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主要經歷

早期活動

1919年，離家到開封河南留(liu)學(xue)(xue)歐美(mei)預備學(xue)(xue)校就讀時，不顧父親(qin)訓(xun)(xun)斥和老師勸阻，與幾位喜愛(ai)文藝的(de)同學(xue)(xue)組(zu)建起國劇(京劇)隊，自(zi)任隊長。課余時間組(zu)織同學(xue)(xue)們排練，節(jie)假日就搭臺(tai)演出。他(ta)曾扮演《趙(zhao)氏孤兒》的(de)程(cheng)嬰，以及《女起解》中(zhong)的(de)崇公道。期(qi)間，還在馮玉祥成立(li)的(de)河南農村訓(xun)(xun)練處藝術(shu)股兼職教授過一年多(duo)戲劇課。

1929年河南(nan)(nan)大學畢業(ye)，并取得文(wen)科(ke)碩士學位(wei)后(hou)，應邀在(zai)河南(nan)(nan)民眾師范學院擔(dan)任(ren)戲劇課教師。翌年，又兼(jian)任(ren)河南(nan)(nan)省教育廳社會教育推廣部主任(ren)。

1934年，河(he)南(nan)省教(jiao)育廳接受樊關于(yu)“破除陳規，改良豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)”的建議，在河(he)南(nan)成立了(le)豫(yu)(yu)聲劇(ju)(ju)院(yuan)，并(bing)任命(ming)樊為(wei)院(yuan)長。從(cong)此他(ta)專心致力于(yu)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)事(shi)業，廣納(na)四方名演(yan)員(yuan)，廢(fei)除各(ge)種(zhong)陳規舊(jiu)俗，制訂(ding)了(le)新的舞臺紀律(lv)，使劇(ju)(ju)團面貌發生很大變(bian)化。他(ta)注意學習兄弟劇(ju)(ju)種(zhong)的先進(jin)管(guan)理(li)與創作經驗，當得知陜西易俗社從(cong)管(guan)理(li)制度(du)到劇(ju)(ju)本創作都名列全國前茅時，便親(qin)赴(fu)西安觀看演(yan)出，把《三回頭》《柜(ju)中緣(yuan)》等(deng)幾(ji)十個(ge)秦腔折(zhe)子戲移植成豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)演(yan)出，轟動了(le)整個(ge)開封。

1935年2月(yue)，農歷乙亥年：豫(yu)聲(sheng)劇(ju)院開張。樊粹庭(ting)邀(yao)請了(le)(le)(le)當時被譽為(wei)河南梅(mei)蘭(lan)芳的(de)陳(chen)素真(zhen)及劉朝福、張子林以(yi)(yi)及趙(zhao)義庭(ting)、黃(huang)儒秀等一(yi)(yi)(yi)批(pi)演(yan)員(yuan)(yuan)，將原來(lai)的(de)開封(feng)永(yong)樂戲院改建為(wei)豫(yu)聲(sheng)劇(ju)院，于2月(yue)初正式開演(yan)。他(ta)(ta)借鑒了(le)(le)(le)京(jing)劇(ju)、話劇(ju)的(de)一(yi)(yi)(yi)些(xie)(xie)成(cheng)功經驗，對劇(ju)場(chang)管理、戲班管理和劇(ju)目的(de)演(yan)出排練等諸多方面都進行了(le)(le)(le)改革(ge)，廢除了(le)(le)(le)戲班中的(de)一(yi)(yi)(yi)些(xie)(xie)陳(chen)規(gui)陋習，親自進行編(bian)志，致(zhi)力(li)于豫(yu)劇(ju)的(de)改革(ge)，很快(kuai)(kuai)就(jiu)使(shi)長期(qi)以(yi)(yi)來(lai)被視為(wei)粗俗藝術的(de)豫(yu)劇(ju)有(you)了(le)(le)(le)不(bu)錯的(de)口碑，特別是一(yi)(yi)(yi)些(xie)(xie)知識分子開始關注豫(yu)劇(ju)。為(wei)了(le)(le)(le)進一(yi)(yi)(yi)步豐(feng)富(fu)豫(yu)劇(ju)的(de)表演(yan)技巧，他(ta)(ta)請來(lai)了(le)(le)(le)有(you)真(zhen)才(cai)實學(xue)的(de)京(jing)劇(ju)票友賈蔭(yin)堂為(wei)劇(ju)院的(de)演(yan)員(yuan)(yuan)教授武(wu)功，同時還不(bu)斷將一(yi)(yi)(yi)些(xie)(xie)有(you)真(zhen)才(cai)實學(xue)、有(you)培養前途(tu)的(de)青年演(yan)員(yuan)(yuan)吸收到(dao)劇(ju)院中，很快(kuai)(kuai)使(shi)豫(yu)聲(sheng)劇(ju)院匯集了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)大(da)批(pi)有(you)影響的(de)藝術家(jia)。

樊粹庭取“醒獅(shi)(shi)猛吼(hou)”之意，改豫聲劇院為獅(shi)(shi)吼(hou)劇團，以旅行演(yan)出方式宣傳(chuan)抗(kang)戰(zhan)，激發(fa)群眾(zhong)愛(ai)國熱情，并(bing)吸收青(qing)年隨(sui)團學戲，劇團輾轉至(zhi)西安，幾瀕停(ting)頓。

1942年，農歷壬(ren)午年：獅(shi)吼兒童(tong)劇(ju)(ju)團成(cheng)立樊粹(cui)庭招收(shou)一些豫籍難童(tong)，聘京劇(ju)(ju)演(yan)員(yuan)韓盛岫為教練(lian)，以科班方式辦起獅(shi)吼兒童(tong)劇(ju)(ju)團，在貧民窟中(zhong)堅(jian)持訓練(lian)，恢復演(yan)出。其后數年間，訓練(lian)與(yu)演(yan)出并(bing)行，所演(yan)劇(ju)(ju)目大多由樊粹(cui)庭編(bian)導，在表演(yan)、音樂(le)、服裝、化妝個方面(mian)不斷(duan)改(gai)進和(he)創新。演(yan)出嚴(yan)(yan)肅認真，以武戲著稱于時，形成(cheng)嚴(yan)(yan)整(zheng)蓬(peng)勃的(de)(de)舞臺作風(feng)(feng)和(he)獨特的(de)(de)藝術風(feng)(feng)格。

為(wei)(wei)(wei)(wei)了(le)(le)提高豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)出(chu)質量，創出(chu)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)風格(ge)特點(dian)，他(ta)(ta)花費了(le)(le)很大功(gong)夫，從1935年(nian)到抗(kang)日戰爭爆發前夕，先后(hou)(hou)(hou)為(wei)(wei)(wei)(wei)陳素真量身打造出(chu)《柳綠云》《凌云志》《三(san)拂(fu)袖(xiu)》《滌(di)恥血》《霄壤(rang)恨》《女(nv)貞(zhen)花》等(deng)(deng)(deng)數十個(ge)(ge)以反(fan)封建、反(fan)邪惡、反(fan)漢奸為(wei)(wei)(wei)(wei)主(zhu)題的(de)(de)(de)大本戲。當(dang)時(shi)引(yin)起(qi)轟(hong)動的(de)(de)(de)《滌(di)恥血》，就是一(yi)折以父(fu)親要(yao)當(dang)漢奸、女(nv)兒(er)(er)堅決反(fan)對為(wei)(wei)(wei)(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)情，宣傳愛(ai)國主(zhu)義(yi)思想的(de)(de)(de)好(hao)戲。京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)名(ming)家(jia)程硯秋在開(kai)封看了(le)(le)演(yan)(yan)出(chu)，激動得(de)登(deng)門拜訪樊(fan)(fan)(fan)(fan)，一(yi)進(jin)屋(wu)就尊稱“老師(shi)(shi)”，并把(ba)(ba)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本帶回北平。后(hou)(hou)(hou)因時(shi)局動亂，樊(fan)(fan)(fan)(fan)把(ba)(ba)豫(yu)(yu)(yu)聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)更名(ming)為(wei)(wei)(wei)(wei)獅(shi)(shi)吼(hou)旅行(xing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(取“醒(xing)獅(shi)(shi)怒吼(hou)”意)，被(bei)迫開(kai)始(shi)了(le)(le)流(liu)(liu)浪生(sheng)活(huo)。開(kai)封淪陷后(hou)(hou)(hou)，獅(shi)(shi)吼(hou)旅行(xing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)停演(yan)(yan)，多(duo)數演(yan)(yan)職人員(yuan)四散謀(mou)(mou)生(sheng)。為(wei)(wei)(wei)(wei)了(le)(le)保住藝術骨干(gan)隊伍，樊(fan)(fan)(fan)(fan)帶著豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)皇后(hou)(hou)(hou)陳素真大師(shi)(shi)及(ji)黃儒秀(xiu)等(deng)(deng)(deng)十個(ge)(ge)演(yan)(yan)員(yuan)逃(tao)往(wang)南陽(yang)馬山口(kou)，住在一(yi)個(ge)(ge)破廟里，召(zhao)集舊部，繼(ji)續進(jin)行(xing)編戲、排(pai)戲和(he)(he)流(liu)(liu)動演(yan)(yan)出(chu)。這時(shi)的(de)(de)(de)他(ta)(ta)，滿懷抗(kang)日激情，創作(zuo)出(chu)《克(ke)敵(di)榮歸》《好(hao)妻子》《巾幗(guo)俠》等(deng)(deng)(deng)以反(fan)映抗(kang)日戰爭為(wei)(wei)(wei)(wei)主(zhu)題的(de)(de)(de)愛(ai)國主(zhu)義(yi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本。在日軍步步入(ru)侵，南陽(yang)也很難(nan)立足的(de)(de)(de)情況(kuang)下，他(ta)(ta)率(lv)領演(yan)(yan)職人員(yuan)于1939年(nian)7月流(liu)(liu)落(luo)古城西(xi)(xi)安(an)。到達西(xi)(xi)安(an)的(de)(de)(de)獅(shi)(shi)吼(hou)旅行(xing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，依靠(kao)行(xing)當(dang)齊全、功(gong)底扎(zha)實的(de)(de)(de)演(yan)(yan)員(yuan)陣容，把(ba)(ba)握時(shi)代(dai)脈搏和(he)(he)內(nei)容進(jin)步健康的(de)(de)(de)優(you)秀(xiu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，以及(ji)易俗社、三(san)意社等(deng)(deng)(deng)秦(qin)腔劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)的(de)(de)(de)多(duo)方關(guan)照(zhao)與(yu)支持，總算立住了(le)(le)腳，受到廣大群眾(zhong)特別是豫(yu)(yu)(yu)籍群眾(zhong)的(de)(de)(de)擁(yong)護，但卻屢屢因為(wei)(wei)(wei)(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)詞觸動當(dang)權(quan)者(zhe)的(de)(de)(de)黑暗面，引(yin)起(qi)當(dang)局不(bu)(bu)滿，受到刁難(nan)，以致劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)難(nan)以為(wei)(wei)(wei)(wei)繼(ji)；加之物價(jia)飛漲，演(yan)(yan)員(yuan)為(wei)(wei)(wei)(wei)謀(mou)(mou)生(sheng)紛紛離團(tuan)(tuan)他(ta)(ta)往(wang)，使(shi)獅(shi)(shi)吼(hou)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)處于癱瘓或倒閉(bi)狀態。抗(kang)戰勝(sheng)利前夕，樊(fan)(fan)(fan)(fan)的(de)(de)(de)父(fu)親及(ji)一(yi)位頗有(you)勢力的(de)(de)(de)盟兄(xiong)都勸他(ta)(ta)“迷途知(zhi)返”，但他(ta)(ta)發誓(shi)決不(bu)(bu)回頭。?解(jie)放戰爭時(shi)期，樊(fan)(fan)(fan)(fan)在著名(ming)演(yan)(yan)員(yuan)各(ge)奔東西(xi)(xi)的(de)(de)(de)困難(nan)情況(kuang)下，從河南逃(tao)荒流(liu)(liu)落(luo)西(xi)(xi)安(an)的(de)(de)(de)難(nan)民子弟中(zhong)，招收(shou)了(le)(le)50多(duo)名(ming)兒(er)(er)童，成立起(qi)獅(shi)(shi)吼(hou)兒(er)(er)童劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，并多(duo)處聘請(qing)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)名(ming)家(jia)加緊培(pei)養。同時(shi)，編寫和(he)(he)改(gai)編出(chu)適合(he)兒(er)(er)童演(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)(de)《夢香屏(ping)》《殲(jian)毒記(ji)》《雷峰(feng)塔(ta)》等(deng)(deng)(deng)30多(duo)本優(you)秀(xiu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。到西(xi)(xi)安(an)解(jie)放前夕，樊(fan)(fan)(fan)(fan)領導的(de)(de)(de)獅(shi)(shi)吼(hou)兒(er)(er)童劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)已成為(wei)(wei)(wei)(wei)譽滿西(xi)(xi)安(an)、馳名(ming)西(xi)(xi)北的(de)(de)(de)文藝團(tuan)(tuan)體。然而就在此時(shi)，樊(fan)(fan)(fan)(fan)卻因劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)詞“攻擊(ji)政府(fu)”，被(bei)國民黨反(fan)動派關(guan)進(jin)鐘樓地下監(jian)牢。經中(zhong)共地下工作(zuo)者(zhe)陳子敬的(de)(de)(de)營救，始(shi)得(de)出(chu)獄。

建國之后

中華(hua)人民共和國成(cheng)立(li)后(hou)，樊以主人翁的(de)責任感接連創作了《一斤糧票》《再生鐵》《法網難逃(tao)》《呂四娘》《楊柳村》《奶頭山(shan)》等反(fan)(fan)映(ying)鎮壓(ya)反(fan)(fan)革命，“三反(fan)(fan)”、“五(wu)反(fan)(fan)”和土(tu)地改革運動的(de)優秀(xiu)劇(ju)本(ben)。

1955年，他(ta)去北京編劇(ju)講習班進(jin)修(xiu)后，又編寫(xie)了《王佐斷(duan)臂(bei)》《楊滿堂》《雷振海(hai)征北》《水工鄭國》等(deng)優秀劇(ju)目。《王佐斷(duan)臂(bei)》一劇(ju)，在1956年陜(shan)西省第(di)一屆(jie)(jie)戲曲觀摩會(hui)演中，劇(ju)本改編、演出、導演均榮獲一等(deng)獎。這一時(shi)期，他(ta)還擔(dan)任(ren)西安(an)市第(di)一屆(jie)(jie)各屆(jie)(jie)人民代(dai)表會(hui)議代(dai)表、政(zheng)協(xie)(xie)西安(an)市第(di)二屆(jie)(jie)委(wei)員會(hui)常委(wei)、中國戲劇(ju)家協(xie)(xie)會(hui)陜(shan)西分會(hui)副主(zhu)席、西安(an)市文(wen)聯副主(zhu)席等(deng)職。

“文化大革命”前夕(xi)，傳統戲被(bei)(bei)迫(po)停演，樊也被(bei)(bei)斥為“右傾落后”、“單(dan)純業務(wu)觀點嚴重”，被(bei)(bei)迫(po)離(li)開劇團賦閑家居。

1966年(nian)1月(yue)1日，因冠心病發作與世長辭。他創(chuang)作、編寫的劇本被結成《樊戲集》出版。

主要作品

代表劇目

1935年(nian)(nian)至1936年(nian)(nian)樊粹(cui)庭先生為陳素真大師量(liang)身打(da)造的劇目有(you)七部《凌(ling)云志》《義烈(lie)風》《三拂袖》《柳綠云》《霄壤(rang)恨》《滌(di)恥血(xue)》《女貞花(hua)》。

1937年(nian)至(zhi)1941年(nian)樊粹庭先生為(wei)抗戰編(bian)寫(xie)的八部烈(lie)女大戲，由陳(chen)素真(zhen)大師首演《花媚娘》《殲毒記》《好(hao)妻子》《為(wei)國紓(shu)難(nan)》《巾幗俠》《孟香屏》《伉儷箭(jian)》《克(ke)敵(di)榮歸》。

還有樊粹庭先生為陳素真(zhen)大師改(gai)編的傳(chuan)(chuan)統(tong)劇(ju)目《洛陽橋》又(you)名《梵王宮》《齒痕記》又(you)名《桃(tao)花庵(an)》《三(san)回頭》《柜(ju)中緣》《白蛇傳(chuan)(chuan)》。

個人文集

《樊粹庭文集》

歷時7年編纂而(er)成(cheng)的《樊粹庭文(wen)集》（1卷(juan)(juan)—6卷(juan)(juan)）共300多(duo)萬(wan)字(zi)，由河南(nan)大學出版(ban)社出版(ban)。該書容納了樊粹庭編創(chuang)、執導的50部戲劇(ju)(ju)(ju)文(wen)本，還(huan)輯錄(lu)了他40年藝術生(sheng)涯的自傳、日記、論文(wen)、隨筆、劇(ju)(ju)(ju)評、書信等文(wen)字(zi)，并附有(you)彌足(zu)珍貴的圖片資料，全息式地描(miao)繪(hui)出豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)趨于成(cheng)熟(shu)的動態軌(gui)跡，詮(quan)釋了樊粹庭作為“現代(dai)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)的奠基(ji)者和開路先(xian)鋒”的時代(dai)內(nei)涵，填補了早期河南(nan)梆子到現代(dai)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)這(zhe)一變革進程(cheng)中戲劇(ju)(ju)(ju)文(wen)獻的空白(bai)。

貢獻影響

藝術特色

樊粹庭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)目創作(zuo)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)有一(yi)個(ge)特點(dian)，就(jiu)是在他(ta)(ta)這(zhe)近60部(bu)作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)以女(nv)(nv)性(xing)為(wei)主的(de)(de)(de)(de)(de)(de)占(zhan)了(le)(le)絕大(da)多數，這(zhe)其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)因一(yi)方(fang)面(mian)是他(ta)(ta)深(shen)知(zhi)豫劇(ju)已發(fa)(fa)展(zhan)到(dao)(dao)了(le)(le)“吃包子吃餡兒，聽(ting)戲(xi)聽(ting)旦(dan)兒”這(zhe)樣(yang)一(yi)個(ge)旦(dan)行占(zhan)據舞臺中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)步，另一(yi)方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)因就(jiu)是作(zuo)為(wei)一(yi)個(ge)具有民主思想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)知(zhi)識分(fen)子痛感(gan)封建社(she)會(hui)(hui)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國婦(fu)女(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)迫(po)之深(shen)，同時他(ta)(ta)對婦(fu)女(nv)(nv)在中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國社(she)會(hui)(hui)地(di)(di)位(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)低(di)下深(shen)懷同情之心(xin)。正(zheng)因如此，在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)目中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，塑造(zao)了(le)(le)一(yi)系列他(ta)(ta)理想(xiang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)(nv)形象，《滌(di)恥血》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劉芳、《義烈風(feng)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)童(tong)玉(yu)珊、《女(nv)(nv)貞(zhen)花》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邱麗玉(yu)、《克(ke)敵榮歸》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)華(hua)慧娟(juan)、《楊(yang)滿(man)堂》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)楊(yang)滿(man)堂等(deng)許(xu)多女(nv)(nv)性(xing)形象。在這(zhe)些(xie)劇(ju)目中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，他(ta)(ta)從(cong)不單純去(qu)表(biao)現婦(fu)女(nv)(nv)地(di)(di)位(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)低(di)下，也從(cong)不塑造(zao)逆來順受(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)(nv)形象，而(er)是著力表(biao)現女(nv)(nv)性(xing)人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同情心(xin)和大(da)智大(da)勇。她(ta)們或(huo)殺敵雪恥，以身殉國（《滌(di)恥血》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劉芳），或(huo)俠(xia)肝(gan)義膽，仗義平冤（《義烈風(feng)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)童(tong)玉(yu)珊），或(huo)送(song)夫從(cong)軍(jun)，義不受(shou)辱（《克(ke)敵榮歸》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)華(hua)慧娟(juan)），或(huo)心(xin)靈美(mei)好，舍(she)己(ji)救人(ren)(ren)(ren)（《女(nv)(nv)貞(zhen)花》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邱麗玉(yu)），或(huo)襟懷坦蕩，不輸須眉(mei)（《楊(yang)滿(man)堂》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)楊(yang)滿(man)堂）。可以說(shuo)他(ta)(ta)作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)(nv)形象是繼承發(fa)(fa)展(zhan)了(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國戲(xi)曲中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民主精華(hua)，同時又極具當代(dai)新(xin)女(nv)(nv)性(xing)特點(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)形象。而(er)他(ta)(ta)之所以能夠創作(zuo)出這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)形象，是與他(ta)(ta)作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)民性(xing)分(fen)不開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而(er)他(ta)(ta)這(zhe)種人(ren)(ren)(ren)民性(xing)，就(jiu)是他(ta)(ta)總是站在人(ren)(ren)(ren)民大(da)眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)立場(chang)上去(qu)歌頌、去(qu)贊美(mei)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國人(ren)(ren)(ren)民的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勤勞(lao)和勇敢，去(qu)贊美(mei)、去(qu)贊頌中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國婦(fu)女(nv)(nv)對中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)(hui)進步和發(fa)(fa)展(zhan)所起到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用。

樊粹庭(ting)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)在(zai)創(chuang)作(zuo)方法上(shang)繼承了中(zhong)國(guo)傳統戲曲藝術的(de)(de)(de)特點(dian)，通俗(su)(su)易懂(dong)(dong)，而且在(zai)通俗(su)(su)之中(zhong)見真情。30年(nian)(nian)代他(ta)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)《義(yi)烈(lie)風》《滌恥血》等劇在(zai)開封(feng)大受歡迎，其(qi)(qi)中(zhong)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個原因就是(shi)其(qi)(qi)唱(chang)詞的(de)(de)(de)通俗(su)(su)易懂(dong)(dong)。他(ta)是(shi)個知識分(fen)子，但從不以難(nan)懂(dong)(dong)的(de)(de)(de)詞句去顯示(shi)自己的(de)(de)(de)學問，而是(shi)以好聽、好記(ji)、易懂(dong)(dong)為最(zui)高原則。如(ru)果(guo)說(shuo)20世(shi)紀30年(nian)(nian)代的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)在(zai)通俗(su)(su)之中(zhong)還有些(xie)粗俗(su)(su)的(de)(de)(de)話(hua)，那么隨著(zhu)時間的(de)(de)(de)推(tui)移(yi)，到了20世(shi)紀40年(nian)(nian)代后他(ta)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)就完全進入了一(yi)(yi)個通俗(su)(su)而不粗俗(su)(su)，易懂(dong)(dong)但有文采(cai)的(de)(de)(de)境(jing)界。此外，他(ta)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)還有一(yi)(yi)個特點(dian)就是(shi)極重(zhong)視情感(gan)。可以說(shuo)他(ta)的(de)(de)(de)戲在(zai)一(yi)(yi)定(ding)程度(du)上(shang)就是(shi)以情取勝。他(ta)寫戲重(zhong)情感(gan)，但從不濫(lan)用情感(gan)，對于傳統劇目中(zhong)的(de)(de)(de)戲串、戲套更是(shi)從來不用，因為他(ta)認為這些(xie)東(dong)西沒有個性，不能恰(qia)如(ru)其(qi)(qi)分(fen)地表達出他(ta)劇中(zhong)人物的(de)(de)(de)情感(gan)及其(qi)(qi)所要(yao)求的(de)(de)(de)客(ke)觀環(huan)境(jing)。

個人成就

樊(fan)粹庭先生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)多方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、全方(fang)位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。作(zuo)為劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)家(jia)，他(ta)一(yi)(yi)生(sheng)共創作(zuo)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)37個，改(gai)編劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)20個，其(qi)中最(zui)著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)四大悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)：《滌恥(chi)血》《三(san)拂(fu)袖》《霄(xiao)壤恨(hen)》《義烈風》；四大喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《洛(luo)陽橋》《凌云志(zhi)》《女(nv)貞花》《柳綠云》；四大歷史劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《王佐斷臂》《水(shui)工(gong)鄭國》《宋景詩與武(wu)訓》《再生(sheng)鐵》；四大神話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《紅珠女(nv)》《劈山(shan)救母(mu)》《金(jin)山(shan)寺》《雷峰塔(ta)》。作(zuo)為導演(yan)(yan)藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)，他(ta)是(shi)(shi)(shi)(shi)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)位專(zhuan)業導演(yan)(yan)，既是(shi)(shi)(shi)(shi)學者型又(you)是(shi)(shi)(shi)(shi)專(zhuan)家(jia)型，敢于(yu)(yu)(yu)借鑒，勇于(yu)(yu)(yu)創新(xin)，追求大俗大雅，文武(wu)雙美(mei)。“樊(fan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格，“樊(fan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)，也可以(yi)說是(shi)(shi)(shi)(shi)“樊(fan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)特(te)色(se)，從他(ta)所導演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)數百部戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)中就(jiu)十分鮮明(ming)而(er)又(you)充分地表(biao)現了(le)(le)(le)出(chu)來(lai)。作(zuo)為戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)教(jiao)育家(jia)、劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團管理家(jia)，也是(shi)(shi)(shi)(shi)碩果累(lei)累(lei)，成就(jiu)卓(zhuo)著(zhu)。從1934年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)封豫(yu)(yu)(yu)聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院，到(dao)1941年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)西(xi)安獅(shi)吼兒童劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團，90時代工(gong)作(zuo)室再到(dao)解放初期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獅(shi)吼劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團新(xin)生(sheng)部，先后(hou)辦訓練班八次，培養(yang)出(chu)優秀人(ren)才數百人(ren)。尤其(qi)是(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)惜(xi)重(zhong)金(jin)聘請高(gao)水(shui)平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)家(jia)執教(jiao)，這在當(dang)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)般劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團是(shi)(shi)(shi)(shi)很難(nan)做到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。從樊(fan)先生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)思想和一(yi)(yi)系(xi)列的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實踐中，可以(yi)明(ming)顯地看(kan)到(dao)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個總(zong)目(mu)標，就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)切為了(le)(le)(le)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)(ge)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)有(you)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)曲文化史意義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢獻就(jiu)在于(yu)(yu)(yu)對豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)革(ge)(ge)。正是(shi)(shi)(shi)(shi)由(you)(you)于(yu)(yu)(yu)改(gai)革(ge)(ge)，使(shi)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)由(you)(you)藝(yi)(yi)人(ren)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)向(xiang)(xiang)文人(ren)藝(yi)(yi)人(ren)結合型方(fang)面轉換，為豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)開(kai)創出(chu)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)種新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文化模式；由(you)(you)于(yu)(yu)(yu)改(gai)革(ge)(ge)，使(shi)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)結束了(le)(le)(le)只(zhi)有(you)表(biao)演(yan)(yan)沒有(you)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代；由(you)(you)于(yu)(yu)(yu)改(gai)革(ge)(ge)，使(shi)傳統豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)向(xiang)(xiang)現代豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)轉換，為豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)開(kai)創了(le)(le)(le)第(di)二傳統；由(you)(you)于(yu)(yu)(yu)改(gai)革(ge)(ge)，使(shi)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)在二十世(shi)紀(ji)三(san)十年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中國地方(fang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)中獅(shi)吼而(er)起，獨樹一(yi)(yi)幟。沒有(you)樊(fan)先生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)(ge)，不(bu)知豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)要落(luo)后(hou)其(qi)他(ta)地方(fang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)多少年。總(zong)之，樊(fan)粹庭、“樊(fan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”、獅(shi)吼劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團，給豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)留(liu)下(xia)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)筆寶(bao)(bao)貴(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)財富，也給河南和陜(shan)西(xi)留(liu)下(xia)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)份寶(bao)(bao)貴(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)曲文化資源，也可以(yi)說是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)部寶(bao)(bao)貴(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“樊(fan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)學”。

人物評價

陳素真(zhen)：：“樊先生功績昭著，他是豫劇改革史上的(de)一位大(da)功臣。

常香玉：。”“樊先生在豫(yu)劇(ju)事業(ye)方面(mian)的(de)(de)(de)貢獻是多方面(mian)的(de)(de)(de)，他(ta)的(de)(de)(de)經驗(yan)在當前藝術表演團體的(de)(de)(de)改革當中(zhong)，也是很(hen)值得借鑒(jian)的(de)(de)(de)。

崔蘭田：“樊粹庭先生是個(ge)進(jin)步劇(ju)作家、銳意改革(ge)的革(ge)新(xin)家，為我們(men)的戲劇(ju)事業作出(chu)了不可磨滅的貢獻。”

楊蘭(lan)春(chun)：“他是豫劇(ju)導(dao)演的(de)開拓者，是豫劇(ju)第一改革家。”