煙(yan)籠寒水(shui)月(yue)籠沙，夜(ye)泊(bo)秦淮近酒家。
商(shang)女不知(zhi)亡國恨(hen)，隔江猶唱后(hou)庭(ting)花。
秦淮：即秦淮河，發源于江(jiang)蘇句(ju)容大茅山(shan)與(yu)溧水東廬山(shan)兩山(shan)間，經南(nan)京流入長江(jiang)。相傳為(wei)秦始皇(huang)南(nan)巡(xun)會稽時(shi)開鑿的，用來疏通淮水，故稱秦淮河。歷代均為(wei)繁華(hua)的游賞之地。
煙：煙霧。
泊：停泊。
商女(nv)：以賣(mai)唱為生的歌女(nv)。
后庭花：歌曲《玉樹后庭花》的(de)(de)簡稱(cheng)。南朝陳(chen)皇帝(di)陳(chen)叔寶（即陳(chen)后主）溺于聲色，作(zuo)此曲與后宮美女尋歡作(zuo)樂(le)，終致(zhi)亡(wang)(wang)國，所以后世把此曲作(zuo)為亡(wang)(wang)國之音的(de)(de)代表。
迷離月色和輕煙籠(long)罩(zhao)寒(han)水和白(bai)沙，夜晚船(chuan)泊在秦淮靠近岸上的酒(jiu)家。
賣唱的歌(ge)女(nv)不懂什么叫亡國之恨，隔著江水仍(reng)在高唱著玉樹后(hou)庭花。
杜牧前期頗為關心政治，對當(dang)時(shi)百孔千瘡的(de)唐(tang)王朝(chao)表(biao)示憂慮，他看(kan)到統治集團(tuan)的(de)腐朽昏(hun)庸，看(kan)到藩鎮的(de)擁(yong)兵(bing)自固，看(kan)到邊(bian)患(huan)的(de)頻繁，深感社會危機四伏，唐(tang)王朝(chao)前景可悲(bei)。這種憂時(shi)傷世的(de)思想，促使他寫了許多具有現(xian)實意(yi)義的(de)詩(shi)篇。《泊(bo)秦(qin)淮》也就(jiu)是在這種思想基礎上產生的(de)。
六朝古都金(jin)陵的(de)(de)秦(qin)淮(huai)河兩岸歷來是達官貴人們享樂游宴的(de)(de)場所，“秦(qin)淮(huai)”也逐漸成為奢靡生活的(de)(de)代稱。詩人夜泊于(yu)此，眼見燈紅酒綠，耳聞淫(yin)歌艷曲，觸景生情，又(you)想(xiang)到唐朝國勢日衰，當權者昏庸(yong)荒淫(yin)，便(bian)感慨(kai)萬千，寫下了(le)這(zhe)首《泊秦(qin)淮(huai)》。
杜牧（803年-852年），唐京兆萬年（今陜西西安）人，字牧之，唐代文學家、大和進士。其歷任淮南節度使掌書記、監察御史、宣州團練判官、殿中侍御史、內供奉、左補闕、史館編(bian)纂、司(si)勛員外郎(lang)以及黃、池、睦、湖等州(zhou)刺史。杜牧的文(wen)學創作有(you)(you)多方(fang)面的成就，創造晚唐(tang)詩歌高(gao)峰，主要作品有(you)(you)《阿房宮賦》、《遣(qian)懷(huai)》、《樊川文(wen)集(ji)》等。
《唐詩正聲》：吳逸一(yi)曰(yue)：國已亡矣，時(shi)靡靡之音深(shen)入人心(xin)，孤泊驟聞，自然興慨。
《批點唐詩正聲(sheng)》：寫景命意俱妙，絕處怨體反(fan)言，與諸作異。
《增訂評(ping)注唐詩正聲》：周云：亡國之(zhi)音，自不(bu)堪聽，又當此景。
《唐詩選脈會通評林》：周弼為(wei)用事(shi)體。何仲(zhong)德為(wei)熔意體。
《唐詩繹》：首句寫景荒涼，已為“亡國恨”勾魂攝魄。三四推原亡國之(zhi)故(gu)，妙就現在所聞猶是亡國之(zhi)音感嘆，索性用“不知”二字(zi)，將(jiang)“亡國恨”三字(zi)掃空，文心幻曲。
《而(er)庵(an)說唐詩》：“煙籠(long)寒水”，水色碧(bi)，故云(yun)“煙籠(long)”。“月(yue)籠(long)沙”，沙色白，故云(yun)“月(yue)籠(long)”。下字極(ji)斟酌(zhuo)。夜泊(bo)秦淮、而(er)與酒家相近，酒家臨河故也(ye)。商女(nv)，是以唱(chang)曲(qu)作生涯者，唱(chang)《后(hou)庭花》曲(qu)，唱(chang)而(er)已(yi)矣，那(nei)知陳(chen)后(hou)主(zhu)以此亡國，有(you)恨于其內哉！杜牧(mu)之(zhi)隔(ge)江聽(ting)去(qu)，有(you)無限興亡之(zhi)感，故作是詩。
《唐詩(shi)別裁》：絕唱。
《網師園唐詩箋》：后之詠秦(qin)淮者，更從何處措(cuo)詞？
《詩法易簡錄(lu)》：首(shou)句(ju)(ju)寫秦淮夜景。次(ci)句(ju)(ju)點明(ming)夜泊，而以“近酒家(jia)”三字引(yin)起后二(er)句(ju)(ju)。“不知”二(er)字感慨(kai)最(zui)深(shen)，寄(ji)托甚(shen)微(wei)。通首(shou)音(yin)節神韻，無不入(ru)妙(miao)，宜沈(shen)歸愚(yu)嘆為絕唱(chang)。
《唐詩箋要》：盱目刺(ci)懷，含毫(hao)不盡。“千里楓樹煙雨深，無(wu)朝無(wu)暮(mu)聽猿(yuan)吟”，凄(qi)不過此。
《讀雪山(shan)房(fang)唐詩序(xu)例》：王(wang)阮亭(ting)司寇刪定洪氏《唐人萬首(shou)絕句》，以王(wang)維(wei)之(zhi)(zhi)《渭(wei)城》、李(li)白(bai)(bai)之(zhi)(zhi)《白(bai)(bai)帝》、王(wang)昌齡之(zhi)(zhi)“奉帚平明”、王(wang)之(zhi)(zhi)渙(huan)之(zhi)(zhi)“黃河遠(yuan)上”為壓卷，韙于前(qian)人之(zhi)(zhi)舉“蒲萄美(mei)酒(jiu)”、“秦(qin)時明月”者矣。近沈歸愚宗伯(bo)亦效舉數首(shou)以續之(zhi)(zhi)。今按其所舉，惟杜牧“煙籠寒水”一首(shou)為角(jiao)。
《唐(tang)絕詩鈔注略(lve)》：何焯(zhuo)云(yun)：發端一片(pian)亡國恨(hen)。王堯(yao)沖云(yun)：“近酒家”，歌(ge)聲所(suo)由來矣。
《詩式》：首句(ju)狀景起。煙、水色(se)青，故“煙籠水”；月、沙色(se)白(bai)，故“月籠沙”：此(ci)秦(qin)淮(huai)景色(se)也。次句(ju)點“泊秦(qin)淮(huai)”。泊近(jin)酒(jiu)家，為(wei)下商(shang)女(nv)唱曲之所(suo)從(cong)來處，已伏三(san)句(ju)之根。三(san)句(ju)變(bian)換(huan)，四(si)句(ju)發之，謂杜牧聽隔江歌聲。知《玉(yu)樹(shu)后庭花》曲系陳后主(zhu)亡國(guo)之音，足(zu)動興亡之感，而商(shang)女(nv)不(bu)知曲中有恨，但唱曲而已。
《詩境淺(qian)說續編(bian)》：《后庭》一曲，在當日瓊枝璧月之場，狎客傳箋，纖兒按拍，無(wu)愁之天子，何等繁榮！乃同(tong)此珠喉(hou)清(qing)唱(chang)，付與(yu)秦淮寒夜，商女重唱(chang)，可勝滄桑之感？……獨有孤舟行客，俯仰興亡(wang)，不(bu)堪(kan)重聽耳。
《唐人絕句(ju)(ju)精華》：首二句(ju)(ju)寫夜泊(bo)之景。三句(ju)(ju)非責(ze)(ze)商(shang)女，特(te)借商(shang)女猶唱《后(hou)庭花(hua)》曲以嘆南朝之亡(wang)耳。六朝之局，以陳亡(wang)而結束，詩人用(yong)意自(zi)在責(ze)(ze)陳后(hou)主(zhu)君臣輕蕩，致(zhi)召(zhao)危(wei)亡(wang)也。
巧笑倩兮 
