si)歲再起為浙東(dong)安(an)撫(fu)使(shi)、鎮江(jiang)知府，不久罷歸。一生力主抗(kang)金北(bei)(bei)伐，并(bing)提出有(you)(you)關方略，均(jun)未(wei)被(bei)采納。其詞(ci)熱(re)情(qing)(qing)洋溢(yi)、慷慨激(ji)昂，富有(you)(you)愛(ai)國感情(qing)(qing)。有(you)(you)《稼軒長(chang)短句》以及(ji)今(jin)人輯本《辛(xin)稼軒詩文鈔存》。

鑒賞評價

整體賞析

這首詞包括三方面(mian)內容(rong)：第(di)(di)一，對國家前途的(de)憂慮(lv)；第(di)(di)二，自(zi)己在政治上的(de)失(shi)意和哀(ai)怨；第(di)(di)三，南宋當權者的(de)不滿。

上片起(qi)句“更能(neng)消幾(ji)番風雨？匆匆春(chun)(chun)(chun)又(you)歸去(qu)。”其意是(shi)(shi)：如今已是(shi)(shi)暮春(chun)(chun)(chun)天氣(qi)，那里(li)禁得(de)(de)起(qi)再(zai)有(you)幾(ji)番風雨的(de)(de)(de)襲擊？這顯然(ran)不是(shi)(shi)單純地談春(chun)(chun)(chun)光流逝的(de)(de)(de)問題。而是(shi)(shi)另有(you)所指的(de)(de)(de)。“惜春(chun)(chun)(chun)長怕(pa)(pa)花開早”二(er)句，作者揭示自己惜春(chun)(chun)(chun)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)理活動：由于怕(pa)(pa)春(chun)(chun)(chun)去(qu)花落(luo)，他(ta)甚至于害怕(pa)(pa)春(chun)(chun)(chun)天的(de)(de)(de)花開得(de)(de)太(tai)早，因為開得(de)(de)早也就(jiu)謝得(de)(de)早，這是(shi)(shi)對惜春(chun)(chun)(chun)心(xin)(xin)理的(de)(de)(de)深(shen)入(ru)一層(ceng)的(de)(de)(de)描寫(xie)。“春(chun)(chun)(chun)且(qie)住”三句，由于怕(pa)(pa)春(chun)(chun)(chun)去(qu)，他(ta)對它招手，對它呼喊：春(chun)(chun)(chun)啊(a)(a)，你停下腳(jiao)步，別走啊(a)(a)！但是(shi)(shi)春(chun)(chun)(chun)還是(shi)(shi)悄(qiao)悄(qiao)地溜走了(le)(le)。想召喚它歸來，又(you)聽說春(chun)(chun)(chun)草鋪到了(le)(le)遙遠的(de)(de)(de)天邊，遮斷了(le)(le)春(chun)(chun)(chun)的(de)(de)(de)歸路，春(chun)(chun)(chun)是(shi)(shi)回不來了(le)(le)。因此(ci)產生(sheng)“怨春(chun)(chun)(chun)不語”的(de)(de)(de)感情。就(jiu)是(shi)(shi)說心(xin)(xin)里(li)怨恨沒有(you)把春(chun)(chun)(chun)留(liu)住，有(you)話難以說出口來。“算(suan)只(zhi)有(you)”三句，意思是(shi)(shi)：看來最殷勤(qin)的(de)(de)(de)只(zhi)有(you)那檐(yan)下的(de)(de)(de)蜘蛛，它為了(le)(le)留(liu)春(chun)(chun)(chun)，一天到晚不停地抽(chou)絲結網，用網兒(er)來網住那飛去(qu)的(de)(de)(de)柳絮(xu)。

下片一(yi)(yi)開(kai)始就用(yong)(yong)漢武(wu)帝陳皇(huang)后(hou)失寵(chong)的典故，來(lai)(lai)比擬自(zi)己(ji)的失意(yi)(yi)(yi)。自(zi)“長(chang)(chang)(chang)門事(shi)”至“脈脈此情誰訴”一(yi)(yi)段文字，說(shuo)(shuo)明(ming)“蛾眉見妒”，自(zi)古就有先例。陳皇(huang)后(hou)之(zhi)被(bei)打入冷宮(gong)——長(chang)(chang)(chang)門宮(gong)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)因為(wei)有人在忌妒她。她后(hou)來(lai)(lai)拿出黃(huang)金，買得(de)司(si)馬相如的一(yi)(yi)篇“長(chang)(chang)(chang)門賦”，希望(wang)(wang)用(yong)(yong)它來(lai)(lai)打動漢武(wu)帝的心。但是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)她所(suo)期(qi)待的“佳期(qi)”，仍屬渺茫。這種復(fu)雜痛苦的心情，無人可以訴說(shuo)(shuo)。“君莫舞(wu)”二(er)句的“舞(wu)”字，包(bao)含著(zhu)高興的意(yi)(yi)(yi)思(si)。意(yi)(yi)(yi)思(si)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)說(shuo)(shuo)：你(ni)(ni)不(bu)要太得(de)意(yi)(yi)(yi)忘形了，你(ni)(ni)沒見楊(yang)(yang)玉環和趙飛燕后(hou)來(lai)(lai)不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)都(dou)死于非(fei)命(ming)嗎？安(an)祿山攻破(po)長(chang)(chang)(chang)安(an)后(hou)，在兵(bing)亂中，唐(tang)玄宗被(bei)迫(po)把楊(yang)(yang)玉環縊死于馬嵬(wei)坡(po)。趙飛燕是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)漢成帝的皇(huang)后(hou)，后(hou)來(lai)(lai)被(bei)廢(fei)黜(chu)為(wei)庶人，終于自(zi)殺。“閑愁最苦”三句是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)結句。意(yi)(yi)(yi)思(si)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)：不(bu)要用(yong)(yong)憑(ping)高望(wang)(wang)遠(yuan)(yuan)的方法來(lai)(lai)排除郁悶，因為(wei)那(nei)快要落山的斜(xie)陽，正照著(zhu)那(nei)被(bei)暮(mu)(mu)靄籠(long)罩著(zhu)的楊(yang)(yang)柳，遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)望(wang)(wang)去，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)片迷蒙。這樣(yang)的暮(mu)(mu)景，反而會(hui)使人見景傷情，以至于銷魂斷腸的。

這(zhe)首詞上片(pian)主要寫春意闌珊，下(xia)片(pian)主要寫美(mei)人遲暮(mu)。有(you)些(xie)選(xuan)本以(yi)為這(zhe)首詞是作者(zhe)借春意闌珊來(lai)襯托自(zi)己的(de)哀怨。這(zhe)恐怕(pa)理解得還不完(wan)全對。這(zhe)首詞中當然(ran)寫到作者(zhe)個人遭遇的(de)感(gan)(gan)慨，但更(geng)重要的(de)，是他以(yi)含(han)蓄(xu)的(de)筆墨，寫出(chu)他對南宋(song)朝廷暗淡(dan)前(qian)途的(de)擔憂。作者(zhe)把個人感(gan)(gan)慨納(na)入國事之中。春意闌珊，實兼指國家大(da)事，并非像(xiang)一般詞人作品(pin)中常常出(chu)現的(de)綺怨和閑(xian)愁。

上(shang)片第二(er)句(ju)“匆匆春(chun)(chun)又(you)(you)歸去”的(de)(de)(de)(de)“春(chun)(chun)”字(zi)，可以說是(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)首詞(ci)中的(de)(de)(de)(de)“詞(ci)眼”。接下去作(zuo)(zuo)者以春(chun)(chun)去作(zuo)(zuo)為這(zhe)(zhe)(zhe)首詞(ci)的(de)(de)(de)(de)主題(ti)和(he)總線，有條(tiao)不紊地安(an)排上(shang)、下片的(de)(de)(de)(de)內容，把(ba)他那滿懷(huai)感慨(kai)曲(qu)折(zhe)地表達出(chu)來。他寫“風雨(yu)”，寫“落紅”，寫“草(cao)迷歸路(lu)”，這(zhe)(zhe)(zhe)“風雨(yu)”，正(zheng)是(shi)象(xiang)征(zheng)(zheng)金軍的(de)(de)(de)(de)進犯；這(zhe)(zhe)(zhe)“落紅”，正(zheng)是(shi)象(xiang)征(zheng)(zheng)南宋朝廷外交、軍事各方面的(de)(de)(de)(de)失敗，以致(zhi)(zhi)失地辱(ru)國(guo)、造成欲(yu)偏(pian)安(an)江左而(er)不可得(de)的(de)(de)(de)(de)局面；“草(cao)迷歸路(lu)”，正(zheng)是(shi)象(xiang)征(zheng)(zheng)奸佞當權，蔽(bi)塞賢(xian)路(lu)，致(zhi)(zhi)使一些有雄才大略(lve)的(de)(de)(de)(de)愛國(guo)志士，不能(neng)發(fa)揮其(qi)所長(chang)，起抗戰救國(guo)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)。然后(hou)作(zuo)(zuo)者以蜘蛛(zhu)自(zi)比。蜘蛛(zhu)是(shi)微小的(de)(de)(de)(de)動物(wu)，它為了(le)要挽留春(chun)(chun)光，施展出(chu)它的(de)(de)(de)(de)全(quan)部力量。在(zai)“畫(hua)(hua)檐蛛(zhu)網(wang)”句(ju)上(shang)，加“算只有殷勤”一句(ju)，意義更(geng)加突(tu)出(chu)。這(zhe)(zhe)(zhe)正(zheng)如晉朝的(de)(de)(de)(de)著名畫(hua)(hua)家顧愷(kai)之為裴(pei)(pei)楷(kai)畫(hua)(hua)像(xiang)(xiang)，像(xiang)(xiang)畫(hua)(hua)好后(hou)，畫(hua)(hua)家又(you)(you)在(zai)頰(jia)上(shang)添幾根胡子，觀(guan)者頓覺畫(hua)(hua)像(xiang)(xiang)神情(qing)生動起來。（《晉書(shu)·顧愷(kai)之傳》：“愷(kai)之嘗圖裴(pei)(pei)楷(kai)象(xiang)，頰(jia)上(shang)加三毛，觀(guan)者覺神明殊勝。”）“算只有殷勤”一句(ju)，也能(neng)起“頰(jia)上(shang)加三毛”的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)。尤其(qi)是(shi)“殷勤”二(er)字(zi)，突(tu)出(chu)地表達作(zuo)(zuo)者對(dui)國(guo)家的(de)(de)(de)(de)耿(geng)耿(geng)忠心(xin)。這(zhe)(zhe)(zhe)兩句(ju)還說明，辛(xin)棄(qi)疾雖有殷勤的(de)(de)(de)(de)報國(guo)之心(xin)，無奈官小權小，不能(neng)起重大的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)。

上(shang)片(pian)以(yi)寫(xie)景為主(zhu)，以(yi)寫(xie)眼前(qian)的(de)(de)(de)景物為主(zhu)。下片(pian)的(de)(de)(de)“長(chang)門(men)事”、“玉(yu)環”、“飛燕(yan)”，則(ze)都是(shi)(shi)寫(xie)古代的(de)(de)(de)歷史事實。兩(liang)者看起(qi)來好像(xiang)不相(xiang)(xiang)聯(lian)續(xu)，其(qi)實不然。作(zuo)者用古代宮中(zhong)幾個女子的(de)(de)(de)事跡，進一(yi)步抒發其(qi)“蛾眉見妒”的(de)(de)(de)感(gan)慨(kai)，這(zhe)(zhe)和當時現實不是(shi)(shi)沒有聯(lian)系的(de)(de)(de)。而從(cong)“蛾眉見妒”這(zhe)(zhe)件事上(shang)，又說明這(zhe)(zhe)不只是(shi)(shi)辛棄疾個人(ren)仕(shi)途得失(shi)的(de)(de)(de)問(wen)題(ti)，更(geng)重要的(de)(de)(de)是(shi)(shi)關系到宋(song)廷興衰的(de)(de)(de)前(qian)途，它和這(zhe)(zhe)首詞的(de)(de)(de)春去的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)不是(shi)(shi)脫節，而是(shi)(shi)相(xiang)(xiang)輔相(xiang)(xiang)成的(de)(de)(de)。作(zuo)者在(zai)過片(pian)處推(tui)開來寫(xie)，在(zai)藝術技巧上(shang)說，正起(qi)峰(feng)斷云連的(de)(de)(de)作(zuo)用。

下片的結(jie)句更(geng)加值得注(zhu)意：它甩(shuai)開(kai)詠史，又回到寫景(jing)上來(lai)。“休(xiu)去倚(yi)危欄，斜陽正在、煙柳(liu)斷腸(chang)處”二(er)句，以景(jing)語作結(jie)，含有(you)不盡的韻味。除此(ci)之外，這兩句結(jie)語還(huan)有(you)以下各種作用：

第一(yi)，它(ta)刻畫出(chu)暮(mu)春(chun)景(jing)色的特(te)點。暮(mu)春(chun)三月(yue)，宋代女詩人李清照曾(ceng)用(yong)(yong)“綠肥(fei)(fei)紅瘦(shou)”四(si)字刻畫它(ta)的特(te)色，成為千古傳誦(song)的名句。“紅瘦(shou)”，是說(shuo)(shuo)花(hua)謝(xie)；“綠肥(fei)(fei)”，是說(shuo)(shuo)樹蔭濃(nong)密。辛棄疾在這首詞里(li)，他不(bu)說(shuo)(shuo)斜陽正照在花(hua)枝(zhi)上(shang)(shang)，卻說(shuo)(shuo)正照在煙柳上(shang)(shang)，這是用(yong)(yong)另一(yi)種筆法來寫“綠肥(fei)(fei)紅瘦(shou)”的暮(mu)春(chun)景(jing)色。而且“煙柳斷(duan)(duan)腸(chang)”，還和上(shang)(shang)片(pian)的“落紅無數(shu)”、春(chun)意闌珊這個內容(rong)相呼應。如果說(shuo)(shuo)，上(shang)(shang)片(pian)的“更能消幾番風雨？匆匆春(chun)又歸去”是開(kai)，是縱(zong)(zong)；那么(me)下片(pian)結(jie)句的“斜陽正在、煙柳斷(duan)(duan)腸(chang)處”是合，是收。一(yi)開(kai)一(yi)合、一(yi)縱(zong)(zong)一(yi)收之間，顯得(de)結(jie)構(gou)嚴(yan)密，章法井然。

第二，“斜陽正(zheng)在(zai)、煙柳斷腸處(chu)(chu)”，是(shi)(shi)(shi)暮色蒼茫中(zhong)的(de)(de)(de)景象。這(zhe)是(shi)(shi)(shi)作者在(zai)詞(ci)的(de)(de)(de)結尾(wei)處(chu)(chu)著(zhu)意運用的(de)(de)(de)重(zhong)筆，旨在(zai)點(dian)出南宋朝(chao)廷(ting)日薄西山、前途暗淡的(de)(de)(de)趨勢(shi)。它和這(zhe)首詞(ci)春去的(de)(de)(de)主題也(ye)是(shi)(shi)(shi)緊密相聯的(de)(de)(de)。這(zhe)首詞(ci)流露(lu)出來的(de)(de)(de)對(dui)國事(shi)、對(dui)朝(chao)廷(ting)的(de)(de)(de)觀點(dian)，都是(shi)(shi)(shi)很強烈(lie)的(de)(de)(de)。

詞(ci)(ci)是抒(shu)情(qing)的(de)(de)(de)(de)文學，它的(de)(de)(de)(de)特點是婉約(yue)(yue)含蓄。前人說過(guo)：“詞(ci)(ci)貴陰柔之(zhi)美(mei)”。晚唐五(wu)代(dai)的(de)(de)(de)(de)花(hua)間(jian)(jian)詞(ci)(ci)，就是如(ru)此。花(hua)間(jian)(jian)詞(ci)(ci)是詞(ci)(ci)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)婉約(yue)(yue)派(pai)。這(zhe)一(yi)派(pai)詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)內容(rong)大都是寫(xie)兒女戀情(qing)和閑愁綺怨，而且是供酒邊尊前娛(yu)賓遣興之(zhi)用。到(dao)(dao)了(le)(le)宋代(dai)，詞(ci)(ci)壇(tan)上(shang)除了(le)(le)婉約(yue)(yue)派(pai)外(wai)，又(you)出現了(le)(le)豪(hao)放派(pai)。豪(hao)放派(pai)的(de)(de)(de)(de)代(dai)表作家(jia)如(ru)蘇軾、辛(xin)棄(qi)疾，都是把詞(ci)(ci)作為(wei)抒(shu)寫(xie)自己的(de)(de)(de)(de)性情(qing)、抱負、胸襟、學問(wen)的(de)(de)(de)(de)工(gong)具的(de)(de)(de)(de)。內容(rong)變了(le)(le)，風格跟著也變了(le)(le)。比如(ru)辛(xin)棄(qi)疾代(dai)表作中(zhong)有一(yi)首《破陣子·為(wei)陳同甫(fu)賦壯(zhuang)詞(ci)(ci)以寄之(zhi)》：“醉(zui)里(li)挑燈(deng)看(kan)劍(jian)，夢回吹角連(lian)營(ying)。八百里(li)分麾(hui)下炙，五(wu)十(shi)弦翻塞外(wai)聲(sheng)，沙場秋(qiu)點兵。 馬作的(de)(de)(de)(de)盧飛快，弓如(ru)霹靂弦驚(jing)。了(le)(le)卻君王天下事，贏得生(sheng)(sheng)前身后名。可(ke)憐(lian)白發生(sheng)(sheng)。”是抒(shu)寫(xie)作者(zhe)抗戰的(de)(de)(de)(de)理想與愿望的(de)(de)(de)(de)，它的(de)(de)(de)(de)內容(rong)和形式(shi)，都和婉約(yue)(yue)派(pai)詞(ci)(ci)迥然有別。在《花(hua)間(jian)(jian)集》中(zhong)，是找不(bu)到(dao)(dao)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)作品的(de)(de)(de)(de)。

拿(na)《破(po)陣(zhen)(zhen)子(zi)》和這首(shou)《摸(mo)魚兒(er)(er)》比(bi)較，兩者(zhe)內(nei)(nei)容相似，而(er)形(xing)式(shi)上，也就(jiu)是表(biao)現(xian)手法上，又有(you)(you)區(qu)別。《破(po)陣(zhen)(zhen)子(zi)》比(bi)較顯(xian)，《摸(mo)魚兒(er)(er)》比(bi)較隱(yin)；《破(po)陣(zhen)(zhen)子(zi)》比(bi)較直，《摸(mo)魚兒(er)(er)》比(bi)較曲。《摸(mo)魚兒(er)(er)》的(de)(de)表(biao)現(xian)手法，比(bi)較接近婉約派(pai)(pai)。它完全運用(yong)比(bi)、興的(de)(de)手法來表(biao)達詞的(de)(de)內(nei)(nei)容，而(er)不直接說(shuo)明(ming)詞的(de)(de)內(nei)(nei)容。這說(shuo)明(ming)，辛(xin)棄疾雖然是豪(hao)放派(pai)(pai)的(de)(de)代表(biao)作(zuo)家(jia)，但是一個大作(zuo)家(jia)，他的(de)(de)詞風是多種多樣的(de)(de)。盡管《摸(mo)魚兒(er)(er)》詞采用(yong)婉約的(de)(de)表(biao)達形(xing)式(shi)，并未完全掩蓋(gai)它的(de)(de)內(nei)(nei)容。讀這首(shou)《摸(mo)魚兒(er)(er)》時，讀者(zhe)會(hui)感覺(jue)到在(zai)那一層婉約含蓄的(de)(de)外衣之內(nei)(nei)，有(you)(you)一顆(ke)火熱的(de)(de)心(xin)在(zai)跳動(dong)，這就(jiu)是辛(xin)棄疾學蜘(zhi)蛛那樣，為國家(jia)殷勤織網的(de)(de)一顆(ke)耿耿忠(zhong)心(xin)。

總起來說(shuo)，這(zhe)首(shou)《摸魚兒》的(de)內容是(shi)(shi)熱烈(lie)的(de)，而(er)外(wai)(wai)表(biao)(biao)是(shi)(shi)婉約的(de)。使熱烈(lie)的(de)內容與婉約的(de)外(wai)(wai)表(biao)(biao)和(he)諧(xie)地統一(yi)在一(yi)首(shou)詞(ci)里，這(zhe)說(shuo)明了辛棄(qi)疾這(zhe)位(wei)大作家的(de)才能。似乎可以用“肝(gan)腸似火，色(se)貌如花”八個字，來作為這(zhe)首(shou)《摸魚兒》詞(ci)的(de)評語。

名家點評

宋·羅大經《鶴林玉露》：詞意殊怨(yuan)。“斜陽(yang)”“煙柳”之(zhi)(zhi)句(ju)，其“未須愁日(ri)暮，天際(ji)乍(zha)輕陰”者(zhe)異矣(yi)。便在漢唐時，寧(ning)不賈(jia)種(zhong)豆種(zhong)桃之(zhi)(zhi)禍哉。愚聞壽皇見此詞頗不悅。然終不加罪，可謂盛(sheng)德也已。

宋·張侃(kan)《拙軒集》卷五《揀詞》：康可伯《曲游(you)春(chun)》詞頭(tou)句云：“臉薄(bo)難藏淚，恨柳風不與，吹斷行色。”惜別之(zhi)意已(yi)盡(jin)。辛幼安《摸魚兒(er)》詞頭(tou)句云：“更能消(xiao)幾(ji)番風雨，匆匆春(chun)又歸去。”惜春(chun)之(zhi)意亦(yi)盡(jin)。二公(gong)(gong)才調絕人，不被(bei)腔律拘縛，至(zhi)“但掩袖(xiu)，轉面啼(ti)紅，無言應(ying)得(de)”與”閑愁(chou)最苦。休(xiu)去倚危欄，斜(xie)陽正在，煙柳斷腸處”，其惜別惜春(chun)之(zhi)意愈無窮。……凡作文須是有綱目，如(ru)“君不見”三字，蘇文忠公(gong)(gong)《滿(man)江紅》，辛待(dai)制《摸魚兒(er)》用(yong)之(zhi)。臧(zang)辛伯《賀吳(wu)荊南(nan)啟(qi)》亦(yi)用(yong)之(zhi)。

明(ming)·沈際飛《草堂(tang)詩余》正集：李涉詩“野(ye)寺尋花(hua)春已(yi)遲(chi)，背巖(yan)惟有兩三枝；明(ming)朝攜猶堪賞，為(wei)報春風且莫吹。”辛用其意。

清·許昂(ang)霄《詞綜偶評》：“春且住(zhu)”二句，是留春之(zhi)辭。結(jie)句即(ji)義山“夕陽無限(xian)好，只(zhi)是近黃昏(hun)”之(zhi)意。“斜陽”以喻君也。

清(qing)·陳廷焯《白雨齋(zhai)詞話》：“更能消幾番風雨”一章，詞意殊怨(yuan)，然姿態飛動，極沈郁(yu)(yu)頓挫之致。起(qi)句“更能消”三(san)字(zi)，是從千(qian)回(hui)萬轉后倒折出來，真是有(you)力如(ru)虎。又云：怨(yuan)而怒矣！然沈郁(yu)(yu)頓宕，筆勢飛舞(wu)，千(qian)古(gu)所(suo)無。“春且(qie)住(zhu)”三(san)字(zi)一喝，怒甚。結得愈凄涼、愈悲(bei)郁(yu)(yu)。……稼(jia)軒詞，于(yu)雄莽中別饒雋味(wei)。如(ru)“馬上離(li)愁(chou)三(san)萬里，望(wang)昭陽宮殿孤鴻(hong)沒。”又“休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷(duan)腸處(chu)。”多少曲折，驚(jing)雷(lei)怒濤(tao)中，時見(jian)和風暖日。所(suo)以獨絕古(gu)今(jin)，不容人學步(bu)。

清(qing)·黃蘇《蓼園(yuan)詞選》：辭意(yi)似過于激(ji)切。第南渡之(zhi)初，危如累卵。“斜陽(yang)”句(ju)，亦危言聳聽之(zhi)意(yi)耳。持重者多危詞，赤心(xin)人少甘語(yu)，亦可以諒其志哉。

清(qing)·譚(tan)獻《譚(tan)評詞辨(bian)》：權奇倜儻，純用太白(bai)樂府詩法。“見說(shuo)道”句是開，“君不見”句是合(he)。

清·沈祥龍(long)《論詞隨筆(bi)》：感(gan)時之作，必借景以形之。如稼軒云(yun)：“算只有殷勤，畫檐蛛(zhu)網，盡日(ri)惹飛絮。”同甫云(yun)：“恨芳菲世界，游人未(wei)賞，都(dou)付(fu)與(yu)鶯和燕(yan)。”不(bu)言正(zheng)意，而言外有無窮感(gan)慨。

清(qing)·張(zhang)祥齡(ling)《詞論》：詞主譎諫(jian)，與詩同流。稼軒(xuan)《摸魚兒》，酒(jiu)邊《阮郎歸(gui)》，鹿虔之(zhi)“金鎖(suo)重門”，謝(xie)克家之(zhi)“依依宮柳”之(zhi)屬，所(suo)謂國風(feng)好色而不(bu)淫，小雅怨悱(fei)而不(bu)亂，此固有之(zhi)。但(dan)不(bu)必(bi)如張(zhang)皋(gao)文膠柱鼓瑟耳。

清·李佳《左庵詞(ci)話(hua)》卷上(shang)：辛稼軒詞(ci)，慷慨豪放(fang)，一(yi)(yi)時(shi)無(wu)兩，為詞(ci)家別調(diao)。集中(zhong)多(duo)寓意作(zuo)，如《摸魚(yu)兒》云(yun)：“更能消、幾番(fan)(fan)風(feng)雨(yu)……”又如：“怕上(shang)層樓(lou)，十日(ri)九風(feng)雨(yu)。斷(duan)腸點點飛紅，都無(wu)人(ren)管，更誰勸(quan)，流鶯聲住。”又如：“一(yi)(yi)番(fan)(fan)風(feng)雨(yu)，一(yi)(yi)番(fan)(fan)狼(lang)藉。尺素如今何處(chu)也，綠云(yun)依舊無(wu)蹤跡(ji)。謾教(jiao)人(ren)、羞(xiu)去上(shang)層樓(lou)，平(ping)蕪碧。”又如：“把吳鉤(gou)看了(le)，闌干(gan)拍(pai)遍，無(wu)人(ren)會，登臨意。”又如：“剩(sheng)水(shui)殘(can)山(shan)無(wu)態度，被疏梅(mei)、料理成風(feng)月(yue)(yue)。兩三雁、也蕭瑟。”此類甚多(duo)，皆為北狩南渡而言。以是見(jian)詞(ci)不徒作(zuo)，豈僅批風(feng)詠月(yue)(yue)。

清·王闿運《湘綺樓詞選》：辛棄疾《摸(mo)魚兒(er)》“更(geng)能消(xiao)幾番(fan)風雨”，是張(zhang)(zhang)俊(jun)秦檜一班人(ren)。亡國之音，不(bu)為諷刺(ci)。……“算只有”三句是指張(zhang)(zhang)俊(jun)秦檜一流人(ren)。