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《富春大嶺圖》是(shi)元(yuan)代畫家黃公望創作的紙本(ben)水(shui)墨(mo)畫，現藏于南(nan)京博物院。

圖(tu)中畫富春山重巒疊嶂，山巔(dian)曉霧(wu)迷遮，若隱若現。《富春大嶺圖(tu)》筆(bi)墨簡括(kuo)，布勢(shi)雄奇，具有明(ming)顯的荊浩、關(guan)(guan)仝的筆(bi)墨遺意(yi)，顯然參(can)入(ru)了荊浩、關(guan)(guan)仝的筆(bi)法，并(bing)有意(yi)識與董、巨的筆(bi)墨意(yi)境(jing)加以(yi)融合，用筆(bi)方(fang)圓兼(jian)備，山石稍作皴(cun)擦。

畫作內容

此(ci)圖描(miao)繪(hui)嚴(yan)江(jiang)(jiang)一(yi)段的(de)(de)實景(jing)。畫(hua)面(mian)遠處為山(shan)(shan)巒(luan)(luan)疊嶂，山(shan)(shan)峰(feng)(feng)林(lin)(lin)立(li)，危峰(feng)(feng)連綿，大(da)嶺(ling)的(de)(de)主(zhu)峰(feng)(feng)高聳入云。嶺(ling)上(shang)(shang)有危崖石(shi)壁、巨形卵石(shi)，峰(feng)(feng)勢轉折，山(shan)(shan)腰彌(mi)漫著(zhu)嵐氣，不(bu)(bu)見其(qi)底，山(shan)(shan)頂光(guang)禿，山(shan)(shan)坳處長有雜木。最奇者，畫(hua)幅右(you)側復畫(hua)半片(pian)高峰(feng)(feng)，壁立(li)千仞，與主(zhu)峰(feng)(feng)相(xiang)隔，如天生裂縫，畫(hua)一(yi)閣道(dao)相(xiang)連接。畫(hua)面(mian)的(de)(de)近處是(shi)山(shan)(shan)腳下的(de)(de)樹木和(he)坡石(shi)，層層遠去。右(you)邊是(shi)一(yi)大(da)山(shan)(shan)的(de)(de)側角(jiao)，過(guo)此(ci)又是(shi)林(lin)(lin)木，郁(yu)郁(yu)蔥蔥，往遠處可以望見整齊的(de)(de)屋(wu)宇、房舍，由于巒(luan)(luan)頭(tou)迭起(qi)，使其(qi)屋(wu)宇林(lin)(lin)木半現半隱，隱約可見。四周圍繞著(zhu)山(shan)(shan)林(lin)(lin)，幽清深靜(jing)。畫(hua)幅底部，畫(hua)有長橋(qiao)于人(ren)江(jiang)(jiang)溪口上(shang)(shang)，隔溪之(zhi)林(lin)(lin)壑(he)村(cun)落，均可得見，意境含(han)蓄。過(guo)橋(qiao)為沿江(jiang)(jiang)石(shi)路，隨巖石(shi)盤旋而上(shang)(shang)，婉艇曲折，逾(yu)轉愈高，達畫(hua)幅之(zhi)半，其(qi)間有子陵祠堂。懸橋(qiao)棧道(dao)，沿山(shan)(shan)而置(zhi)。石(shi)路邊皆(jie)有欄桿，沒(mei)有鳥兒飛還(huan)，不(bu)(bu)見人(ren)影出沒(mei)，樹無(wu)風響，寂然(ran)無(wu)聲。

右上角有黃(huang)公(gong)望題跋“富春大嶺圖”，左上角則題“大癡為復孺畫(hua)”，并鈐“黃(huang)”、“大癡”長方(fang)印及“一(yi)峰道(dao)人(ren)”方(fang)印。

王蒙題跋：千百(bai)高風(feng)挹富春(chun)，倦游何日見嶙峋。先生百(bai)世稱(cheng)同調(diao)，墨氣(qi)淋(lin)漓(li)貌得真。

倪瓚題跋：大癡(chi)老(lao)師(shi)畫《富春大嶺圖》，筆(bi)墨奇(qi)絕，今人見之(zhi)，長水高山之(zhi)風(feng)，宛然(ran)在目，信可寶也。至(zhi)正廿二年（1362）壬寅(yin)倪瓚記。

畫幅兩(liang)側及(ji)下方(fang)(fang)則有翁(weng)方(fang)(fang)綱(gang)、宋(song)(song)葆(bao)淳(chun)、王(wang)拯(zheng)、李(li)佐(zuo)賢四人(ren)題跋以及(ji)宋(song)(song)葆(bao)淳(chun)、何昆玉、何瑗玉、馮敏(min)昌、李(li)宗(zong)翰等明清收(shou)藏(zang)(zang)、鑒(jian)(jian)賞家印等三十余(yu)枚(mei)：“葉夢龍(long)鑒(jian)(jian)藏(zang)(zang)”、“頤齋(zhai)珍藏(zang)(zang)”、“蘇齋(zhai)墨(mo)緣”、“覃溪審(shen)定”、“溫陵相(xiang)國洪氏族家藏(zang)(zang)”、“龐萊(lai)臣珍藏(zang)(zang)宋(song)(song)元真跡”、“虛齋(zhai)審(shen)定鑒(jian)(jian)藏(zang)(zang)印”等。

創作背景

《富(fu)春(chun)大嶺(ling)圖(tu)》因繪黃公望晚年隱(yin)居之(zhi)地浙江富(fu)陽城外東北主山(shan)赤亭(ting)山(shan)前大嶺(ling)的勝境(jing)而得名。

該(gai)圖左上(shang)角自題(ti)“大癡為復(fu)孺畫(hua)”，“復(fu)孺”為黃公望(wang)好友華(hua)亭曹知白外(wai)孫邵亨貞的(de)字，故知此(ci)件作(zuo)品是黃公望(wang)往來(lai)松江時(shi)應邵亨貞的(de)邀請(qing)而(er)創作(zuo)的(de)作(zuo)品。畫(hua)家將晚年隱居之地(di)富春(chun)江一帶的(de)景色(se)描繪下來(lai)贈(zeng)予對方，以慰松江小(xiao)友。

按照圖中(zhong)呈現出的荊(jing)、關筆墨遺意推斷，此幅作(zuo)品當為黃(huang)公望(wang)(wang)至(zhi)正七(qi)年（1347）前后的作(zuo)品，當時黃(huang)公望(wang)(wang)已(yi)經快80歲了，正處于畫(hua)風高度成熟時期。

藝術鑒賞

情境

從《富春(chun)大(da)嶺圖》上可以充分領略到(dao)大(da)嶺一帶景色(se)的(de)(de)秀美、幽(you)(you)深(shen)、崇峻(jun)(jun)、雄奇。中(zhong)幅作一高峰(feng)隨(sui)勢(shi)而(er)上，幾重山(shan)(shan)(shan)勢(shi)逐層(ceng)向(xiang)遠方(fang)延(yan)(yan)伸，增添了畫(hua)面(mian)高遠峻(jun)(jun)拔的(de)(de)氣象(xiang)。作者將整幅繪畫(hua)的(de)(de)空間壓縮得非常逼仄，雄峻(jun)(jun)幽(you)(you)深(shen)的(de)(de)畫(hua)面(mian)空間由此被確(que)立(li)出來(lai)。山(shan)(shan)(shan)峰(feng)轉折(zhe)處(chu)樹林則(ze)隨(sui)山(shan)(shan)(shan)勢(shi)生長，林木(mu)茂密，無聲地傳遞出幽(you)(you)深(shen)的(de)(de)氣息。作者雖沒有用色(se)彩描(miao)繪林木(mu)的(de)(de)碧郁，墨(mo)分五彩，已然呈現出山(shan)(shan)(shan)間林木(mu)蓊蓊郁郁的(de)(de)氛(fen)圍(wei)。由于是深(shen)秋季節，木(mu)葉開始凋落，江(jiang)水(shui)遼闊(kuo)，更(geng)彌漫著幽(you)(you)靜、凄清的(de)(de)氛(fen)圍(wei)。畫(hua)中(zhong)一橋飛(fei)架(jia)于山(shan)(shan)(shan)澗，臨嶺小路在山(shan)(shan)(shan)腳臨江(jiang)處(chu)不(bu)斷(duan)地向(xiang)深(shen)處(chu)延(yan)(yan)伸，出沒無際(ji)，交代出大(da)嶺所(suo)處(chu)的(de)(de)位置，映襯出無人行走時(shi)大(da)嶺的(de)(de)幽(you)(you)深(shen)和清遠。遠處(chu)澗水(shui)則(ze)飛(fei)流而(er)下，不(bu)斷(duan)直瀉谷底，亦(yi)使人如(ru)聞(wen)水(shui)聲潺湲，與畫(hua)面(mian)下幅無聲涌動(dong)的(de)(de)江(jiang)水(shui)互相呼應，動(dong)中(zhong)有靜，進一步營造出寂靜、清涼、碧幽(you)(you)、深(shen)邃(sui)的(de)(de)畫(hua)面(mian)情境，深(shen)獲(huo)“鳥鳴山(shan)(shan)(shan)更(geng)幽(you)(you)”之效。

技法

《富春(chun)大嶺(ling)圖(tu)》在用筆上(shang)更加(jia)自(zi)覺(jue)突出自(zi)由抒(shu)寫的(de)(de)主(zhu)觀抒(shu)情味道，筆墨不過多受制于客(ke)觀景(jing)物的(de)(de)影響，表現出脫離造型(xing)因素(su)而(er)有意識注重主(zhu)觀情志的(de)(de)揮發(fa)的(de)(de)創作傾(qing)向，這亦是《富春(chun)大嶺(ling)圖(tu)》的(de)(de)主(zhu)要特色之一。全幅筆墨簡(jian)(jian)淡(dan)，但沉實雄(xiong)渾，不僅將山嶺(ling)的(de)(de)雄(xiong)偉峻拔之勢表現得一覽(lan)無(wu)余(yu)，給人以簡(jian)(jian)拔、峻快(kuai)、淋(lin)漓(li)之感(gan)；亦于筆墨中流露出自(zi)我(wo)的(de)(de)主(zhu)觀感(gan)受，從(cong)筆墨的(de)(de)角度上(shang)確立出了雄(xiong)峻簡(jian)(jian)括(kuo)而(er)有平淡(dan)天然(ran)的(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)基調，清遠閑靜、渾淪(lun)奇峭，使人從(cong)筆墨本身領略到(dao)黃(huang)公望(wang)繪(hui)(hui)畫(hua)的(de)(de)無(wu)窮韻(yun)味。

構圖

《富(fu)春大嶺圖》在構(gou)圖上，黃公(gong)望表現出具備了形式構(gou)成的意味(wei)，比較注重繪畫對象(xiang)美感因素的取(qu)舍。

作者在構圖(tu)上非常重視對(dui)客觀對(dui)象的形式化處理(li)，山(shan)水布(bu)局安排，極有章法。從《富(fu)春大(da)嶺圖(tu)》下半部分(fen)山(shan)石的處理(li)上，觀者亦(yi)充(chong)分(fen)領略到(dao)他在構圖(tu)上的嚴謹(jin)。

名家點評

清代畫(hua)家張庚《圖畫(hua)精意識》：“純用(yong)濕(shi)筆連皴帶染而成，是以得深沉渾厚之致，浮嵐靄靄欲滴(di)，杜詩(shi)元氣(qi)淋漓障猶濕(shi)，可移(yi)美也”。

歷史傳承

據張庚《圖畫精意識》記載，黃公望(wang)去世不久，王(wang)蒙、倪瓚首先觀(guan)賞到了這(zhe)件作品。

倪、王(wang)二人的題(ti)跋(ba)(ba)在(zai)后來重新(xin)裝裱時沒有被保存下來。而在(zai)現(xian)存畫(hua)幅(fu)上則(ze)有明人祝允明、清人吳錫麒的詩(shi)跋(ba)(ba)。

在晚清時期，此圖曾(ceng)由翁(weng)方綱(gang)收(shou)藏(zang)。近代以來，此畫(hua)又輾(zhan)轉遞(di)藏(zang)到收(shou)藏(zang)家龐萊臣手中，上有龐萊臣收(shou)藏(zang)印兩(liang)枚。20世紀50年代以后，龐萊臣后人將其(qi)捐給(gei)南京博物院，庋(gui)藏(zang)至今(jin)。

重要展覽

2016年9月23日(ri)，山(shan)水畫(hua)展(zhan)“公(gong)(gong)望富春(chun)——名畫(hua)回故鄉特展(zhan)”在杭州市富陽區公(gong)(gong)望美術館開展(zhan)，《富春(chun)大嶺圖》在其中展(zhan)出。

作者簡介

黃公(gong)望(wang)（1269—1354年(nian)），元代畫(hua)家。本姓(xing)陸，名堅，漢族，江(jiang)(jiang)浙行省(sheng)常熟縣(xian)人。后過繼(ji)永嘉(jia)府（今浙江(jiang)(jiang)溫(wen)州(zhou)市）平(ping)陽縣(xian)（今劃歸蒼南縣(xian)）黃氏為子，居虞山(shan)(shan)（今宜山(shan)(shan)）小山(shan)(shan)，因改姓(xing)黃，名公(gong)望(wang)，字子久，號一峰、大癡道(dao)人。中年(nian)當(dang)過中臺察院椽吏，后皈依“全真教”，在(zai)江(jiang)(jiang)浙一帶賣卜。擅(shan)畫(hua)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)，師(shi)法董源、巨(ju)然，兼(jian)修李成法，得(de)趙(zhao)孟頫指授。所作水(shui)(shui)(shui)(shui)墨畫(hua)筆(bi)力老到，簡淡深厚(hou)。又于水(shui)(shui)(shui)(shui)墨之上略施(shi)淡赭，世稱“淺絳(jiang)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)”。晚(wan)年(nian)以(yi)草籀(zhou)筆(bi)意(yi)入(ru)畫(hua)，氣韻(yun)雄(xiong)秀蒼茫，與吳(wu)鎮、倪瓚、王蒙合(he)稱“元四家”。擅(shan)書(shu)能詩(shi)，撰有(you)(you)《寫山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)訣》，為山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)畫(hua)創作經驗(yan)之談(tan)。存世作品有(you)(you)《富春山(shan)(shan)居圖(tu)(tu)》、《九峰雪霽圖(tu)(tu)》、《丹崖(ya)玉樹圖(tu)(tu)》、《天池石壁圖(tu)(tu)》等。