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內容介紹

醉花陰

薄霧(wu)濃云愁永晝，瑞腦消(xiao)金獸(shou)。佳節又(you)重陽，玉枕紗(sha)廚(chu)，半夜涼初透。

東籬把(ba)酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不(bu)銷(xiao)魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

注釋譯文

詞句注釋

醉花(hua)陰：詞(ci)牌名，又名“九日”，雙調小令(ling)，仄韻格(ge)，五(wu)十二字，上下闋(que)各五(wu)句(ju)三仄韻。

云：一(yi)(yi)作“雰”，一(yi)(yi)作“陰”。愁永晝(zhou)：愁難排遣覺得白天太長。永晝(zhou)，漫(man)長的(de)白天。

瑞腦(nao)：一種薰香(xiang)(xiang)名。又稱龍腦(nao)，即冰片。消金獸(shou)：香(xiang)(xiang)爐里香(xiang)(xiang)料逐(zhu)漸燃盡。消，一作“銷(xiao)”，一作“噴”。金獸(shou)，獸(shou)形的銅香(xiang)(xiang)爐。

重(zhong)陽：農歷九(jiu)(jiu)月九(jiu)(jiu)日為(wei)(wei)重(zhong)陽節。《周易(yi)》以“九(jiu)(jiu)”為(wei)(wei)陽數，日月皆值(zhi)陽數，并(bing)且相重(zhong)，故名。這是個古老的節日。南(nan)朝梁庾肩吾《九(jiu)(jiu)日侍(shi)宴樂游苑應(ying)令詩》：“朔氣繞相風，獻(xian)壽重(zhong)陽節。”

紗廚(chu)：即(ji)防蚊蠅的紗帳。宋周(zhou)邦彥《浣(huan)溪沙(sha)》：“薄薄紗廚(chu)望(wang)似空，簟紋(wen)如水浸芙蓉(rong)。”廚(chu)，一作“窗(chuang)”。

涼：一(yi)作“秋”。

東(dong)(dong)籬(li)：泛(fan)指采菊之地。東(dong)(dong)晉(jin)陶淵明《飲酒》：“采菊東(dong)(dong)籬(li)下，悠悠見南山。”為(wei)古今艷稱之名句，故(gu)“東(dong)(dong)籬(li)”亦成(cheng)為(wei)詩人慣用之詠菊典故(gu)。

暗香：這里指菊花的幽香。盈袖：滿袖。《古詩(shi)十九首(shou)·庭中有奇樹(shu)》：“攀條折其榮，將以遺所思(si)。馨香盈懷袖，路遠莫致之。”這里用其意。

銷(xiao)魂：形容極度憂愁、悲傷。南朝江淹《別賦》：“黯然銷(xiao)魂者，惟(wei)別而已矣。”銷(xiao)，一作“消”。

簾卷(juan)西風(feng)：秋(qiu)風(feng)吹動簾子。西風(feng)，秋(qiu)風(feng)。

比(bi)：一(yi)作(zuo)“似”。黃花：指菊(ju)花。《禮記·月(yue)令》：“鞠有(you)黃華”。鞠，本用菊(ju)。唐王績(ji)《九月(yue)九日》：“忽(hu)見黃花吐，方(fang)知素節回。”

白話譯文

薄霧彌漫，云層濃(nong)密(mi)，日子(zi)過得愁煩，龍腦香在(zai)金獸(shou)香爐(lu)中繚裊(niao)。又到了(le)重(zhong)陽佳節，臥(wo)在(zai)玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。

在東籬(li)邊飲(yin)酒直到黃(huang)昏(hun)以后(hou)，淡淡的黃(huang)菊清香溢滿雙袖(xiu)。莫要(yao)說清秋(qiu)不讓人傷神，西風卷起珠簾(lian)(lian)，簾(lian)(lian)內的人兒(er)比那黃(huang)花更加消瘦。

背景介紹

這首詞(ci)是李清照前(qian)期的(de)懷人(ren)之作(zuo)，作(zuo)于詞(ci)人(ren)婚后。宋徽(hui)宗建中靖(jing)國元年(nian)(nian)（1101），十八歲的(de)李清照嫁給太(tai)學生趙(zhao)明誠，婚后不久，丈夫便(bian)“負笈遠游”，深閨寂(ji)寞，她(ta)深深思念(nian)著遠行(xing)的(de)丈夫。崇(chong)寧二年(nian)(nian)（1103），時屆重九，人(ren)逢佳節倍思親(qin)，便(bian)寫了這首詞(ci)寄給趙(zhao)明誠。

作者介紹

李(li)清照，宋代(dai)女詞(ci)人。號易安(an)居士(shi)，齊州(zhou)章(zhang)丘（今屬山東）人。早(zao)期生活(huo)優裕，與(yu)(yu)夫趙明(ming)誠共同(tong)致力于書畫金(jin)石的搜集整理。金(jin)兵(bing)入據中原，流寓南方，明(ming)誠病死，境遇孤苦。所作詞(ci)，前期多寫其(qi)悠閑生活(huo)，后(hou)期多悲嘆(tan)身世，情調感傷(shang)，也流露出(chu)對(dui)中原的懷念。形(xing)式上善(shan)用白描手法(fa)，自辟途徑，語言清麗。論詞(ci)強調協(xie)律，崇尚典雅情致，提(ti)出(chu)詞(ci)“別是一家(jia)”之說，反(fan)對(dui)以(yi)詩文之法(fa)作詞(ci)。并能作詩，留存不多，部分(fen)篇(pian)章(zhang)感時詠(yong)史，情辭慷慨(kai)，與(yu)(yu)其(qi)詞(ci)風不同(tong)。有(you)《易安(an)居士(shi)文集》《易安(an)詞(ci)》，已散(san)佚。后(hou)人有(you)《漱玉(yu)詞(ci)》輯(ji)(ji)本。今人輯(ji)(ji)有(you)《李(li)清照集校注》。

鑒賞評價

整體賞析

這(zhe)首詞抒(shu)發的是重(zhong)陽佳節詞人思念丈夫的心情。傳(chuan)說李清照(zhao)將此(ci)詞寄給趙明(ming)誠(cheng)后，惹得明(ming)誠(cheng)比試之心大(da)起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過(guo)這(zhe)首《醉(zui)花陰》。

“薄(bo)霧(wu)濃云(yun)愁永(yong)晝”，這一(yi)天從(cong)早到(dao)(dao)(dao)晚，天空(kong)都是(shi)布滿(man)著(zhu)“薄(bo)霧(wu)濃云(yun)”，這種陰沉沉的(de)(de)(de)天氣(qi)(qi)最使人感(gan)到(dao)(dao)(dao)愁悶難(nan)捱(ai)。外面天氣(qi)(qi)不(bu)(bu)佳(jia)，只好(hao)(hao)待在(zai)(zai)屋里。永(yong)晝，一(yi)般用來(lai)形容(rong)夏(xia)天的(de)(de)(de)白(bai)(bai)晝，這首詞(ci)寫的(de)(de)(de)是(shi)重(zhong)(zhong)(zhong)陽(yang)(yang)(yang)(yang)，即農(nong)歷九月九日，已到(dao)(dao)(dao)秋(qiu)季時(shi)令(ling)，白(bai)(bai)晝越來(lai)越短，還(huan)說“永(yong)晝”，這只是(shi)詞(ci)人的(de)(de)(de)一(yi)種心(xin)理感(gan)覺。時(shi)間對于歡樂與愁苦(ku)的(de)(de)(de)心(xin)境分(fen)別(bie)具有(you)(you)相(xiang)對的(de)(de)(de)意(yi)義，在(zai)(zai)歡樂中(zhong)時(shi)間流逝得快，在(zai)(zai)愁苦(ku)中(zhong)則感(gan)到(dao)(dao)(dao)時(shi)間的(de)(de)(de)步履是(shi)那(nei)樣緩慢。一(yi)個(ge)人若對“薄(bo)霧(wu)濃云(yun)”特別(bie)敏感(gan)，擔心(xin)白(bai)(bai)天總也(ye)過不(bu)(bu)完，那(nei)么(me)，她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)心(xin)境定然(ran)不(bu)(bu)舒暢。李清照(zhao)結(jie)婚不(bu)(bu)久，就與相(xiang)愛至(zhi)深(shen)的(de)(de)(de)丈夫趙明誠(cheng)分(fen)離兩地(di)，這時(shi)她(ta)(ta)(ta)正獨守(shou)空(kong)房(fang)，怪不(bu)(bu)得感(gan)到(dao)(dao)(dao)日長難(nan)捱(ai)了。這里雖然(ran)沒有(you)(you)直(zhi)抒離愁，但仍可透過這層灰蒙蒙的(de)(de)(de)“薄(bo)霧(wu)濃云(yun)”，窺見女詞(ci)人的(de)(de)(de)內心(xin)苦(ku)悶。“瑞腦消(xiao)金獸”一(yi)句，便是(shi)轉寫室內情景：她(ta)(ta)(ta)獨自個(ge)兒看著(zhu)香(xiang)(xiang)爐(lu)里瑞腦香(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)裊(niao)裊(niao)青煙(yan)出神，真是(shi)百無聊賴。又是(shi)重(zhong)(zhong)(zhong)陽(yang)(yang)(yang)(yang)佳(jia)節(jie)(jie)(jie)了，天氣(qi)(qi)驟涼(liang)，睡到(dao)(dao)(dao)半(ban)夜(ye)，涼(liang)意(yi)透入帳中(zhong)枕(zhen)上，對比夫婦團聚(ju)時(shi)閨(gui)房(fang)的(de)(de)(de)溫馨，真是(shi)不(bu)(bu)可同日而語。上片寥(liao)寥(liao)數句，把(ba)一(yi)個(ge)閨(gui)中(zhong)少(shao)婦心(xin)事重(zhong)(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)愁態描摹出來(lai)。她(ta)(ta)(ta)走(zou)出室外，天氣(qi)(qi)不(bu)(bu)好(hao)(hao)；待在(zai)(zai)室內又悶得慌；白(bai)(bai)天不(bu)(bu)好(hao)(hao)過，黑夜(ye)更難(nan)挨；坐不(bu)(bu)住，睡不(bu)(bu)寧，真是(shi)難(nan)以(yi)將息。“佳(jia)節(jie)(jie)(jie)又重(zhong)(zhong)(zhong)陽(yang)(yang)(yang)(yang)”一(yi)句有(you)(you)深(shen)意(yi)。古人對重(zhong)(zhong)(zhong)陽(yang)(yang)(yang)(yang)節(jie)(jie)(jie)十分(fen)重(zhong)(zhong)(zhong)視。這天親友團聚(ju)，相(xiang)攜登高，佩(pei)茱(zhu)萸(yu)(yu)，飲菊酒(jiu)。李清照(zhao)寫出“瑞腦消(xiao)金獸”的(de)(de)(de)孤(gu)獨感(gan)后，馬上接以(yi)一(yi)句“佳(jia)節(jie)(jie)(jie)又重(zhong)(zhong)(zhong)陽(yang)(yang)(yang)(yang)”，顯(xian)然(ran)有(you)(you)弦外之(zhi)音，暗(an)示(shi)當此佳(jia)節(jie)(jie)(jie)良辰(chen)，丈夫不(bu)(bu)在(zai)(zai)身邊，“遍插茱(zhu)萸(yu)(yu)少(shao)一(yi)人”，不(bu)(bu)禁叫她(ta)(ta)(ta)“每(mei)逢佳(jia)節(jie)(jie)(jie)倍(bei)思親”。“佳(jia)節(jie)(jie)(jie)又重(zhong)(zhong)(zhong)陽(yang)(yang)(yang)(yang)”一(yi)個(ge)“又”字，是(shi)有(you)(you)很濃的(de)(de)(de)感(gan)情色(se)彩的(de)(de)(de)，突出地(di)表達了她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)傷感(gan)情緒。緊接著(zhu)兩句：“玉枕(zhen)紗(sha)廚，半(ban)夜(ye)涼(liang)初透”。丈夫不(bu)(bu)在(zai)(zai)家，玉枕(zhen)孤(gu)眠，紗(sha)帳內獨寢，又會有(you)(you)什么(me)感(gan)觸！“半(ban)夜(ye)涼(liang)初透”，不(bu)(bu)只是(shi)時(shi)令(ling)轉涼(liang)，而是(shi)別(bie)有(you)(you)一(yi)番凄(qi)涼(liang)滋味(wei)。

下片寫(xie)重陽(yang)(yang)節(jie)這(zhe)(zhe)天賞菊(ju)飲酒(jiu)的(de)(de)(de)(de)情(qing)景。把酒(jiu)賞菊(ju)本(ben)是(shi)(shi)(shi)重陽(yang)(yang)佳節(jie)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)主(zhu)要節(jie)目，大概為了應景，李清照(zhao)在屋(wu)里(li)(li)悶坐了一(yi)(yi)(yi)天，直到(dao)傍晚(wan)，才強(qiang)打精神(shen)“東(dong)籬把酒(jiu)”來了。可是(shi)(shi)(shi)，這(zhe)(zhe)并未能寬解一(yi)(yi)(yi)下愁(chou)懷(huai)(huai)，反而(er)(er)在她(ta)的(de)(de)(de)(de)心(xin)中(zhong)掀起了更大的(de)(de)(de)(de)感情(qing)波瀾。重陽(yang)(yang)是(shi)(shi)(shi)菊(ju)花(hua)節(jie)，菊(ju)花(hua)開得(de)極盛極美(mei)，她(ta)一(yi)(yi)(yi)邊飲酒(jiu)，一(yi)(yi)(yi)邊賞菊(ju)，染得(de)滿身花(hua)香(xiang)(xiang)。然而(er)(er)，她(ta)又不(bu)禁(jin)觸景傷(shang)情(qing)，菊(ju)花(hua)再美(mei)，再香(xiang)(xiang)，也(ye)無法(fa)送給遠(yuan)在異地的(de)(de)(de)(de)親(qin)人(ren)(ren)。“有暗(an)香(xiang)(xiang)盈(ying)袖”一(yi)(yi)(yi)句(ju)，化用了《古詩十九首(shou)》“馨(xin)香(xiang)(xiang)盈(ying)懷(huai)(huai)袖，路遠(yuan)莫(mo)致之”句(ju)意。“暗(an)香(xiang)(xiang)”，通常指(zhi)梅花(hua)。“疏(shu)影橫斜(xie)水清淺，暗(an)香(xiang)(xiang)浮動(dong)月黃(huang)(huang)昏(hun)”，就是(shi)(shi)(shi)北宋(song)詩人(ren)(ren)林逋詠梅花(hua)的(de)(de)(de)(de)名句(ju)。這(zhe)(zhe)里(li)(li)則以“暗(an)香(xiang)(xiang)”指(zhi)代菊(ju)花(hua)。菊(ju)花(hua)經霜不(bu)落，傲(ao)霜而(er)(er)開，風(feng)(feng)標與(yu)梅花(hua)相似，暗(an)示(shi)詞人(ren)(ren)高潔的(de)(de)(de)(de)胸襟和(he)脫俗的(de)(de)(de)(de)情(qing)趣。同時也(ye)流露出“馨(xin)香(xiang)(xiang)滿懷(huai)(huai)袖，路遠(yuan)莫(mo)致之”的(de)(de)(de)(de)深(shen)深(shen)遺憾。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)暗(an)寫(xie)她(ta)無法(fa)排(pai)遣的(de)(de)(de)(de)對丈夫的(de)(de)(de)(de)思念。她(ta)實(shi)在情(qing)不(bu)自禁(jin)，再無飲酒(jiu)賞菊(ju)的(de)(de)(de)(de)意緒(xu)，于是(shi)(shi)(shi)匆匆回到(dao)閨房。“莫(mo)道(dao)不(bu)消魂(hun)”句(ju)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)晚(wan)來風(feng)(feng)急，瑟瑟西風(feng)(feng)把簾(lian)子掀起了，人(ren)(ren)感到(dao)一(yi)(yi)(yi)陣寒意。聯想到(dao)剛才把酒(jiu)相對的(de)(de)(de)(de)菊(ju)花(hua)，菊(ju)瓣纖長，菊(ju)枝(zhi)瘦細，而(er)(er)斗風(feng)(feng)傲(ao)霜，人(ren)(ren)則悲秋(qiu)傷(shang)別，消愁(chou)無計，此時頓生人(ren)(ren)不(bu)如(ru)菊(ju)之感。以“人(ren)(ren)比黃(huang)(huang)花(hua)瘦”作(zuo)結，取譬多端，含蘊豐富。

此(ci)詞在藝術上的(de)(de)一(yi)個特(te)點是(shi)“物皆(jie)著我之(zhi)(zhi)(zhi)色彩(cai)”，從天(tian)氣到瑞腦金獸(shou)、玉枕紗廚、簾(lian)(lian)(lian)外菊花，詞人(ren)(ren)(ren)用她(ta)愁苦(ku)的(de)(de)心情來看這一(yi)切，無不(bu)涂上一(yi)層(ceng)愁苦(ku)的(de)(de)感情色彩(cai)。在結構上自(zi)起句(ju)(ju)(ju)(ju)至“有暗香盈(ying)袖”，都是(shi)鋪敘筆法；而(er)把(ba)節日(ri)離索的(de)(de)刻摯(zhi)深(shen)情留(liu)在結拍(pai)，使它如高峰突(tu)起。“莫道不(bu)消(xiao)(xiao)魂，簾(lian)(lian)(lian)卷西(xi)風(feng)，人(ren)(ren)(ren)比黃(huang)(huang)(huang)花瘦(shou)”，成為(wei)(wei)全(quan)篇(pian)最精(jing)彩(cai)之(zhi)(zhi)(zhi)筆。以花木之(zhi)(zhi)(zhi)“瘦(shou)”，比人(ren)(ren)(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)瘦(shou)，詩詞中不(bu)乏類似的(de)(de)句(ju)(ju)(ju)(ju)子(zi)，這是(shi)因為(wei)(wei)正是(shi)“莫道不(bu)消(xiao)(xiao)魂，簾(lian)(lian)(lian)卷西(xi)風(feng)，人(ren)(ren)(ren)比黃(huang)(huang)(huang)花瘦(shou)”這三句(ju)(ju)(ju)(ju)，才共同創造出一(yi)個凄清(qing)寂寥的(de)(de)深(shen)秋懷(huai)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)境(jing)界。“莫道不(bu)消(xiao)(xiao)魂”，直承(cheng)“東籬把(ba)酒”以“人(ren)(ren)(ren)擬黃(huang)(huang)(huang)花”的(de)(de)比喻，與全(quan)詞的(de)(de)整體形象相結合。“簾(lian)(lian)(lian)卷西(xi)風(feng)”一(yi)句(ju)(ju)(ju)(ju)，更(geng)直接為(wei)(wei)“人(ren)(ren)(ren)比黃(huang)(huang)(huang)花瘦(shou)”句(ju)(ju)(ju)(ju)作環境(jing)氣氛的(de)(de)渲染，使人(ren)(ren)(ren)想象出一(yi)幅畫面：重(zhong)陽佳(jia)節佳(jia)人(ren)(ren)(ren)獨對(dui)西(xi)風(feng)中的(de)(de)瘦(shou)菊。有了時令與環境(jing)氣氛的(de)(de)烘(hong)托(tuo)，“人(ren)(ren)(ren)比黃(huang)(huang)(huang)花瘦(shou)”才有了更(geng)深(shen)厚的(de)(de)寄(ji)托(tuo)，此(ci)句(ju)(ju)(ju)(ju)也才能為(wei)(wei)千古傳誦(song)的(de)(de)佳(jia)句(ju)(ju)(ju)(ju)。

此詞的另(ling)一(yi)(yi)(yi)個特(te)點是(shi)(shi)含(han)蓄。唐司空(kong)圖認為含(han)蓄的主(zhu)要(yao)特(te)征是(shi)(shi)：“不(bu)(bu)著一(yi)(yi)(yi)字(zi)，盡得風流。語不(bu)(bu)涉及，若不(bu)(bu)堪(kan)(kan)憂。”（《詩品·含(han)蓄》）從(cong)字(zi)面上看，這(zhe)首《醉(zui)花陰》沒有寫(xie)(xie)離別之(zhi)(zhi)苦，相(xiang)思之(zhi)(zhi)情，但仔細尋味(wei)，它(ta)的每個字(zi)都浸透了(le)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)點。從(cong)她不(bu)(bu)時(shi)(shi)去(qu)看香爐里(li)的瑞腦燃(ran)燒了(le)多少（也即時(shi)(shi)間過(guo)去(qu)了(le)多少）的細節(jie)中，讀(du)者可以感到她簡直是(shi)(shi)度日如年。白天好不(bu)(bu)容易挨過(guo)去(qu)了(le)，晚上更加難捱(ai)。李(li)清(qing)照不(bu)(bu)直接寫(xie)(xie)“每逢(feng)佳(jia)節(jie)倍思親(qin)”，而是(shi)(shi)寫(xie)(xie)失眠，寫(xie)(xie)一(yi)(yi)(yi)直到半夜都沒有睡著。看來她不(bu)(bu)只是(shi)(shi)身體感到涼，主(zhu)要(yao)的還是(shi)(shi)內心感到涼。于是(shi)(shi)她對趙明誠那苦苦思念(nian)之(zhi)(zhi)情便從(cong)字(zi)里(li)行間洋溢而出。讀(du)罷全詞，一(yi)(yi)(yi)位不(bu)(bu)堪(kan)(kan)忍(ren)受離別之(zhi)(zhi)苦的少婦形(xing)象生動地立在讀(du)者眼前。

全詞(ci)明白如話，沒有冷澀難懂之(zhi)處，表(biao)達的(de)感(gan)情(qing)卻十(shi)分深(shen)沉(chen)細膩。暢(chang)達與深(shen)沉(chen)相結(jie)合，這正(zheng)是(shi)李清照詞(ci)風的(de)一個(ge)重(zhong)要(yao)特點。

名家點評

胡仔《苕溪漁(yu)隱叢話》前集卷六十(shi)：又《九日》詞云“簾卷西(xi)風，人(ren)似黃花瘦。”此語亦婦人(ren)所難到(dao)也。

伊世珍《瑯(lang)嬛記(ji)》卷中引《外傳》：易安(an)以《重陽·醉花陰(yin)》詞函致(zhi)明(ming)誠(cheng)。明(ming)誠(cheng)嘆賞(shang)，自愧(kui)弗逮(dai)，務欲勝之。一切謝客(ke)，忘食忘寢者三日夜，得五十(shi)闋，雜易安(an)作(zuo)，以示友人陸德夫。德夫玩之再(zai)三，曰：“只三句絕(jue)佳。”明(ming)誠(cheng)詰之。曰：“莫道不銷魂，簾(lian)卷西風，人似(si)黃花瘦(shou)。”正易安(an)作(zuo)也。

楊慎批點本《草堂(tang)詩(shi)馀》卷一(yi)：（批點末兩句）凄語(yu)，怨而不怒。

茅映《詞(ci)的》卷二：但知(zhi)傳誦結語，不(bu)知(zhi)妙(miao)處全在“莫道不(bu)銷魂”。

萬(wan)樹《詞律》卷(juan)七：《醉花陰》，沈氏極賞之，密圈(quan)到底，且(qie)加雙層圈(quan)。嗚呼！此(ci)(ci)豈有(you)目者耶！按：《詞譜(pu)》以毛(mao)澤民一首注云：換頭第四字疑韻(yun)，如楊(yang)無咎詞之“撲人(ren)飛(fei)絮(xu)(xu)渾無數”。李清照(zhao)詞之“東(dong)籬把酒(jiu)黃昏(hun)后”，“絮(xu)(xu)”字“酒(jiu)”字俱韻(yun)，此(ci)(ci)即《樂(le)府指迷》所謂“藏短(duan)韻(yun)于句內(nei)”者。然宋詞如此(ci)(ci)者亦少(shao)遵此(ci)(ci)。“酒(jiu)”字應(ying)注葉。

周之琦《晚香室詞錄》卷(juan)七：愚按(an)，《醉花陰》“簾卷(juan)西風(feng)”，為易安傳作，其(qi)實尋常語耳。

許(xu)寶善《自怡軒(xuan)詞譜》卷二：幽(you)細凄(qi)清，聲情雙絕。

許昂霄《詞綜偶評》：結句(ju)亦從“人與綠楊俱瘦”脫出，但語(yu)意較(jiao)工妙耳。

譚瑩(ying)《古今詞辯》：綠肥(fei)紅(hong)瘦語(yu)嫣然，人比(bi)黃花(hua)更可憐(lian)。若并詩(shi)中論位置(zhi)，易安居士李青蓮。

王闿運《湘(xiang)綺(qi)樓(lou)詞(ci)選》前編：此語若非出女子自寫照，則無(wu)意(yi)致。“比”字各本皆作“似”，類書(shu)引，反(fan)不誤。

陳世焜（陳廷(ting)焯(zhuo)）《云韶(shao)集》卷(juan)十：無(wu)一字不(bu)秀雅，深(shen)情苦(ku)調，元人詞曲往(wang)往(wang)宗之。

王仲聞《李清(qing)照集校(xiao)注(zhu)》卷一：按趙(zhao)明誠喜(xi)金(jin)石刻(ke)，平生專力于此，不以詞章名。《瑯嬛記》所引《外傳》，不知何書，殆出自捏造。所云“明誠欲勝之(zhi)。”必非(fei)事實(shi)。

夏承燾(dao)《唐宋詞(ci)欣(xin)賞》：在詩詞(ci)中，作為(wei)警句，一(yi)(yi)(yi)般是(shi)不輕易拿出(chu)來的。這(zhe)(zhe)句“人比黃花瘦”之(zhi)所(suo)以(yi)能給人深刻的印象(xiang)，除了(le)它本身運用(yong)(yong)比喻，描(miao)寫出(chu)鮮明的人物形象(xiang)之(zhi)外，句子安排得妥當，也是(shi)其原(yuan)因(yin)之(zhi)一(yi)(yi)(yi)。她(ta)在這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)結句的前面(mian)，先(xian)用(yong)(yong)一(yi)(yi)(yi)句“莫道不消魂”帶動宕語氣的句子作引，再加一(yi)(yi)(yi)句寫動態的“簾卷西風”，這(zhe)(zhe)以(yi)后(hou)，才拿出(chu)“人比黃花瘦”警句來。人物到(dao)最(zui)后(hou)才出(chu)現。這(zhe)(zhe)警句不是(shi)孤立的，三句聯成一(yi)(yi)(yi)氣，前面(mian)兩句環繞后(hou)面(mian)一(yi)(yi)(yi)句，起到(dao)綠葉(xie)紅(hong)花的作用(yong)(yong)。經(jing)過作者的精心安排，好像電影(ying)中的一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)特寫鏡頭(tou)，形象(xiang)性很強。這(zhe)(zhe)首(shou)詞(ci)末了(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)“瘦”字，歸(gui)結全(quan)首(shou)詞(ci)的情意，上面(mian)種(zhong)種(zhong)景物描(miao)寫，都是(shi)為(wei)了(le)表(biao)達這(zhe)(zhe)點精神(shen)，因(yin)而它確實稱得上是(shi)“詞(ci)眼(yan)”。以(yi)煉字來說，李清照另有《如(ru)夢令》“綠肥紅(hong)瘦”之(zhi)句，為(wei)人所(suo)傳誦。這(zhe)(zhe)里她(ta)說的“人比黃花瘦”一(yi)(yi)(yi)句，也是(shi)前人未(wei)曾說過的，有它突(tu)出(chu)的創造性。

唐(tang)圭璋《唐(tang)宋(song)詞簡釋》：此(ci)首情(qing)深詞苦，古今(jin)共賞。起言(yan)永晝無聊(liao)之(zhi)情(qing)景，次言(yan)重(zhong)陽佳節之(zhi)感(gan)人。換頭(tou)，言(yan)向晚把酒(jiu)。著(zhu)末，因花瘦而觸(chu)及己瘦，傷(shang)感(gan)之(zhi)至(zhi)。尤妙在“莫(mo)道”二字喚起，與方回之(zhi)“試問閑愁知(zhi)幾(ji)許(xu)”句(ju)，正同妙也。

吳熊和《唐(tang)宋(song)詩詞(ci)探勝》：李(li)清照論詞(ci)鄙薄柳永“詞(ci)語(yu)塵下”，這（指“莫道(dao)”句以下）三(san)句就是柳詞(ci)“衣帶漸寬終(zhong)不(bu)悔(hui)，為伊消得人憔悴”之意，表示思念之深。但(dan)表達(da)時屏(ping)絕(jue)浮花浪(lang)蕊，選擇了不(bu)求(qiu)秾麗、自(zi)甘素(su)淡的菊花，既是重九即景(jing)，又象征著一(yi)種高雅的情(qing)操。以它自(zi)比(bi)，溫柔(rou)蘊藉，又絕(jue)無浮薄之嫌，更能反襯出作者不(bu)同凡俗的高標逸韻(yun)。

余恕誠《百(bai)(bai)家唐宋詞(ci)(ci)(ci)新(xin)話(hua)》：結尾“莫道不(bu)銷(xiao)魂，簾(lian)(lian)卷(juan)西風(feng)，人比黃花(hua)瘦(shou)。”“簾(lian)(lian)卷(juan)西風(feng)”，乍看可有可無(wu)，少此一筆似(si)亦(yi)無(wu)損于詩意。實則(ze)不(bu)然。四(si)字有“簾(lian)(lian)卷(juan)”、“西風(feng)”兩個(ge)意象、“西風(feng)”以(yi)凄冷、蕭瑟的(de)(de)一面(mian)加強了詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)情調氣氛，“簾(lian)(lian)卷(juan)”構成室內和室外的(de)(de)聯系。沒有“簾(lian)(lian)卷(juan)”，“人比黃花(hua)瘦(shou)”就變成單純(chun)比喻。有此一筆，則(ze)交待出當簾(lian)(lian)卷(juan)西風(feng)之際，詞(ci)(ci)(ci)人看到簾(lian)(lian)外黃花(hua)，因物生感(gan)迸發出了“人比黃花(hua)瘦(shou)”這樣(yang)的(de)(de)心聲。顯得真切自(zi)然，而非作詞(ci)(ci)(ci)時強拉來的(de)(de)比喻。又(you)，詞(ci)(ci)(ci)中前后兩句(ju)寫人，中間(jian)插以(yi)“簾(lian)(lian)卷(juan)西風(feng)”一句(ju)寫景(jing)物，亦(yi)顯得跌宕回(hui)腸，符合詞(ci)(ci)(ci)人千回(hui)百(bai)(bai)轉的(de)(de)感(gan)情節奏。