芒果视频

古典(dian)(dian)(dian)吉他原(yuan)名古典(dian)(dian)(dian)6弦琴(qin)，因定(ding)型于古典(dian)(dian)(dian)主義(yi)時期而得名。與豎琴(qin)、魯特琴(qin)同屬(shu)西洋(yang)彈撥樂器（古典(dian)(dian)(dian)式弦琴(qin)）。古典(dian)(dian)(dian)吉他此名稱并(bing)不表示其僅限(xian)于演(yan)奏(zou)古典(dian)(dian)(dian)音樂，不同的音樂風格，例(li)如古典(dian)(dian)(dian)音樂、弗拉明戈(ge)、爵士樂等(deng)皆能以古典(dian)(dian)(dian)吉他演(yan)奏(zou)。

古(gu)典(dian)吉他(ta)也是吉他(ta)家族(zu)成(cheng)員，也應當同(tong)鋼琴(qin)(qin)(qin)、小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)并列在(zai)世界(jie)三大(da)樂器之中。和豎琴(qin)(qin)(qin)、魯特琴(qin)(qin)(qin)等同(tong)屬古(gu)典(dian)式弦(xian)琴(qin)(qin)(qin)大(da)類(lei)。在(zai)指(zhi)(zhi)板上由(you)弦(xian)枕到琴(qin)(qin)(qin)柄與琴(qin)(qin)(qin)箱結合處是12品格(ge)，指(zhi)(zhi)板較(jiao)寬，使用尼(ni)龍(long)弦(xian)，音(yin)質純厚，音(yin)色豐富，沒有防(fang)護(hu)板。主要用于(yu)演奏古(gu)典(dian)樂曲，從演奏姿勢到手(shou)指(zhi)(zhi)觸(chu)弦(xian)都(dou)有嚴(yan)格(ge)要求，技(ji)巧(qiao)精深，是吉他(ta)家族(zu)中藝術(shu)性最(zui)(zui)高(gao)，最(zui)(zui)具代表意(yi)義，適(shi)應面最(zui)(zui)廣，最(zui)(zui)有深度，最(zui)(zui)受(shou)藝術(shu)界(jie)肯定的(de)一類(lei)。

古典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)是一種根據200多(duo)(duo)年(nian)前(qian)式(shi)樣成型(xing)的(de)以尼龍弦(100年(nian)前(qian)為羊腸(chang))發聲(sheng)(sheng)的(de)樂(le)器。古典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)構(gou)造與其他(ta)(ta)(ta)(ta)樂(le)器(民謠吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)、電吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)等(deng))有明顯不同(tong)；古典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)以獨奏(zou)為主、兼顧(gu)一定量的(de)重(zhong)奏(zou)、協奏(zou)等(deng)；手指直(zhi)接彈(dan)奏(zou)并(bing)結合各種特殊演(yan)奏(zou)技巧；從音(yin)樂(le)的(de)表現(xian)來講：古典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)以演(yan)奏(zou)古典(dian)(dian)(dian)樂(le)為主，兼顧(gu)一定量的(de)現(xian)代經典(dian)(dian)(dian)樂(le)曲。細膩而(er)多(duo)(duo)變的(de)音(yin)色，豐富的(de)多(duo)(duo)聲(sheng)(sheng)部和聲(sheng)(sheng)演(yan)奏(zou)能(neng)力，對不同(tong)時期、不同(tong)風格不同(tong)民族的(de)音(yin)樂(le)都(dou)能(neng)詮(quan)釋自如。

發展歷史

“吉他”是古典式(shi)弦(xian)琴(qin)(qin)(qin)(qin)中(zhong)把(ba)式(shi)弦(xian)琴(qin)(qin)(qin)(qin)下(xia)屬的一大類目；早(zao)在(zai)八世(shi)紀(ji)(ji)和(he)九世(shi)紀(ji)(ji)時(shi)就有(you)了(le)阿拉伯吉他和(he)拉丁(ding)吉他，最(zui)早(zao)的吉他音(yin)樂是由十(shi)(shi)三世(shi)紀(ji)(ji)時(shi)卡斯提利亞國王阿爾風(feng)索十(shi)(shi)世(shi)開(kai)(kai)始萌芽的。到了(le)十(shi)(shi)五世(shi)紀(ji)(ji)，把(ba)式(shi)弦(xian)琴(qin)(qin)(qin)(qin)的另一下(xia)屬類目魯特琴(qin)(qin)(qin)(qin)體系開(kai)(kai)始崛起，使原先的阿拉伯吉他逐漸被淘汰，而拉丁(ding)吉他進化為(wei)比(bi)維(wei)拉琴(qin)(qin)(qin)(qin)。在(zai)十(shi)(shi)六世(shi)紀(ji)(ji)，比(bi)維(wei)拉琴(qin)(qin)(qin)(qin)改用(yong)手指直接觸弦(xian)撥奏，在(zai)王室貴(gui)族民間廣泛流傳(chuan)。在(zai)西班牙最(zui)盛行的時(shi)期是1535－1578年間。魯特琴(qin)(qin)(qin)(qin)亦(yi)于十(shi)(shi)六世(shi)紀(ji)(ji)奠定了(le)古典音(yin)樂的基礎，在(zai)1依然在(zai)把(ba)式(shi)弦(xian)琴(qin)(qin)(qin)(qin)的下(xia)屬類目中(zhong)占有(you)一席之地(di)。

文藝(yi)復興之(zhi)前(qian)(qian)，把式(shi)弦琴(qin)(qin)的發(fa)展(zhan)較為薄弱。隨著音(yin)樂(le)家(jia)(jia)的不斷創作、改進(jin)。到了(le)文藝(yi)復興時(shi)(shi)(shi)期，也就是十六(liu)世紀，魯(lu)(lu)(lu)特琴(qin)(qin)和比維(wei)拉(la)琴(qin)(qin)的推廣達到了(le)前(qian)(qian)所未有的盛(sheng)況。出現(xian)了(le)一批(pi)音(yin)樂(le)家(jia)(jia)、作曲家(jia)(jia)。進(jin)入巴(ba)洛(luo)克時(shi)(shi)(shi)期，由于西班(ban)牙吉他(ta)(ta)的易彈(dan)奏性(xing)，在(zai)民間(jian)得到了(le)極大的流行(xing)。魯(lu)(lu)(lu)特琴(qin)(qin)在(zai)這個時(shi)(shi)(shi)期仍然取得了(le)重(zhong)要(yao)的地位，并產生了(le)偉大的“音(yin)樂(le)之(zhi)父”巴(ba)赫與懷(huai)斯。他(ta)(ta)們兩人對(dui)魯(lu)(lu)(lu)特琴(qin)(qin)音(yin)樂(le)的貢獻可以(yi)說是空(kong)前(qian)(qian)絕(jue)后(hou)。魯(lu)(lu)(lu)特琴(qin)(qin)、比維(wei)拉(la)琴(qin)(qin)以(yi)及隨后(hou)崛起的吉他(ta)(ta)都是把式(shi)弦琴(qin)(qin)中的重(zhong)要(yao)種(zhong)類(lei)，它(ta)們一直在(zai)曲目、彈(dan)奏技術與制作工藝(yi)等方(fang)面相互促進(jin)并發(fa)展(zhan)。

古(gu)典(dian)(dian)主義時期(qi)之前的(de)(de)“吉(ji)(ji)他(ta)(ta)”既有(you)四根復(fu)弦(xian)、五根復(fu)弦(xian)，復(fu)弦(xian)的(de)(de)缺點是(shi)弦(xian)數多導致調音(yin)較麻煩，因而很快(kuai)五根單弦(xian)的(de)(de)改(gai)進形(xing)式(shi)開始(shi)流行(xing)。1790年（庚戌年），德國(guo)人加上了(le)第六(liu)根弦(xian)，使現今吉(ji)(ji)他(ta)(ta)EADGBE的(de)(de)六(liu)弦(xian)式(shi)定音(yin)首次出現。古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)硬件工藝的(de)(de)定型(xing)源自十(shi)九世(shi)紀(ji)中(zhong)頁西班牙制琴(qin)家進行(xing)的(de)(de)改(gai)良，確立了(le)沿(yan)用21世(shi)紀(ji)的(de)(de)的(de)(de)65cm國(guo)標弦(xian)長。1946年，美國(guo)科學家伯特·奧(ao)古(gu)斯汀開發研制出了(le)尼龍弦(xian)，并應用于古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)、豎(shu)琴(qin)、魯(lu)特琴(qin)等的(de)(de)琴(qin)弦(xian)材料(liao)改(gai)良。尼龍弦(xian)不僅能(neng)承受(shou)更(geng)(geng)高(gao)的(de)(de)張力與(yu)更(geng)(geng)劇烈的(de)(de)物(wu)理環境變化(hua)，而且壽(shou)命也更(geng)(geng)長，對古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)的(de)(de)音(yin)色(se)、音(yin)量也能(neng)有(you)極大的(de)(de)改(gai)觀，從(cong)此(ci)幾乎完全取代了(le)較脆弱的(de)(de)羊腸弦(xian)。

樂器材料

面板：雪松(song)（香(xiang)柏）、云杉、紅松(song)、白松(song)

背側板：玫瑰木(mu)、柏木(mu)、楓木(mu)、巴西黃檀、胡(hu)桃木(mu)、紅(hong)鐵木(mu)豆(dou)

琴(qin)頸：雪松(song)、桃花心

指板：烏木、黑檀

藝術形式

彈奏概要

1.持琴：

琴(qin)頭(tou)指向左(zuo)上(shang)(shang)方，與水平(ping)面傾斜夾角約在(zai)30°至(zhi)40°之間。下側琴(qin)腰凹弧(hu)與左(zuo)大腿(tui)重合，琴(qin)底靠(kao)在(zai)右大腿(tui)上(shang)(shang)，共鳴箱上(shang)(shang)半部分后側邊(bian)緣與左(zuo)胸(xiong)有(you)輕微接觸(chu)，右手從共鳴箱上(shang)(shang)側琴(qin)腰凹弧(hu)右邊(bian)自然下垂，手心(xin)懸至(zhi)音孔附近。一般要(yao)求擱琴(qin)的左(zuo)腿(tui)采用(yong)腳(jiao)踏(ta)墊高約10公分左(zuo)右(兒童5至(zhi)10公分；成人(ren)10至(zhi)15公分)。

2.手型指法：

學院派彈奏方式較規(gui)整，手(shou)型較固(gu)定。右手(shou)自然彎曲呈空心(xin)拳(quan)狀，其(qi)中空間(jian)(jian)大小以正(zheng)好能塞入(ru)一(yi)(yi)個網球為(wei)宜。左手(shou)掌心(xin)向正(zheng)上方呈托舉狀握(wo)住琴頸(jing)，虎(hu)口盡可(ke)(ke)能不貼住琴頸(jing)而(er)留有一(yi)(yi)定自然間(jian)(jian)隙，拇指抵(di)在(zai)琴頸(jing)后(hou)側最厚(hou)處為(wei)宜。左手(shou)按弦用(yong)指為(wei)食指、中指、無名(ming)指、小指，盡可(ke)(ke)能用(yong)指尖(jian)垂直(zhi)按弦。一(yi)(yi)般要求右手(shou)撥(bo)弦用(yong)指(拇指、食指、中指、無名(ming)指)留有一(yi)(yi)定長度的指甲(jia)，并(bing)修剪成(cheng)合適(shi)的形(xing)狀打磨光滑。彈單(dan)個音的主要撥(bo)弦動作有不靠(kao)(kao)弦(也稱鉤弦)與(yu)靠(kao)(kao)弦兩(liang)種。

額定曲譜

1.譜種：

吉他曲(qu)集、教材等曲(qu)譜(pu)(pu)資料的額(e)定(ding)(ding)記(ji)譜(pu)(pu)為(wei)(wei)可多聲部的單行(xing)純五線譜(pu)(pu)(以(yi)獨奏譜(pu)(pu)為(wei)(wei)例(li))，此標準為(wei)(wei)塞戈維亞時期確(que)立(li)并沿用21世紀，已在(zai)古典(dian)吉他界(jie)流傳(chuan)。教材用的詳盡譜(pu)(pu)種中除了音符，還可標有特(te)定(ding)(ding)的指法提示，標出按(an)弦/撥(bo)弦用指、所需音的按(an)弦品位/弦位。

2.譜號：

古(gu)典吉他(ta)屬于中(zhong)低(di)音樂器(qi)高(gao)音譜(pu)號記譜(pu)，自定(ding)的“中(zhong)央(yang)C”較(jiao)鋼琴的中(zhong)央(yang)C低(di)一個八度。

3.正規古典(dian)吉他譜參考樣(yang)張：

琴種區分

要講到古典吉他和民謠吉他的區別,需(xu)從幾個方面來論述。

外形結構

對(dui)于古(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)他(ta)(ta)，在琴弦上(shang)使用(yong)的(de)是(shi)用(yong)于獨奏和表現音樂較適合的(de)尼龍弦，世界上(shang)主要的(de)三大琴弦達達里奧、薩瓦列斯、奧古(gu)(gu)斯丁就(jiu)是(shi)針對(dui)古(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)他(ta)(ta)的(de)，而民謠(yao)吉(ji)他(ta)(ta)使用(yong)的(de)是(shi)鋼弦，由它(ta)演奏的(de)性質所定；正規的(de)民謠(yao)吉(ji)他(ta)(ta)在品(pin)數上(shang)是(shi)與古(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)他(ta)(ta)不相同(tong)的(de)，在琴的(de)指板與吉(ji)他(ta)(ta)音箱(xiang)結合處，指板上(shang)是(shi)14品(pin)，而古(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)他(ta)(ta)剛好(hao)是(shi)12品(pin)泛音點(dian)，但有(you)些(xie)民謠(yao)吉(ji)他(ta)(ta)卻是(shi)仿造古(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)他(ta)(ta)制(zhi)作的(de)；民謠(yao)吉(ji)他(ta)(ta)是(shi)為伴奏做準備的(de)，所以當然少不了背(bei)帶(dai)，同(tong)時就(jiu)具(ju)有(you)背(bei)帶(dai)扣，細心的(de)初學(xue)者是(shi)能發現的(de)；古(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)他(ta)(ta)和正規民謠(yao)吉(ji)他(ta)(ta)在栓琴弦的(de)方(fang)式和設置(zhi)也是(shi)完全不一樣的(de)。

演奏形式

古典吉(ji)他主要可以(yi)從事以(yi)下(xia)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)方(fang)(fang)式：吉(ji)他獨奏(zou)(zou)、合(he)奏(zou)(zou)、協(xie)奏(zou)(zou)和伴奏(zou)(zou)，而(er)(er)民(min)謠吉(ji)他的(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)方(fang)(fang)式單一(yi)，只是伴奏(zou)(zou)，也(ye)有不少人(ren)用鋼弦吉(ji)他（民(min)謠吉(ji)他）演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)指彈吉(ji)他曲目。而(er)(er)電(dian)聲吉(ji)他貝(bei)斯卻是從古典吉(ji)他中逐漸(jian)演(yan)(yan)(yan)變的(de)用于(yu)樂隊伴奏(zou)(zou)的(de)現(xian)代(dai)樂器(qi)。

學習方法不同

從演奏(zou)性質看可(ke)以知道學(xue)(xue)習(xi)這兩種吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)的(de)學(xue)(xue)習(xi)方(fang)法(fa)和方(fang)式(shi)是(shi)不同的(de)，古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)學(xue)(xue)習(xi)的(de)過程中是(shi)要經過正(zheng)規的(de)姿(zi)勢、訓練(lian)和循序漸(jian)進(jin)的(de)學(xue)(xue)習(xi)練(lian)習(xi)，嚴(yan)格性和專(zhuan)業性是(shi)古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)學(xue)(xue)習(xi)提(ti)高的(de)特點；民謠(yao)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)在學(xue)(xue)習(xi)中卻(que)(que)自由了(le)許多，但在伴奏(zou)類型(xing)和節奏(zou)上(shang)下的(de)工夫(fu)要多，總(zong)體來說入門還是(shi)比較(jiao)簡單的(de)，但民謠(yao)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)卻(que)(que)是(shi)學(xue)(xue)習(xi)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)二次提(ti)高的(de)最大(da)克星(xing)，一旦民謠(yao)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)學(xue)(xue)習(xi)成型(xing)就很不好再學(xue)(xue)習(xi)古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)，可(ke)能需要耗費(fei)很長時間改正(zheng)一些(xie)錯誤的(de)指法(fa)和技巧，而(er)且速度上(shang)也需要重新正(zheng)規地訓練(lian)。

藝術內涵不同

古(gu)典吉(ji)他(ta)代表(biao)(biao)的(de)(de)是音樂(le)(le)藝(yi)術(shu)的(de)(de)延續發展(zhan)，作為世界(jie)(jie)三大樂(le)(le)器的(de)(de)古(gu)典吉(ji)他(ta)更(geng)是繼承和發揚音樂(le)(le)藝(yi)術(shu)的(de)(de)化身，他(ta)的(de)(de)表(biao)(biao)現力甚至是超過其他(ta)所(suo)(suo)有樂(le)(le)器，貝多芬、布羅威(wei)爾(er)（二十(shi)世紀世界(jie)(jie)音樂(le)(le)代言(yan)人）都(dou)對古(gu)典吉(ji)他(ta)做出了很(hen)高的(de)(de)評價(jia)，所(suo)(suo)以古(gu)典吉(ji)他(ta)代表(biao)(biao)的(de)(de)是更(geng)高一(yi)層次的(de)(de)藝(yi)術(shu)，同樣要(yao)求(qiu)欣賞人的(de)(de)音樂(le)(le)素質(zhi)也(ye)要(yao)很(hen)高；民謠吉(ji)他(ta)表(biao)(biao)現的(de)(de)藝(yi)術(shu)內涵一(yi)般從屬(shu)于演唱人和歌曲(qu)，真(zhen)正把歌曲(qu)的(de)(de)內涵通過伴奏來(lai)更(geng)貼切的(de)(de)表(biao)(biao)現，當然，這就需(xu)要(yao)雙方的(de)(de)配合(he)能力好了。

以上只(zhi)(zhi)是從一部分(fen)區(qu)別(bie)加以論述，其實古典(dian)吉他和民謠吉他的區(qu)別(bie)是很多(duo)很多(duo)，只(zhi)(zhi)有了解了吉他，才能體(ti)會它們之間的區(qu)別(bie)。

地位分類

古典吉他(ta)(ta)被譽為同鋼琴(qin)(qin)、小提琴(qin)(qin)并(bing)列的(de)(de)世界三大(da)樂器之一(yi)。被認(ren)為是吉他(ta)(ta)藝術的(de)(de)最高形式。古典吉他(ta)(ta)細(xi)膩(ni)而多變的(de)(de)音色，豐(feng)富的(de)(de)和(he)聲，多聲部的(de)(de)演奏能(neng)力，對(dui)不同時期、不同風格不同民族的(de)(de)能(neng)詮(quan)釋自如。

古(gu)典吉他(ta)是“吉他(ta)家(jia)族”中藝(yi)術價值最高(gao)的(de)(de)，“吉他(ta)”崇高(gao)的(de)(de)藝(yi)術地位正是由于(yu)古(gu)典吉他(ta)的(de)(de)發展才獲得的(de)(de)。

以(yi)藝術形式及(ji)發(fa)展歷(li)史為(wei)標準，古典吉他(ta)屬于(yu)古典式弦琴的一種；以(yi)字面為(wei)標準，也可以(yi)算作(zuo)“吉他(ta)”的一種。

名曲介紹

古典(dian)吉他名(ming)曲介(jie)紹

（1）《愛的(de)(de)(de)羅曼史》原為(wei)一首西班牙民謠，后被(bei)作為(wei)電影《被(bei)禁止的(de)(de)(de)游(you)戲》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)主題曲，納(na)西索(suo)·耶佩斯將此(ci)曲改編成(cheng)吉(ji)(ji)他獨奏曲。曲中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)旋律(lv)在分散和音中(zhong)(zhong)緩緩流出(chu)，充(chong)滿(man)溫柔(rou)和浪漫的(de)(de)(de)氣息，是吉(ji)(ji)他曲中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)一首不朽名作。演(yan)奏中(zhong)(zhong)應注意旋律(lv)部分使用(yong)靠(kao)弦，突(tu)出(chu)主旋律(lv)。

（2）《阿(a)爾(er)罕(han)布(bu)拉(la)(la)宮(gong)的(de)(de)回(hui)(hui)憶》這(zhe)是(shi)(shi)泰(tai)雷加的(de)(de)杰(jie)作(zuo)中的(de)(de)杰(jie)作(zuo)。阿(a)爾(er)罕(han)布(bu)拉(la)(la)宮(gong)在西班(ban)牙格拉(la)(la)那達，是(shi)(shi)一座(zuo)著(zhu)名的(de)(de)古代宮(gong)殿。這(zhe)首曲描寫了(le)對阿(a)爾(er)罕(han)布(bu)拉(la)(la)宮(gong)的(de)(de)印象和回(hui)(hui)憶，全曲用輪指彈奏，從而流露(lu)出(chu)顫動性的(de)(de)抒情曲調，既精妙地(di)描畫出(chu)阿(a)爾(er)罕(han)布(bu)拉(la)(la)宮(gong)宮(gong)殿的(de)(de)景致(zhi)，又給人(ren)以(yi)深的(de)(de)感受(shou)和回(hui)(hui)想。

（3）《阿拉伯風(feng)格綺想曲(qu)(qu)(qu)(qu)》也是有(you)近代吉他(ta)“音(yin)(yin)樂之父”之稱(cheng)的泰雷加(jia)作品中的杰作，他(ta)和別的古典派作曲(qu)(qu)(qu)(qu)家不同，很少寫奏鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)(qu)或(huo)協奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)等室內作品，而專注于活用了吉他(ta)音(yin)(yin)色的小品之作曲(qu)(qu)(qu)(qu)和編曲(qu)(qu)(qu)(qu)，這(zhe)首曲(qu)(qu)(qu)(qu)子中飄忽變化的旋律，表現了抒情(qing)悠揚的小夜曲(qu)(qu)(qu)(qu)風(feng)格，使(shi)人(ren)在廣(guang)闊音(yin)(yin)域中欣賞到吉他(ta)的美妙(miao)的音(yin)(yin)色。

（4）《淚》這(zhe)是在小品(pin)中繼續追求吉他音(yin)(yin)調色彩的(de)(de)(de)泰(tai)雷加的(de)(de)(de)作品(pin)里(li)，最能顯示(shi)泰(tai)雷加風格(ge)的(de)(de)(de)一首曲(qu)(qu)，這(zhe)首曲(qu)(qu)是二段(duan)休體(ti)形(xing)式，全曲(qu)(qu)只有(you)十(shi)六(liu)小節(jie)。這(zhe)首曲(qu)(qu)通過對六(liu)條弦的(de)(de)(de)交替彈奏。表現出(chu)(chu)吉他多姿(zi)多彩的(de)(de)(de)風格(ge)和美妙的(de)(de)(de)音(yin)(yin)響。雖然歌曲(qu)(qu)名稱叫“淚”，但(dan)并不是表現悲(bei)哀的(de)(de)(de)淚，而是描寫出(chu)(chu)小孩(hai)流出(chu)(chu)的(de)(de)(de)天真(zhen)可愛的(de)(de)(de)眼淚的(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)。

（5）《阿狄利達》與《淚》一(yi)樣，學(xue)習(xi)泰(tai)雷加(jia)的(de)(de)初學(xue)者必須學(xue)習(xi)《阿狄利達》。此(ci)曲(qu)以較緩慢速度演(yan)奏，曲(qu)中在(zai)明朗歌唱的(de)(de)部(bu)分采(cai)用(yong)高音部(bu)的(de)(de)滑音演(yan)奏法(fa)，這是吉(ji)他以外樂(le)器所無(wu)法(fa)表現(xian)的(de)(de)。

（6）《晨之(zhi)歌(ge)》在泰雷加(jia)的(de)作品中，能貫以特殊奏(zou)法而又能杰出(chu)地(di)表(biao)現主(zhu)題的(de)，就是這(zhe)首〈晨之(zhi)歌(ge)〉。開始時(shi)，只用左手演奏(zou)出(chu)明(ming)朗下降(jiang)的(de)分(fen)散和音，使人想(xiang)到早晨的(de)鐘(zhong)聲，這(zhe)就要求演奏(zou)家具有高(gao)度的(de)技巧(qiao)。

（7）《魔笛變(bian)奏(zou)曲(qu)(qu)》與貝多芬大(da)致(zhi)同期的(de)(de)索爾，是將(jiang)古典派(pai)高格調音(yin)樂(le)變(bian)為(wei)吉他(ta)演(yan)奏(zou)曲(qu)(qu)目(mu)的(de)(de)大(da)音(yin)樂(le)家。有為(wei)數眾(zhong)多的(de)(de)吉他(ta)音(yin)樂(le)小品及(ji)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)每首(shou)曲(qu)(qu)子將(jiang)具有令人百聽不厭的(de)(de)深(shen)度。此《魔笛變(bian)奏(zou)曲(qu)(qu)》，原是莫扎特的(de)(de)“魔笛主(zhu)題變(bian)奏(zou)曲(qu)(qu)”，經過索爾的(de)(de)藝術加工改(gai)編，施以纖細的(de)(de)吉他(ta)技巧(qiao)，使之成(cheng)為(wei)具有燦爛(lan)華麗風(feng)格的(de)(de)抒情吉他(ta)曲(qu)(qu)。

（8）《月光(guang)》這(zhe)(zhe)是索(suo)爾為吉他愛好者(zhe)所做的(de)一首(shou)B小調(diao)練習(xi)曲(qu)(qu)，排(pai)列于作品(pin)35-22號，因浮動在分散和音(yin)中(zhong)的(de)美麗曲(qu)(qu)調(diao)而取得〈月光(guang)〉曲(qu)(qu)名，此曲(qu)(qu)雖是小品(pin)，但內容高(gao)級而高(gao)深。在這(zhe)(zhe)首(shou)曲(qu)(qu)中(zhong)，可(ke)窺(kui)見偉(wei)大藝術家索(suo)爾才能之一斑(ban)。同時，這(zhe)(zhe)首(shou)曲(qu)(qu)又是塞戈維亞(ya)“20首(shou)練習(xi)曲(qu)(qu)”中(zhong)的(de)第五首(shou)，頗(po)有(you)盛名。

（9）《偉大(da)的(de)(de)獨奏》在索爾(er)的(de)(de)作品中，此曲子是(shi)較為著名且(qie)常演奏的(de)(de)曲子。此曲比(bi)起(qi)《月光》來說，含(han)有更(geng)豐(feng)富的(de)(de)管(guan)(guan)弦樂的(de)(de)韻(yun)味。曲首是(shi)慢速的(de)(de)序曲，繼而進入快板(ban)，銜接圓滑而且(qie)有富麗堂(tang)皇之感。當人(ren)們聽到這多彩的(de)(de)曲子時，使人(ren)無不贊賞貝多芬所說的(de)(de)“吉他就是(shi)小管(guan)(guan)弦樂團”這句(ju)話(hua)。

（10）《阿美利(li)亞的(de)(de)誓言(yan)》這(zhe)是泰雷加的(de)(de)學生(sheng)，米(mi)凱爾(er)(er)·柳貝特以自(zi)己的(de)(de)出身地卡爾(er)(er)達(da)尼亞的(de)(de)民謠為素材而編寫的(de)(de)一首(shou)吉他曲。這(zhe)首(shou)曲出現(xian)好幾次經過改換(huan)音色的(de)(de)小調旋律，給人(ren)留下難忘的(de)(de)印象。

（11）《孔雀之舞》這首(shou)曲(qu)由六十世紀(ji)西班牙維烏拉琴作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)演奏(zou)家(jia)路易斯·米蘭(lan)所作(zuo)(zuo)。除編(bian)曲(qu)外，這首(shou)曲(qu)可看作(zuo)(zuo)是用吉他演奏(zou)的最舊曲(qu)目。此曲(qu)演奏(zou)時就如其名所示，表(biao)現了優美雅致的旋律，其清純明凈(jing)的和音(yin)，使人(ren)如到了音(yin)樂的故鄉(xiang)。

（12）《“看牛吧”變奏曲》

此(ci)曲是(shi)16世紀西(xi)班牙(ya)盲人維(wei)衛拉演奏家(jia)路(lu)易斯(si)·德·納瓦埃斯(si)所(suo)作。在這首曲中可(ke)聽(ting)到(dao)快速拍子(zi)的，富于(yu)旋律的變奏技法。

（13）《韋伯弟的吉他協(xie)奏曲》

與巴(ba)赫大致同期，活躍(yue)于十八世紀的(de)在意大利(li)確(que)立(li)了(le)協奏(zou)曲(qu)(qu)樣式的(de)作曲(qu)(qu)家韋柏弟，為(wei)吉(ji)他(ta)寫了(le)多首協奏(zou)曲(qu)(qu)，如“D大調協奏(zou)曲(qu)(qu)”，此為(wei)快—慢—快的(de)曲(qu)(qu)型的(de)三樂(le)章形式的(de)曲(qu)(qu)子，尤其是(shi)夜(ye)曲(qu)(qu)風格的(de)第二樂(le)章，是(shi)韋柏弟吉(ji)他(ta)作品中的(de)最優秀(xiu)者。

（14）《帕(pa)格尼尼的的奏鳴(ming)曲》

有“小提琴(qin)鬼才(cai)”之稱的帕格尼(ni)尼(ni)，也擅長于吉(ji)他音樂(le)，他有包含(han)吉(ji)他在內的多首室(shi)內樂(le)作(zuo)品，帕格尼(ni)尼(ni)的每(mei)一首曲子，清澈(che)明(ming)亮，都包含(han)著二種樂(le)器(qi)的機能要素，使二種樂(le)器(qi)的音色水乳交融。

（15）《舒伯特的(de)四重奏曲》

“吉他(ta)是(shi)非常美(mei)妙的樂(le)器，然而(er)，能了解(jie)其中奧(ao)妙者，則寥寥無幾‘，這是(shi)舒伯特的一句話。他(ta)給我們留(liu)下了非常美(mei)妙的吉他(ta)室內樂(le)作品(pin)，如(ru)由吉他(ta)、橫笛、中音提琴(qin)及大提琴(qin)演奏(zou)的四重奏(zou)就是(shi)這一首作品(pin)。

（16）《朱(zhu)利亞(ya)尼的吉(ji)他協奏曲》

朱利(li)(li)亞尼除了(le)獨(du)奏曲(qu)(qu)之(zhi)久，還寫了(le)幾(ji)首吉他(ta)(ta)橫笛二重奏和吉他(ta)(ta)與(yu)管弦(xian)(xian)樂(le)的(de)協奏曲(qu)(qu)，協奏曲(qu)(qu)方面以(yi)(yi)《A大調(diao)協奏曲(qu)(qu)》而著名，曲(qu)(qu)中充分(fen)使用了(le)吉他(ta)(ta)的(de)廣泛音域，明快(kuai)的(de)第一(yi)樂(le)章，西西利(li)(li)亞納的(de)格的(de)美妙(miao)的(de)第二樂(le)章，以(yi)(yi)及(ji)由吉他(ta)(ta)與(yu)管弦(xian)(xian)一(yi)并對照(zhao)的(de)快(kuai)樂(le)的(de)第三樂(le)章，充滿著古典(dian)性(xing)豐富旋律(lv)，使人如同進(jin)入了(le)一(yi)個多姿多彩的(de)音樂(le)世界

（17）《大霍塔(ta)舞(wu)曲》（Gran Jota de concierto）全稱《演奏會(hui)用大型(xing)霍塔(ta)舞(wu)曲》，是著名的(de)西班牙古典吉(ji)他(ta)演奏家、作曲家泰雷(lei)加的(de)傳(chuan)世之作。不過其難(nan)度(du)之高，讓一般吉(ji)他(ta)愛好者難(nan)以企及。

（18）《阿(a)斯圖里亞斯傳奇》（Asturias Leyenda），原(yuan)為阿(a)爾貝尼斯（Isaac Albéniz）所作的(de)鋼琴曲，選自《西(xi)班牙組(zu)曲第五號(hao)》。由此改(gai)編的(de)吉他曲版本更為著名。

西(xi)班牙組曲中的所有(you)曲子，全部(bu)都是(shi)用西(xi)班牙地名作(zuo)為(wei)標(biao)題，本(ben)曲就是(shi)以阿斯(si)圖里(li)亞斯(si)為(wei)地名作(zuo)為(wei)標(biao)題。阿斯(si)圖里(li)亞斯(si)位(wei)于西(xi)班牙北部(bu)。

本曲(qu)是一(yi)首具有西班(ban)牙風格的(de)作品，卻充滿著東方的(de)色彩(cai)。

（19）《拉利亞的(de)祭典》（Fest Lariane）是意大(da)利作曲家路易吉·莫(mo)扎(zha)尼(ni)（Luigi Mozzani）的(de)作品，傳說是為(wei)了(le)悼(dao)念死去的(de)女友(you)所作，表(biao)達(da)了(le)生者(zhe)對亡者(zhe)的(de)懷(huai)念之情(qing)(qing)。全曲主調(diao)為(wei)a小(xiao)調(diao)，副調(diao)為(wei)C大(da)調(diao)。分為(wei)3段，為(wei)同一主題的(de)不同變(bian)奏。以旋律小(xiao)音(yin)階完成(cheng)，情(qing)(qing)調(diao)傷感，近似哭(ku)泣。

（20）《卡(ka)伐(fa)蒂娜》（Cavatina）電影《獵鹿(lu)人》主題曲(qu)，由(you)梅耶（Myers）作曲(qu)、約(yue)翰威廉斯(si)（John Christopher Williams）改編的(de)吉他曲(qu)。可以說是當今最受歡迎(ying)的(de)吉他曲(qu)，樂曲(qu)結構簡單，但它那淳樸真摯的(de)曲(qu)調在分解和弦的(de)襯托(tuo)下令人陶(tao)醉。

歷史人物

古典時期(qi)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)人才最多的(de)(de)(de)是(shi)(shi)意(yi)大利，知名(ming)的(de)(de)(de)有(you)卡魯里、朱利亞(ya)尼(ni)、卡爾卡西(xi)、萊(lai)尼(ni)亞(ya)尼(ni)等。要特別提到的(de)(de)(de)有(you)西(xi)班牙(ya)的(de)(de)(de)索爾和意(yi)大利的(de)(de)(de)帕格尼(ni)尼(ni)，前者(zhe)(zhe)把古典時期(qi)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂精華通過自己的(de)(de)(de)創(chuang)造(zao)融匯(hui)于(yu)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)音(yin)(yin)樂。后者(zhe)(zhe)為吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)了大量的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，成為吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)樂器的(de)(de)(de)珍貴保留曲目。此后，十九世紀中葉，吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)進入了低潮，重(zhong)新使吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)復興的(de)(de)(de)是(shi)(shi)西(xi)班牙(ya)的(de)(de)(de)塔雷加，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)是(shi)(shi)真(zhen)正的(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)音(yin)(yin)樂，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)創(chuang)造(zao)了許(xu)多新的(de)(de)(de)演奏技巧(qiao)，從而擴大了吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)表現(xian)范圍。享有(you)“近代(dai)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)之(zhi)父”的(de)(de)(de)美稱。為吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)做出杰出貢獻的(de)(de)(de)還有(you)塞戈維亞(ya)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)致(zhi)力于(yu)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在古典音(yin)(yin)樂舞臺上的(de)(de)(de)表現(xian)。演奏各(ge)家各(ge)派，影響很大。使人們重(zhong)新認識了吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)藝術價值。在專業音(yin)(yin)樂中爭得了一席之(zhi)位。

對古典(dian)吉他(ta)有重要(yao)影響的人(ren)物介紹

1、費爾南多·索(suo)爾（FernandoSor，1778-1838）

對吉他(ta)(ta)的(de)(de)主(zhu)要(yao)貢獻為(wei)：吉他(ta)(ta)原來只是(shi)(shi)(shi)一(yi)件與古典音樂(le)(le)毫不(bu)相干的(de)(de)“不(bu)入(ru)流”樂(le)(le)器(qi)，索爾(er)就投身于把(ba)吉他(ta)(ta)的(de)(de)地位提(ti)高(gao)到最高(gao)的(de)(de)音樂(le)(le)層次的(de)(de)努力之(zhi)中。同時他(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)近(jin)200年來最多產的(de)(de)古典吉他(ta)(ta)作曲家(jia)和倡導者之(zhi)一(yi)。塞戈維亞(ya)正是(shi)(shi)(shi)沿著索爾(er)以及其他(ta)(ta)象索爾(er)一(yi)樣的(de)(de)音樂(le)(le)家(jia)開辟的(de)(de)道(dao)路，最終(zhong)使(shi)吉他(ta)(ta)成(cheng)為(wei)了(le)象2021年這(zhe)樣有極高(gao)聲望(wang)并且(qie)受人尊敬的(de)(de)樂(le)(le)器(qi)。

2．泰雷(lei)加(FranciscoTarrega，1852-1909)

對吉他(ta)的(de)(de)主要貢獻(xian)為：他(ta)創造的(de)(de)八度泛音(yin)演(yan)奏法大(da)大(da)豐富(fu)了吉他(ta)的(de)(de)演(yan)奏技巧，提高了吉他(ta)的(de)(de)表現(xian)力。創作(zuo)了約八十余首(shou)吉他(ta)曲，在(zai)技巧上(shang)充分體現(xian)了吉他(ta)的(de)(de)特(te)色，其中(zhong)不少曲目(mu)已(yi)成(cheng)為吉他(ta)音(yin)樂的(de)(de)古典(dian)名作(zuo)，如(ru)《阿(a)拉伯風格奇(qi)想曲》《阿(a)爾罕布拉宮的(de)(de)回憶》等。

3．塞戈維(wei)亞（AndresSegovia，1883-1987）

對(dui)吉(ji)他(ta)的(de)主要貢獻為：由(you)于(yu)他(ta)的(de)推廣，使(shi)得(de)尼龍(long)弦(xian)代替了傳統的(de)羊(yang)腸弦(xian)，使(shi)得(de)吉(ji)他(ta)不論從手(shou)感上(shang)，還是從音色上(shang)來說，都前進了一大步(bu)，同時他(ta)還留下了許多膾炙人(ren)口的(de)吉(ji)他(ta)曲。

琴師介紹

任何(he)樂(le)器的(de)興盛離不(bu)開演奏(zou)它(ta)的(de)大師，古典吉(ji)他亦是如此：

泰雷加

古典(dian)(dian)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)最(zui)有名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大師之一，為古典(dian)(dian)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展做出(chu)了(le)(le)(le)(le)(le)巨大貢獻(xian)。吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)能在(zai)二十世紀蓬(peng)勃發(fa)展并達(da)到前(qian)所未有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輝煌(huang)，在(zai)很大程度上應(ying)歸功于(yu)“近代吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)之父”泰雷(lei)加(jia)(jia)對(dui)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)從制作(zuo)(zuo)、樂器(qi)性(xing)能、演奏(zou)(zou)技術(shu)直(zhi)至(zhi)曲(qu)(qu)目等(deng)各(ge)方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)入研究和革(ge)新。泰雷(lei)加(jia)(jia)和他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)師阿爾(er)卡(ka)斯(si)一直(zhi)致力于(yu)與(yu)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)制作(zuo)(zuo)家(jia)托(tuo)雷(lei)斯(si)（Torres）合(he)作(zuo)(zuo)，并最(zui)終生(sheng)產出(chu)了(le)(le)(le)(le)(le)琴體擴大、音(yin)量(liang)(liang)增大、樂器(qi)性(xing)能明顯改善的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現代古典(dian)(dian)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)。畢業于(yu)馬德(de)里音(yin)樂學院和聲與(yu)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)專業，并且是位(wei)出(chu)色鋼(gang)琴家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)泰雷(lei)加(jia)(jia)盡管公開演出(chu)不多，但(dan)一生(sheng)潛心研究吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)，創(chuang)(chuang)立了(le)(le)(le)(le)(le)全新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)方(fang)法，創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)(le)(le)大量(liang)(liang)糸(mi)統和科學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)練習曲(qu)(qu)與(yu)出(chu)色發(fa)揮吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)樂器(qi)性(xing)能的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不朽名曲(qu)(qu)，他(ta)(ta)(ta)(ta)還選擇改編了(le)(le)(le)(le)(le)許(xu)多適合(he)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古典(dian)(dian)音(yin)樂名曲(qu)(qu)，以擴大吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)目范圍。此外(wai)，泰雷(lei)加(jia)(jia)還創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)(le)(le)大量(liang)(liang)優美動聽(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古典(dian)(dian)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)名曲(qu)(qu)，如《阿爾(er)罕布拉(la)宮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)回憶》，《大霍塔舞曲(qu)(qu)》，《阿拉(la)伯風(feng)格隨想曲(qu)(qu)》，《淚》等(deng)。

塞戈維亞

1900年，古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)強大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命力(li)(li)是(shi)(shi)由(you)偉(wei)大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)大(da)(da)(da)師－－塞(sai)(sai)戈(ge)(ge)(ge)維(wei)亞(ya)(ya)，以(yi)其(qi)近七(qi)十(shi)年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏和探索一(yi)步(bu)步(bu)推向高(gao)(gao)(gao)潮(chao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。塞(sai)(sai)戈(ge)(ge)(ge)維(wei)亞(ya)(ya)以(yi)他(ta)(ta)(ta)(ta)超(chao)凡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天才、堅定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信念和堅持(chi)不懈(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)努(nu)力(li)(li)，使吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)最(zui)終擺脫了(le)淪(lun)為(wei)酒店(dian)、咖啡館民間樂(le)(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運，使古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)音(yin)樂(le)(le)(le)會獨奏樂(le)(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)魅力(li)(li)被(bei)音(yin)樂(le)(le)(le)界(jie)(jie)(jie)與世人(ren)(ren)所公(gong)認，最(zui)終使吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)克服(fu)了(le)種種偏見，成(cheng)為(wei)了(le)和鋼琴(qin)、提琴(qin)一(yi)樣被(bei)人(ren)(ren)們廣泛喜(xi)愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)(gao)雅樂(le)(le)(le)器(qi)。塞(sai)(sai)戈(ge)(ge)(ge)維(wei)亞(ya)(ya)遍(bian)及世界(jie)(jie)(jie)各(ge)地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頻(pin)繁演出(chu)不但(dan)使全世界(jie)(jie)(jie)了(le)解(jie)了(le)古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)，使吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)全世界(jie)(jie)(jie)流(liu)行(xing)開(kai)來，還吸引(yin)了(le)許多專業作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)家為(wei)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)寫下了(le)大(da)(da)(da)量(liang)高(gao)(gao)(gao)水平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。這(zhe)些作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)家中最(zui)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)如：為(wei)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)寫下《五首前奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》與《十(shi)二首高(gao)(gao)(gao)級練習曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴(ba)西作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)家維(wei)拉-羅伯斯，《阿蘭(lan)胡埃(ai)斯》吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)協奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)羅德里戈(ge)(ge)(ge)（Rodrigo）等。塞(sai)(sai)戈(ge)(ge)(ge)維(wei)亞(ya)(ya)還為(wei)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)改(gai)編了(le)大(da)(da)(da)量(liang)著(zhu)名音(yin)樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，如巴(ba)赫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無伴奏小提琴(qin)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)《恰(qia)空》等，大(da)(da)(da)大(da)(da)(da)豐富了(le)古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)(mu)，最(zui)終使古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)(mu)在(zai)(zai)二十(shi)世紀無論(lun)(lun)在(zai)(zai)數量(liang)和質量(liang)上都達(da)到(dao)(dao)和其(qi)他(ta)(ta)(ta)(ta)重要(yao)樂(le)(le)(le)器(qi)一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水平。在(zai)(zai)本(ben)世紀初幾乎沒(mei)有一(yi)個音(yin)樂(le)(le)(le)學院開(kai)設(she)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)專業，塞(sai)(sai)戈(ge)(ge)(ge)維(wei)亞(ya)(ya)不但(dan)積極從(cong)事教學工作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，培養了(le)大(da)(da)(da)批年青的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)演奏家，他(ta)(ta)(ta)(ta)還鼓(gu)勵世界(jie)(jie)(jie)各(ge)大(da)(da)(da)音(yin)樂(le)(le)(le)學院開(kai)設(she)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)專業，并鼓(gu)勵他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學生(sheng)們從(cong)事教學，而到(dao)(dao)21世紀，世界(jie)(jie)(jie)上幾乎沒(mei)有幾個著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)院校不把古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)列為(wei)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)專業。這(zhe)是(shi)(shi)塞(sai)(sai)戈(ge)(ge)(ge)維(wei)亞(ya)(ya)對古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)又一(yi)巨大(da)(da)(da)貢獻(xian)。2021年，活躍在(zai)(zai)世界(jie)(jie)(jie)各(ge)地音(yin)樂(le)(le)(le)舞臺上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無數優秀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)演奏家，幾乎沒(mei)有一(yi)個不直接或間接受過塞(sai)(sai)戈(ge)(ge)(ge)維(wei)亞(ya)(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教誨或影(ying)響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。雖然大(da)(da)(da)師已經離(li)開(kai)了(le)人(ren)(ren)世，但(dan)是(shi)(shi)每(mei)當我(wo)(wo)(wo)們演奏起吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)、或是(shi)(shi)學習吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)、或是(shi)(shi)觀(guan)賞吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)演奏、聆(ling)聽吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)音(yin)樂(le)(le)(le)，甚至僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)談(tan)論(lun)(lun)起古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)時，我(wo)(wo)(wo)們實際上都是(shi)(shi)前進(jin)在(zai)(zai)大(da)(da)(da)師以(yi)畢生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)功績鋪就的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寬闊大(da)(da)(da)道上和不朽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光輝中，盡管我(wo)(wo)(wo)們末(mo)必能時刻意(yi)識到(dao)(dao)這(zhe)一(yi)點；但(dan)世界(jie)(jie)(jie)上不時響起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)那迷人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)聲，則是(shi)(shi)對大(da)(da)(da)師最(zui)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀念和贊頌。

巴利奧斯

對二十(shi)世紀(ji)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)音樂(le)產生(sheng)重(zhong)(zhong)大影響(xiang)的(de)(de)(de)其他(ta)(ta)音樂(le)家(jia)中，特別值得(de)一提的(de)(de)(de)是巴(ba)拉圭吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)奇才奧(ao)(ao)古斯(si)汀·巴(ba)利(li)奧(ao)(ao)斯(si)·曼(man)哥雷（Agustin Barrios Mangore 1885-1944）。具有印第安血統(tong)的(de)(de)(de)巴(ba)利(li)奧(ao)(ao)斯(si)自稱為“吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)中的(de)(de)(de)帕格尼尼”而且毫不為過，他(ta)(ta)除了是位出(chu)(chu)色的(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)演(yan)奏家(jia)和作(zuo)曲(qu)家(jia)外(wai)，還是位哲(zhe)學(xue)家(jia)、畫家(jia)、宗教學(xue)者和詩人，除了在(zai)世界各地成功地巡回演(yan)出(chu)(chu)外(wai)，他(ta)(ta)還是第一個為古典吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)錄音的(de)(de)(de)演(yan)奏家(jia)。巴(ba)利(li)奧(ao)(ao)斯(si)出(chu)(chu)色的(de)(de)(de)藝(yi)術才華(hua)在(zai)二十(shi)世紀(ji)的(de)(de)(de)大部分時間里并末得(de)到世人的(de)(de)(de)公認，本世紀(ji)后期巴(ba)利(li)奧(ao)(ao)斯(si)以(yi)多種風格創作(zuo)的(de)(de)(de)大量豐富(fu)多彩(cai)的(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)曲(qu)逐漸(jian)被發掘出(chu)(chu)來(lai)，并成為了古典吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)音樂(le)中最重(zhong)(zhong)要和最受(shou)人喜愛的(de)(de)(de)曲(qu)目之一。

羅梅羅家族

羅(luo)(luo)梅(mei)羅(luo)(luo)家(jia)(jia)(jia)族(zu)（Los Romeros）則無疑是(shi)古典(dian)吉(ji)他(ta)藝(yi)術的(de)(de)(de)最(zui)佳代表人(ren)物了。過去的(de)(de)(de)35年來(lai)(lai)，羅(luo)(luo)梅(mei)羅(luo)(luo)家(jia)(jia)(jia)族(zu)以(yi)其優秀(xiu)的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)演奏技(ji)巧，絕(jue)佳的(de)(de)(de)詮釋并且默契建立了一(yi)個國際樂(le)(le)壇早已熟知(zhi)的(de)(de)(de)事實(shi)：他(ta)們(men)是(shi)20世紀(ji)音樂(le)(le)史(shi)上一(yi)個劃時代的(de)(de)(de)紀(ji)錄(lu)，也(ye)是(shi)古典(dian)吉(ji)他(ta)史(shi)上一(yi)座永恒的(de)(de)(de)里程碑。羅(luo)(luo)梅(mei)羅(luo)(luo)家(jia)(jia)(jia)族(zu)所以(yi)有很好的(de)(de)(de)默契及(ji)琴藝(yi)，是(shi)由于(yu)源自于(yu)家(jia)(jia)(jia)族(zu)中(zhong)優良的(de)(de)(de)音樂(le)(le)天(tian)賦遺傳(chuan)及(ji)耳濡目染(ran)的(de)(de)(de)環(huan)境作用。其中(zhong)最(zui)重要(yao)的(de)(de)(de)成員(yuan)是(shi)家(jia)(jia)(jia)族(zu)中(zhong)的(de)(de)(de)大(da)家(jia)(jia)(jia)長塞(sai)雷多尼歐（Celedonio）。塞(sai)雷多尼歐是(shi)一(yi)位(wei)集演奏、教(jiao)學和創作于(yu)一(yi)身的(de)(de)(de)巨匠，他(ta)1918年出生西班牙的(de)(de)(de)馬(ma)拉加(jia)（Malaga）,自五歲(sui)開始接觸吉(ji)他(ta)時即顯露出驚人(ren)的(de)(de)(de)天(tian)賦，后來(lai)(lai)進入馬(ma)德里皇(huang)家(jia)(jia)(jia)音樂(le)(le)學院，師事霍迪亞（注：D.Fortea系近代吉(ji)他(ta)音樂(le)(le)之(zhi)父塔雷加(jia)F.Tarrege的(de)(de)(de)嫡傳(chuan)弟(di)子(zi)之(zhi)一(yi)）。20歲(sui)時他(ta)在馬(ma)德里舉行了個人(ren)生平的(de)(de)(de)第一(yi)次(ci)獨奏會(hui)，被樂(le)(le)評家(jia)(jia)(jia)贊喻為(wei)“開啟天(tian)國之(zhi)門的(de)(de)(de)詩人(ren)”。

家(jia)(jia)族(zu)(zu)成員(yuan)：塞(sai)林(lin)，1936年生于馬拉加，系(xi)羅(luo)(luo)梅(mei)(mei)羅(luo)(luo)家(jia)(jia)族(zu)(zu)中的(de)長子(zi)。塞(sai)林(lin)除了精通古典吉他(ta)，同時也是弗拉門戈吉他(ta)的(de)高手(shou)。多年來塞(sai)林(lin)始終是羅(luo)(luo)梅(mei)(mei)羅(luo)(luo)家(jia)(jia)族(zu)(zu)中不(bu)可缺少的(de)一分(fen)子(zi)。而在忙(mang)碌的(de)演奏之外，還在加州大學圣地亞哥分(fen)校任教。

佩佩·羅梅羅，1944年(nian)生(sheng)于馬(ma)拉加，為羅梅羅家族中最具代表性的(de)(de)一(yi)位。3歲(sui)時開始練琴，七歲(sui)首次(ci)登臺獻(xian)藝(yi)，15歲(sui)時就已經發行第一(yi)張專輯。多(duo)年(nian)來他不但以其無(wu)懈可(ke)擊隊(dui)技(ji)巧與流暢的(de)(de)音樂(le)性縱橫樂(le)壇，還(huan)經常(chang)與世界(jie)優秀動管弦樂(le)團合作協奏(zou)曲的(de)(de)演出，活(huo)與其兄塞林(lin)、胞(bao)弟安吉爾搭檔合作二重奏(zou)的(de)(de)演出，皆獲得(de)極高的(de)(de)贊譽及評價。