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基本介紹

《九日藍田崔氏莊》是唐代詩(shi)人(ren)杜甫創作的(de)一(yi)首七律。此詩(shi)首聯(lian)(lian)寫(xie)(xie)強自寬解；頷聯(lian)(lian)運用典故寫(xie)(xie)詩(shi)人(ren)內心悲(bei)(bei)涼(liang)而又強顏歡笑(xiao)的(de)心境(jing)；頸(jing)聯(lian)(lian)描(miao)繪(hui)山水(shui)景物(wu)，在豪壯之中(zhong)透(tou)著幾(ji)分(fen)悲(bei)(bei)涼(liang)之氣；尾(wei)聯(lian)(lian)寫(xie)(xie)沉重的(de)心情和深廣的(de)憂傷(shang)。全詩(shi)跌宕(dang)騰挪(nuo)，酣暢淋漓，詩(shi)人(ren)滿腹(fu)憂情，卻(que)以壯語寫(xie)(xie)出，詩(shi)句(ju)顯得慷慨曠放，凄楚悲(bei)(bei)涼(liang)。

內容介紹

作品原文

九日藍田崔氏莊⑴

老去悲秋強自(zi)寬(kuan)⑵，興來今(jin)日盡君歡⑶。

羞將短發還吹帽(mao)⑷，笑倩旁人為正冠⑸。

藍水遠從千(qian)澗(jian)落⑹，玉(yu)山高并(bing)兩峰(feng)寒⑺。

明(ming)年此會知誰(shui)健(jian)⑻？醉把茱萸(yu)仔細(xi)看⑼。

注釋譯文

詞句注釋

⑴藍田：即今陜西省藍田縣。

⑵強：勉強。

⑶今：一作“終”。

⑷吹帽：此處用“孟嘉落帽”的典故(gu)。

⑸倩：請。

⑹藍(lan)水(shui)：即(ji)藍(lan)溪，在(zai)藍(lan)田山(shan)下。

⑺玉山(shan)：即(ji)藍田山(shan)。

⑻健：一作“在”。

⑼醉：一作(zuo)“再(zai)”。

白話譯文

人老(lao)了(le)，又面(mian)對著悲(bei)涼蕭瑟的秋色，只好勉強寬慰自己了(le)。今(jin)日恰逢(feng)重(zhong)陽佳節，我也來(lai)了(le)興致，和(he)大家在(zai)一起(qi)盡情歡樂。

慚愧的(de)(de)是，我的(de)(de)頭發(fa)稀稀落落，因擔(dan)心(xin)帽(mao)子(zi)被風吹走，笑請旁人把我的(de)(de)帽(mao)子(zi)扶正(zheng)。

藍溪(xi)的水遠遠地從千條溪(xi)澗(jian)中流(liu)過(guo)來，玉(yu)山高聳(song)冷(leng)峻，兩峰并峙，千古不變。

明(ming)年我們(men)再(zai)相(xiang)聚時，誰(shui)還健在呢？不如多飲(yin)幾杯酒，拿起茱萸好好看看，期望明(ming)年再(zai)相(xiang)會。

作者介紹

杜(du)甫(fu)（712～770），字子美，嘗自稱(cheng)少(shao)陵野老(lao)。舉(ju)進(jin)士不第(di)，曾(ceng)任檢校工(gong)部員外郎，故世(shi)稱(cheng)杜(du)工(gong)部。是唐代最偉大(da)的現實主義詩人，宋以(yi)(yi)后被尊為“詩圣”，與(yu)李白并稱(cheng)“李杜(du)”。其詩大(da)膽揭露當時社會矛盾，對(dui)窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優(you)秀作品，顯示了(le)唐代由盛轉衰的歷史(shi)(shi)過程(cheng)，因被稱(cheng)為“詩史(shi)(shi)”。在藝(yi)術上，善于(yu)運用(yong)各種(zhong)詩歌形式(shi)，尤長于(yu)律詩；風格多樣，而(er)以(yi)(yi)沉郁為主；語言精煉，具有高度的表達能(neng)力。存詩1400多首，有《杜(du)工(gong)部集》。

鑒賞評價

文學賞析

此(ci)為杜甫(fu)七律中的代表作。此(ci)詩(shi)首聯就用對仗，詩(shi)句宛轉自(zi)如。“老去悲秋強自(zi)寬，興(xing)來(lai)今(jin)日(ri)盡(jin)君歡。”“老去”停(ting)(ting)頓(dun)，為一層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)，“悲秋”停(ting)(ting)頓(dun)，為一層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)，“強自(zi)寬”又(you)停(ting)(ting)頓(dun)，又(you)為一層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)；“興(xing)來(lai)”停(ting)(ting)頓(dun)，為一層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)，“今(jin)日(ri)”停(ting)(ting)頓(dun)，為一層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)，“盡(jin)君歡”又(you)停(ting)(ting)頓(dun)，又(you)為一層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)。詩(shi)意層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)變(bian)化，錯(cuo)落(luo)有致。

頷聯用“孟(meng)嘉落(luo)帽(mao)(mao)(mao)”的(de)典(dian)故(gu)，把詩人(ren)內心(xin)悲涼而又強顏(yan)歡(huan)笑的(de)心(xin)境(jing)淋漓盡致地(di)表達了出(chu)來。“羞將短(duan)發(fa)還吹帽(mao)(mao)(mao)，笑倩(qian)旁人(ren)為正(zheng)(zheng)冠。”人(ren)老了，怕(pa)帽(mao)(mao)(mao)一(yi)落(luo)，顯(xian)露出(chu)他的(de)蕭(xiao)蕭(xiao)短(duan)發(fa)，作者以(yi)此(ci)(ci)為“羞”，所以(yi)風(feng)(feng)吹帽(mao)(mao)(mao)子(zi)時，笑著請旁人(ren)幫他正(zheng)(zheng)一(yi)正(zheng)(zheng)。這(zhe)里用“孟(meng)嘉落(luo)帽(mao)(mao)(mao)”的(de)典(dian)故(gu)。王隱(yin)《晉書》：“孟(meng)嘉為桓溫參軍(jun)，九日(ri)游龍山，風(feng)(feng)至，吹嘉帽(mao)(mao)(mao)落(luo)，溫命孫盛為文(wen)嘲之(zhi)。”杜甫(fu)曾授率(lv)府參軍(jun)，此(ci)(ci)處以(yi)孟(meng)嘉自比，合乎身份。然而孟(meng)嘉落(luo)帽(mao)(mao)(mao)顯(xian)出(chu)名士(shi)風(feng)(feng)流蘊藉(jie)之(zhi)態，而杜甫(fu)此(ci)(ci)時心(xin)境(jing)不同，他怕(pa)落(luo)帽(mao)(mao)(mao)，反讓人(ren)正(zheng)(zheng)冠，顯(xian)出(chu)別是一(yi)番滋味(wei)。說是“笑倩(qian)”，實是強顏(yan)歡(huan)笑，骨(gu)子(zi)里透(tou)出(chu)一(yi)縷(lv)傷(shang)感、悲涼的(de)意緒(xu)。這(zhe)一(yi)聯用典(dian)入化，傳(chuan)神地(di)寫出(chu)杜甫(fu)那幾分(fen)醉態。宋代楊(yang)萬里說：“孟(meng)嘉以(yi)落(luo)帽(mao)(mao)(mao)為風(feng)(feng)流，此(ci)(ci)以(yi)不落(luo)帽(mao)(mao)(mao)為風(feng)(feng)流，翻(fan)盡古人(ren)公(gong)案(an)，最(zui)為妙法。”（《誠齋詩話(hua)》）

頸聯(lian)更是不同凡(fan)響，筆力挺峻。“藍水遠從千澗落，玉山(shan)高(gao)(gao)并(bing)兩峰(feng)寒。”按照一般寫法(fa)，頸聯(lian)多半是順承前二聯(lian)而下，那(nei)此詩(shi)就仍應寫嘆老悲(bei)(bei)秋。詩(shi)人卻猛然(ran)推開(kai)一層，筆勢(shi)陡起(qi)，以(yi)壯語(yu)喚起(qi)一篇精神。這兩句(ju)描(miao)山(shan)繪水，氣象崢(zheng)嶸。藍水遠來，千澗奔(ben)瀉，玉山(shan)高(gao)(gao)聳(song)，兩峰(feng)并(bing)峙。山(shan)高(gao)(gao)水險，令詩(shi)人只能(neng)仰視(shi)，讓他感到振奮(fen)。用(yong)“藍水”、“玉山(shan)”相對，色澤淡雅；用(yong)“遠”、“高(gao)(gao)”拉(la)出開(kai)闊(kuo)的(de)空間；用(yong)“落”、“寒”稍事點染，既標(biao)出深(shen)秋的(de)時令，又令讀(du)者有高(gao)(gao)危蕭瑟之感。詩(shi)句(ju)豪壯中帶幾(ji)分悲(bei)(bei)涼，雄杰挺峻，筆力拔山(shan)。

尾聯看似平淡(dan)，實則飽含(han)深意。“明(ming)年(nian)此(ci)會知誰健？醉把(ba)茱(zhu)萸(yu)仔細看。”當詩(shi)人(ren)(ren)(ren)抬頭仰望秋(qiu)山(shan)秋(qiu)水，如此(ci)壯觀(guan)，低(di)頭再(zai)(zai)一(yi)想，山(shan)水無恙，人(ren)(ren)(ren)事難料，他(ta)自己已這(zhe)樣衰老，不能生活得長(chang)久(jiu)。所以他(ta)趁(chen)著幾分醉意，手(shou)把(ba)著茱(zhu)萸(yu)仔細端(duan)詳：“茱(zhu)萸(yu)呀茱(zhu)萸(yu)，明(ming)年(nian)此(ci)際，還(huan)有(you)幾人(ren)(ren)(ren)健在，佩(pei)帶著你(ni)再(zai)(zai)來聚會呢？”上句一(yi)個問句，表現(xian)出詩(shi)人(ren)(ren)(ren)沉重的心情和深廣的憂傷，含(han)有(you)無限悲天(tian)憫(min)人(ren)(ren)(ren)之意。下句用一(yi)“醉”字，妙絕。若用“手(shou)把(ba)”，則嫌笨拙，而“醉”字卻(que)將全篇精神收(shou)攏(long)，鮮明(ming)地刻畫出詩(shi)人(ren)(ren)(ren)此(ci)時(shi)的情態：雖(sui)已醉眼(yan)蒙(meng)眬，卻(que)仍(reng)盯住(zhu)手(shou)中茱(zhu)萸(yu)細看，不置(zhi)一(yi)言，卻(que)勝過萬語千言。

這首詩(shi)跌宕騰挪，酣(han)暢淋(lin)漓(li)，前(qian)人(ren)評價(jia)說：“字(zi)(zi)字(zi)(zi)亮，筆筆高(gao)。”（《讀(du)杜心(xin)解》）詩(shi)人(ren)滿腹憂情，卻(que)以壯語寫出，詩(shi)句顯得慷慨曠放，凄楚(chu)悲涼(liang)。

名家點評

《后山詩話(hua)》：孟嘉落帽，前世以(yi)為勝絕。杜(du)子美(mei)《九日詩》云：“羞將(jiang)短發(fa)還(huan)吹(chui)帽，笑(xiao)倩(qian)旁人(ren)(ren)為正冠(guan)。”其文雅曠達，不減昔(xi)人(ren)(ren)。故謂詩非力學可致，正須胸肚中泄耳(er)。

《誠齋詩話(hua)》：唐律(lv)七言八句(ju)(ju)，一(yi)(yi)篇之(zhi)(zhi)中，句(ju)(ju)句(ju)(ju)皆奇。一(yi)(yi)句(ju)(ju)之(zhi)(zhi)中，字字皆奇，古今作(zuo)者(zhe)皆難之(zhi)(zhi)。……（林謙之(zhi)(zhi)曰(yue)：）如(ru)老杜《九日(ri)》詩云：“老去(qu)悲秋(qiu)強自(zi)寬(kuan)，興(xing)來今日(ri)盡君(jun)(jun)歡。”不(bu)徒入句(ju)(ju)便(bian)字字對屬(shu)。又(you)(you)第一(yi)(yi)句(ju)(ju)頃刻變(bian)化，才說悲秋(qiu)，忽又(you)(you)自(zi)寬(kuan)，以“自(zi)”對“君(jun)(jun)”甚切，……“羞將(jiang)短發還吹帽，笑(xiao)倩旁人為(wei)正冠。”將(jiang)一(yi)(yi)事翻騰作(zuo)一(yi)(yi)聯(lian)，又(you)(you)孟嘉以落(luo)帽為(wei)風(feng)流，少(shao)陵以不(bu)落(luo)為(wei)風(feng)流，翻盡士人公(gong)案，最(zui)為(wei)妙法(fa)。“藍(lan)水(shui)遠從千澗(jian)落(luo)，玉山高并兩(liang)峰寒。”詩人至此，筆力多衰(shuai)；今方(fang)且雄杰挺拔，喚(huan)起一(yi)(yi)篇精神(shen)，自(zi)非筆力拔山，不(bu)至于(yu)此。“明年此會知誰健，醉(zui)把茱萸仔細看(kan)：則(ze)意味深(shen)長，悠然(ran)無窮矣。

《容(rong)齋隨筆》：劉(liu)夢得云(yun)：詩(shi)中(zhong)用“茱(zhu)萸”字者(zhe)凡三人。杜甫云(yun)“醉把(ba)茱(zhu)萸子細(xi)看”，王維云(yun)“遍插(cha)茱(zhu)萸少(shao)一人”，朱放(fang)云(yun)“學他年少(shao)插(cha)茱(zhu)萸”、三君所用，杜公為優。

《對床夜(ye)語》：高(gao)適《九日》詩云：“縱使登高(gao)只斷腸，不如(ru)獨坐空搔(sao)首。”老(lao)杜(du)有“羞將(jiang)短(duan)發還吹帽，笑倩旁人(ren)為整冠”，亦(yi)反其事世。結(jie)句云：“明(ming)年此會知誰健？醉把茱萸仔細看。”與劉(liu)希夷(yi)“今年花落顏色改，明(ming)年花開復誰在”之意同。氣長句雅，俱不及(ji)杜(du)。

《苕溪(xi)漁隱叢話(hua)》：苕溪(xi)漁隱曰：此三人(ren)（按指(zhi)杜甫、王維、朱放及詩）類(lei)各有所感而作，用事則一，命意不同。

《瀛奎律髓》：楊(yang)誠齋大愛此詩(shi)。以予(yu)觀(guan)之(zhi)，詩(shi)必(bi)有頓(dun)挫起(qi)(qi)伏。又謂起(qi)(qi)句(ju)以“自(zi)”對(dui)(dui)“君”，亦是(shi)對(dui)(dui)句(ju)。殊(shu)不知“強自(zi)”二(er)字(zi)(zi)與“盡君”二(er)字(zi)(zi)，正是(shi)著力下此，以為詩(shi)句(ju)之(zhi)骨之(zhi)眼(yan)也。但低聲抑(yi)之(zhi)讀五字(zi)(zi)，卻高聲揚(yang)之(zhi)讀二(er)字(zi)(zi)，則見意矣。三、四融化落帽事，甚新(xin)。末(mo)句(ju)“仔細看茱(zhu)萸”，超絕千古。

《唐詩廣選》：郭明龍曰：帽冠既重，落帽有致，正冠何為？翻(fan)案(an)之說不然(ran)。

《四溟詩話》：七言近體，起自(zi)初唐(tang)應制，句法嚴整：或實字疊用，虛字單(dan)使，自(zi)無敷演之病……《九(jiu)日藍(lan)(lan)田崔氏莊》：“藍(lan)(lan)水(shui)遠從(cong)千澗落，玉山(shan)高并兩峰寒(han)。”此中二字亦虛，工而有力。中唐(tang)詩虛字愈多，則(ze)異乎少陵氣象。

《藝苑卮言》：……“老去悲秋”首尾勻稱，而(er)斤兩(liang)不足(zu)……然（七律壓卷之(zhi)作）竟(jing)當于（老杜(du)）四章求之(zhi)。

《詩藪》：盛唐句法渾(hun)涵，如(ru)兩漢之詩，不可以一字求。至老杜(du)而后，句中有(you)奇(qi)字為眼(yan)；才有(you)此，句法便不渾(hun)涵。……如(ru)“返照入江翻石壁，歸云擁樹失(shi)山村”，故不如(ru)“藍水遠從千澗落，玉山高并(bing)兩峰寒”也。此最詩家三昧，具眼(yan)自能(neng)辨(bian)之。老杜(du)七言律(lv)全篇可法者，……《九日》、《登高》……氣(qi)象雄蓋宇宙，法律(lv)細入毫(hao)芒，自是(shi)千秋鼻祖。

《唐音(yin)癸簽》：“老去悲秋”篇，本一(yi)落(luo)帽事，又生(sheng)“冠(guan)”字為(wei)對。無此(ci)用事法。“藍水”一(yi)聯(lian)尤乏生(sheng)韻，類(lei)許用誨白語，僅一(yi)結思(si)深耳，可因之便浪(lang)推(tui)耶？

《詩源(yuan)辨體》：“羞(xiu)將短(duan)發還吹帽，笑(xiao)倩旁人(ren)為正(zheng)冠”，似巧實(shi)拙。

《唐詩鏡(jing)》：一起二語，意凡幾折。三、四不勝傷(shang)感與(yu)(yu)時俯仰之情。楊誠(cheng)齋謂翻(fan)案為(wei)奇，非(fei)也(ye)。孟嘉何嘗(chang)以落(luo)帽為(wei)風流，子美又何嘗(chang)以不落(luo)為(wei)風流耶？五(wu)、六雄(xiong)高氣(qi)與(yu)(yu)寒山相(xiang)敵。結語傷(shang)慨留連，味之不盡。

《唐詩歸》：鐘云(yun)：凡(fan)雄(xiong)者(zhe)貴沉。此詩及“昆(kun)明(ming)池水”勝(sheng)于“玉露凋傷”、“風急天高(gao)”蓋以此。王元美(mei)謂(wei)七律虛(xu)響易工，沉實難至，似(si)亦(yi)篤論(lun)，而(er)(er)專(zhuan)取(qu)四詩為(wei)唐七言壓(ya)卷，無論(lun)老杜至處不(bu)在此，即就(jiu)四詩中已有虛(xu)響、沉實之不(bu)同(tong)矣，不(bu)知彼以何者(zhe)而(er)(er)分虛(xu)響，沉實也？特錄(lu)此黜彼，以存真詩。鐘云(yun)：二語(yu)雖一氣，然上語(yu)悲(bei)，下(xia)語(yu)謔，微吟自知，不(bu)得(de)隨口念過（“羞將短發”二句下(xia)）。鐘云(yun)：“健”字(zi)妙(miao)于立言（“明(ming)年(nian)此會”句下(xia)）。鐘云(yun)：“仔細(xi)看”三字(zi)悲(bei)甚，無限情事，妙(miao)在不(bu)曾說出(chu)（末句下(xia)）。

《唐(tang)詩歸折(zhe)衷》：敬夫(fu)云(yun)：詞旨(zhi)凄壯，其(qi)佳處又不當于(yu)用舊(jiu)不用舊(jiu)、翻(fan)案不翻(fan)案求之。

《唐詩(shi)選(xuan)脈會通評林(lin)》：蔣一葵曰(yue)(yue)(yue)：次(ci)，流水聯，在(zai)七言尤難。五、六，以“落”字(zi)(zi)映起(qi)“寒”字(zi)(zi)。結，達者之言，“仔細”方言而雅。陸深曰(yue)(yue)(yue)：尾聯悲(bei)，感中頓悟。劉辰翁曰(yue)(yue)(yue)：此詩(shi)經誠(cheng)齋說盡(jin)，舊曾手寫，誤作“好把”，便覺情性(xing)甚遠，因贊其妙。董益曰(yue)(yue)(yue)：欲(yu)悲(bei)而喜，才喜而悲(bei)，曲盡(jin)懷抱。郭(guo)正域曰(yue)(yue)(yue)：“明(ming)年”句淺時真。周珽曰(yue)(yue)(yue)：胸中元化(hua)，筆(bi)底造工。一句一字(zi)(zi)，幽妍爽豁。陳繼(ji)儒(ru)曰(yue)(yue)(yue)：出世心眼，動(dong)人曠懷，古今絕(jue)調。

《唐詩評(ping)選》：寬(kuan)于用意，則尺幅萬里(li)矣。誰(shui)能(neng)吟(yin)此而不悲(bei)，故曰可以怨。

《瀛奎律(lv)(lv)髓匯評》：紀昀；“冠”、“帽”字復，前人(ren)已議之(zhi)。一說(shuo)“看”謂藍水(shui)、玉山，非(fei)看茱萸(yu)也，亦自有理，不同穿鑿。許印芳：老杜五、七律(lv)(lv)常有對(dui)起對(dui)結者，此(ci)詩(shi)但對(dui)起耳(er)。三、四語一事化用(yong)兩(liang)句，此(ci)律(lv)(lv)詩(shi)用(yong)事之(zhi)一法。……五、六寫現景，造句警拔，通篇俱振(zhen)得起，此(ci)最(zui)宜學。結句收(shou)拾全題，詞氣和(he)緩有力，而(er)且有味(wei)。何義門云：前半跌(die)宕(dang)曲折，體勢最(zui)佳。此(ci)賊中作，故尤悲涼。非(fei)獨嘆老而(er)已。

《杜詩詳注》：朱瀚曰：通篇傷離(li)、悲秋、嘆老，盡歡(huan)至醉(zui)。特寄托耳。公曾授率府參軍，用(yong)孟(meng)嘉事恰好。

《唐(tang)詩成(cheng)法(fa)》：三(san)、四(si)，宋人極贊，然猶是(shi)明白說話(hua)。五、六，藍田莊之壯(zhuang)觀，方是(shi)佳句。

《詩辯坻(chi)》：“羞將(jiang)短發還吹(chui)帽”一句，翻案意足，“笑倩旁人為正冠(guan)”，贅景乏味，或當(dang)時即(ji)事(shi)語耶？

《杜詩集評(ping)》：陸嘉淑云：此(ci)真宋人學而不能到者(zhe)。吳樣農云：此(ci)詩畢竟杜律第一。揚誠齋(zhai)諸公所評(ping)不錯也。

《唐詩箋注》：“仔細看”三字(zi)，讀之黯(an)然。

《繭齋詩談(tan)》：“羞將短發還吹帽，笑倩旁人為正冠。”一句翻(fan)用孟事(shi)。孟落帽猶不知，此(ci)則(ze)防其(qi)落而倩人正之，不拘(ju)本事(shi)。

《唐(tang)宋詩醇》：意頗頹唐(tang)，筆則老健。頸(jing)聯撐柱(zhu)，自(zi)是截斷(duan)眾(zhong)流(liu)之句。

《增(zeng)訂唐詩摘鈔》：首(shou)四句一氣，項(xiang)聯用(yong)自嘲語，正悲世也。結應(ying)轉，字字刻摯，字字脫(tuo)化。五、六寫景悲壯(zhuang)稱情。用(yong)九日事俱用(yong)得翻(fan)新。

《唐七律選》：張(zhang)南士云：此(ci)(ci)詩八句(ju)皆就題賦(fu)事，不溢一字(zi)。起以(yi)“悲(bei)秋”、“今(jin)日”暗指“九日”二(er)字(zi)，然對(dui)如不對(dui)，奇絕。若“藍水”二(er)句(ju)，世多以(yi)寫境忽之，此(ci)(ci)與崔曙“三晉云山”二(er)語正同，正登高也。……至落句(ju)之妙，當與萬楚《五日觀(guan)伎》比看。一見(jian)續(xu)命縷而(er)翻欲死，一見(jian)茱萸囊(nang)而(er)唯恐不生，本地(di)風光(guang)，何其神也？前人亦以(yi)此(ci)(ci)擬三唐第(di)一，要與《黃鶴樓》《盧家少婦》同妙，神品無(wu)優劣也。

《讀杜(du)心(xin)解(jie)》：“老去”“興來(lai)”，一篇綱領……字字亮，筆筆高；三、四(si)，宋人(ren)極口，然猶(you)是(shi)“隨波逐(zhu)浪”句；五、六(liu)，乃所謂(wei)“截斷眾流(liu)”也。

《杜(du)詩鏡銓》：二句(ju)直(zhi)下，中具(ju)幾許曲折（“老去悲秋”二句(ju)下）！結處仍與“老去悲秋”相(xiang)應(ying)。“看(kan)”字(zi)即指茱萸，意更(geng)微妙(miao)。異鄉佳節，寫得十(shi)分慷慨纏(chan)綿。

《聞鶴軒初盛唐評選讀本》：陳(chen)德公曰：三、四跳脫有(you)筆致。第六(liu)高涼名(ming)句，結更(geng)不為衰寂(ji)，故是(shi)警篇。評：三、四一事作兩筆寫，而意自相承。古人往往有(you)此。末句著“醉(zui)把”作趣，然(ran)亦從第二“盡君(jun)吹”生出(chu)，“盡歡”則(ze)醉(zui)矣，且三、四一聯(lian)，更(geng)是(shi)描摹醉(zui)態(tai)。

《網師(shi)園唐詩箋》：借山水無(wu)恙，以襯(chen)人事難(nan)知（“藍水”二(er)句下）。

《唐(tang)宋詩舉(ju)要(yao)》：此(ci)等詩皆生氣淋漓，不當專以字句求之。