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《丹(dan)崖玉樹(shu)圖(tu)》是元代(dai)黃公望(wang)創作的紙本設色畫，現收藏于北京故(gu)宮(gong)博物院(yuan)。

圖中(zhong)山(shan)巒重疊，群山(shan)積翠，云煙縹緲，山(shan)腰殿閣(ge)隱現(xian)，山(shan)下平溪長松(song)，小(xiao)橋橫臥，一(yi)人策杖尋幽，一(yi)派深(shen)遠優(you)美的意(yi)境(jing)。該圖作于紙本上(shang)，充分發揮(hui)了筆(bi)墨融合的韻味，筆(bi)法疏松(song)蒼秀，點染隨意(yi)，設色淡雅，瀟灑自如。

畫作內容

圖(tu)中山巒重(zhong)疊，高松雜樹遍(bian)布于窠石坡(po)(po)岸之(zhi)上，梵寺(si)仙觀掩映(ying)于山石林木之(zhi)中，若隱若現(xian)，點綴左右。山下林木蔥郁，坡(po)(po)石相間，一(yi)位老者(zhe)正策杖(zhang)徐行，溪(xi)橋(qiao)橫臥，凈水流深(shen)，一(yi)派幽遠(yuan)渾(hun)融(rong)的(de)景象(xiang)。

此(ci)畫(hua)無款印(yin)。幅上元(yuan)張翥題詩中說：“一峰居士精神健(jian)，此(ci)筆前(qian)生(sheng)應畫(hua)師。”指出此(ci)圖(tu)為子久(jiu)之作。另有元(yuan)無名氏(shi)、王(wang)國器、陸行(xing)直，明徐霖六家題記。鈐聞龍、張見陽等鑒藏印(yin)七方。

創作背景

黃(huang)公望(wang)一生(sheng)常來往于富(fu)春江(jiang)和虞(yu)山(shan)一帶(dai)，江(jiang)南山(shan)水成(cheng)了他繪畫的主要題材。他的山(shan)水畫宗法董源、巨然，兼及荊浩、關仝，并受到趙孟頫的影響，可謂融(rong)會貫(guan)通而自成(cheng)一體(ti)。他的畫多用淺絳(jiang)少見青綠，表現出一份特別的淡然與天真。《丹崖玉樹(shu)圖(tu)》便(bian)是(shi)黃(huang)公望(wang)淺絳(jiang)山(shan)水的代表作品(pin)，也是(shi)黃(huang)公望(wang)的晚(wan)年之作。

藝術鑒賞

風格

整幅畫面(mian)，設色淡雅，蒼然渾秀，體現(xian)了畫家(jia)寄(ji)情于景、寄(ji)樂于畫的(de)平(ping)淡天真的(de)藝術風格(ge)，那(nei)份獨(du)有的(de)筆墨意境，令人(ren)回味無窮。

構圖

此(ci)圖(tu)(tu)的(de)山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)樹木造型，采取了重(zhong)疊排比的(de)手法。全圖(tu)(tu)可(ke)分為三(san)個層次。整(zheng)(zheng)個構景(jing)(jing)為荒山(shan)(shan)(shan)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)，這里指江浙(zhe)滬三(san)角(jiao)地(di)帶的(de)典型風(feng)光，是(shi)指這一(yi)帶的(de)自(zi)(zi)然景(jing)(jing)致。遠處峭拔峻(jun)秀的(de)山(shan)(shan)(shan)峰，自(zi)(zi)山(shan)(shan)(shan)頂處山(shan)(shan)(shan)峰，從左向右伸展，呈(cheng)一(yi)個“丫”形，山(shan)(shan)(shan)勢峻(jun)險崎特，且(qie)有(you)(you)(you)(you)(you)著荒氣(qi)和亂(luan)氣(qi)。山(shan)(shan)(shan)巔(dian)和山(shan)(shan)(shan)坳(ao)處，雜(za)(za)樹和草木叢(cong)生，點綴(zhui)著整(zheng)(zheng)個亂(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)般的(de)山(shan)(shan)(shan)頭(tou)，山(shan)(shan)(shan)頭(tou)最高處，云霧蒙(meng)蒙(meng)，隱約可(ke)見。中景(jing)(jing)山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)嶙峋，山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)(you)(you)(you)(you)豎立(li)，有(you)(you)(you)(you)(you)橫(heng)臥，有(you)(you)(you)(you)(you)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)堆砌，有(you)(you)(you)(you)(you)眾多的(de)礬頭(tou)累積成一(yi)種嶙峋的(de)意趣。近景(jing)(jing)均(jun)為坡(po)陀碎石(shi)(shi)(shi)(shi)，堆積呈(cheng)崎嶇(qu)的(de)不平丘陵似的(de)。坡(po)石(shi)(shi)(shi)(shi)間有(you)(you)(you)(you)(you)數株古(gu)松(song)(song)拔地(di)而(er)起，枝(zhi)干(gan)挺拔，枝(zhi)葉茂密，似有(you)(you)(you)(you)(you)頂天立(li)地(di)之(zhi)勢，巨松(song)(song)兩側(ce)(ce)均(jun)長有(you)(you)(you)(you)(you)其他(ta)雜(za)(za)樹。在古(gu)松(song)(song)和雜(za)(za)樹蔭下，座落著數間房(fang)舍，掩映(ying)在山(shan)(shan)(shan)坳(ao)和叢(cong)樹下，僅露(lu)出部分屋角(jiao)-畫(hua)幅的(de)右下側(ce)(ce)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)座板橋，將兩岸(an)接連，有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)位高士(shi)策杖(zhang)于橋。此(ci)圖(tu)(tu)雖畫(hua)的(de)是(shi)荒山(shan)(shan)(shan)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)，但從畫(hua)面的(de)筆(bi)法來看，筆(bi)墨未(wei)必荒率(lv)，而(er)且(qie)還很滋潤，但構景(jing)(jing)卻的(de)確(que)是(shi)一(yi)種荒山(shan)(shan)(shan)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)氣(qi)氛，諸多的(de)礬頭(tou)累積成一(yi)種嶙峋的(de)山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)意趣。

技法

《丹崖玉樹(shu)圖(tu)》構圖(tu)甚繁(fan)(fan)，疏密(mi)相間，用筆卻甚簡。畫(hua)面(mian)下(xia)方留(liu)有大部分(fen)空白(bai)，山石少皴或不皴，與(yu)全皴的(de)(de)亂石形成對(dui)比，愈顯畫(hua)面(mian)之空靈而充(chong)實。設色淺(qian)絳，淡(dan)冶(ye)秀(xiu)雅(ya)，筆法松(song)秀(xiu)。在筆法上(shang)，變宋人(ren)的(de)(de)繁(fan)(fan)緝填密(mi)為簡括松(song)秀(xiu)，減(jian)弱(ruo)水(shui)墨刻(ke)畫(hua)，改以勾(gou)皺為主，略加(jia)渲染(ran)，生動(dong)地(di)表(biao)現出了江南山巒質(zhi)地(di)松(song)軟、平淡(dan)秀(xiu)逸的(de)(de)特點(dian)。在山水(shui)畫(hua)作(zuo)(zuo)品中(zhong)，分(fen)布于山石之間的(de)(de)亭臺樓閣交(jiao)代(dai)的(de)(de)非常清晰，雖小但傳神，點(dian)景物(wu)的(de)(de)作(zuo)(zuo)用不單單是為了豐(feng)富(fu)畫(hua)面(mian)，而更多的(de)(de)則是充(chong)分(fen)的(de)(de)刻(ke)畫(hua)自(zi)然(ran)形象，使經營(ying)位(wei)置更加(jia)巧(qiao)妙，景物(wu)之間聯系更加(jia)緊密(mi)，人(ren)與(yu)自(zi)然(ran)情景交(jiao)融(rong)更加(jia)和諧。在山石的(de)(de)描(miao)繪(hui)上(shang)，黃公望同樣是對(dui)景造(zao)意，嚴謹的(de)(de)遵照自(zi)然(ran)造(zao)化。樹(shu)木的(de)(de)描(miao)繪(hui)同樣來源于大自(zi)然(ran)。表(biao)現出江南清麗(li)明潔的(de)(de)山色。

技法

山(shan)(shan)石用繁密的(de)(de)皴，采(cai)用長披麻(ma)皴，不用渲染和沒骨，由于僅僅用一(yi)片淺(qian)絳(jiang)色(se)遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)不能遮掩其鱗(lin)狀(zhuang)交錯(cuo)的(de)(de)山(shan)(shan)坡(po)土石之(zhi)紋，反而使層(ceng)層(ceng)疊疊的(de)(de)意趣(qu)更為明(ming)顯。畫(hua)松多用勾葉，造成(cheng)一(yi)種線條(tiao)之(zhi)間的(de)(de)交叉，所(suo)以在此畫(hua)中呈現(xian)出線條(tiao)縱橫的(de)(de)集束之(zhi)美。樹根房頂均(jun)施淡(dan)(dan)赭(zhe)色(se)。筆(bi)法(fa)蒼(cang)秀，設色(se)淡(dan)(dan)雅。山(shan)(shan)坡(po)和山(shan)(shan)坳間的(de)(de)雜樹草木，均(jun)以濃(nong)墨橫點而成(cheng)，與山(shan)(shan)巒(luan)的(de)(de)大(da)片空白對比呼應。總體(ti)來說(shuo)，畫(hua)中形(xing)象皆用濃(nong)墨濕筆(bi)寫出，采(cai)用近(jin)實(shi)遠(yuan)(yuan)虛(xu)，近(jin)濃(nong)遠(yuan)(yuan)淡(dan)(dan)，近(jin)大(da)遠(yuan)(yuan)小(xiao)，觀者倘身(shen)臨其境，似乎有(you)一(yi)種高聳難(nan)測之(zhi)感。

歷史傳承

該畫(hua)曾經明董其昌等(deng)收藏(zang)。1959年(nian)，中國對外文化(hua)聯絡(luo)委(wei)員(yuan)會(hui)在籌劃一項書畫(hua)展時，無意間發現了黃公(gong)望的一幅畫(hua)，經專家鑒定，這幅畫(hua)是黃公(gong)望淺絳山水畫(hua)的代表(biao)作《丹崖玉(yu)樹(shu)圖》，距今已有600多年(nian)的歷史。為了保管好《丹崖玉(yu)樹(shu)圖》，對外文委(wei)決定，將(jiang)這幅畫(hua)交給北(bei)京故宮博(bo)物(wu)院(yuan)收藏(zang)。

重要展覽

2017年(nian)9月(yue)—12月(yue)，北京故宮(gong)博物(wu)院舉辦武英殿設(she)“趙(zhao)孟(meng)頫書畫特(te)展(zhan)”，《丹崖(ya)玉樹圖》在其中“第三單元：松雪遺韻——趙(zhao)孟(meng)頫的藝(yi)術(shu)影響”中展(zhan)出。

作者簡介

黃(huang)公望，元(yuan)代畫家(jia)。原姓陸(lu)，名(ming)堅，字子(zi)久，號一峰道(dao)人(ren)，又號大癡道(dao)人(ren)。平江(jiang)(jiang)(jiang)常熟（今屬江(jiang)(jiang)(jiang)蘇）人(ren)。后繼永嘉（今浙江(jiang)(jiang)(jiang)溫州）黃(huang)氏為義子(zi)，黃(huang)公年九(jiu)十，膝下無兒，得子(zi)喜(xi)道(dao)：“黃(huang)公望子(zi)久矣！”故改名(ming)姓，為黃(huang)公望。曾任中(zhong)臺察院(yuan)掾，后被誣入獄。出獄后，入“全真(zhen)教”。曾研(yan)“九(jiu)流(liu)之學”，且通(tong)音律(lv)，作散曲。來往于(yu)杭州、松江(jiang)(jiang)(jiang)等地賣卜。50歲左右專心于(yu)山水畫。與(yu)吳鎮、倪瓚、王蒙(meng)合稱“元(yuan)四(si)家(jia)”。作品(pin)有《富(fu)春(chun)山居圖(tu)(tu)》《九(jiu)峰雪霽圖(tu)(tu)》《富(fu)春(chun)大嶺圖(tu)(tu)》《天池(chi)石壁圖(tu)(tu)》等。著有《寫(xie)山水訣》。