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基本介紹

《壽陽曲·江天暮雪》是元代詩人馬致遠創作(zuo)的一首(shou)(shou)小令。這(zhe)首(shou)(shou)小令首(shou)(shou)句(ju)(ju)點明時間(jian)，第二(er)句(ju)(ju)寫雪景(jing)，作(zuo)者借雪之“亂舞”傳達風聲(sheng)和風勢(shi)，凌虛(xu)造景(jing)，通過(guo)一個“飄”字串起“梅(mei)花”、“柳絮’兩個虛(xu)擬的意象，作(zuo)者以(yi)虛(xu)實相生的筆法繪聲(sheng)、摹形(xing)、傳神，風神蘊藉，韻(yun)味雋永。

內容介紹

作品原文

壽陽曲1·江天暮雪

天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮2。江上(shang)晚來堪畫處3，釣魚人一蓑歸去4。

注釋譯文

詞句注釋

1.雙調：宮調名。壽陽曲(qu)：曲(qu)牌名，又名“落梅風”。

2.半(ban)梅(mei)花(hua)：一(yi)半(ban)像梅(mei)花(hua)。半(ban)飄(piao)柳絮，一(yi)半(ban)像是隨風(feng)飄(piao)舞的(de)柳絮。

3.堪：值得。

4.釣魚人(ren)一蓑歸(gui)(gui)去(qu)：柳宗元(yuan)《江(jiang)雪》：“孤舟蓑笠(li)翁，獨釣寒江(jiang)雪。”張(zhang)志和《漁(yu)父》：“青箬笠(li)，綠蓑衣(yi)，斜風細雨不須歸(gui)(gui)。”本句綜合上(shang)述(shu)二句詩(shi)意而成。一蓑，一領(ling)蓑衣(yi)，即一個人(ren)。

白話譯文

天色將晚，突然(ran)下起了大雪，那紛(fen)飛(fei)的雪花像盛(sheng)開梅花又(you)像飄(piao)飛(fei)的柳絮。江(jiang)上的晚景美的就(jiu)像畫般，江(jiang)面上一位(wei)披著蓑衣的漁翁正(zheng)劃著小船歸去(qu)。

背景介紹

在元(yuan)代(dai)社會中，馬(ma)致(zhi)遠和許多(duo)文人作家一樣，不滿當時蒙(meng)古貴族腐(fu)敗、落后(hou)的(de)統(tong)治，憤世嫉俗，不與統(tong)治者合(he)流，遠疏科舉，放浪江湖，甚至甘愿(yuan)沉(chen)淪社會底層(ceng)，接近平民百姓(xing)，了解他們的(de)饑苦，用寫雜劇、作散曲的(de)形(xing)式申張正(zheng)義(yi)，砧貶時弊，但又不可能(neng)完全(quan)超(chao)脫出來，只期(qi)盡可能(neng)保持高尚氣(qi)節，求及自身(shen)凈化。馬(ma)致(zhi)遠晚年求仙覓道、消極避(bi)世，在辭官歸隱的(de)時候(hou)寫下這首小令(ling)。

作者介紹

馬致遠（生(sheng)卒年有(you)爭議），元(yuan)(yuan)代(dai)雜劇家、散(san)曲家。號東(dong)籬(li)，一(yi)說字(zi)千(qian)里。大都（今(jin)北京）人。曾(ceng)任江浙行省(sheng)務官（一(yi)作江浙省(sheng)務提舉）。晚年隱(yin)退(tui)。所作雜劇今(jin)知有(you)十五種，現存(cun)七(qi)種。作品多寫神(shen)仙(xian)道(dao)化，有(you)“馬神(shen)仙(xian)”之稱。曲詞豪(hao)放灑(sa)脫(tuo)。與關漢卿、白樸、鄭(zheng)光祖(zu)同稱“元(yuan)(yuan)曲四大家”。其散(san)曲成就(jiu)尤為(wei)世所稱，有(you)輯本《東(dong)籬(li)樂府》，存(cun)小令(ling)百余首(shou)，套數二十三套。

鑒賞評價

文學賞析

這首小令寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)是(shi)江濱黃(huang)昏時分的(de)(de)(de)雪(xue)中景(jing)色。“天(tian)將(jiang)暮，雪(xue)亂舞”這兩(liang)句開(kai)門(men)見山(shan)，寫(xie)(xie)出了(le)傍晚時大(da)雪(xue)紛(fen)飛(fei)的(de)(de)(de)情形。一(yi)(yi)個“亂”字形容雪(xue)花(hua)紛(fen)紛(fen)揚揚，撲面而來之狀(zhuang)，一(yi)(yi)個舞”字以擬人手法表現雪(xue)花(hua)飄(piao)飛(fei)的(de)(de)(de)瀟灑恣(zi)肆之姿。以下緊接(jie)一(yi)(yi)句“半梅(mei)花(hua)半飄(piao)柳絮”，采取(qu)比體，以梅(mei)花(hua)的(de)(de)(de)清瑩皎潔與柳絮的(de)(de)(de)輕柔(rou)淡雅來比喻暮雪(xue)景(jing)色，妙(miao)在(zai)兩(liang)“半”字，凝(ning)在(zai)林梢樹頭的(de)(de)(de)積雪(xue)，遠(yuan)遠(yuan)望去潔白寧(ning)靜宛如梅(mei)花(hua)開(kai)放；正在(zai)空中降下的(de)(de)(de)飛(fei)雪(xue)，則(ze)又如點點飛(fei)揚的(de)(de)(de)柳絮隨風(feng)飄(piao)蕩。這三句生動(dong)傳神地(di)描寫(xie)(xie)出了(le)黃(huang)昏雪(xue)景(jing)的(de)(de)(de)優美之處，也構成了(le)整(zheng)個畫面的(de)(de)(de)環(huan)境(jing)。

下句“江上晚來堪畫處”這才把鏡頭推(tui)近，由漫(man)天飛雪集(ji)中(zhong)到江邊(bian)。江上最動人(ren)(ren)(ren)的(de)圖(tu)景是這一(yi)(yi)(yi)幅(fu)江天暮雪圖(tu)的(de)“點睛”之(zhi)(zhi)筆：“釣魚人(ren)(ren)(ren)一(yi)(yi)(yi)蓑(suo)歸去。”在(zai)這暮色蒼茫之(zhi)(zhi)中(zhong)，一(yi)(yi)(yi)位孤獨的(de)寒江釣魚人(ren)(ren)(ren)，正披(pi)一(yi)(yi)(yi)襲(xi)蓑(suo)衣(yi)，駕一(yi)(yi)(yi)葉(xie)扁(bian)舟，冒(mao)著漫(man)天飛揚的(de)大雪，緩緩駛回家去。蒼茫、潔(jie)白的(de)環境，正烘(hong)托出他的(de)清高(gao)孤傲、不同凡(fan)俗的(de)胸懷(huai)。有(you)此一(yi)(yi)(yi)筆，可以說前面的(de)景物都(dou)活起(qi)來了，整個詩境由一(yi)(yi)(yi)幅(fu)靜態(tai)(tai)的(de)雪景變成了一(yi)(yi)(yi)組動態(tai)(tai)的(de)情(qing)景交融的(de)鏡頭。而那位不畏嚴寒、秉性高(gao)潔(jie)的(de)釣魚人(ren)(ren)(ren)，是詩人(ren)(ren)(ren)精(jing)神格調的(de)象(xiang)征。

馬致遠寫景(jing)的(de)(de)小令(ling)，大多不做細致的(de)(de)景(jing)物(wu)描(miao)寫，而擅以類似寫意畫的(de)(de)手法，以簡潔(jie)的(de)(de)筆(bi)(bi)觸，抓住景(jing)物(wu)最明顯(xian)的(de)(de)特征(zheng)，寥寥幾筆(bi)(bi)就傳達出景(jing)物(wu)的(de)(de)神態，同時又表現出作者強烈的(de)(de)藝術個性(xing)。這首(shou)《江天(tian)暮雪》就是其中典型(xing)的(de)(de)一例。

名家點評

山西省文化學院(yuan)常務副院(yuan)長賀(he)新(xin)輝：《元曲鑒(jian)賞辭典(dian)》：“這首曲猶如(ru)一(yi)(yi)幅風(feng)景(jing)(jing)畫，有雪景(jing)(jing)，有人物(wu)，以景(jing)(jing)烘托(tuo)人物(wu)，畫面明(ming)朗(lang)，主題鮮明(ming)。用(yong)比喻對大雪紛(fen)飛的情(qing)狀加以渲染，使(shi)‘釣(diao)魚人一(yi)(yi)蓑歸去(qu)’置于這樣(yang)的環境之下，成(cheng)為點題之筆。寫景(jing)(jing)與寫人緊密結合(he)，情(qing)景(jing)(jing)交(jiao)融(rong)，一(yi)(yi)氣呵成(cheng)，使(shi)《江天暮(mu)雪》成(cheng)為千古名篇。”