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《洞庭東山圖》是元代畫(hua)家趙孟頫創(chuang)作的一(yi)幅絹本設(she)色畫(hua)，現藏于上(shang)海博物館。

圖繪太湖邊(bian)洞庭東(dong)山的(de)(de)(de)秀美之景。東(dong)山圓(yuan)渾(hun)清(qing)幽，湖面微波粼(lin)粼(lin)，輕舟蕩(dang)漾，遠景峰巒迷(mi)蒙(meng)，近處小丘雜樹，淡冶(ye)怡和(he)，顧盼生(sheng)情。可(ke)以(yi)看出(chu)(chu)筆(bi)墨技法是從董源的(de)(de)(de)規(gui)范中變(bian)化而來的(de)(de)(de)，柔和(he)的(de)(de)(de)披(pi)麻(ma)皴和(he)充滿節奏的(de)(de)(de)點苔，表現出(chu)(chu)江南草木(mu)華滋的(de)(de)(de)土(tu)山形貌；湖水則以(yi)細勁與含蓄(xu)的(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)寫成，與東(dong)山連成一片；設(she)色(se)采用明潔(jie)清(qing)雅(ya)的(de)(de)(de)淺(qian)絳法。

畫作內容

此畫描寫洞庭東山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)的(de)(de)(de)景(jing)色(se)(se)。洞庭山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)位于江(jiang)蘇吳縣西南(nan)太湖(hu)(hu)中(zhong)，分東、西兩山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)。東山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)古名(ming)為(wei)(wei)胥(xu)母(mu)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)，又名(ming)莫(mo)鰲山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)，為(wei)(wei)伸出(chu)太湖(hu)(hu)之半(ban)島。圖(tu)描繪遠(yuan)處(chu)(chu)的(de)(de)(de)東山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)，峰巒(luan)疊嶂，但山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)勢不(bu)高，較(jiao)為(wei)(wei)圓渾平(ping)緩。山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)間(jian)樹木叢(cong)生(sheng)，枝葉茂(mao)盛，一片郁郁蔥(cong)蔥(cong)的(de)(de)(de)江(jiang)南(nan)景(jing)色(se)(se)。山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)徑蜿蜒曲折向上(shang)，山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)腳下臨水邊(bian)的(de)(de)(de)平(ping)坡上(shang)，佇立著一位長者，正在凝神地(di)觀賞太湖(hu)(hu)一帶的(de)(de)(de)湖(hu)(hu)光山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)色(se)(se)，顯得十分悠閑自在。山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)后煙霧迷漾，茫茫一片，遠(yuan)處(chu)(chu)的(de)(de)(de)崗巒(luan)隱(yin)隱(yin)約約，或(huo)現或(huo)隱(yin)。寬闊(kuo)湖(hu)(hu)面(mian)(mian)占據了畫面(mian)(mian)較(jiao)大部(bu)分，湖(hu)(hu)水清(qing)澈，湖(hu)(hu)面(mian)(mian)微波粼(lin)粼(lin)，數只扁舟(zhou)在湖(hu)(hu)水中(zhong)穿梭不(bu)絕；近處(chu)(chu)為(wei)(wei)露出(chu)水面(mian)(mian)的(de)(de)(de)小丘(qiu)，在沿湖(hu)(hu)的(de)(de)(de)坡岸(an)上(shang)雜(za)樹叢(cong)生(sheng)，樹木的(de)(de)(de)倒(dao)影映(ying)入(ru)湖(hu)(hu)面(mian)(mian)。這些樹木，既(ji)不(bu)多又較(jiao)低(di)矮，其作者意圖(tu)為(wei)(wei)使洞庭的(de)(de)(de)湖(hu)(hu)光山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)色(se)(se)能夠充分地(di)呈現出(chu)來。

《洞(dong)庭東山(shan)圖》圖上(shang)方有趙孟(meng)頫題(ti)詞一首：“洞(dong)庭波兮(xi)山(shan)蜓橐，川可濟兮(xi)不可以涉。木蘭為舟兮(xi)桂為楫(ji)，渺余懷兮(xi)風一葉。子昂(ang)。”鈐“趙氏子昂(ang)”朱文(wen)方印。

趙題(ti)左方為乾隆帝題(ti)詩：“三湘七澤杏難分，恍見微風落葉紛。誰(shui)識王孫多(duo)意緒，月明波冷吊(diao)湘君(jun)。”鈐“乾隆鑒(jian)賞”白文(wen)圓印，“幾(ji)暇(xia)臨池”白文(wen)方印。

圖右(you)下(xia)鈐清(qing)安(an)岐(qi)收藏(zang)印(yin)(yin)：“安(an)氏儀周書畫之印(yin)(yin)”白文長(chang)方(fang)印(yin)(yin)。

裱邊左側董其昌(chang)題跋：“畫洞(dong)庭(ting)不(bu)當繁于樹木，乃以老木緣岸，楂檗數株，居然搖落湖天(tian)，寥闊之勢從此(ci)畫出(chu)。是子昂章(zhang)法迥絕宋元(yuan)處，是構凌(ling)云臺手(shou)。董其昌(chang)。”

裱邊右側乾隆帝又(you)題：“洞庭(ting)始波，木(mu)葉微脫，為千古寫景妙語。子(zi)昂胸(xiong)吞(tun)云夢，著墨無多，而(er)湖光渺彌(mi)，傳神在氣韻(yun)間，直駐最(zui)然(ran)度營邱前矣。御(yu)識(shi)。”

創作背景

《洞庭(ting)東(dong)(dong)山(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)》中的(de)山(shan)(shan)(shan)巒(luan)坡石(shi)形(xing)態平(ping)緩，用綿長(chang)柔和的(de)披麻(ma)皴勾(gou)皴，山(shan)(shan)(shan)頭、石(shi)隙(xi)、坡腳布以疏密苔點(dian)，水(shui)面細勾(gou)網(wang)紋水(shui)波，這些(xie)都取法(fa)(fa)于董(dong)巨(ju)，筆墨(mo)深得董(dong)巨(ju)婉和明潤(run)的(de)要諦，然筆法(fa)(fa)較(jiao)(jiao)董(dong)源為(wei)之疏簡，墨(mo)色較(jiao)(jiao)為(wei)干淡(dan)，在意境的(de)構造上，將董(dong)巨(ju)的(de)蒼(cang)郁滋潤(run)轉(zhuan)為(wei)蒼(cang)茫蕭散；在山(shan)(shan)(shan)巒(luan)微染(ran)石(shi)綠(lv)和赭(zhe)石(shi)，顯然非仿(fang)董(dong)源的(de)水(shui)墨(mo)畫(hua)法(fa)(fa)，而是董(dong)的(de)青(qing)綠(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)法(fa)(fa)，與他42歲時(shi)(shi)所(suo)畫(hua)《鵲華秋色圖(tu)(tu)》的(de)筆墨(mo)技法(fa)(fa)同一淵源。趙(zhao)孟(meng)頫(fu)在43歲時(shi)(shi)曾畫(hua)過一幅(fu)《青(qing)綠(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)大軸》，與《洞庭(ting)東(dong)(dong)山(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)》是同一格調。而到(dao)48歲創作《水(shui)村圖(tu)(tu)》時(shi)(shi)，已是仿(fang)董(dong)源的(de)水(shui)墨(mo)法(fa)(fa)，且筆法(fa)(fa)趨于簡潔(jie)疏放。可(ke)見趙(zhao)孟(meng)頫(fu)在42歲至47歲休(xiu)病(bing)家鄉湖(hu)州(zhou)期間，于董(dong)源的(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)潛心研習，先后創作了多幅(fu)仿(fang)董(dong)巨(ju)的(de)作品。《洞庭(ting)東(dong)(dong)山(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)》的(de)筆墨(mo)較(jiao)(jiao)《鵲華秋色圖(tu)(tu)》為(wei)簡，較(jiao)(jiao)《水(shui)村圖(tu)(tu)》為(wei)繁，推斷(duan)其(qi)創作時(shi)(shi)間可(ke)能(neng)在兩圖(tu)(tu)之間，即(ji)42歲至47歲這一時(shi)(shi)期。

《洞(dong)庭(ting)東(dong)山(shan)圖(tu)》是(shi)趙(zhao)孟頫所畫(hua)的洞(dong)庭(ting)東(dong)、西(xi)山(shan)對軸里的一(yi)幅，《洞(dong)庭(ting)西(xi)山(shan)圖(tu)》不(bu)明下落。

藝術鑒賞

構圖

此(ci)圖(tu)的(de)(de)布景(jing)以高(gao)峻的(de)(de)東(dong)山為主體(ti)，山上(shang)林木疏落，遠(yuan)(yuan)山隱現。近處平坡雜樹(shu)，中間湖(hu)面遼闊，湖(hu)左一(yi)士(shi)人撐一(yi)葉(xie)小舟蕩漾(yang)。此(ci)圖(tu)的(de)(de)構(gou)(gou)圖(tu)既(ji)(ji)非(fei)重嶺疊(die)嶂水深林密的(de)(de)北宋(song)宏(hong)偉(wei)山水圖(tu)式(shi)，也非(fei)南宋(song)近實遠(yuan)(yuan)虛的(de)(de)邊(bian)角(jiao)之(zhi)景(jing)，而(er)是吸收(shou)了(le)(le)董源的(de)(de)平遠(yuan)(yuan)布景(jing)法(fa)而(er)加(jia)以改造，即減弱(ruo)了(le)(le)山巒的(de)(de)層疊(die)之(zhi)勢，加(jia)寬水面，形(xing)成(cheng)一(yi)水兩(liang)岸的(de)(de)結構(gou)(gou)。這種(zhong)構(gou)(gou)圖(tu)純然與他(ta)長期觀察太湖(hu)景(jing)色的(de)(de)真切感受有(you)關，是從實景(jing)中提煉出(chu)來的(de)(de)一(yi)種(zhong)境界(jie)，表現出(chu)洞庭東(dong)山既(ji)(ji)雄偉(wei)又(you)寥(liao)廓的(de)(de)意(yi)境。

從(cong)此畫構圖來看，作者的(de)意圖是想寫它的(de)真實景象(xiang)，把山巒的(de)山峰安置在(zai)山的(de)北部，這與其該(gai)地的(de)地理位置完全相吻合。

技法

東(dong)山(shan)圖(tu)之山(shan)石(shi)(shi)木葉(xie)，苔點均師董源(yuan)皴(cun)法(fa)，以(yi)董源(yuan)披(pi)麻(ma)皴(cun)為主(zhu)，兼用(yong)解索，即山(shan)石(shi)(shi)皴(cun)法(fa)，楂櫧的(de)根枝葉(xie)點，都是董源(yuan)家法(fa)。如山(shan)石(shi)(shi)勾勒(le)用(yong)披(pi)麻(ma)、解索淡(dan)皴(cun)，點以(yi)濃苔，再設以(yi)青(qing)綠淡(dan)赭顏色(se)，這(zhe)都從董源(yuan)的(de)規范中(zhong)變化而來的(de)。山(shan)石(shi)(shi)渲染較多，明暗向(xiang)背明顯，則(ze)本(ben)于巨然。水中(zhong)波紋(wen)用(yong)細筆素描鱗狀浪(lang)紋(wen)。

名家點評

中國歷(li)史(shi)博物(wu)館研究員鄭恩淮(huai)：此畫用墨(mo)不多，用樸質的線(xian)條作皴，每(mei)筆(bi)線(xian)條并不長，多用渾點(dian)與不少似經(jing)(jing)意又不經(jing)(jing)意的小點(dian)子(zi)，參(can)雜干筆(bi)、破筆(bi)。畫山(shan)、畫坡岸山(shan)石，都(dou)不作奇峭(qiao)之(zhi)筆(bi)，畫中景物(wu)的高(gao)低暈淡深淺，蒼蒼茫茫，渾厚華滋，都(dou)極其自然，充分(fen)表現出江南潤濕的氣象(xiang)和山(shan)光水色的情趣。

歷史傳承

趙孟頫洞庭東(dong)山(shan)、西(xi)山(shan)二(er)(er)圖(tu)(tu)(tu)，在元(yuan)代和明(ming)前(qian)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)流(liu)傳情況(kuang)不(bu)甚明(ming)了(le)，但至明(ming)后期(qi)(qi)已(yi)歸(gui)入董其(qi)昌(chang)的(de)(de)(de)藏篋中，董在《洞庭東(dong)山(shan)圖(tu)(tu)(tu)》的(de)(de)(de)裱邊寫下了(le)題跋，《洞庭西(xi)山(shan)圖(tu)(tu)(tu)》上有無(wu)董的(de)(de)(de)題跋，因原作無(wu)存，已(yi)不(bu)得而知，此二(er)(er)圖(tu)(tu)(tu)并記入他(ta)《畫禪(chan)室(shi)隨筆》中。二(er)(er)圖(tu)(tu)(tu)后來(lai)又流(liu)傳到(dao)王(wang)時(shi)敏(min)的(de)(de)(de)手(shou)里(li)，王(wang)時(shi)敏(min)在一(yi)(yi)部《仿(fang)古(gu)山(shan)水(shui)冊(ce)》中所畫“臨(lin)洞庭東(dong)山(shan)圖(tu)(tu)(tu)”的(de)(de)(de)對(dui)題中寫道：“余舊藏唐宋(song)元(yuan)名畫巨冊(ce)，中有趙文敏(min)東(dong)西(xi)洞庭圖(tu)(tu)(tu)，故(gu)佳。數年(nian)前(qian)為好事者易(yi)去，不(bu)可復見，時(shi)時(shi)往來(lai)于懷，茲背臨(lin)二(er)(er)幀，筆墨氣韻未能彷佛萬一(yi)(yi)，略存其(qi)大意(yi)而已(yi)。”王(wang)時(shi)敏(min)得此二(er)(er)圖(tu)(tu)(tu)，后又失去。

據(ju)《洞庭東山圖》上所(suo)鈐“安(an)氏儀(yi)周(zhou)圖書之印(yin)”，知后為安(an)岐所(suo)藏，并著(zhu)錄于《墨緣(yuan)匯觀》名畫(hua)下卷《唐宋元(yuan)寶繪高橫冊(ce)》。《洞庭東山圖》后來進(jin)入了清內府，現(xian)存圖上有乾(qian)隆題詩，即是(shi)證(zheng)明，然而未曾(ceng)著(zhu)錄于《石渠(qu)寶笈》。

作者簡介

趙(zhao)孟頫（1254—1322年），元(yuan)代(dai)畫(hua)(hua)家、書法(fa)(fa)家，字子昂(ang)，號松雪、水精(jing)宮道人(ren)，吳興(xing)（今(jin)浙江省湖州市）人(ren)。宋宗室(shi)，14歲時以父蔭(yin)補真州司戶(hu)參軍，入(ru)元(yuan)出仕，曾任翰(han)林侍讀學士、榮(rong)祿大夫(fu)等職，卒贈魏國(guo)公，謚文敏。他對詩文音律(lv)無所不通，書畫(hua)(hua)造(zao)詣(yi)精(jing)深，乃(nai)元(yuan)代(dai)的畫(hua)(hua)壇領袖。其繪畫(hua)(hua)取材廣(guang)泛，技法(fa)(fa)全面(mian)，山水、人(ren)物、花鳥(niao)無不擅長。他倡導復古，強調“書畫(hua)(hua)同源”，主張(zhang)師法(fa)(fa)自(zi)然(ran)。書法(fa)(fa)鐘繇、二(er)王、李邕、宋高宗趙(zhao)構以及歷代(dai)諸家，篆、隸、真、草(cao)各臻神妙。