芒果视频

內容介紹

醉花陰

薄霧濃云愁永(yong)晝，瑞腦消金獸。佳節又(you)重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

注釋譯文

詞句注釋

醉(zui)花(hua)陰：詞牌名(ming)，又名(ming)“九日”，雙調(diao)小(xiao)令(ling)，仄韻(yun)格，五十二(er)字，上下(xia)闋(que)各五句三仄韻(yun)。

云：一作“雰(fen)”，一作“陰”。愁永晝(zhou)(zhou)：愁難排(pai)遣(qian)覺得白(bai)天太長(chang)。永晝(zhou)(zhou)，漫長(chang)的白(bai)天。

瑞腦(nao)：一種薰香名。又(you)稱(cheng)龍腦(nao)，即冰片。消金獸：香爐里香料逐漸燃盡。消，一作“銷”，一作“噴”。金獸，獸形的銅(tong)香爐。

重(zhong)(zhong)陽(yang)：農歷(li)九(jiu)月九(jiu)日(ri)為(wei)(wei)重(zhong)(zhong)陽(yang)節。《周易》以“九(jiu)”為(wei)(wei)陽(yang)數，日(ri)月皆值陽(yang)數，并(bing)且相(xiang)重(zhong)(zhong)，故名。這是個古老的節日(ri)。南朝(chao)梁庾(yu)肩(jian)吾《九(jiu)日(ri)侍宴樂游苑應令詩(shi)》：“朔氣繞相(xiang)風，獻壽重(zhong)(zhong)陽(yang)節。”

紗(sha)廚：即(ji)防(fang)蚊(wen)蠅的紗(sha)帳。宋周(zhou)邦彥《浣溪(xi)沙(sha)》：“薄薄紗(sha)廚望似空，簟紋如水浸芙蓉。”廚，一作“窗”。

涼：一作“秋”。

東(dong)(dong)籬：泛指采菊(ju)之(zhi)地。東(dong)(dong)晉(jin)陶淵明《飲酒》：“采菊(ju)東(dong)(dong)籬下，悠(you)悠(you)見南山。”為古今艷(yan)稱(cheng)之(zhi)名句，故“東(dong)(dong)籬”亦成(cheng)為詩人慣用之(zhi)詠菊(ju)典故。

暗(an)香：這(zhe)里指菊(ju)花(hua)的幽香。盈(ying)袖：滿袖。《古詩十九首·庭中有奇樹》：“攀條(tiao)折其榮，將(jiang)以(yi)遺所思。馨香盈(ying)懷袖，路(lu)遠莫致之。”這(zhe)里用(yong)其意(yi)。

銷(xiao)魂：形容(rong)極度憂愁、悲傷。南朝江淹《別賦》：“黯然銷(xiao)魂者，惟(wei)別而已矣。”銷(xiao)，一作(zuo)“消”。

簾卷(juan)西(xi)風(feng)：秋(qiu)風(feng)吹動簾子(zi)。西(xi)風(feng)，秋(qiu)風(feng)。

比：一作“似”。黃花：指菊花。《禮記·月令(ling)》：“鞠(ju)有黃華”。鞠(ju)，本用菊。唐王績《九月九日》：“忽(hu)見黃花吐，方(fang)知素節回。”

白話譯文

薄霧彌漫(man)，云層濃(nong)密，日(ri)子過得愁煩(fan)，龍腦(nao)香(xiang)在金獸香(xiang)爐中繚(liao)裊。又到(dao)了重陽(yang)佳節，臥(wo)在玉枕(zhen)紗(sha)帳中，半(ban)夜的涼氣剛將全身浸透。

在東籬邊飲酒直到黃(huang)昏以后(hou)，淡淡的黃(huang)菊清香溢滿(man)雙袖。莫要說清秋不讓人傷神，西(xi)風(feng)卷起(qi)珠簾，簾內(nei)的人兒比那黃(huang)花更加消(xiao)瘦。

背景介紹

這(zhe)(zhe)首(shou)詞是李清(qing)照前期的懷(huai)人之作，作于詞人婚后。宋徽宗建中靖國元年(nian)（1101），十(shi)八歲的李清(qing)照嫁給(gei)太學生(sheng)趙明誠(cheng)，婚后不久，丈夫便“負笈遠(yuan)游”，深閨寂(ji)寞，她深深思念著(zhu)遠(yuan)行的丈夫。崇寧(ning)二年(nian)（1103），時屆(jie)重九(jiu)，人逢佳(jia)節倍思親，便寫了這(zhe)(zhe)首(shou)詞寄(ji)給(gei)趙明誠(cheng)。

作者介紹

李(li)清(qing)照，宋代女詞(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)。號易(yi)安居士，齊州章丘（今(jin)屬山東(dong)）人(ren)(ren)(ren)。早期(qi)(qi)生(sheng)活優(you)裕，與(yu)夫(fu)趙(zhao)明誠(cheng)共同致(zhi)力于(yu)書畫金(jin)石的搜集(ji)整理。金(jin)兵入據中原，流寓(yu)南(nan)方(fang)，明誠(cheng)病死(si)，境遇孤(gu)苦。所(suo)作詞(ci)(ci)，前期(qi)(qi)多寫其悠閑生(sheng)活，后期(qi)(qi)多悲嘆身(shen)世(shi)，情調(diao)感(gan)傷，也流露出(chu)對中原的懷念。形(xing)式上善用(yong)白描手(shou)法，自辟途徑，語言(yan)清(qing)麗。論詞(ci)(ci)強調(diao)協(xie)律(lv)，崇尚(shang)典(dian)雅情致(zhi)，提出(chu)詞(ci)(ci)“別是一家”之說(shuo)，反對以詩文之法作詞(ci)(ci)。并能作詩，留存不(bu)多，部分篇(pian)章感(gan)時詠(yong)史(shi)，情辭慷慨，與(yu)其詞(ci)(ci)風不(bu)同。有(you)《易(yi)安居士文集(ji)》《易(yi)安詞(ci)(ci)》，已散佚。后人(ren)(ren)(ren)有(you)《漱玉詞(ci)(ci)》輯本。今(jin)人(ren)(ren)(ren)輯有(you)《李(li)清(qing)照集(ji)校注(zhu)》。

鑒賞評價

整體賞析

這首詞(ci)抒發(fa)的是重陽佳節詞(ci)人思念(nian)丈夫的心(xin)情。傳說李清照將此詞(ci)寄(ji)給趙明誠后，惹得(de)明誠比(bi)試之心(xin)大起，遂三夜未眼，作詞(ci)數闋(que)，然(ran)終未勝過這首《醉花陰》。

“薄(bo)霧(wu)濃(nong)(nong)云(yun)(yun)愁(chou)永晝”，這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)天(tian)(tian)(tian)從早到晚，天(tian)(tian)(tian)空都是(shi)(shi)(shi)(shi)布(bu)滿著(zhu)(zhu)“薄(bo)霧(wu)濃(nong)(nong)云(yun)(yun)”，這(zhe)(zhe)(zhe)種陰沉沉的(de)(de)天(tian)(tian)(tian)氣最使人感(gan)(gan)(gan)(gan)到愁(chou)悶(men)難捱。外(wai)面天(tian)(tian)(tian)氣不佳(jia)，只(zhi)好(hao)待(dai)在(zai)屋里。永晝，一(yi)(yi)(yi)般用來形容夏天(tian)(tian)(tian)的(de)(de)白(bai)晝，這(zhe)(zhe)(zhe)首詞寫(xie)(xie)的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)重陽，即農歷九(jiu)月九(jiu)日(ri)，已到秋季時令，白(bai)晝越來越短，還(huan)說(shuo)“永晝”，這(zhe)(zhe)(zhe)只(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)詞人的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種心(xin)(xin)理感(gan)(gan)(gan)(gan)覺(jue)。時間(jian)(jian)對于歡樂(le)與(yu)愁(chou)苦的(de)(de)心(xin)(xin)境(jing)(jing)分別具有(you)相(xiang)對的(de)(de)意義，在(zai)歡樂(le)中時間(jian)(jian)流逝(shi)得(de)快，在(zai)愁(chou)苦中則感(gan)(gan)(gan)(gan)到時間(jian)(jian)的(de)(de)步(bu)履是(shi)(shi)(shi)(shi)那(nei)樣緩慢。一(yi)(yi)(yi)個人若(ruo)對“薄(bo)霧(wu)濃(nong)(nong)云(yun)(yun)”特(te)別敏感(gan)(gan)(gan)(gan)，擔心(xin)(xin)白(bai)天(tian)(tian)(tian)總也(ye)過不完，那(nei)么，她(ta)(ta)的(de)(de)心(xin)(xin)境(jing)(jing)定然(ran)不舒暢。李(li)清照結婚不久(jiu)，就與(yu)相(xiang)愛(ai)至深的(de)(de)丈夫(fu)趙明誠分離兩地，這(zhe)(zhe)(zhe)時她(ta)(ta)正(zheng)獨守空房(fang)，怪(guai)不得(de)感(gan)(gan)(gan)(gan)到日(ri)長(chang)難捱了(le)。這(zhe)(zhe)(zhe)里雖然(ran)沒有(you)直抒離愁(chou)，但仍可(ke)透(tou)過這(zhe)(zhe)(zhe)層灰蒙(meng)蒙(meng)的(de)(de)“薄(bo)霧(wu)濃(nong)(nong)云(yun)(yun)”，窺(kui)見女詞人的(de)(de)內心(xin)(xin)苦悶(men)。“瑞腦(nao)(nao)消(xiao)金獸”一(yi)(yi)(yi)句，便是(shi)(shi)(shi)(shi)轉寫(xie)(xie)室內情(qing)景：她(ta)(ta)獨自個兒(er)看著(zhu)(zhu)香(xiang)爐(lu)里瑞腦(nao)(nao)香(xiang)的(de)(de)裊(niao)裊(niao)青煙出(chu)(chu)神，真是(shi)(shi)(shi)(shi)百無聊賴。又(you)(you)(you)是(shi)(shi)(shi)(shi)重陽佳(jia)節了(le)，天(tian)(tian)(tian)氣驟涼(liang)，睡到半(ban)(ban)夜，涼(liang)意透(tou)入帳中枕(zhen)上，對比夫(fu)婦團聚時閨房(fang)的(de)(de)溫馨，真是(shi)(shi)(shi)(shi)不可(ke)同日(ri)而(er)語。上片寥(liao)寥(liao)數句，把一(yi)(yi)(yi)個閨中少(shao)婦心(xin)(xin)事重重的(de)(de)愁(chou)態描摹出(chu)(chu)來。她(ta)(ta)走(zou)出(chu)(chu)室外(wai)，天(tian)(tian)(tian)氣不好(hao)；待(dai)在(zai)室內又(you)(you)(you)悶(men)得(de)慌；白(bai)天(tian)(tian)(tian)不好(hao)過，黑夜更(geng)難挨；坐不住，睡不寧，真是(shi)(shi)(shi)(shi)難以將息。“佳(jia)節又(you)(you)(you)重陽”一(yi)(yi)(yi)句有(you)深意。古人對重陽節十分重視。這(zhe)(zhe)(zhe)天(tian)(tian)(tian)親友團聚，相(xiang)攜登高，佩茱萸，飲菊(ju)酒。李(li)清照寫(xie)(xie)出(chu)(chu)“瑞腦(nao)(nao)消(xiao)金獸”的(de)(de)孤獨感(gan)(gan)(gan)(gan)后(hou)，馬上接(jie)以一(yi)(yi)(yi)句“佳(jia)節又(you)(you)(you)重陽”，顯然(ran)有(you)弦外(wai)之音，暗(an)示當此佳(jia)節良辰，丈夫(fu)不在(zai)身邊，“遍插(cha)茱萸少(shao)一(yi)(yi)(yi)人”，不禁叫她(ta)(ta)“每逢佳(jia)節倍思親”。“佳(jia)節又(you)(you)(you)重陽”一(yi)(yi)(yi)個“又(you)(you)(you)”字，是(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)很濃(nong)(nong)的(de)(de)感(gan)(gan)(gan)(gan)情(qing)色(se)彩(cai)的(de)(de)，突出(chu)(chu)地表達了(le)她(ta)(ta)的(de)(de)傷(shang)感(gan)(gan)(gan)(gan)情(qing)緒。緊接(jie)著(zhu)(zhu)兩句：“玉(yu)枕(zhen)紗廚(chu)，半(ban)(ban)夜涼(liang)初透(tou)”。丈夫(fu)不在(zai)家，玉(yu)枕(zhen)孤眠，紗帳內獨寢，又(you)(you)(you)會有(you)什么感(gan)(gan)(gan)(gan)觸！“半(ban)(ban)夜涼(liang)初透(tou)”，不只(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)時令轉涼(liang)，而(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)別有(you)一(yi)(yi)(yi)番(fan)凄(qi)涼(liang)滋(zi)味。

下片寫(xie)重陽節(jie)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)天賞(shang)菊(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)飲酒(jiu)的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)景。把酒(jiu)賞(shang)菊(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本是(shi)重陽佳節(jie)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個主要節(jie)目，大概為了(le)(le)應(ying)景，李清(qing)照在(zai)(zai)(zai)屋(wu)里悶坐了(le)(le)一(yi)(yi)天，直到(dao)傍(bang)晚(wan)，才強打精(jing)神“東(dong)籬把酒(jiu)”來了(le)(le)。可是(shi)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)并未(wei)能(neng)寬解一(yi)(yi)下愁懷(huai)，反而在(zai)(zai)(zai)她的(de)(de)(de)(de)心中掀起(qi)了(le)(le)更大的(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)(qing)波瀾。重陽是(shi)菊(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)花(hua)節(jie)，菊(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)花(hua)開得(de)極盛(sheng)極美，她一(yi)(yi)邊(bian)飲酒(jiu)，一(yi)(yi)邊(bian)賞(shang)菊(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，染得(de)滿(man)身花(hua)香(xiang)。然(ran)而，她又不(bu)(bu)禁觸景傷情(qing)(qing)，菊(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)花(hua)再(zai)美，再(zai)香(xiang)，也無(wu)法(fa)送給遠(yuan)在(zai)(zai)(zai)異地的(de)(de)(de)(de)親人(ren)(ren)。“有暗(an)(an)(an)(an)香(xiang)盈袖”一(yi)(yi)句(ju)，化(hua)用了(le)(le)《古詩十(shi)九首》“馨(xin)香(xiang)盈懷(huai)袖，路(lu)遠(yuan)莫(mo)致之(zhi)”句(ju)意。“暗(an)(an)(an)(an)香(xiang)”，通(tong)常指梅花(hua)。“疏影橫斜水清(qing)淺，暗(an)(an)(an)(an)香(xiang)浮動月黃昏”，就是(shi)北宋(song)詩人(ren)(ren)林逋詠梅花(hua)的(de)(de)(de)(de)名句(ju)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)里則以(yi)“暗(an)(an)(an)(an)香(xiang)”指代菊(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)花(hua)。菊(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)花(hua)經霜不(bu)(bu)落，傲霜而開，風(feng)標(biao)與梅花(hua)相似，暗(an)(an)(an)(an)示詞人(ren)(ren)高(gao)潔的(de)(de)(de)(de)胸襟和(he)脫俗(su)的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)趣。同時(shi)也流露(lu)出“馨(xin)香(xiang)滿(man)懷(huai)袖，路(lu)遠(yuan)莫(mo)致之(zhi)”的(de)(de)(de)(de)深深遺憾。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)暗(an)(an)(an)(an)寫(xie)她無(wu)法(fa)排遣的(de)(de)(de)(de)對丈(zhang)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)思念。她實在(zai)(zai)(zai)情(qing)(qing)不(bu)(bu)自禁，再(zai)無(wu)飲酒(jiu)賞(shang)菊(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)意緒，于(yu)是(shi)匆匆回到(dao)閨房。“莫(mo)道不(bu)(bu)消魂”句(ju)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)是(shi)晚(wan)來風(feng)急，瑟(se)瑟(se)西(xi)風(feng)把簾子掀起(qi)了(le)(le)，人(ren)(ren)感(gan)到(dao)一(yi)(yi)陣寒意。聯想到(dao)剛才把酒(jiu)相對的(de)(de)(de)(de)菊(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)花(hua)，菊(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)瓣纖長，菊(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)枝瘦細，而斗風(feng)傲霜，人(ren)(ren)則悲秋(qiu)傷別，消愁無(wu)計，此時(shi)頓(dun)生人(ren)(ren)不(bu)(bu)如菊(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)之(zhi)感(gan)。以(yi)“人(ren)(ren)比黃花(hua)瘦”作結，取譬多端，含蘊豐富(fu)。

此(ci)詞(ci)(ci)在(zai)藝術上(shang)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個特點是“物(wu)皆著我之(zhi)(zhi)色彩”，從天氣到瑞腦金獸(shou)、玉枕紗廚、簾外(wai)菊(ju)花(hua)(hua)，詞(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)用(yong)她愁(chou)苦(ku)的(de)(de)(de)心(xin)情來看這一(yi)(yi)切，無(wu)不(bu)涂上(shang)一(yi)(yi)層愁(chou)苦(ku)的(de)(de)(de)感情色彩。在(zai)結構上(shang)自起句至“有暗(an)香(xiang)盈袖”，都是鋪敘筆法；而(er)把節日(ri)離索(suo)的(de)(de)(de)刻摯深(shen)情留在(zai)結拍，使它如高峰突起。“莫道不(bu)消(xiao)魂，簾卷西(xi)(xi)(xi)風，人(ren)(ren)(ren)比(bi)黃花(hua)(hua)瘦(shou)(shou)(shou)(shou)”，成為(wei)(wei)全篇最(zui)精彩之(zhi)(zhi)筆。以花(hua)(hua)木之(zhi)(zhi)“瘦(shou)(shou)(shou)(shou)”，比(bi)人(ren)(ren)(ren)之(zhi)(zhi)瘦(shou)(shou)(shou)(shou)，詩詞(ci)(ci)中不(bu)乏類似的(de)(de)(de)句子，這是因為(wei)(wei)正(zheng)是“莫道不(bu)消(xiao)魂，簾卷西(xi)(xi)(xi)風，人(ren)(ren)(ren)比(bi)黃花(hua)(hua)瘦(shou)(shou)(shou)(shou)”這三(san)句，才共(gong)同創(chuang)造出一(yi)(yi)個凄清寂寥的(de)(de)(de)深(shen)秋懷人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)境界(jie)。“莫道不(bu)消(xiao)魂”，直(zhi)承“東籬把酒”以“人(ren)(ren)(ren)擬黃花(hua)(hua)”的(de)(de)(de)比(bi)喻，與全詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)整體形象(xiang)相結合。“簾卷西(xi)(xi)(xi)風”一(yi)(yi)句，更直(zhi)接為(wei)(wei)“人(ren)(ren)(ren)比(bi)黃花(hua)(hua)瘦(shou)(shou)(shou)(shou)”句作(zuo)環境氣氛的(de)(de)(de)渲染，使人(ren)(ren)(ren)想象(xiang)出一(yi)(yi)幅(fu)畫面：重(zhong)陽佳(jia)節佳(jia)人(ren)(ren)(ren)獨(du)對(dui)西(xi)(xi)(xi)風中的(de)(de)(de)瘦(shou)(shou)(shou)(shou)菊(ju)。有了時令與環境氣氛的(de)(de)(de)烘托，“人(ren)(ren)(ren)比(bi)黃花(hua)(hua)瘦(shou)(shou)(shou)(shou)”才有了更深(shen)厚的(de)(de)(de)寄托，此(ci)句也才能為(wei)(wei)千古傳誦的(de)(de)(de)佳(jia)句。

此詞的(de)(de)另一(yi)(yi)個特(te)點是(shi)(shi)含蓄(xu)。唐(tang)司空圖認為含蓄(xu)的(de)(de)主要特(te)征是(shi)(shi)：“不(bu)(bu)(bu)著(zhu)一(yi)(yi)字，盡得風流。語(yu)不(bu)(bu)(bu)涉及，若(ruo)不(bu)(bu)(bu)堪憂。”（《詩品·含蓄(xu)》）從(cong)字面上看(kan)，這(zhe)首《醉花陰(yin)》沒有寫離別之苦(ku)，相(xiang)思之情，但(dan)仔細(xi)尋味，它(ta)的(de)(de)每個字都浸透了(le)這(zhe)一(yi)(yi)點。從(cong)她不(bu)(bu)(bu)時去(qu)看(kan)香爐里(li)的(de)(de)瑞腦燃燒(shao)了(le)多(duo)少(shao)（也(ye)即(ji)時間(jian)過去(qu)了(le)多(duo)少(shao)）的(de)(de)細(xi)節中，讀(du)者可以(yi)感(gan)(gan)到(dao)她簡直是(shi)(shi)度日如(ru)年。白天好(hao)不(bu)(bu)(bu)容(rong)易挨過去(qu)了(le)，晚上更加(jia)難捱。李清(qing)照不(bu)(bu)(bu)直接寫“每逢佳(jia)節倍思親(qin)”，而是(shi)(shi)寫失眠(mian)，寫一(yi)(yi)直到(dao)半(ban)夜(ye)都沒有睡著(zhu)。看(kan)來她不(bu)(bu)(bu)只是(shi)(shi)身體感(gan)(gan)到(dao)涼，主要的(de)(de)還是(shi)(shi)內心感(gan)(gan)到(dao)涼。于是(shi)(shi)她對趙明誠那苦(ku)苦(ku)思念(nian)之情便從(cong)字里(li)行間(jian)洋溢而出。讀(du)罷全(quan)詞，一(yi)(yi)位(wei)不(bu)(bu)(bu)堪忍(ren)受離別之苦(ku)的(de)(de)少(shao)婦形象生動地立在讀(du)者眼前。

全詞明白如話，沒有冷澀難懂(dong)之處，表達(da)的感情卻十分深沉(chen)細膩。暢達(da)與深沉(chen)相(xiang)結合，這(zhe)正是李清照詞風的一個重要特點。

名家點評

胡(hu)仔《苕溪漁隱叢(cong)話》前(qian)集卷六十(shi)：又《九(jiu)日(ri)》詞云“簾卷西風，人(ren)似黃(huang)花(hua)瘦(shou)。”此語(yu)亦婦人(ren)所難到也。

伊世珍《瑯嬛記(ji)》卷(juan)中(zhong)引《外(wai)傳》：易安以《重陽(yang)·醉花(hua)陰》詞函(han)致明誠。明誠嘆(tan)賞，自愧弗(fu)逮，務欲勝之(zhi)。一切謝客，忘(wang)(wang)食忘(wang)(wang)寢者三(san)日夜，得(de)五(wu)十(shi)闋，雜易安作，以示友人陸德夫(fu)。德夫(fu)玩之(zhi)再三(san)，曰：“只三(san)句絕(jue)佳。”明誠詰之(zhi)。曰：“莫道不銷魂，簾卷(juan)西風，人似黃花(hua)瘦。”正易安作也。

楊慎批點(dian)本《草堂詩馀》卷一：（批點(dian)末兩(liang)句）凄語，怨(yuan)而不怒(nu)。

茅映《詞的》卷二(er)：但知傳誦(song)結語，不(bu)(bu)知妙處全在“莫道不(bu)(bu)銷魂”。

萬樹《詞(ci)律(lv)》卷七：《醉花(hua)陰(yin)》，沈(shen)氏極賞之(zhi)(zhi)(zhi)，密圈到底，且加雙(shuang)層圈。嗚呼！此豈有目者耶！按：《詞(ci)譜》以(yi)毛(mao)澤民(min)一首注(zhu)(zhu)云(yun)：換頭第四字(zi)(zi)疑韻(yun)，如楊無咎詞(ci)之(zhi)(zhi)(zhi)“撲(pu)人飛絮渾無數”。李清(qing)照詞(ci)之(zhi)(zhi)(zhi)“東籬(li)把(ba)酒(jiu)黃昏(hun)后”，“絮”字(zi)(zi)“酒(jiu)”字(zi)(zi)俱韻(yun)，此即《樂府指迷》所謂“藏短(duan)韻(yun)于句內”者。然宋詞(ci)如此者亦少遵此。“酒(jiu)”字(zi)(zi)應注(zhu)(zhu)葉(xie)。

周之(zhi)琦《晚香(xiang)室詞(ci)錄(lu)》卷七：愚(yu)按，《醉花(hua)陰》“簾卷西風(feng)”，為易安傳作(zuo)，其實尋常語(yu)耳。

許寶善《自怡軒詞譜》卷(juan)二：幽細(xi)凄(qi)清，聲(sheng)情雙(shuang)絕。

許昂(ang)霄《詞綜偶評》：結句亦從(cong)“人與綠楊(yang)俱瘦”脫出，但語意較工妙耳。

譚(tan)瑩《古今(jin)詞(ci)辯》：綠肥紅(hong)瘦(shou)語嫣然，人比(bi)黃花更可憐。若(ruo)并詩中論位(wei)置，易(yi)安居士(shi)李青蓮。

王闿運《湘綺樓(lou)詞選(xuan)》前編(bian)：此語若非出女子自寫(xie)照(zhao)，則(ze)無意致(zhi)。“比(bi)”字(zi)各(ge)本皆作“似”，類書引，反(fan)不誤。

陳(chen)世焜（陳(chen)廷(ting)焯(zhuo)）《云韶集》卷十：無(wu)一字(zi)不(bu)秀雅，深(shen)情苦調，元人詞(ci)曲往往宗(zong)之(zhi)。

王仲聞《李清照集校注》卷(juan)一：按(an)趙明誠(cheng)喜金石刻(ke)，平生(sheng)專(zhuan)力于(yu)此(ci)，不(bu)以詞章名。《瑯嬛記》所(suo)(suo)引《外(wai)傳》，不(bu)知何書，殆出(chu)自(zi)捏造。所(suo)(suo)云“明誠(cheng)欲勝(sheng)之(zhi)。”必非(fei)事實。

夏(xia)承(cheng)燾《唐(tang)宋詞(ci)(ci)欣賞》：在詩詞(ci)(ci)中，作(zuo)為(wei)警(jing)句(ju)(ju)(ju)(ju)，一般(ban)是不(bu)輕易拿出(chu)來(lai)(lai)的(de)。這(zhe)(zhe)(zhe)句(ju)(ju)(ju)(ju)“人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)比黃(huang)花瘦”之所以(yi)能給人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)深刻的(de)印象，除了(le)它(ta)本身運(yun)用比喻，描(miao)寫(xie)出(chu)鮮(xian)明的(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)物形象之外，句(ju)(ju)(ju)(ju)子安排得妥(tuo)當(dang)，也(ye)是其原因(yin)之一。她在這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)結句(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)前面，先用一句(ju)(ju)(ju)(ju)“莫道不(bu)消魂(hun)”帶動(dong)(dong)宕語氣(qi)的(de)句(ju)(ju)(ju)(ju)子作(zuo)引，再加(jia)一句(ju)(ju)(ju)(ju)寫(xie)動(dong)(dong)態的(de)“簾卷西(xi)風”，這(zhe)(zhe)(zhe)以(yi)后(hou)，才拿出(chu)“人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)比黃(huang)花瘦”警(jing)句(ju)(ju)(ju)(ju)來(lai)(lai)。人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)物到最后(hou)才出(chu)現。這(zhe)(zhe)(zhe)警(jing)句(ju)(ju)(ju)(ju)不(bu)是孤(gu)立的(de)，三句(ju)(ju)(ju)(ju)聯成一氣(qi)，前面兩(liang)句(ju)(ju)(ju)(ju)環繞后(hou)面一句(ju)(ju)(ju)(ju)，起到綠葉紅(hong)花的(de)作(zuo)用。經(jing)過(guo)作(zuo)者的(de)精(jing)(jing)心安排，好像(xiang)電影中的(de)一個(ge)特寫(xie)鏡頭(tou)，形象性很(hen)強(qiang)。這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)詞(ci)(ci)末了(le)一個(ge)“瘦”字，歸結全首(shou)詞(ci)(ci)的(de)情意(yi)，上(shang)面種種景(jing)物描(miao)寫(xie)，都(dou)是為(wei)了(le)表達這(zhe)(zhe)(zhe)點精(jing)(jing)神(shen)，因(yin)而它(ta)確實稱(cheng)得上(shang)是“詞(ci)(ci)眼”。以(yi)煉字來(lai)(lai)說(shuo)，李清照另有《如夢令》“綠肥紅(hong)瘦”之句(ju)(ju)(ju)(ju)，為(wei)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)所傳誦(song)。這(zhe)(zhe)(zhe)里她說(shuo)的(de)“人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)比黃(huang)花瘦”一句(ju)(ju)(ju)(ju)，也(ye)是前人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)未曾說(shuo)過(guo)的(de)，有它(ta)突出(chu)的(de)創(chuang)造性。

唐(tang)圭璋《唐(tang)宋詞簡釋(shi)》：此首情深詞苦(ku)，古(gu)今(jin)共賞。起言永晝(zhou)無聊之(zhi)情景，次言重(zhong)陽佳(jia)節之(zhi)感(gan)人。換(huan)頭，言向晚把酒。著(zhu)末，因花瘦而觸及己瘦，傷感(gan)之(zhi)至。尤妙在“莫道(dao)”二字喚起，與方回之(zhi)“試問閑(xian)愁知幾(ji)許(xu)”句，正同妙也。

吳(wu)熊(xiong)和《唐(tang)宋詩詞探(tan)勝》：李清(qing)照(zhao)論詞鄙薄柳永“詞語塵下”，這（指“莫(mo)道”句以(yi)(yi)下）三(san)句就(jiu)是(shi)柳詞“衣帶漸寬終(zhong)不悔，為伊消得(de)人憔悴(cui)”之意，表示思(si)念之深。但表達時屏(ping)絕浮花(hua)浪蕊，選擇了不求秾麗、自甘素淡的(de)菊(ju)花(hua)，既是(shi)重九即景，又象征(zheng)著一種高雅的(de)情操。以(yi)(yi)它自比，溫柔蘊藉，又絕無(wu)浮薄之嫌，更能反(fan)襯出作者(zhe)不同凡(fan)俗的(de)高標(biao)逸韻。

余恕誠《百家唐宋(song)詞(ci)新話》：結(jie)尾“莫道(dao)不銷魂，簾卷(juan)西(xi)風(feng)(feng)(feng)，人(ren)比(bi)(bi)黃(huang)花瘦。”“簾卷(juan)西(xi)風(feng)(feng)(feng)”，乍看可(ke)有可(ke)無(wu)，少此(ci)一筆似亦無(wu)損于詩意。實則(ze)不然。四(si)字有“簾卷(juan)”、“西(xi)風(feng)(feng)(feng)”兩(liang)個意象、“西(xi)風(feng)(feng)(feng)”以凄冷(leng)、蕭瑟的一面加強了詞(ci)的情(qing)調氣氛(fen)，“簾卷(juan)”構成室內和室外的聯系。沒有“簾卷(juan)”，“人(ren)比(bi)(bi)黃(huang)花瘦”就變(bian)成單純(chun)比(bi)(bi)喻。有此(ci)一筆，則(ze)交(jiao)待出當簾卷(juan)西(xi)風(feng)(feng)(feng)之(zhi)際，詞(ci)人(ren)看到簾外黃(huang)花，因物生(sheng)感迸(beng)發出了“人(ren)比(bi)(bi)黃(huang)花瘦”這(zhe)樣的心聲。顯得(de)真(zhen)切自然，而非(fei)作詞(ci)時強拉來的比(bi)(bi)喻。又，詞(ci)中前(qian)后兩(liang)句寫人(ren)，中間插(cha)以“簾卷(juan)西(xi)風(feng)(feng)(feng)”一句寫景物，亦顯得(de)跌宕回(hui)腸，符合詞(ci)人(ren)千回(hui)百轉的感情(qing)節奏。