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基本介紹

詩劇(ju)《培爾(er)·金特》

易卜生(sheng)一生(sheng)共創作(zuo)了(le)26部各種(zhong)體裁的戲(xi)劇(ju)(ju)作(zuo)品，如《人(ren)民公敵》、《群(qun)鬼》、《玩偶之(zhi)家(jia)》等，詩劇(ju)(ju)《培(pei)爾·金特》是(shi)其劇(ju)(ju)作(zuo)中最(zui)具(ju)文化(hua)內涵(han)和哲學(xue)底蘊的一部。該劇(ju)(ju)反映的雖然(ran)是(shi)嚴(yan)肅(su)的人(ren)生(sheng)主題(ti)，但具(ju)有鮮明的諷刺喜劇(ju)(ju)特點及舞臺鬧劇(ju)(ju)因素，是(shi)國際戲(xi)劇(ju)(ju)舞臺常(chang)演不衰(shuai)的經典之(zhi)作(zuo)。

內容介紹

組曲

格(ge)(ge)(ge)里(li)格(ge)(ge)(ge)應邀為易(yi)(yi)(yi)卜生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)劇(ju)(ju)(ju)《培(pei)爾·金特(te)》所寫的(de)(de)(de)(de)(de)配樂，完成于(yu)1874至(zhi)1875年(nian)(nian)間(jian)，但他從配樂中選(xuan)編(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)套(tao)組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)（各分四段），卻(que)到1888和1891年(nian)(nian)才先(xian)后編(bian)(bian)出。這兩(liang)部(bu)組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)都是(shi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)作者格(ge)(ge)(ge)里(li)格(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)(dai)表作品(pin)。戲劇(ju)(ju)(ju)《培(pei)爾·金特(te)》雖然不是(shi)挪威(wei)著名文學家(jia)(jia)、劇(ju)(ju)(ju)作家(jia)(jia)易(yi)(yi)(yi)卜生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)(dai)表作，但在作者的(de)(de)(de)(de)(de)全部(bu)劇(ju)(ju)(ju)作中卻(que)占有相當(dang)(dang)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)地位。易(yi)(yi)(yi)卜生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)劇(ju)(ju)(ju)《培(pei)爾·金特(te)》大(da)量(liang)采用象征(zheng)和隱喻的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，塑(su)造(zao)了(le)一(yi)系列撲朔迷離的(de)(de)(de)(de)(de)夢幻境界(jie)和形象，剖析了(le)當(dang)(dang)時(shi)挪威(wei)上(shang)(shang)層社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)極端利己(ji)主義，同時(shi)又觸(chu)及了(le)當(dang)(dang)時(shi)世界(jie)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)許(xu)多重(zhong)大(da)政(zheng)治事件(jian)。關于(yu)易(yi)(yi)(yi)卜生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)這部(bu)詩(shi)劇(ju)(ju)(ju)，格(ge)(ge)(ge)里(li)格(ge)(ge)(ge)曾在他《第二(er)組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)扉頁概括(kuo)作了(le)這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)說明：“培(pei)爾·金特(te)是(shi)一(yi)個病態(tai)地沉溺于(yu)幻想的(de)(de)(de)(de)(de)角色，成為權(quan)迷心竅和自大(da)狂(kuang)妄的(de)(de)(de)(de)(de)犧牲品(pin)。年(nian)(nian)輕(qing)(qing)時(shi)，他就(jiu)有很多粗野、魯莽的(de)(de)(de)(de)(de)舉(ju)動，經受著命(ming)運的(de)(de)(de)(de)(de)多次(ci)捉弄。培(pei)爾·金特(te)離家(jia)(jia)出走，在外(wai)周游(you)一(yi)番之(zhi)(zhi)后，回(hui)(hui)來(lai)(lai)時(shi)已(yi)經年(nian)(nian)老，而(er)回(hui)(hui)家(jia)(jia)途中又遇翻船，使他像(xiang)離家(jia)(jia)時(shi)那樣(yang)一(yi)貧如(ru)洗(xi)。在這里(li)，他年(nian)(nian)輕(qing)(qing)時(shi)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)情人，多年(nian)(nian)來(lai)(lai)一(yi)直忠誠(cheng)于(yu)他的(de)(de)(de)(de)(de)索爾維格(ge)(ge)(ge)來(lai)(lai)迎接他，他筋疲力(li)盡地把臉貼在索爾維格(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)膝蓋上(shang)(shang)，終(zhong)于(yu)找到了(le)安息(xi)之(zhi)(zhi)處。”盡管第二(er)組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)中的(de)(de)(de)(de)(de)《索爾維格(ge)(ge)(ge)之(zhi)(zhi)歌》確屬杰作,但總的(de)(de)(de)(de)(de)說來(lai)(lai)還是(shi)《第一(yi)組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》更為流(liu)行。選(xuan)入兩(liang)套(tao)組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)八首樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)，只按音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)要求編(bian)(bian)排，完全不受原劇(ju)(ju)(ju)情節發展的(de)(de)(de)(de)(de)牽制。

《培爾·金特》第一組曲(qu)分為四(si)段：

（一(yi)）“晨景”——原(yuan)為詩劇第四幕第五(wu)場的(de)(de)前奏曲。主(zhu)人公遠涉重(zhong)洋，前往美洲去販運黑奴(nu)，往中國販運偶像，一(yi)時成(cheng)了富商。這時，他來(lai)到摩洛哥，一(yi)天清晨，在一(yi)個山(shan)洞前面，他用獨白(bai)披露自己的(de)(de)內心活動。但這段(duan)音樂所描繪的(de)(de)并非是炎熱的(de)(de)沙漠(mo)，而更像北歐清晨靜謐清新的(de)(de)抒情(qing)畫(hua)面。樂曲具有牧歌風(feng)格，由單一(yi)的(de)(de)田園(yuan)風(feng)味主(zhu)題加以自由而精心的(de)(de)發展(zhan)構成(cheng)。

（二）“奧絲之死”——母(mu)親奧絲在(zai)(zai)彌留之際，培爾·金特趕了回來，他為(wei)母(mu)親追憶兒(er)時景象(xiang)，并用幻(huan)想(xiang)的故事陪母(mu)親去赴天堂(tang)的盛筵。在(zai)(zai)全劇中，這是非常動人的一場。格(ge)里格(ge)的這段配(pei)樂悲壯肅穆，可稱(cheng)為(wei)一首悲歌或葬禮進(jin)行(xing)曲。

（三）“安妮特(te)拉(la)(la)之舞”——選自詩劇(ju)(ju)第(di)四(si)幕(mu)第(di)六場。在沙漠綠洲中，一座阿(a)拉(la)(la)伯酋長的(de)帳篷(peng)里，酋長的(de)女兒安妮特(te)拉(la)(la)正用舞蹈對培爾·金(jin)特(te)獻媚。這段音(yin)樂描(miao)繪(hui)的(de)正是(shi)這一場面，但嚴格(ge)地說，它(ta)遠遠超過了作(zuo)為配樂的(de)作(zuo)用，因(yin)為它(ta)直接(jie)參與戲劇(ju)(ju)的(de)內容，成為詩劇(ju)(ju)中密不可(ke)分(fen)的(de)組成部分(fen)。

（四）“在妖(yao)王(wang)宮中(zhong)”——原為詩劇第二幕第六場的(de)前奏(zou)。主人公在山中(zhong)與妖(yao)王(wang)之女調(diao)情，并(bing)在妖(yao)王(wang)的(de)威脅之下同妖(yao)女結了婚。這(zhe)一(yi)場點出全劇的(de)主題，即人與妖(yao)之間(jian)的(de)區別，是最具(ju)幻想性的(de)第二幕的(de)真正核心（片段(duan)4）。

《培爾(er)·金特》第二(er)組曲(qu)也分為四段(duan)：

（一）“英格(ge)麗(li)(li)德(de)的(de)(de)悲嘆”——原為(wei)(wei)第二幕(mu)之前的(de)(de)幕(mu)間曲(qu)。培爾·金特在(zai)鄉村的(de)(de)一次婚(hun)禮上，拐走了朋友的(de)(de)新娘英格(ge)麗(li)(li)德(de)，把(ba)她(ta)帶到山上，玩弄(nong)夠了又將她(ta)遺(yi)棄，說他真(zhen)正愛的(de)(de)是索爾維格(ge)。這段音樂以英格(ge)麗(li)(li)德(de)為(wei)(wei)主要形象，表現(xian)出一種非常激動和無(wu)奈的(de)(de)情緒，堪稱為(wei)(wei)一首奇妙的(de)(de)挪(nuo)威哀(ai)歌。

（二(er)）“阿(a)拉伯(bo)舞(wu)曲”——原為第(di)四(si)幕(mu)中(zhong)阿(a)拉伯(bo)舞(wu)蹈場面的(de)配樂(le)。樂(le)曲帶有(you)女聲合唱，意欲(yu)描繪(hui)東方(fang)的(de)“異國”情調。

（三）“培爾·金特(te)歸(gui)來”——原為第五(wu)幕的前奏曲(qu)。在第五(wu)幕中，主(zhu)人公的形象(xiang)已經是一個須發斑白(bai)的老(lao)人，他站在返回挪威的輪船(chuan)上衣衫襤褸，神(shen)情冷酷。

（四）“索(suo)爾(er)維格(ge)之歌”——原(yuan)為(wei)(wei)詩劇第(di)四幕(mu)第(di)十(shi)場配樂(le)。挪威(wei)北部(bu)森林中的(de)一間茅屋，索(suo)爾(er)維格(ge)坐在門前，等候培爾(er)·金特的(de)歸(gui)來，她唱著：“冬去(qu)春(chun)來，周而復始，總(zong)有一天，你會回來。”編入組曲的(de)這首樂(le)曲，經(jing)作者(zhe)改(gai)編為(wei)(wei)純器樂(le)曲，去(qu)掉了原(yuan)來的(de)歌唱聲部(bu)。樂(le)曲的(de)旋律十(shi)分優美，蕩漾著哀愁的(de)第(di)一主題(ti)和洋溢著希望的(de)第(di)二主題(ti)形成鮮明的(de)對比(bi)，是整部(bu)組曲中的(de)名(ming)篇(pian)，也是格(ge)里格(ge)最成功的(de)創作之一。

話劇

劇情介紹

鄉(xiang)村破落戶子(zi)弟(di)培(pei)爾(er)(er)·金特生性粗野，放浪不羈而又富于幻(huan)想。其行徑為眾(zhong)人(ren)所不齒(chi)，惟(wei)少女索爾(er)(er)維格對(dui)他另眼相(xiang)看(kan)，并(bing)產生愛情。一日，培(pei)爾(er)(er)在朋友的(de)婚宴上劫(jie)持新娘(niang)英格麗特上山同(tong)居又拋棄了她。后(hou)無意闖(chuang)入山妖(yao)(yao)的(de)洞窟，因拒絕與妖(yao)(yao)女成婚，遭眾(zhong)妖(yao)(yao)凌辱與折磨，差點喪命，幸而傳來黎(li)明(ming)的(de)鐘聲，妖(yao)(yao)魔(mo)星散而去，培(pei)爾(er)(er)才死里逃生。

培(pei)爾(er)回到林(lin)中小屋，與純真(zhen)溫順(shun)的(de)索爾(er)維格(ge)相聚。不料，妖女抱著畸形兒追(zhui)來，詐稱嬰兒系(xi)培(pei)爾(er)所生，嚇(xia)得(de)培(pei)爾(er)逃回老母奧(ao)斯(si)身邊。但(dan)培(pei)爾(er)不能安分度日，旋又去森林(lin)冒(mao)險(xian)。奧(ao)斯(si)終日盼兒歸來，積(ji)思成疾(ji)。在她彌留(liu)之際，培(pei)爾(er)趕到家中。奧(ao)斯(si)聽著兒子送(song)自(zi)己去天堂赴宴的(de)奇談(tan)，溘然長(chang)逝(shi)。

在母(mu)親去世后他流浪海外成(cheng)為資本家、先(xian)知、學者，進過(guo)瘋人院，經過(guo)了(le)離(li)奇古怪(guai)的生活。培(pei)爾遠(yuan)渡重(zhong)洋，在非(fei)洲(zhou)發財致富被搶(qiang)劫(jie)一空。培(pei)爾混入(ru)阿拉伯(bo)人部落，謊稱是他們的先(xian)知，騙得眾人的尊(zun)敬和信賴，并與酋(qiu)長(chang)之(zhi)女阿尼特拉相愛。以后，培(pei)爾輾轉(zhuan)來到(dao)美洲(zhou)，在加利福尼亞(ya)淘金成(cheng)為百萬富翁。經歷(li)了(le)種種冒險之(zhi)后，培(pei)爾漂洋過(guo)海回國(guo)，途遇風(feng)暴(bao)，船只沉(chen)沒，他又變(bian)得一貧如洗。

晚(wan)年回到家(jia)鄉(xiang)，家(jia)鄉(xiang)人(ren)全不認識他(ta)(ta)(ta)只留下一(yi)串關于培爾(er)的傳說。這(zhe)時一(yi)鑄紐(niu)扣的人(ren)找到培爾(er)告訴他(ta)(ta)(ta)，他(ta)(ta)(ta)的一(yi)生已完結并將鑄成紐(niu)扣，因為他(ta)(ta)(ta)一(yi)生都(dou)未(wei)保(bao)持真面目。培爾(er)盡力逃避這(zhe)個結局，惶(huang)恐(kong)走投無路時遇索爾(er)薇格，在她(ta)的歌聲中(zhong)培爾(er)得到寧(ning)靜(jing)，同時鑄紐(niu)扣人(ren)也(ye)在叫他(ta)(ta)(ta)“在下一(yi)個十字路口見(jian)”。

最(zui)后，培(pei)爾(er)循(xun)著(zhu)索(suo)爾(er)維(wei)格的歌聲，來(lai)到林中小(xiao)屋，在(zai)忠貞的戀人索(suo)爾(er)維(wei)格懷中找到了真(zhen)正的歸宿。

鑒賞評價

《培(pei)爾(er)·金(jin)特(te)(te)(te)》是一(yi)部富(fu)于傳(chuan)奇和(he)寓言色彩、充滿哲理思辨性、人物傳(chuan)記式的(de)(de)正(zheng)劇，通過(guo)(guo)紈绔子弟培(pei)爾(er)·金(jin)特(te)(te)(te)放浪歷(li)險、輾(zhan)轉(zhuan)顛沛的(de)(de)一(yi)生歷(li)程，探索人生是為(wei)了(le)什么，人應該怎樣生活等重大哲學命(ming)題。2010年(nian)由呂麗萍和(he)孫海英聯袂主(zhu)演的(de)(de)《培(pei)爾(er)·金(jin)特(te)(te)(te)》，以倒敘(xu)手法展(zhan)現了(le)培(pei)爾(er)·金(jin)特(te)(te)(te)的(de)(de)一(yi)生，此次(ci)鐵路文工團則完全忠(zhong)于原著(zhu)，原汁原味地展(zhan)現了(le)這(zhe)(zhe)部經典力作(zuo)。總導演廖向紅認為(wei)，《培(pei)爾(er)·金(jin)特(te)(te)(te)》這(zhe)(zhe)個(ge)劇本雖然(ran)誕生于一(yi)百多年(nian)前，但(dan)它卻是永(yong)不過(guo)(guo)時的(de)(de)經典，對于當(dang)代社會和(he)當(dang)代人來說，依然(ran)具有(you)現實的(de)(de)啟迪(di)意義。