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內容介紹

點絳唇·閨思

寂寞深(shen)閨，柔腸一寸愁千縷(lv)。惜春春去(qu)，幾點催花雨(yu)。

倚(yi)遍闌干，只是無情緒。人何處，連(lian)天芳(fang)草，望斷歸來路。

注釋譯文

詞句注釋

點絳(jiang)(jiang)唇：詞牌名。此調因江淹《詠美(mei)人春游》詩中有“白(bai)雪凝瓊貌(mao)，明珠點絳(jiang)(jiang)唇”句(ju)而取名。雙調四十一字(zi)。上闋(que)四句(ju)，下闋(que)五句(ju)。

“寂(ji)寞”二句(ju)：此系對韋(wei)莊調寄《應天長(chang)》二詞中有關語句(ju)的隱括和(he)新變(bian)。柔(rou)：《續選草堂(tang)詩余》作“愁”。

催花雨：即春(chun)雨。

闌干：同“欄桿(gan)”。

人何處：所(suo)思念的人在(zai)哪(na)里？此(ci)處的“人”，當與《鳳凰臺上憶吹簫·香(xiang)冷金猊》的“武陵人”及《滿庭(ting)芳·小閣藏春》的“無人到”中的二“人”字同(tong)意，皆(jie)喻指作者的丈夫趙明誠。

“連天”二句：化用《楚辭·招隱(yin)士》“王孫(sun)游兮不歸(gui)，春草(cao)(cao)生兮萋萋”之(zhi)句意，以表達(da)亟待良人歸(gui)來(lai)之(zhi)望。芳(fang)草(cao)(cao)：《花(hua)草(cao)(cao)粹(cui)編》、《古今名媛匯(hui)詩(shi)》作“衰草(cao)(cao)”；《草(cao)(cao)堂詩(shi)余(yu)續集》注“一作‘衰’，誤”；《詞綜》、《歷(li)(li)代詩(shi)余(yu)》、《歷(li)(li)朝名媛詩(shi)詞》、四印齋本《漱玉詞》作“芳(fang)樹”。

白話譯文

暮春(chun)時節，深閨里無邊的(de)(de)(de)寂寞如潮水(shui)般涌來(lai)，這一寸的(de)(de)(de)柔腸(chang)卻要(yao)容下千絲萬(wan)縷的(de)(de)(de)愁緒(xu)。越是珍惜春(chun)天(tian)，春(chun)天(tian)卻越容易流逝(shi)，淅(xi)(xi)淅(xi)(xi)瀝(li)瀝(li)的(de)(de)(de)雨聲催(cui)著(zhu)落紅，也催(cui)著(zhu)春(chun)天(tian)歸去的(de)(de)(de)腳步。

在(zai)這寂寞(mo)暮春里，倚遍了(le)每一寸闌干，縱是春天(tian)千(qian)般好，怎奈也是無情緒(xu)。輕問一聲：“良人呵，你在(zai)何(he)處？”眼前只有那一眼望不到邊的連(lian)綿衰草，蔓延著良人必經的道路。

背景介紹

此詞(ci)是李(li)清照的早期作品，創作地點在青州(zhou)。據陳祖(zu)美《李(li)清照簡明年表》，此詞(ci)大約作于(yu)重和元年至宣和二(er)年（1118至1120年）期間。當時趙明誠或有(you)外(wai)任，李(li)清照獨(du)居青州(zhou)。

作者介紹

李(li)清(qing)照(zhao)，宋代女詞人(ren)。號(hao)易(yi)(yi)安(an)居士，齊州章丘（今屬(shu)山東）人(ren)。早期生活(huo)優(you)裕，與(yu)夫趙明誠(cheng)共(gong)同致力于書畫金(jin)石的(de)(de)搜集(ji)整理。金(jin)兵入據中原，流寓南方，明誠(cheng)病(bing)死，境(jing)遇孤苦。所作(zuo)詞，前(qian)期多(duo)寫其悠閑生活(huo)，后期多(duo)悲嘆身世，情(qing)調感(gan)傷，也流露出(chu)對(dui)中原的(de)(de)懷念。形式上善(shan)用白描手法，自辟途徑，語言(yan)清(qing)麗。論詞強調協律，崇尚典雅(ya)情(qing)致，提出(chu)詞“別(bie)是一(yi)家”之(zhi)(zhi)說，反對(dui)以詩文(wen)之(zhi)(zhi)法作(zuo)詞。并(bing)能(neng)作(zuo)詩，留存不多(duo)，部分篇章感(gan)時詠史，情(qing)辭慷慨，與(yu)其詞風不同。有(you)《易(yi)(yi)安(an)居士文(wen)集(ji)》《易(yi)(yi)安(an)詞》，已散佚。后人(ren)有(you)《漱玉(yu)詞》輯本。今人(ren)有(you)《李(li)清(qing)照(zhao)集(ji)校注》。

鑒賞評價

整體賞析

這是一首借傷春寫(xie)離恨的閨怨詞(ci)。上片(pian)寫(xie)傷春之情(qing)，下片(pian)寫(xie)傷別(bie)之情(qing)。傷春、傷別(bie)，融為柔(rou)腸寸斷的千(qian)縷濃愁。

開篇處詞人將一腔愁(chou)情盡行傾出，將“一寸(cun)”柔腸(chang)與“千縷”愁(chou)思相(xiang)提(ti)并(bing)淪，這(zhe)種不(bu)成(cheng)比例(li)的(de)(de)(de)(de)并(bing)列使(shi)人產生(sheng)了一種強烈的(de)(de)(de)(de)壓(ya)抑感(gan)。仿佛(fo)看到了驅不(bu)散、扯不(bu)斷(duan)的(de)(de)(de)(de)沉重(zhong)愁(chou)情壓(ya)在那(nei)深閨(gui)中(zhong)孤獨寂寞(mo)的(de)(de)(de)(de)弱女子(zi)心(xin)頭，使(shi)她(ta)愁(chou)腸(chang)欲斷(duan)，再(zai)也承受不(bu)住(zhu)的(de)(de)(de)(de)凄絕景象。“惜(xi)春(chun)(chun)”以下兩(liang)句(ju)，雖不(bu)復直言其愁(chou)，卻(que)在“惜(xi)春(chun)(chun)春(chun)(chun)去(qu)(qu)”的(de)(de)(de)(de)矛盾(dun)中(zhong)展現女子(zi)的(de)(de)(de)(de)心(xin)理活動。淅瀝的(de)(de)(de)(de)雨(yu)聲催(cui)逼(bi)(bi)著落(luo)紅，也催(cui)逼(bi)(bi)著春(chun)(chun)天(tian)歸去(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)腳步。惟一能給深閨(gui)女子(zi)一點慰藉的(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)花也凋落(luo)了，那(nei)催(cui)花的(de)(de)(de)(de)雨(yu)滴只能在女子(zi)心(xin)中(zhong)留下幾響空洞的(de)(de)(de)(de)回音。人的(de)(de)(de)(de)青(qing)春(chun)(chun)就是這(zhe)樣悄(qiao)悄(qiao)地逝去(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)。惜(xi)春(chun)(chun)、惜(xi)花，也正是惜(xi)青(qing)春(chun)(chun)、惜(xi)年華的(de)(de)(de)(de)寫照，因此，在“惜(xi)春(chun)(chun)春(chun)(chun)去(qu)(qu)”的(de)(de)(de)(de)尖(jian)銳矛盾(dun)中(zhong)，正在醞釀著更為沉郁凄愴(chuang)的(de)(de)(de)(de)哀愁(chou)。

下片寫(xie)憑欄遠(yuan)望。在中國古典(dian)詩詞(ci)(ci)中，常用“倚欄”表示(shi)人物心情(qing)悒郁無(wu)(wu)聊。這(zhe)里詞(ci)(ci)人在“倚”這(zhe)個(ge)動詞(ci)(ci)后面(mian)綴以(yi)“遍”字，就把深閨女(nv)(nv)(nv)子百(bai)無(wu)(wu)聊賴的(de)煩(fan)悶苦惱(nao)鮮明地點(dian)染了出來(lai)；下句中又以(yi)“只(zhi)是(shi)(shi)”與“倚遍”相呼(hu)應，托出了因愁(chou)(chou)(chou)苦而造成的(de)“無(wu)(wu)情(qing)緒”，這(zhe)就有力地表現(xian)了愁(chou)(chou)(chou)情(qing)之深，之重，之無(wu)(wu)法排解。結尾處，遙問“人何處”，這(zhe)一(yi)方面(mian)點(dian)明了女(nv)(nv)(nv)子憑闌遠(yuan)望的(de)目的(de)，同時也暗(an)示(shi)了“柔(rou)腸(chang)一(yi)寸愁(chou)(chou)(chou)千縷”、“只(zhi)是(shi)(shi)無(wu)(wu)情(qing)緒”的(de)根本原因是(shi)(shi)思念遠(yuan)出的(de)良人。然而望到盡頭，惟見“連天芳草”，不(bu)見良人蹤影，這(zhe)凄(qi)涼(liang)的(de)畫(hua)面(mian)就是(shi)(shi)對望眼欲(yu)穿的(de)女(nv)(nv)(nv)子的(de)無(wu)(wu)情(qing)回(hui)答。寂寞(mo)、傷春，已使她寸腸(chang)生出千縷愁(chou)(chou)(chou)思；望夫不(bu)歸，女(nv)(nv)(nv)子的(de)愁(chou)(chou)(chou)情(qing)那將(jiang)會是(shi)(shi)更深，更重，更濃(nong)。這(zhe)自(zi)然就意在言外了。

全詞由(you)寫(xie)寂寞之愁(chou)(chou)(chou)，到(dao)寫(xie)傷(shang)春(chun)之愁(chou)(chou)(chou)，到(dao)寫(xie)傷(shang)別之愁(chou)(chou)(chou)，到(dao)寫(xie)盼歸之愁(chou)(chou)(chou)，全面地，層(ceng)層(ceng)深(shen)人(ren)地表(biao)現了女子心中(zhong)愁(chou)(chou)(chou)情(qing)(qing)沉淀積累的過程。到(dao)煞尾(wei)處，感情(qing)(qing)已積聚(ju)達到(dao)最高峰，全詞也(ye)隨之達到(dao)了高潮。

名家點評

明代茅暎《詞的》卷一：易安作矣(yi)，不(bu)可(ke)復得。每作詞時為酬(chou)一杯酒。

明代錢允治《續(xu)選草堂詩(shi)馀(yu)》卷上：草滿長途(tu)，情(qing)人(ren)不歸，空攪(jiao)寸(cun)腸耳。

明代(dai)沈際飛《草(cao)堂詩馀續集》：簡當(dang)。

明代黃河(he)清(qing)《草堂詩馀(yu)續集·序》：夫(fu)詞體(ti)纖(xian)弱，壯夫(fu)不為(wei)。獨惜篇什寂寥，彼歌《金縷》、唱《柳枝(zhi)》者，其聲(sheng)宛轉易窮耳。所刻《續集》中如李(li)后主之“秋閨”，李(li)易安之“閨思”，晏叔原之“春景”，蕭竹屋之“紀(ji)夢”、“懷舊”，周美成之“春情(qing)”……以此數闋，授一小青蛾，撥銀箏，倚綠窗，作曼聲(sheng)，則繞(rao)梁(liang)遏(e)云，亦足令(ling)多(duo)情(qing)人魂銷也。

明代(dai)陸云龍《詞菁》卷一：淚(lei)盡箇中。

清代陳廷(ting)焯《云韶集》卷十：情詞并勝、神韻悠(you)然。