《荷塘月(yue)色(se)》是中(zhong)(zhong)國文(wen)(wen)學家(jia)朱自(zi)清任教清華大學時所寫(xie)的(de)一篇散文(wen)(wen),因收入中(zhong)(zhong)學語文(wen)(wen)教材(cai)而廣為人(ren)知(zhi),是現(xian)代抒情(qing)散文(wen)(wen)的(de)名篇。文(wen)(wen)章寫(xie)了(le)(le)荷塘月(yue)色(se)美(mei)麗的(de)景象,含蓄(xu)而又委婉地抒發了(le)(le)作者不滿現(xian)實,渴(ke)望(wang)自(zi)由,想(xiang)超脫現(xian)實而又不能的(de)復雜的(de)思想(xiang)感情(qing),為后人(ren)留下(xia)了(le)(le)舊中(zhong)(zhong)國正直知(zhi)識分(fen)子在苦難中(zhong)(zhong)徘徊前進的(de)足跡。寄(ji)托了(le)(le)作者一種向往于未來的(de)政(zheng)治思想(xiang),也(ye)寄(ji)托了(le)(le)作者對荷塘月(yue)色(se)的(de)喜愛之情(qing)。
荷塘月色
這幾天心里頗不寧(ning)靜。今晚在(zai)院子(zi)里坐著(zhu)乘涼(liang),忽然想起日日走過(guo)的荷塘,在(zai)這滿月的光里,總該另(ling)有一(yi)番樣子(zi)吧(ba)。月亮漸(jian)漸(jian)地升高了,墻外(wai)馬路上(shang)孩子(zi)們的歡笑,已經聽不見了;妻在(zai)屋(wu)里拍著(zhu)閏兒⑴,迷迷糊(hu)糊(hu)地哼(heng)著(zhu)眠(mian)歌(ge)。我悄(qiao)悄(qiao)地披了大衫,帶上(shang)門出去。
沿(yan)著(zhu)荷塘,是一(yi)(yi)條曲(qu)折的(de)小煤屑路(lu)(lu)。這(zhe)(zhe)是一(yi)(yi)條幽(you)僻的(de)路(lu)(lu);白天(tian)也少人(ren)(ren)走,夜晚(wan)更加寂寞。荷塘四面(mian),長著(zhu)許多(duo)樹,蓊蓊郁郁⑵的(de)。路(lu)(lu)的(de)一(yi)(yi)旁,是些楊(yang)柳,和(he)一(yi)(yi)些不知道名字的(de)樹。沒(mei)有月光的(de)晚(wan)上,這(zhe)(zhe)路(lu)(lu)上陰森森的(de),有些怕人(ren)(ren)。今晚(wan)卻很好,雖然月光也還是淡淡的(de)。
路上只我(wo)(wo)一(yi)個(ge)人(ren)(ren),背著(zhu)手踱⑶著(zhu)。這(zhe)(zhe)一(yi)片天地好(hao)像是我(wo)(wo)的(de);我(wo)(wo)也(ye)像超出(chu)了平常的(de)自己,到了另一(yi)個(ge)世界里。我(wo)(wo)愛熱鬧,也(ye)愛冷靜;愛群居,也(ye)愛獨(du)處。像今晚上,一(yi)個(ge)人(ren)(ren)在這(zhe)(zhe)蒼茫(mang)的(de)月下(xia),什(shen)(shen)么(me)都可(ke)(ke)以想,什(shen)(shen)么(me)都可(ke)(ke)以不(bu)想,便覺(jue)是個(ge)自由的(de)人(ren)(ren)。白天里一(yi)定要(yao)做的(de)事,一(yi)定要(yao)說的(de)話,現在都可(ke)(ke)不(bu)理。這(zhe)(zhe)是獨(du)處的(de)妙處,我(wo)(wo)且受用這(zhe)(zhe)無(wu)邊(bian)的(de)荷(he)香(xiang)月色好(hao)了。
曲曲折(zhe)折(zhe)的(de)(de)(de)(de)荷塘上面,彌望⑷的(de)(de)(de)(de)是田田⑸的(de)(de)(de)(de)葉子(zi)(zi)。葉子(zi)(zi)出(chu)水(shui)很(hen)高,像(xiang)亭亭的(de)(de)(de)(de)舞女的(de)(de)(de)(de)裙。層(ceng)層(ceng)的(de)(de)(de)(de)葉子(zi)(zi)中間,零星(xing)(xing)地(di)(di)點綴(zhui)著(zhu)(zhu)些白花(hua)(hua),有(you)(you)裊娜⑹地(di)(di)開著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de),有(you)(you)羞澀地(di)(di)打(da)著(zhu)(zhu)朵兒的(de)(de)(de)(de);正如一(yi)(yi)粒粒的(de)(de)(de)(de)明珠,又如碧(bi)天里(li)的(de)(de)(de)(de)星(xing)(xing)星(xing)(xing),又如剛(gang)出(chu)浴的(de)(de)(de)(de)美人。微風過(guo)處,送(song)來縷縷清香,仿佛遠處高樓上渺(miao)茫的(de)(de)(de)(de)歌(ge)聲似(si)的(de)(de)(de)(de)。這時候葉子(zi)(zi)與花(hua)(hua)也(ye)有(you)(you)一(yi)(yi)絲(si)的(de)(de)(de)(de)顫動,像(xiang)閃(shan)電般,霎時傳過(guo)荷塘的(de)(de)(de)(de)那(nei)邊(bian)去了。葉子(zi)(zi)本是肩并肩密(mi)密(mi)地(di)(di)挨著(zhu)(zhu),這便宛然有(you)(you)了一(yi)(yi)道凝(ning)碧(bi)的(de)(de)(de)(de)波痕。葉子(zi)(zi)底下是脈脈⑺的(de)(de)(de)(de)流水(shui),遮住了,不(bu)能見(jian)一(yi)(yi)些顏色;而(er)葉子(zi)(zi)卻更見(jian)風致⑻了。
月光如流水一(yi)(yi)般,靜靜地瀉在(zai)這一(yi)(yi)片葉(xie)子(zi)和花(hua)上。薄(bo)(bo)薄(bo)(bo)的(de)(de)青(qing)霧浮起在(zai)荷(he)塘里。葉(xie)子(zi)和花(hua)仿佛在(zai)牛乳中洗(xi)過一(yi)(yi)樣;又(you)像籠著輕紗的(de)(de)夢。雖然是(shi)(shi)滿月,天上卻(que)有(you)一(yi)(yi)層(ceng)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)云,所以不(bu)能朗照(zhao);但我以為這恰是(shi)(shi)到(dao)了好(hao)處——酣(han)眠固不(bu)可少(shao),小睡也(ye)別有(you)風味的(de)(de)。月光是(shi)(shi)隔了樹照(zhao)過來的(de)(de),高處叢(cong)生的(de)(de)灌木,落(luo)下(xia)參差(cha)的(de)(de)斑駁的(de)(de)黑影,峭楞楞如鬼一(yi)(yi)般;彎(wan)彎(wan)的(de)(de)楊柳的(de)(de)稀(xi)疏的(de)(de)倩影,卻(que)又(you)像是(shi)(shi)畫在(zai)荷(he)葉(xie)上。塘中的(de)(de)月色并(bing)不(bu)均勻;但光與影有(you)著和諧的(de)(de)旋律,如梵(fan)婀玲⑼上奏著的(de)(de)名曲。
荷塘的(de)(de)四面,遠(yuan)遠(yuan)近近,高(gao)高(gao)低低都(dou)是(shi)(shi)(shi)樹(shu)(shu),而楊柳(liu)最(zui)(zui)多。這些(xie)樹(shu)(shu)將一片荷塘重重圍住;只在小(xiao)路一旁,漏著幾段(duan)空隙,像(xiang)是(shi)(shi)(shi)特為月光(guang)留下的(de)(de)。樹(shu)(shu)色(se)一例是(shi)(shi)(shi)陰陰的(de)(de),乍看像(xiang)一團煙(yan)霧;但楊柳(liu)的(de)(de)豐姿⑽,便在煙(yan)霧里(li)也(ye)辨得出。樹(shu)(shu)梢上隱隱約約的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)一帶遠(yuan)山,只有些(xie)大意罷了。樹(shu)(shu)縫里(li)也(ye)漏著一兩點路燈(deng)光(guang),沒精打采的(de)(de),是(shi)(shi)(shi)渴睡⑾人(ren)的(de)(de)眼。這時候最(zui)(zui)熱(re)鬧的(de)(de),要數樹(shu)(shu)上的(de)(de)蟬聲與水里(li)的(de)(de)蛙聲;但熱(re)鬧是(shi)(shi)(shi)它(ta)們(men)的(de)(de),我什(shen)么也(ye)沒有。
忽然(ran)想起(qi)采蓮的事情來(lai)了。采蓮是(shi)(shi)江南的舊(jiu)俗,似乎(hu)很早就(jiu)有,而六(liu)朝時(shi)為(wei)盛;從詩歌(ge)里(li)可以約(yue)略知道(dao)。采蓮的是(shi)(shi)少年的女子,她們是(shi)(shi)蕩著小船,唱著艷歌(ge)去的。采蓮人(ren)不(bu)用說很多,還(huan)有看采蓮的人(ren)。那(nei)是(shi)(shi)一個熱鬧的季節,也是(shi)(shi)一個風流的季節。梁(liang)元帝(di)《采蓮賦》里(li)說得好:
于是妖童媛女⑿,蕩(dang)舟心許;鷁首(shou)⒀徐(xu)回(hui),兼傳羽杯⒁;棹⒂將(jiang)移而藻掛(gua),船(chuan)欲動(dong)而萍開。爾其纖腰束素⒃,遷延(yan)顧步⒄;夏(xia)始春余,葉嫩(nen)花(hua)初,恐沾裳而淺笑(xiao),畏傾(qing)船(chuan)而斂裾⒅。
可(ke)見當時嬉游的光景了(le)。這真是有(you)趣(qu)的事,可(ke)惜(xi)我(wo)們現在(zai)早(zao)已(yi)無福消受了(le)。
于是又記起,《西洲曲》里的句子:
采(cai)蓮南塘秋,蓮花過(guo)人(ren)頭;低頭弄(nong)蓮子,蓮子清如(ru)水。
今晚若有采蓮(lian)人,這兒(er)的蓮(lian)花也算得“過人頭”了;只不見一些流水的影子(zi),是(shi)(shi)不行(xing)的。這令我到(dao)底惦著江南了。——這樣想著,猛一抬頭,不覺已是(shi)(shi)自己的門(men)前;輕輕地推(tui)門(men)進去,什么聲息也沒有,妻(qi)已睡熟好(hao)久了。
一九二七(qi)年七(qi)月,北京清華園。
1、閏兒:指朱閏生,朱自清第二(er)子。
2、蓊(weng)蓊(weng)(wěng)郁(yu)郁(yu):樹木茂盛的樣子(zi)。
3、踱(duo)(duó):慢慢地走
4、彌(mi)望:滿(man)眼。彌(mi),滿(man)。
5、田(tian)田(tian):形容荷葉相連的樣子。古樂府《江南曲》中有(you)“蓮葉何田(tian)田(tian)”之句(ju)。
6、裊(niao)娜(niǎo nuó):柔美的樣子(zi)。
7、脈(mo)(mo)脈(mo)(mo)(mò):這里(li)形容(rong)水沒(mei)有聲(sheng)音,好像飽含深情的(de)樣子。
8、風致(zhi):美的姿態(tai)。
9、梵婀玲:violin,小提琴(qin)的音譯。
10、豐姿:風度,儀態,一般指美(mei)好的姿態。也寫(xie)作“風姿”
11、渴睡:也寫(xie)作“瞌睡”。
12、妖(yao)童媛(yuan)女:俊俏的少年(nian)和(he)美麗(li)的少女。妖(yao),艷麗(li)。媛(yuan),女子(zi)。
13、鷁首(yì shǒu):船頭(tou)。古代畫(hua)鷁鳥于船頭(tou)。
14、羽(yu)杯(bei):古代(dai)飲(yin)酒用的(de)耳杯(bei)。又稱羽(yu)觴、耳杯(bei)。
15、棹(zhào):船槳。
16、纖(xian)腰束素(su):腰如束素(su),齒如含貝(宋玉《登徒子(zi)好色賦》),形容女子(zi)腰肢(zhi)細柔(rou)
17、遷延顧步(bu):形容走走退退不住(zhu)回視(shi)自(zi)己動(dong)作(zuo)的樣(yang)子,有顧影自(zi)憐之意。
18、斂(lian)裾(ju)(jū):這里是提著衣(yi)襟的意思。裾(ju),衣(yi)襟。
《荷塘月色》作(zuo)(zuo)于(yu)1927年7月,正值大(da)革(ge)(ge)命(ming)(ming)失敗(bai),白(bai)色恐怖(bu)籠罩中(zhong)(zhong)(zhong)國大(da)地。這(zhe)時,蔣介石叛變革(ge)(ge)命(ming)(ming),中(zhong)(zhong)(zhong)國處于(yu)一片黑(hei)暗(an)之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)。朱(zhu)自清(qing)作(zuo)(zuo)為“大(da)時代中(zhong)(zhong)(zhong)一名(ming)小卒(zu)”,一直在吶喊和斗(dou)爭(zheng),但(dan)(dan)(dan)是在四一二反革(ge)(ge)命(ming)(ming)政變之(zhi)(zhi)后,卻從(cong)斗(dou)爭(zheng)的(de)(de)(de)“十字(zi)街頭”,鉆進古典文(wen)(wen)學的(de)(de)(de)“象(xiang)牙之(zhi)(zhi)塔”。但(dan)(dan)(dan)是作(zuo)(zuo)者(zhe)既做不到投筆從(cong)戎,拿起槍來革(ge)(ge)命(ming)(ming),但(dan)(dan)(dan)又始終(zhong)(zhong)平息不了對黑(hei)暗(an)現(xian)實(shi)產(chan)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)不滿與憎惡,作(zuo)(zuo)者(zhe)對生(sheng)(sheng)活感到惶惑矛(mao)盾,內心是抑郁的(de)(de)(de),是始終(zhong)(zhong)無法平靜的(de)(de)(de)。于(yu)是作(zuo)(zuo)者(zhe)寫(xie)下了這(zhe)篇文(wen)(wen)章。這(zhe)篇散文(wen)(wen)通過(guo)對冷清(qing)的(de)(de)(de)月夜下荷塘景色的(de)(de)(de)描寫(xie),流露出作(zuo)(zuo)者(zhe)想尋找安寧但(dan)(dan)(dan)又不可得,幻想超脫(tuo)現(xian)實(shi)但(dan)(dan)(dan)又無法超脫(tuo)的(de)(de)(de)復雜(za)心情,這(zhe)正是那個黑(hei)暗(an)的(de)(de)(de)時代在作(zuo)(zuo)者(zhe)心靈上的(de)(de)(de)折(zhe)射。
朱自清(1898~1948),原(yuan)名自華,字佩(pei)弦,號實秋。江蘇揚州(zhou)人(ren)。
“文(wen)(wen)學(xue)(xue)研究會”的早期成員,現代著名的散文(wen)(wen)家、學(xue)(xue)者(zhe)。原任清華大(da)學(xue)(xue)教(jiao)授(shou),抗日(ri)戰爭爆發后轉西南聯(lian)合大(da)學(xue)(xue)任教(jiao)。在抗日(ri)民主運動(dong)的影(ying)響(xiang)下,政治(zhi)態度明顯傾向進(jin)步(bu)。晚(wan)年積極參加反帝民主運動(dong)。他的散文(wen)(wen),結構嚴(yan)謹(jin),筆觸細(xi)致,不論寫景抒情,均(jun)能通過(guo)細(xi)密觀察或深(shen)入體味,委婉地(di)表現出對自(zi)然景色(se)的內心感(gan)受。抒發自(zi)己(ji)的真摯感(gan)情,具有(you)濃(nong)厚的詩(shi)情畫意。主要作(zuo)品有(you)《毀滅》《蹤(zong)跡》《背影(ying)》《歐(ou)游(you)雜記(ji)》《倫敦雜記(ji)》等。
全(quan)(quan)文(wen)(wen)可以(yi)分為(wei)四個部分。作(zuo)者首先交代(dai)了作(zuo)者去荷塘的時間(jian)和緣由。開頭就說出(chu)這(zhe)幾天“頗不(bu)(bu)寧靜”的內心狀態。“頗”字是對不(bu)(bu)寧靜心情的強(qiang)調(diao)。下(xia)文(wen)(wen)中作(zuo)者思(si)緒翻(fan)飛,神馳萬里(li),或(huo)行(xing)(xing)或(huo)止,或(huo)喜或(huo)愁,都和這(zhe)“頗不(bu)(bu)寧靜”的心情有(you)著(zhu)緊密的聯系(xi)。這(zhe)一句是作(zuo)者進行(xing)(xing)藝術構思(si)的焦(jiao)點,也是《荷塘月色》這(zhe)篇文(wen)(wen)章的文(wen)(wen)眼(yan)。它以(yi)強(qiang)烈的直接抒情開始,將(jiang)淡(dan)淡(dan)哀愁流露在字里(li)行(xing)(xing)間(jian),為(wei)全(quan)(quan)文(wen)(wen)定下(xia)了感情的基(ji)調(diao)。
第二部分從荷(he)塘(tang)周遭的(de)環境(jing)(jing)寫(xie)起,向“荷(he)塘(tang)月色(se)”的(de)主體進發(fa)。作者先寫(xie)曲折幽僻的(de)小煤(mei)屑(xie)路(lu)。通過“白天也少人(ren)走(zou),夜晚(wan)更加(jia)寂(ji)寞”的(de)敘(xu)述,暗寫(xie)了在這種(zhong)氣(qi)氛(fen)環境(jing)(jing)中作者的(de)一顆寂(ji)寞的(de)心(xin)(xin)。繼而(er)實寫(xie)荷(he)塘(tang)四周的(de)林木(mu),虛(xu)寫(xie)沒有月光時的(de)陰森氣(qi)象(xiang),虛(xu)實相參地(di),勾勒出此刻荷(he)塘(tang)的(de)環境(jing)(jing)和作者的(de)心(xin)(xin)境(jing)(jing)。最后以贊美(mei)今(jin)(jin)夜的(de)淡淡月光作結。平時無意于荷(he)塘(tang)的(de)月色(se),盡管(guan)今(jin)(jin)晚(wan)的(de)月光只是淡淡地(di),仍然覺得很好(hao)。讀(du)者帶著這種(zhong)思索轉(zhuan)入了下一段。這個結句完(wan)成了由寫(xie)景到抒(shu)寫(xie)作者心(xin)(xin)情之(zhi)間(jian)的(de)過渡。
第三段緊承(cheng)第二段,披(pi)露自(zi)(zi)己(ji)所以(yi)中意(yi)于(yu)今(jin)夜(ye)荷(he)塘(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)原委,抒發自(zi)(zi)己(ji)踏(ta)月尋幽的(de)(de)(de)(de)(de)萬端感(gan)慨。”路上只我(wo)一(yi)(yi)個(ge)人(ren)”提起了下邊(bian)關于(yu)踽踽獨(du)行于(yu)荷(he)塘(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)番妙論。“背著(zhu)手踱著(zhu)”這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)細節,微妙地(di)(di)展(zhan)示了作(zuo)者此刻(ke)稍有(you)寬解的(de)(de)(de)(de)(de)心情。接下去是(shi)一(yi)(yi)段內心剖(pou)白:“這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)片天(tian)地(di)(di)好(hao)象(xiang)是(shi)我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de);我(wo)也(ye)象(xiang)超出了平常的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)己(ji),到(dao)了另一(yi)(yi)個(ge)世界(jie)里。”一(yi)(yi)種(zhong)喜(xi)悅(yue)之情溢于(yu)言表,但是(shi)都加了“好(hao)象(xiang)”、“象(xiang)”這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣修(xiu)飾語,說(shuo)明這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)喜(xi)悅(yue)之情是(shi)建立在虛幻(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)遐想上的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)我(wo)慰(wei)藉。從以(yi)后的(de)(de)(de)(de)(de)行文中可知這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)當(dang)然(ran)也(ye)只能是(shi)不堪現(xian)(xian)實(shi)一(yi)(yi)擊的(de)(de)(de)(de)(de)淡淡地(di)(di)喜(xi)悅(yue)。盡管如此,由于(yu)此時(shi)此地(di)(di)能使身心掙脫生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)羈(ji)絆,偷得片刻(ke)安寧,因(yin)而(er)才(cai)有(you)了“什么(me)都可以(yi)想,什么(me)都可以(yi)不想。”“是(shi)個(ge)自(zi)(zi)由人(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)。只是(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)種(zhong)感(gan)覺(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)獲得,就能使作(zuo)者發出:“且受用這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)無邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)塘(tang)月色(se)”的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)足(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)愜意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)心聲,足(zu)見這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)個(ge)小天(tian)地(di)(di)對困擾(rao)于(yu)人(ren)事(shi)中的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)者來說(shuo),是(shi)多么(me)難求的(de)(de)(de)(de)(de)境界(jie)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)句話,細加品位,最(zui)能撩人(ren)心緒。從作(zuo)者苦(ku)澀的(de)(de)(de)(de)(de)微笑中,讀(du)者看到(dao)了一(yi)(yi)個(ge)痛(tong)楚的(de)(de)(de)(de)(de)靈魂對現(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)抗。
第三部分(fen)(fen)開(kai)始(shi)正式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對荷(he)(he)(he)(he)塘和(he)月(yue)(yue)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景致(zhi)進(jin)(jin)行詳細的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫,最先撲入眼簾(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是滿塘荷(he)(he)(he)(he)葉(xie)。“亭(ting)亭(ting)”一詞表現了(le)(le)荷(he)(he)(he)(he)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風姿秀(xiu)麗,“舞女裙”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)喻,恰到(dao)好(hao)處(chu)地寫出(chu)了(le)(le)荷(he)(he)(he)(he)葉(xie)臨風搖曳(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態。在(zai)縱觀之后(hou),凝(ning)神細審,視線(xian)移(yi)到(dao)萬綠叢中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)點(dian)點(dian)白(bai)花(hua)。盛開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裊娜喜人,含(han)苞欲放(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)露著勾人情(qing)思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嬌羞,十分(fen)(fen)傳(chuan)(chuan)神地寫出(chu)了(le)(le)荷(he)(he)(he)(he)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同姿態。進(jin)(jin)而(er)用“正如一粒(li)粒(li)明珠,又(you)如碧天里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)星(xing)(xing)星(xing)(xing)”這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)喻,寫出(chu)荷(he)(he)(he)(he)花(hua)從(cong)光(guang)色(se)上給(gei)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)受。“明珠”是寫近處(chu)荷(he)(he)(he)(he)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)玲瓏剔透,“碧天里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)星(xing)(xing)星(xing)(xing)”是寫在(zai)滿塘荷(he)(he)(he)(he)葉(xie)襯托和(he)月(yue)(yue)光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輝映下,遠處(chu)荷(he)(he)(he)(he)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)閃爍迷離。既看到(dao)宜人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)色(se),也(ye)就必然(ran)會嗅到(dao)沁人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)香。“縷縷清香”,能讓讀(du)者真切地感(gan)(gan)受到(dao),是很難的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。但(dan)作者以(yi)歌聲設比(bi),用時(shi)斷時(shi)續若(ruo)有若(ruo)無的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠處(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌聲,把聽覺(jue)和(he)嗅覺(jue)兩種感(gan)(gan)覺(jue)溝(gou)通起來,這種移(yi)感(gan)(gan)修辭(ci)手(shou)法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用,實在(zai)可以(yi)傳(chuan)(chuan)神。在(zai)這番(fan)靜態描(miao)寫之后(hou),又(you)把荷(he)(he)(he)(he)塘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動態捕捉進(jin)(jin)鏡頭里。清風徐徐,荷(he)(he)(he)(he)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一絲顫動,化為一道碧痕(hen),蕩向(xiang)荷(he)(he)(he)(he)塘那邊。這種細致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)摹,使人宛(wan)然(ran)若(ruo)見。在(zai)一連串的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)喻描(miao)寫之后(hou),作者又(you)用“更(geng)見風致(zhi)”概括(kuo)地寫出(chu)淡(dan)淡(dan)月(yue)(yue)色(se)之下,脈脈流(liu)水(shui)之上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)(he)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美。
第五段描繪荷塘(tang)的(de)(de)月(yue)色(se)。月(yue)色(se)是(shi)單調的(de)(de),難以著筆,而作者把它(ta)和(he)形態不一(yi)、色(se)彩有別的(de)(de)景(jing)物結合在一(yi)起進行(xing)描寫,就使月(yue)色(se)有了光上的(de)(de)變化。作者繼(ji)續(xu)展(zhan)示出月(yue)光下(xia)荷塘(tang)四周的(de)(de)景(jing)象。“遠(yuan)遠(yuan)近近”“高高低低”等(deng)重迭詞(ci)語的(de)(de)運用,造成了樹木錯落有致的(de)(de)層次感。
第四部(bu)分為文章結尾(wei),從單純的(de)寫景寫開來,進一步表現(xian)了作者不滿現(xian)實,幻想超脫而不能(neng)得的(de)復雜心理。
散文(wen)具有(you)(you)“文(wen)眼”,這是我(wo)國古代散文(wen)一條傳統(tong)的藝術(shu)經(jing)驗。唯有(you)(you)“眼”,題旨才(cai)(cai)會(hui)有(you)(you)隱顯意(yi)境,才(cai)(cai)會(hui)有(you)(you)虛實,剪(jian)裁才(cai)(cai)會(hui)有(you)(you)詳略(lve),結構才(cai)(cai)會(hui)有(you)(you)疏(shu)密。《荷塘月色》是十分注重“眼”的安設的,并且(qie)充分地使之成(cheng)為構思的“焦點(dian)”,也成(cheng)為將作品(pin)的思想與藝術(shu)辯證統(tong)一起來的“凝光點(dian)”。
《荷塘(tang)(tang)月色(se)》一開篇(pian)就點(dian)(dian)出文(wen)章的(de)(de)(de)“文(wen)眼”———“這(zhe)幾天心(xin)(xin)里(li)(li)頗不(bu)(bu)平靜(jing)”。接著(zhu)寫小路的(de)(de)(de)“靜(jing)”、月色(se)朦朧的(de)(de)(de)“靜(jing)”,來反襯(chen)作(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)“心(xin)(xin)里(li)(li)頗不(bu)(bu)寧(ning)(ning)靜(jing)”。再接著(zhu)以荷塘(tang)(tang)四(si)周蟬聲和蛙(wa)鳴的(de)(de)(de)“鬧”突出荷塘(tang)(tang)月色(se)的(de)(de)(de)“靜(jing)”,又(you)聯(lian)想(xiang)到(dao)江(jiang)南(nan)采(cai)(cai)蓮的(de)(de)(de)舊俗:梁元帝的(de)(de)(de)《采(cai)(cai)蓮賦》和《西洲曲》關于采(cai)(cai)蓮的(de)(de)(de)熱鬧、嬉戲的(de)(de)(de)情景,進(jin)一步反襯(chen)此(ci)時此(ci)地(di)“荷塘(tang)(tang)月色(se)”的(de)(de)(de)“靜(jing)”。最后畫(hua)龍點(dian)(dian)睛“:這(zhe)令我到(dao)底惦(dian)著(zhu)江(jiang)南(nan)了。”含蓄地(di)揭示出“心(xin)(xin)里(li)(li)頗不(bu)(bu)寧(ning)(ning)靜(jing)”的(de)(de)(de)原因所在。文(wen)章這(zhe)樣的(de)(de)(de)結構(gou)嚴謹細(xi)密,脈絡清楚(chu),又(you)不(bu)(bu)露人(ren)工(gong)斧鑿的(de)(de)(de)痕跡,達到(dao)了散(san)文(wen)“形散(san)神不(bu)(bu)散(san)”的(de)(de)(de)可貴境界(jie)。散(san)文(wen)的(de)(de)(de)藝術魅力,集中地(di)體(ti)現(xian)在藝術構(gou)思(si)方面。朱自(zi)清的(de)(de)(de)散(san)文(wen)在構(gou)思(si)上(shang)是十分講究(jiu)的(de)(de)(de)。縝密而嚴謹,新(xin)奇而精巧(qiao),營構(gou)合理(li)“,設眼有致”。
有學(xue)者評(ping)論(lun)朱(zhu)自(zi)清先生(sheng)的寫景散(san)文(wen)如(ru)同“工筆(bi)畫”,景物描(miao)繪精(jing)雕細刻(ke),細膩(ni)傳神(shen)。此言放在(zai)《荷塘月色(se)》尤為(wei)確(que)切。《荷塘月色(se)》第四、第五自(zi)然段(duan)充分體(ti)現了朱(zhu)自(zi)清先生(sheng)散(san)文(wen)“工筆(bi)畫”的特點。
首(shou)先(xian),朱自清先(xian)生把水乳(ru)交融、渾然一(yi)(yi)體的(de)“荷(he)(he)(he)塘(tang)(tang)(tang)月(yue)(yue)色(se)”細分為“月(yue)(yue)色(se)下的(de)荷(he)(he)(he)塘(tang)(tang)(tang)”與“荷(he)(he)(he)塘(tang)(tang)(tang)上的(de)月(yue)(yue)色(se)”兩(liang)部分。“曲曲折折的(de)荷(he)(he)(he)塘(tang)(tang)(tang)上面,彌望的(de)是田田的(de)葉(xie)子??而(er)葉(xie)子卻(que)更見風致了。”這一(yi)(yi)段以月(yue)(yue)色(se)為背(bei)景,重點(dian)描寫(xie)(xie)荷(he)(he)(he)塘(tang)(tang)(tang)的(de)各(ge)樣景;“月(yue)(yue)光如(ru)流(liu)水一(yi)(yi)般(ban)??如(ru)梵婀玲上奏著的(de)名曲。”一(yi)(yi)段以荷(he)(he)(he)塘(tang)(tang)(tang)為背(bei)景,重點(dian)描寫(xie)(xie)了月(yue)(yue)色(se)的(de)層次變(bian)化。這樣劃(hua)分,使景物描寫(xie)(xie)得以細膩(ni)地(di)進行。
其(qi)次,朱自清先生對(dui)剖(pou)開來的(de)(de)“月色下的(de)(de)荷塘(tang)”與“荷塘(tang)上(shang)的(de)(de)月色”兩部分作進一(yi)步的(de)(de)“精(jing)耕細(xi)作”,從視覺(jue)(“彌望(wang)”、“不能見”等(deng))、聽覺(jue)(“渺茫的(de)(de)歌聲”、“梵婀玲上(shang)奏(zou)著的(de)(de)名曲”等(deng))、嗅覺(jue)(“清香(xiang)”等(deng))等(deng)角度(du)去描寫(xie)對(dui)象的(de)(de)形狀、色彩、大小、數量(liang)、氣味、聲音,以及(ji)它們的(de)(de)運動(dong)變化(hua)。這樣,就把(ba)景物表現得非常細(xi)膩(ni)。
再次,在“月色下的(de)荷(he)塘”與“荷(he)塘上的(de)月色”兩部分的(de)描寫中表現出(chu)朱自(zi)清先生高超的(de)修辭(ci)技(ji)巧(qiao)。《荷(he)塘月色》第四、第五自(zi)然段短(duan)短(duan)378字(zi) 僅比喻(yu)就有十一處(chu)(chu),另有擬(ni)人(ren)兩處(chu)(chu),通感(gan)兩處(chu)(chu)和排比、夸張等修辭(ci)手法(fa),比喻(yu)、擬(ni)人(ren)、通感(gan)的(de)運用巧(qiao)妙而自(zi)然。這樣,就把“荷(he)塘月色”描繪得細致入微,形象生動,讓(rang)讀者有身(shen)臨其境(jing)之感(gan)。
朱自清散(san)文的語言基調是樸素的,有一種(zhong)清新、自然、典(dian)雅的美(mei)。
一是(shi)樸素美。朱自清的語言(yan)藝術是(shi)最(zui)為人(ren)(ren)稱(cheng)道的。他一向追(zhui)求“談話(hua)風”的語言(yan)境(jing)界,認為文學只(zhi)有(you)像(xiang)“尋常談話(hua)一般,讀了(le)才能(neng)親切(qie)(qie)有(you)味”。在《荷塘月(yue)色》中朱自清一開(kai)篇就說“這(zhe)幾天心(xin)里頗不(bu)寧(ning)靜”,似乎把讀者當做可以傾(qing)訴(su)的朋友(you),讓(rang)人(ren)(ren)覺得誠(cheng)懇自然,一下(xia)子就把讀者帶入了(le)那種情境(jing)中。再如“我悄(qiao)悄(qiao)地(di)披上大衣,帶上門(men)出去”,“這(zhe)路上陰森(sen)森(sen)的,有(you)些怕人(ren)(ren)”等等,都平白如話(hua),自然流暢(chang),讀之使人(ren)(ren)感覺分外(wai)親切(qie)(qie)。
二(er)是(shi)凝練美。朱自清(qing)具有(you)很(hen)強的語(yu)言駕馭能力。他的語(yu)言看似普通,不做驚人之語(yu),但(dan)實(shi)際上(shang)是(shi)經(jing)過作家(jia)的精心(xin)錘(chui)煉的。如(ru)“月光如(ru)流水(shui)一(yi)(yi)般,靜(jing)靜(jing)地瀉在(zai)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)片葉子(zi)和花上(shang)”,“瀉”字緊(jin)扣“月光如(ru)流水(shui)一(yi)(yi)般”這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)比喻,寫月光照耀,一(yi)(yi)瀉無余的景象(xiang),再加上(shang)“靜(jing)靜(jing)地”這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)修飾語(yu),就準(zhun)確地寫出了(le)月光既像流水(shui)一(yi)(yi)般傾瀉,但(dan)又絕無聲(sheng)響的幽(you)靜(jing)。再如(ru)“薄(bo)薄(bo)的輕霧浮(fu)起在(zai)荷塘里”“,浮(fu)”這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)動詞把水(shui)汽和月色(se)(se)交織在(zai)一(yi)(yi)起,霧的輕柔以(yi)及自下而(er)上(shang)逐(zhu)漸擴散的特點準(zhun)確地表達出來(lai),給畫面(mian)涂上(shang)一(yi)(yi)層素淡清(qing)雅的底色(se)(se),月色(se)(se)朦朧,若有(you)若無,給人以(yi)無窮(qiong)的想象(xiang)。一(yi)(yi)個(ge)(ge)“瀉”字, 一(yi)(yi)個(ge)(ge)“浮(fu)”字,用的絕妙之極。
三(san)是音樂美。作者常常運用疊(die)(die)字疊(die)(die)句來深化物態情貌的形象感。在《荷塘月色》中,共(gong)運用了(le)“日日(走(zou)過)”、“漸(jian)漸(jian)”等(deng)疊(die)(die)詞25個(ge)26次(“淡淡”重復了(le)一次),使文章柔(rou)美、舒緩、流(liu)暢(chang)。同(tong)時(shi)“裊娜”、“仿佛”、“斑駁(bo)”、“均(jun)勻”、“到底”和“蒼茫”、“獨(du)處”、“零(ling)星”、“宛然(ran)”、“酣眠”“、一例(li)”等(deng)雙聲疊(die)(die)韻詞的運用也增(zeng)加了(le)語言的音樂美。
四是修(xiu)辭美(mei)。生動(dong)(dong)形象的(de)(de)(de)比(bi)(bi)喻(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)、擬人(ren)、排比(bi)(bi)、對比(bi)(bi)等修(xiu)辭手法的(de)(de)(de)運(yun)用(yong)也是《荷(he)塘月色》這篇(pian)文(wen)章語言的(de)(de)(de)一(yi)(yi)大特(te)點(dian)。經這些(xie)修(xiu)辭手法裝飾的(de)(de)(de)語言更具藝(yi)術魅力。朱自(zi)清是一(yi)(yi)位善用(yong)比(bi)(bi)喻(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)高(gao)手,他的(de)(de)(de)比(bi)(bi)喻(yu)(yu)(yu)(yu)(yu),往往能出(chu)乎(hu)人(ren)的(de)(de)(de)意料,發(fa)前(qian)人(ren)所未發(fa),但又(you)(you)在情理之中,貼切(qie)自(zi)然。如“葉(xie)子出(chu)水很高(gao),像亭亭的(de)(de)(de)舞女的(de)(de)(de)裙”。以(yi)“亭亭的(de)(de)(de)舞女的(de)(de)(de)裙”喻(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)葉(xie)子自(zi)然舒(shu)展的(de)(de)(de)形態,賦予荷(he)葉(xie)動(dong)(dong)態的(de)(de)(de)美(mei),極(ji)為生動(dong)(dong),又(you)(you)極(ji)為貼切(qie)。再如“層(ceng)層(ceng)的(de)(de)(de)葉(xie)子中間,零星(xing)地(di)點(dian)綴著些(xie)白(bai)花(hua),有裊娜地(di)開著的(de)(de)(de),有羞澀地(di)打著朵兒(er)的(de)(de)(de);正如一(yi)(yi)粒(li)(li)粒(li)(li)的(de)(de)(de)明珠,又(you)(you)如碧天(tian)里(li)的(de)(de)(de)星(xing)星(xing)”。作者(zhe)用(yong)“一(yi)(yi)粒(li)(li)粒(li)(li)的(de)(de)(de)明珠”和“碧天(tian)里(li)的(de)(de)(de)星(xing)星(xing)”兩個(ge)喻(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)體同時比(bi)(bi)喻(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)“白(bai)花(hua)”,分(fen)別突(tu)出(chu)蒼茫(mang)的(de)(de)(de)月光底下的(de)(de)(de)荷(he)花(hua)的(de)(de)(de)光亮(liang)和白(bai)花(hua)在綠(lv)葉(xie)叢(cong)中隱約閃爍的(de)(de)(de)動(dong)(dong)態。從色彩和光華上極(ji)寫荷(he)花(hua)之美(mei), 十分(fen)生動(dong)(dong)形象,又(you)(you)不落(luo)俗套,很能喚起讀者(zhe)詩意的(de)(de)(de)聯(lian)想和想象。
另外(wai),朱(zhu)自清(qing)也善于運(yun)用(yong)通感手(shou)法來塑造形(xing)象(xiang)(xiang)美(mei)。例如(ru)“微風過處,送來縷縷清(qing)香(xiang),仿佛遠處高樓上(shang)渺茫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)聲似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)”,清(qing)香(xiang)是嗅覺(jue)感受, 可(ke)聞而(er)(er)不(bu)可(ke)聽,可(ke)嗅而(er)(er)不(bu)可(ke)見。作者(zhe)(zhe)把(ba)淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)香(xiang)比(bi)做渺茫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)聲,就讓讀者(zhe)(zhe)很形(xing)象(xiang)(xiang)地體會到這香(xiang)氣是飄渺不(bu)定(ding)、似(si)有(you)若無的(de)(de)(de)(de)(de)(de),非常新穎而(er)(er)又貼切。再如(ru)“塘中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)月色并(bing)不(bu)均勻(yun);但光與影(ying)有(you)著(zhu)和諧(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律,如(ru)梵婀玲上(shang)奏著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)曲”,朱(zhu)自清(qing)把(ba)樹(shu)影(ying)與月光交(jiao)織在一起(qi)時所(suo)構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑白相間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優美(mei)畫面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺(jue)形(xing)象(xiang)(xiang),轉化為(wei)聽覺(jue)形(xing)象(xiang)(xiang),激(ji)起(qi)讀者(zhe)(zhe)無窮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遐想。這樣(yang)寫(xie),不(bu)但可(ke)以促使讀者(zhe)(zhe)進一步想象(xiang)(xiang)荷塘上(shang)和諧(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫面,寧靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛,而(er)(er)且大大豐富(fu)了月下荷塘詩一般美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意境(jing)。
佩弦(xian)先(xian)生的(de)(de)(de)《背(bei)影》、《荷(he)塘月色》、《槳聲燈影里(li)的(de)(de)(de)秦淮河》,是(shi)被稱作早期散文里(li)的(de)(de)(de)代表作的(de)(de)(de),論文字,平穩清楚,找不出一(yi)點(dian)差池,可是(shi)總覺(jue)得缺少了(le)一(yi)個靈(ling)魂,一(yi)種口語里(li)所包含(han)的(de)(de)(de)生氣。
(唐弢《晦(hui)庵書話朱自清》)
朱(zhu)文的(de)譬(pi)(pi)(pi)喻(yu)(yu)(yu)雖多,卻未見如何出色。且以溢美過盛的(de)《荷塘月色》為例(li),……十(shi)一句中一共用(yong)了十(shi)四個譬(pi)(pi)(pi)喻(yu)(yu)(yu),對一篇千把字的(de)小(xiao)品文說來,用(yong)喻(yu)(yu)(yu)不(bu)(bu)(bu)可謂之不(bu)(bu)(bu)密。細讀之余,當可發現(xian)這些(xie)譬(pi)(pi)(pi)喻(yu)(yu)(yu)大半浮泛,輕易(yi),陰柔,在想象上(shang)都不(bu)(bu)(bu)出色。……在想象文學(xue)之中,明(ming)喻(yu)(yu)(yu)不(bu)(bu)(bu)一定不(bu)(bu)(bu)隱(yin)喻(yu)(yu)(yu),可是隱(yin)喻(yu)(yu)(yu)的(de)手法(fa)畢竟要曲折、含蓄(xu)一些(xie)。朱(zhu)文之淺白,這也是一個原因。唯一的(de)例(li)外是以睡眼狀燈(deng)光的(de)隱(yin)喻(yu)(yu)(yu),但是并不(bu)(bu)(bu)精警,不(bu)(bu)(bu)美。
(余光中《論朱自清的(de)散文》)
與作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)意境,基調相一致,詩人運(yun)用(yong)了(le)近三十個各種類型的(de)(de)(de)(de)(de)疊詞,這些疊詞渲染出(chu)一種雅(ya)而不俗的(de)(de)(de)(de)(de)語言氛(fen)圍,產生了(le)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)情(qing)達意的(de)(de)(de)(de)(de)效果。如描(miao)寫荷(he)花荷(he)葉、運(yun)用(yong)了(le)“曲(qu)曲(qu)折折”、“田田”、“亭亭”、“層層”、“一粒(li)粒(li)”、“縷縷”、“密密”、“脈脈”等(deng)疊詞,準確(que)而又傳神地描(miao)寫出(chu)傾注詩人主觀思想的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)。其中一些從古典詩詞中選用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫香草美(mei)(mei)人的(de)(de)(de)(de)(de)疊詞,大(da)大(da)濃化(hua)了(le)妙(miao)若美(mei)(mei)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)花形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)態和風韻(yun),與作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)在抒情(qing)取得(de)了(le)和諧的(de)(de)(de)(de)(de)契合,使描(miao)寫語言有(you)一種典雅(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei),清麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)。
(吳周(zhou)文《談(tan)〈荷塘月(yue)色(se)〉》)