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內容介紹

蝶戀花

遙(yao)夜(ye)亭皋閑信步(bu)，乍過清明(ming)，漸覺傷春暮(mu)。數(shu)點(dian)雨聲風約住，朦朧(long)澹月(yue)云來去(qu)。

桃李依依春暗(an)度，誰在秋千，笑里輕輕語(yu)。一片芳心(xin)千萬緒，人(ren)間沒個安排(pai)處。

注釋譯文

詞句注釋

蝶(die)戀花：詞(ci)牌名，出自唐教坊曲，雙調六(liu)十字(zi)，上下片(pian)各(ge)四仄韻。

遙夜(ye)：長夜(ye)，深夜(ye)。亭皋(gao)（gāo）：水(shui)邊(bian)的亭子。皋(gao)，水(shui)邊(bian)地(di)。信步(bu)：隨(sui)意行走(zou)，漫步(bu)。

乍過(guo)：剛(gang)過(guo)，才(cai)過(guo)。一作“才(cai)過(guo)”。

漸覺(jue)：一(yi)作(zuo)“早覺(jue)”。春暮：春日晚暮。

約：約束，約住。住：遮攔住。

澹(dan)月(yue)：不太明亮的月(yue)亮或月(yue)光。云來去：指(zhi)云彩飄(piao)浮不定。

桃(tao)李：桃(tao)花(hua)和李花(hua)，一作(zuo)“桃(tao)杏(xing)”。《詩(shi)·召南》中(zhong)有：“何彼矣，華(hua)如桃(tao)李。”之(zhi)句。后因(yin)以“桃(tao)李”形容(rong)人(ren)的容(rong)貌(mao)姣美。依依：形容(rong)鮮花(hua)盛開的樣子。春(chun)暗度：指春(chun)光在不知不覺之(zhi)中(zhong)悄然而過。

秋千(qian)：運動和游戲用具，架子上系兩根長繩(sheng)，繩(sheng)端拴一塊板(ban)，人在板(ban)上前后擺(bai)動。

芳(fang)心：即花蕊(rui)。這(zhe)里指女人的心。

安排：安置排解。

白話譯文

漫(man)漫(man)長夜池水(shui)岸(an)邊(bian)閑散步(bu)，剛(gang)過清明，漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)傷心春色暮(mu)。幾點(dian)雨聲(sheng)(sheng)被(bei)風約束住，朦(meng)朧(long)淡月(yue)云(yun)間(jian)自來去。桃李(li)挽春，春卻(que)俏俏去，誰蕩秋千(qian)(qian)，笑(xiao)聲(sheng)(sheng)夾(jia)雜低聲(sheng)(sheng)語(yu)。一(yi)片春心涌起(qi)閑愁千(qian)(qian)萬緒，人間(jian)沒(mei)個(ge)安放地。

背景介紹

關于(yu)此詞(ci)(ci)作(zuo)者，向有(you)不同(tong)說法(fa)。宋(song)楊(yang)繪《時賢本事曲(qu)子集》以為(wei)(wei)是(shi)李冠作(zuo)，《唐宋(song)諸(zhu)賢絕妙詞(ci)(ci)選》《類編草堂(tang)詩(shi)余》《詞(ci)(ci)的(de)》《古今(jin)詞(ci)(ci)統》《后山詞(ci)(ci)話》《詞(ci)(ci)品(pin)》《渚山堂(tang)詞(ci)(ci)話》等(deng)(deng)均是(shi)此說。亦(yi)有(you)集載為(wei)(wei)歐陽修所作(zuo)。以為(wei)(wei)此詞(ci)(ci)是(shi)李煜(yu)所作(zuo)的(de)有(you)《尊前集》《花草粹(cui)編》《全唐詩(shi)》《歷代詩(shi)余》《南唐二主詞(ci)(ci)》等(deng)(deng)。與抒寫感情的(de)手法(fa)看，很(hen)有(you)可能為(wei)(wei)李煜(yu)中(zhong)后期的(de)作(zuo)品(pin)，當是(shi)其感傷(shang)春景之作(zuo)。

作者介紹

李煜（937—978），南唐后(hou)(hou)主。初名(ming)從嘉。字重(zhong)(zhong)光，號鐘隱。李璟(jing)(jing)第六子，961—975年在(zai)位，世稱(cheng)李后(hou)(hou)主。降(jiang)宋后(hou)(hou)，封違命侯，被毒(du)死。能(neng)詩善文(wen)，愛好(hao)音樂，亦工書畫，尤以(yi)詞名(ming)。其詞以(yi)975年降(jiang)宋為(wei)(wei)界(jie)，可分前后(hou)(hou)兩期(qi)。前期(qi)詞大都描(miao)寫宮廷享(xiang)樂生(sheng)活，風格柔靡，亦有清麗(li)之作；后(hou)(hou)期(qi)詞多抒發亡國被俘(fu)的(de)(de)(de)痛苦以(yi)及對(dui)往(wang)昔(xi)帝(di)王生(sheng)活的(de)(de)(de)懷念，表(biao)現出濃重(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)感傷(shang)情緒。藝術上善于運用(yong)白描(miao)手法，在(zai)題材和意境方面(mian)突(tu)破了晚唐以(yi)來(lai)以(yi)艷情為(wei)(wei)主的(de)(de)(de)窠臼，提高了詞的(de)(de)(de)文(wen)學(xue)表(biao)現功(gong)能(neng)。存(cun)世詞四(si)十余(yu)首，詩十余(yu)首。后(hou)(hou)人將他的(de)(de)(de)詞與李璟(jing)(jing)的(de)(de)(de)詞合刻(ke)為(wei)(wei)《南唐二主詞》。

鑒賞評價

原文賞析

詞(ci)的(de)(de)上片寫主(zhu)人公(gong)(gong)信步閑情(qing)、傷(shang)春(chun)(chun)感懷的(de)(de)情(qing)形(xing)(xing)。開篇起句點(dian)明時間（“遙夜(ye)”）、地(di)點(dian)（“亭(ting)皋”）和活動（“閑信步”），簡約而(er)(er)明白，一(yi)個月(yue)夜(ye)無(wu)眠、獨自水邊(bian)散步的(de)(de)主(zhu)人公(gong)(gong)呈現在讀者面前。其(qi)中“閑”字有(you)深(shen)意，看(kan)起來(lai)是閑逸、閑適，而(er)(er)其(qi)實(shi)(shi)是心(xin)中煩(fan)悶、長夜(ye)難眠、獨自傷(shang)懷的(de)(de)無(wu)以(yi)(yi)自解(jie)，只好無(wu)聊、無(wu)奈地(di)信步游走(zou)，是閑極(ji)(ji)而(er)(er)煩(fan)之(zhi)意。這(zhe)也正好引出(chu)二、三句作(zuo)(zuo)解(jie)：清明剛過，卻(que)已春(chun)(chun)去。“乍過”與(yu)“早(zao)覺”相(xiang)對，筆(bi)意相(xiang)承而(er)(er)詞(ci)意相(xiang)反，表現出(chu)主(zhu)人公(gong)(gong)的(de)(de)心(xin)境(jing)與(yu)現實(shi)(shi)情(qing)景(jing)(jing)的(de)(de)反差和對立。“春(chun)(chun)暮”不(bu)是實(shi)(shi)景(jing)(jing)，而(er)(er)是心(xin)境(jing)，關鍵(jian)在一(yi)“傷(shang)”字，傷(shang)春(chun)(chun)即(ji)是傷(shang)己，所(suo)以(yi)(yi)“閑信步”和“傷(shang)春(chun)(chun)景(jing)(jing)”等等，都是主(zhu)人公(gong)(gong)自傷(shang)無(wu)奈心(xin)情(qing)的(de)(de)客觀(guan)映(ying)照，“傷(shang)”字一(yi)出(chu)，有(you)動感，有(you)情(qing)懷，片景(jing)(jing)皆活。后二句是以(yi)(yi)主(zhu)人公(gong)(gong)視聽之(zhi)覺來(lai)寫景(jing)(jing)，以(yi)(yi)情(qing)見景(jing)(jing)，以(yi)(yi)景(jing)(jing)映(ying)情(qing)，十分(fen)形(xing)(xing)象(xiang)。雨隨(sui)風(feng)往(wang)，風(feng)卷云收，作(zuo)(zuo)者以(yi)(yi)“約住”狀(zhuang)之(zhi)；云散月(yue)出(chu)，云攏月(yue)淡(dan)，作(zuo)(zuo)者用“朦朧”畫(hua)之(zhi)。極(ji)(ji)生動、極(ji)(ji)形(xing)(xing)象(xiang)，而(er)(er)又極(ji)(ji)具神韻，尤其(qi)從中可見主(zhu)人公(gong)(gong)心(xin)隨(sui)風(feng)雨、情(qing)如云月(yue)的(de)(de)傷(shang)春(chun)(chun)情(qing)懷，淡(dan)雅有(you)致而(er)(er)又曲意綿(mian)延(yan)，直為情(qing)語。

詞(ci)的(de)下片寫主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公感(gan)慨春(chun)(chun)去、無(wu)以自(zi)慰的(de)悲愁情(qing)(qing)懷(huai)。“桃李依(yi)依(yi)”本是(shi)明媚春(chun)(chun)光，但春(chun)(chun)卻(que)(que)已溜走(zou)(zou)。正(zheng)仿佛人(ren)(ren)(ren)生中歲月流逝總(zong)是(shi)無(wu)可挽回，一(yi)(yi)(yi)個(ge)“暗”字(zi)，依(yi)戀之情(qing)(qing)俱在(zai)，無(wu)奈之懷(huai)別出，含蓄委婉(wan)，曲筆有致(zhi)。可惜此景(jing)稍寂(ji)，于是(shi)作(zuo)者(zhe)筆鋒一(yi)(yi)(yi)轉(zhuan)，“誰在(zai)秋千，笑里低低語(yu)”，以活動的(de)景(jing)色(se)與上句(ju)形(xing)成對(dui)比，借以昭示主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公欲靜不能(neng)的(de)心情(qing)(qing)。這種(zhong)對(dui)比和反差(cha)是(shi)如此巨大，春(chun)(chun)光雖(sui)好卻(que)(que)偏要(yao)溜走(zou)(zou)，他人(ren)(ren)(ren)歡情(qing)(qing)而唯我(wo)獨傷，相映見意(yi)(yi)，別具深韻。最后二(er)句(ju)“一(yi)(yi)(yi)片芳心千萬(wan)緒，人(ren)(ren)(ren)間沒(mei)個(ge)安排處(chu)”直抒胸臆，張口(kou)即出，語(yu)盡(jin)而情(qing)(qing)不絕(jue)，言收(shou)而意(yi)(yi)更(geng)進，主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公千愁萬(wan)恨在(zai)心頭，無(wu)人(ren)(ren)(ren)能(neng)解無(wu)處(chu)平的(de)情(qing)(qing)懷(huai)噴薄涌出，無(wu)以自(zi)收(shou)。

全詞(ci)(ci)多用(yong)白描手法，信筆(bi)畫之，信手拈(nian)之，但一切景語皆為(wei)情(qing)語，這(zhe)是李煜(yu)詞(ci)(ci)作的(de)基本風格。這(zhe)首詞(ci)(ci)寫愁情(qing)春恨，多用(yong)對比，多造反差(cha)，實是用(yong)心去見景，用(yong)情(qing)去感物，其中作者的(de)心境(jing)總與現(xian)實景象有(you)極大的(de)對立(li)，因此(ci)也才有(you)人指出詞(ci)(ci)為(wei)李煜(yu)晚(wan)期的(de)作品，不(bu)無(wu)道理。總看全詞(ci)(ci)，質(zhi)樸無(wu)華，淡(dan)雅疏(shu)(shu)朗，含蓄悠遠(yuan)，有(you)“疏(shu)(shu)而(er)能(neng)(neng)深，淡(dan)而(er)能(neng)(neng)遠(yuan)”的(de)藝術風格。

名家評價

明·沈際飛《草堂詩余(yu)正集》：（“數點(dian)雨聲”二句）片時佳景(jing)，兩語(yu)得之。“愁來無著處”，不約(yue)而合。

清(qing)·沈謙《填詞雜說》：“紅杏枝頭(tou)春意(yi)鬧”、“云破月來(lai)花弄(nong)影”，俱不及“數點雨聲(sheng)風(feng)約住(zhu)，朦朧淡(dan)月云來(lai)去(qu)”。

近(jin)代·俞陛云(yun)《南唐(tang)二主詞輯述評》：上半首工于(yu)寫景(jing)，風(feng)收殘(can)雨，以“約(yue)住”二字狀之(zhi)(zhi)(zhi)，殊(shu)妙。雨后殘(can)云(yun)，惟(wei)映以淡(dan)月，始見其長空(kong)來往，寫風(feng)景(jing)宛然(ran)。結句言寸(cun)心之(zhi)(zhi)(zhi)愁(chou)，而宇(yu)宙雖寬，竟無(wu)容處。其愁(chou)寧(ning)有際(ji)耶(ye)？唐(tang)人詩“此心方寸(cun)地(di)，容得許多愁(chou)”，愁(chou)之(zhi)(zhi)(zhi)為物，可謂放之(zhi)(zhi)(zhi)則(ze)彌六(liu)合(he)，卷(juan)之(zhi)(zhi)(zhi)則(ze)退藏于(yu)密，惟(wei)能手得寫出之(zhi)(zhi)(zhi)。

近代·唐圭(gui)璋《南唐二主詞(ci)匯箋》：（陳繼儒）何(he)不(bu)寄愁天上，埋憂(you)地(di)下？潘游龍“沒個安(an)排處(chu)”與“愁來(lai)無(wu)著處(chu)”并絕(jue)。