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《溪山雨(yu)意圖》是由元代畫家黃(huang)公望(wang)創作的紙本墨筆畫卷，現收藏于(yu)中國國家博物館(guan)。

該(gai)畫(hua)卷(juan)描繪的(de)是黃公望筆下常見的(de)江(jiang)南景(jing)象(xiang)，圖中(zhong)(zhong)景(jing)象(xiang)煙雨空濛，筆法多樣，代表了(le)文(wen)人(ren)畫(hua)高度成(cheng)熟(shu)時(shi)期的(de)審(shen)美(mei)需要，是宋元(yuan)之后文(wen)人(ren)繪畫(hua)的(de)主流(liu)風(feng)格。整個(ge)畫(hua)卷(juan)空無一人(ren)，山水則似真非真有(you)恬淡、簡遠(yuan)、空靈寂靜之意境，表達了(le)畫(hua)家寄(ji)情(qing)山水，抒胸中(zhong)(zhong)逸趣之理想審(shen)美(mei)境界(jie)。

畫作內容

《溪(xi)山(shan)雨意圖》描(miao)(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)一幅雨中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)江南(nan)山(shan)水(shui)(shui)(shui)景色。近景是(shi)坡岸，上有(you)高低不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)樹木林立，自右(you)向左，錯(cuo)落(luo)有(you)致(zhi)，節奏分(fen)明；中(zhong)間是(shi)大片空(kong)白，計白當黑，描(miao)(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)浩淼無(wu)邊、平(ping)靜無(wu)波的(de)(de)(de)(de)(de)湖水(shui)(shui)(shui)，寬闊(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)湖水(shui)(shui)(shui)沿著山(shan)巒流動，大片水(shui)(shui)(shui)域(yu)展現出兩岸平(ping)遠、幽(you)(you)靜的(de)(de)(de)(de)(de)景色。正(zheng)是(shi)夏暮(mu)正(zheng)午時分(fen)，陽光熾灼、大氣蒸(zheng)騰、疏(shu)林蕭蕭、滿目寂野。如鏡的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)面(mian)無(wu)一絲漪漣，全無(wu)舟楫的(de)(de)(de)(de)(de)蹤(zong)影。望斷水(shui)(shui)(shui)天(tian)相連，亦(yi)是(shi)收不(bu)盡的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)曠(kuang)。晴(qing)空(kong)曠(kuang)野、萬籟俱靜。遠處(chu)是(shi)連綿(mian)起伏的(de)(de)(de)(de)(de)群山(shan)，并有(you)云霧縹渺環繞，深(shen)處(chu)山(shan)峰(feng)時隱時現，更顯空(kong)濛，烘托山(shan)雨欲來之主題；茅舍(she)散(san)落(luo)，點(dian)綴其中(zhong)，空(kong)曠(kuang)幽(you)(you)靜。

該畫卷上有黃(huang)公(gong)望、陶宗儀、史邦俊、項元(yuan)汴(bian)、文(wen)徵明、李日華、李肇亨、安(an)岐(qi)、乾隆皇帝等人(ren)的鈐印以及清宮收藏印共計95處。除卻黃(huang)公(gong)望自題(ti)之(zhi)外，還有王國器、倪瓚題(ti)跋兩處以及乾隆詩一首。

創作背景

“此紙未(wei)(wei)畢已(yi)為(wei)好事者取(qu)去(qu)。今(jin)復世長(chang)所(suo)得(de)至(zhi)(zhi)正四(si)年(nian)(nian)（1344年(nian)(nian)）十月(yue)(yue)(yue)(yue)來(lai)溪(xi)上足(zu)其意(yi)。時年(nian)(nian)七(qi)十有六。是(shi)歲十一(yi)月(yue)(yue)(yue)(yue)哉(zai)生明(ming)(ming)（即當(dang)月(yue)(yue)(yue)(yue)三日）識。”作(zuo)者的(de)這(zhe)段話介(jie)紹了作(zuo)畫的(de)過程(cheng)。黃(huang)氏70歲左右在平江（今(jin)江蘇(su)蘇(su)州）光孝觀寓(yu)居(ju)時用陸明(ming)(ming)本帶(dai)來(lai)的(de)兩幅“佳紙”創(chuang)作(zuo)。開(kai)始是(shi)興之(zhi)所(suo)致，信(xin)手畫之(zhi)，還未(wei)(wei)完成(cheng)(cheng)(cheng)就被“好事者”取(qu)走，數(shu)(shu)年(nian)(nian)之(zhi)后曹(cao)(cao)永也就是(shi)曹(cao)(cao)知白(bai)之(zhi)子“世長(chang)”得(de)到(dao)此卷。因(yin)曹(cao)(cao)之(zhi)白(bai)與黃(huang)公(gong)望年(nian)(nian)齡相(xiang)仿，相(xiang)交甚好，因(yin)而黃(huang)公(gong)望為(wei)曹(cao)(cao)永書(shu)寫(xie)題跋完善畫意(yi)，至(zhi)(zhi)此《溪(xi)山(shan)雨意(yi)圖》才算正式完成(cheng)(cheng)(cheng)。作(zuo)者再次“足(zu)其意(yi)”，得(de)意(yi)彌補缺(que)憾之(zhi)時，已(yi)是(shi)數(shu)(shu)年(nian)(nian)后的(de)至(zhi)(zhi)正四(si)年(nian)(nian)，從農歷十月(yue)(yue)(yue)(yue)到(dao)十一(yi)月(yue)(yue)(yue)(yue)初三，歷時一(yi)個月(yue)(yue)(yue)(yue)左右才完成(cheng)(cheng)(cheng)。

藝術鑒賞

技法

黃公望的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫(hua)，追求表(biao)現理、趣、興，即描寫(xie)在(zai)(zai)(zai)四時朝暮(mu)、風雨(yu)(yu)晴晦等特(te)定時空環境(jing)中(zhong)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)景色(se)來(lai)創造情景交(jiao)溶(rong)的(de)(de)(de)詩意境(jing)界。《溪(xi)山(shan)(shan)(shan)雨(yu)(yu)意圖》正體(ti)(ti)現出(chu)(chu)作者的(de)(de)(de)風格個性。圖中(zhong)把暮(mu)夏時節(jie)水(shui)過(guo)山(shan)(shan)(shan)中(zhong)，夏雨(yu)(yu)將至未(wei)(wei)至，大氣中(zhong)蘊(yun)釀雨(yu)(yu)意的(de)(de)(de)空氣感(gan)，借助可視形(xing)象準(zhun)確(que)充(chong)分(fen)地表(biao)現了(le)出(chu)(chu)來(lai)。畫(hua)作立意獨(du)特(te)，并在(zai)(zai)(zai)形(xing)式(shi)和細節(jie)描繪(hui)上(shang)作了(le)精心(xin)的(de)(de)(de)探求。圖中(zhong)以遠山(shan)(shan)(shan)坡腳、沙(sha)諸層層延伸構成的(de)(de)(de)一條水(shui)平橫線，貫穿通幅，確(que)定了(le)布局的(de)(de)(de)穩(wen)定大勢，起伏的(de)(de)(de)群山(shan)(shan)(shan)外(wai)輪廓線處理得(de)柔和平緩(huan)；一座座山(shan)(shan)(shan)峰也呈現穩(wen)定蹲居(ju)的(de)(de)(de)勢態(tai)。溪(xi)邊(bian)的(de)(de)(de)水(shui)草(cao)采用了(le)單調的(de)(de)(de)垂直(zhi)長(chang)點(dian)，均(jun)勻地點(dian)出(chu)(chu)，近(jin)樹(shu)(shu)的(de)(de)(de)長(chang)勢雖不乏穿插變化，但引人注(zhu)目的(de)(de)(de)幾(ji)株松樹(shu)(shu)，顯(xian)得(de)高大挺拔無(wu)賓主朝揖(yi)的(de)(de)(de)呼應，使樹(shu)(shu)叢(cong)的(de)(de)(de)大體(ti)(ti)貌(mao)呈現出(chu)(chu)寧靜佇立的(de)(de)(de)意態(tai)。構成遠山(shan)(shan)(shan)的(de)(de)(de)長(chang)披(pi)麻皴、濃墨點(dian)染的(de)(de)(de)丘壑，筆墨中(zhong)充(chong)溢著(zhu)含蓄凝(ning)重(zhong)的(de)(de)(de)韻味。白云是點(dian)題(ti)之筆，用心(xin)所在(zai)(zai)(zai)卻未(wei)(wei)露著(zhu)力之跡，用了(le)平易輕(qing)松的(de)(de)(de)虛(xu)寫(xie)，在(zai)(zai)(zai)顯(xian)示丘壑草(cao)木蒙榮的(de)(de)(de)蒼(cang)潤墨色(se)中(zhong)留白，未(wei)(wei)著(zhu)一筆。靠(kao)黑白色(se)調的(de)(de)(de)強烈(lie)對比，輕(qing)盈(ying)的(de)(de)(de)云團在(zai)(zai)(zai)畫(hua)面上(shang)十(shi)分(fen)突(tu)出(chu)(chu)。呈波浪狀曲(qu)線的(de)(de)(de)云團外(wai)緣、顯(xian)示云塊澎起的(de)(de)(de)動感(gan)。“亂云如獸出(chu)(chu)山(shan)(shan)(shan)前(qian)”是暴(bao)風雨(yu)(yu)的(de)(de)(de)前(qian)兆。這帶來(lai)雨(yu)(yu)意的(de)(de)(de)云，雖蘊(yun)含著(zhu)興風造雨(yu)(yu)的(de)(de)(de)運(yun)動，但動的(de)(de)(de)徐緩(huan)、輕(qing)捷，描寫(xie)得(de)十(shi)分(fen)準(zhun)確(que)。同畫(hua)面的(de)(de)(de)整體(ti)(ti)基調既有動靜對比又是和諧統一的(de)(de)(de)。

構圖

該(gai)畫作整體采用(yong)長(chang)卷，橫向(xiang)的畫面(mian)，宜于布置視野開(kai)闊的大景(jing)觀(guan)，表(biao)現(xian)宏觀(guan)角(jiao)度的大變化(hua)。圖中(zhong)采取“一(yi)河(he)兩岸(an)式”構(gou)圖，近景(jing)描繪了(le)沙坡層疊上(shang)有(you)高松數株，亦有(you)棘枝小草(cao)，樹(shu)枝皆勾(gou)勒而成，松樹(shu)皮也(ye)用(yong)細筆(bi)作圈，松針用(yong)細筆(bi)寫出，雜樹(shu)葉及小草(cao)多(duo)用(yong)點(dian)苔示意，樹(shu)干多(duo)取左(zuo)斜勢，引視線穿越河(he)水(shui)，指向(xiang)中(zhong)景(jing)。中(zhong)景(jing)是小披麻皴所(suo)繪制的渾圓(yuan)山體相繼延伸，間有(you)蓊郁汀樹(shu)，茅屋村(cun)舍(she)；后有(you)遠山，或淡墨(mo)勾(gou)勒，或清墨(mo)渲染，亦有(you)云霧環(huan)繞其中(zhong)，以留白之(zhi)法表(biao)現(xian)山雨欲來之(zhi)勢。在構(gou)圖，景(jing)物塑(su)造(zao)和筆(bi)墨(mo)運用(yong)上(shang)這(zhe)些縝(zhen)密(mi)的處理(li)，使題材內容與形(xing)式完美統(tong)一(yi)，構(gou)成強烈感人的藝(yi)術效果。

名家點評

元代畫家倪(ni)瓚，題跋：“黃翁子(zi)久(jiu)雖(sui)不(bu)能夢見房(fang)山、鷗(ou)波，要亦非近(jin)世畫手(shou)可及，此卷尤(you)其(qi)得(de)意者(zhe)。”

歷史傳承

《溪山雨意圖》于正(zheng)至四年(nian)（1344年(nian)）徹底(di)完成(cheng)以后便收藏于曹(cao)永的手中，之后王國器(qi)得(de)以鑒賞此(ci)畫(hua)(hua)并為此(ci)畫(hua)(hua)題(ti)跋；宣光(guang)四年(nian)（1374年(nian)）春，畫(hua)(hua)家倪瓚為此(ci)畫(hua)(hua)題(ti)跋；后此(ci)畫(hua)(hua)被文(wen)學家陶宗儀收藏并題(ti)跋、鈐印。

明朝時期，后此畫(hua)又收(shou)藏(zang)(zang)于畫(hua)家史邦(bang)俊手中(zhong)，并被(bei)(bei)史邦(bang)俊題跋、鈐(qian)(qian)印(yin)；后又被(bei)(bei)文(wen)人文(wen)徽明鈐(qian)(qian)印(yin)并其子(zi)文(wen)彭(peng)收(shou)藏(zang)(zang)、鈐(qian)(qian)印(yin)；后被(bei)(bei)收(shou)藏(zang)(zang)家項元汴(bian)收(shou)藏(zang)(zang)并鈐(qian)(qian)印(yin)；后被(bei)(bei)戲(xi)曲作家李(li)日華和(he)畫(hua)家李(li)肇亨先后收(shou)藏(zang)(zang)并鈐(qian)(qian)印(yin)。

清朝時期(qi)，被書畫(hua)鑒藏家安岐收(shou)藏、鈐印(yin)(yin)并(bing)(bing)收(shou)錄于《墨緣(yuan)匯觀》卷三《名畫(hua)上》中；乾隆十五年(nian)（1750年(nian)），此畫(hua)乾隆皇帝收(shou)藏、鈐印(yin)(yin)并(bing)(bing)題跋；后(hou)被進士孫(sun)(sun)毓汶(wen)收(shou)藏；孫(sun)(sun)毓汶(wen)去世之(zhi)后(hou)，其后(hou)人孫(sun)(sun)念臺先生將《溪山雨意圖》捐贈給(gei)中國(guo)(guo)歷史(shi)博(bo)物館（國(guo)(guo)博(bo)前身(shen)），自此，《溪山雨意圖》終歸(gui)國(guo)(guo)博(bo)，成為國(guo)(guo)家博(bo)物館的重要書畫(hua)藏品之(zhi)一。

作者簡介

黃公望（1269-1354），元代畫(hua)家。本姓陸，名(ming)(ming)堅(jian)，漢(han)族(zu)，江浙行省常熟(shu)縣人(ren)。后(hou)過繼永嘉府（今浙江溫(wen)州(zhou)市）平陽縣（今劃歸蒼(cang)南縣）黃氏為子，居虞山(shan)(shan)（今宜山(shan)(shan)）小山(shan)(shan)，因改姓黃，名(ming)(ming)公望，字(zi)子久，號(hao)一(yi)(yi)峰、大癡道(dao)人(ren)。曾為浙西廉訪使徐琰的(de)書吏，后(hou)隨張閭入京(jing)為吏，繼而因張閭獲(huo)(huo)罪一(yi)(yi)同入獄，獲(huo)(huo)釋(shi)后(hou)入全真教，賣卜(bu)江湖(hu)，以修道(dao)、書畫(hua)終了一(yi)(yi)生(sheng)。其山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)宗法董源、巨然，由此生(sheng)發，自創一(yi)(yi)格；創淺絳(jiang)山(shan)(shan)水(shui)，對明清(qing)山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)影響甚大，為“元四家”。