《秋郊飲馬圖》是元代畫(hua)家趙孟(meng)頫創(chuang)作的絹本設色畫(hua)，現收藏(zang)于(yu)北京故宮(gong)博物院。
此幅作品描繪的(de)是初秋時(shi)節(jie)，牧馬(ma)(ma)人(ren)在荒野牧馬(ma)(ma)的(de)情景(jing)。畫面(mian)中有(you)十幾匹不同造型的(de)馬(ma)(ma)，體態(tai)肥碩健壯、姿態(tai)各異，有(you)的(de)在河邊飲水，有(you)的(de)相互(hu)追趕嬉戲，有(you)的(de)仰頭長鳴(ming)，一派歡快熱鬧的(de)景(jing)象。岸邊的(de)樹木清秀(xiu)別致(zhi)，河水平緩無波(bo)，展現了(le)江(jiang)南如詩如畫的(de)美(mei)景(jing)。
此圖畫的(de)是初秋郊外，一紅(hong)衣奚官趕著一群馬(ma)到河岸邊(bian)(bian)(bian)飲水的(de)情景。畫中(zhong)岸邊(bian)(bian)(bian)林木環繞，湖水平緩無波，坡岸填從石綠色(se)，秋樹紅(hong)葉，分外幽靜清致。牧馬(ma)人身著紅(hong)袍騎在馬(ma)上，手持馬(ma)鞭，側(ce)首(shou)看著正在嬉戲的(de)二馬(ma)。十(shi)匹馬(ma)都健壯(zhuang)肥碩(shuo)，有(you)的(de)步(bu)入河中(zhong)飲水，有(you)的(de)在岸邊(bian)(bian)(bian)追(zhui)逐，有(you)的(de)互相嬉戲，有(you)的(de)引頸(jing)長鳴，神態(tai)各異(yi)，好(hao)不熱(re)鬧。
此(ci)圖(tu)卷(juan)首自(zi)識“秋郊飲(yin)馬圖(tu)”，卷(juan)尾(wei)署(shu)款“皇慶元(yuan)年(nian)十一(yi)月”，下(xia)鈐“趙氏子昂”朱文印1312年(nian)。卷(juan)后(hou)有元(yuan)代書畫鑒賞(shang)家柯九思、清代乾隆等(deng)題(ti)記。元(yuan)代柯九思題(ti)記：“高風(feng)雅韻(yun)，沾被后(hou)人多矣。”
趙(zhao)孟(meng)頫(fu)是(shi)(shi)一個早熟(shu)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家，他(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)有兩(liang)種(zhong)作(zuo)風，一是(shi)(shi)工整(zheng)，一是(shi)(shi)豪放。他(ta)對傳統的(de)(de)(de)(de)看法(fa)，表現為力追唐與(yu)(yu)北(bei)宋(song)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)。趙(zhao)孟(meng)頫(fu)曾說過(guo)：“蓋自唐以來，如王右丞(cheng)、大小李將軍(jun)、鄭廣(guang)文諸公奇(qi)絕之跡，不能(neng)(neng)一二(er)見(jian)。至五代荊、關(guan)、董、范未能(neng)(neng)與(yu)(yu)古人比(bi)，然視近世筆(bi)意(yi)遼(liao)給予。”“仆所畫(hua)(hua)(hua)家，雖未能(neng)(neng)與(yu)(yu)古人比(bi)，然視近世畫(hua)(hua)(hua)手，則(ze)自謂稍(shao)異耳。”但(dan)趙(zhao)孟(meng)頫(fu)的(de)(de)(de)(de)這種(zhong)尊重(zhong)傳統、推崇古人，與(yu)(yu)完全采取復古主張(zhang)者是(shi)(shi)不同的(de)(de)(de)(de)。趙(zhao)孟(meng)頫(fu)提倡(chang)繼隨唐與(yu)(yu)北(bei)宋(song)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)精(jing)華，重(zhong)視神韻，追求(qiu)清雅樸(pu)素的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風。他(ta)認為在(zai)北(bei)宋(song)前的(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)中，保留著筆(bi)墨內在(zai)價(jia)值和繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)本(ben)意(yi)，繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)除欣(xin)賞功(gong)(gong)(gong)能(neng)(neng)外(wai)，還有認識(shi)功(gong)(gong)(gong)能(neng)(neng)，用筆(bi)除有輪廓功(gong)(gong)(gong)能(neng)(neng)外(wai)，還有它自身(shen)的(de)(de)(de)(de)審美功(gong)(gong)(gong)能(neng)(neng)，而用筆(bi)的(de)(de)(de)(de)內在(zai)審美功(gong)(gong)(gong)能(neng)(neng)在(zai)書法(fa)中最能(neng)(neng)體現。因(yin)此，趙(zhao)孟(meng)頫(fu)又進一步提出“書畫(hua)(hua)(hua)同法(fa)”論(lun)。趙(zhao)孟(meng)頫(fu)的(de)(de)(de)(de)“古意(yi)”說和“書畫(hua)(hua)(hua)同法(fa)”論(lun)，所針對的(de)(de)(de)(de)問題是(shi)(shi)一樣的(de)(de)(de)(de)，都是(shi)(shi)為了(le)醫(yi)治(zhi)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)發展中出現的(de)(de)(de)(de)“毛病”，而且(qie)他(ta)的(de)(de)(de)(de)藝術主張(zhang)是(shi)(shi)和他(ta)的(de)(de)(de)(de)藝術實(shi)踐緊密結(jie)合(he)在(zai)一起的(de)(de)(de)(de)。《秋郊飲馬圖》便是(shi)(shi)他(ta)實(shi)踐其繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)論(lun)點的(de)(de)(de)(de)代表作(zuo)。
此(ci)卷作于“皇慶元(yuan)年(nian)（1312年(nian)）十一月”，趙孟頻(pin)五十九(jiu)歲。在(zai)此(ci)前不久，他剛剛在(zai)江浙(zhe)儒學提(ti)舉任滿，并(bing)重(zhong)返(fan)大都任職，受(shou)到元(yuan)文宗的青(qing)睞恩準還(huan)鄉，祭(ji)祖立碑，是其一生中政治上最為得意(yi)的時期(qi)。畫卷中所反(fan)映的歡(huan)快(kuai)情(qing)調(diao)，應是這(zhe)種心(xin)境的自然流露。
此圖(tu)布局(ju)講究藏(zang)露(lu)，中(zhong)景露(lu)地不露(lu)天(tian)，人(ren)馬(ma)、坡石(shi)、林木都置于(yu)(yu)右半部(bu)，人(ren)馬(ma)向(xiang)左方走，把(ba)來處藏(zang)于(yu)(yu)畫外(wai)(wai)。左方只露(lu)出樹干(gan)和溪水(shui)(shui)，把(ba)樹干(gan)和遠(yuan)山、遠(yuan)水(shui)(shui)藏(zang)于(yu)(yu)畫外(wai)(wai)。堤岸(an)、溪水(shui)(shui)向(xiang)左方延伸(shen)，通(tong)過岸(an)上兩馬(ma)的奔逐，點出境外(wai)(wai)無限(xian)的景物。構圖(tu)均衡有(you)致，物象雖(sui)具(ju)體而(er)微(wei)，整體卻極簡括(kuo)。
在構圖方面，畫(hua)(hua)家(jia)巧(qiao)妙利用有(you)限的絹幅，把平視、仰(yang)視、俯視三種(zhong)(zhong)造景方式(shi)有(you)機地加以結合，畫(hua)(hua)中樹木(mu)、人(ren)馬、溪水、平坡，從右至左，由(you)近(jin)及(ji)遠，遞次(ci)展開，創造出豐富的空間(jian)層次(ci)。對景物的設置分(fen)配(pei)，也注意(yi)到了疏(shu)與(yu)密(mi)、藏(zang)與(yu)露的相(xiang)互關系。卷中右半部的樹木(mu)、人(ren)馬雖(sui)近(jin)密(mi)，但不(bu)迫塞(sai)；左半部溪水、坡陀開闊，但不(bu)空疏(shu)。作者還有(you)意(yi)把馬群安排成一致的走(zou)向，借(jie)馬官回首(shou)，將來處(chu)藏(zang)于畫(hua)(hua)卷之外，遠景則留(liu)有(you)廣大空間(jian)，這種(zhong)(zhong)畫(hua)(hua)外有(you)畫(hua)(hua)、景外有(you)景的藝術處(chu)理，尤具藝術匠心(xin)，給人(ren)以無限的想象余(yu)地。
趙孟頫承前人畫(hua)馬(ma)傳統，且對馬(ma)的(de)生活習性有著深入觀察，所以(yi)在(zai)創作中表現了馬(ma)的(de)神采并在(zai)技巧上有所突破。他將書(shu)法(fa)用筆融人繪(hui)畫(hua)之中，人馬(ma)線描(miao)工細(xi)勁健，嚴(yan)謹中蘊雋秀；樹木、坡石行筆凝(ning)重，蒼(cang)逸中透著清(qing)潤，工細(xi)中不乏(fa)松動與飄逸；綠(lv)岸、丹(dan)楓、紅衣，設色(se)濃郁中顯清(qing)麗，大面積(ji)渲染，不加(jia)皴擦(ca)與點斫，色(se)不掩筆，淳(chun)厚而富于(yu)韻致(zhi)，從中可(ke)以(yi)看出(chu)畫(hua)家繼承了唐人的(de)遺風。
作者將書法用筆(bi)(bi)融入繪畫(hua)，人(ren)、馬(ma)線描工細勁健，嚴謹中蘊雋秀；樹(shu)石、陂陀行筆(bi)(bi)凝重，蒼逸中含清潤。綠(lv)岸(an)、丹楓(feng)、紅(hong)(hong)(hong)衣(yi)，設色麗而(er)不濃，且(qie)色不掩筆(bi)(bi)，淳厚而(er)富于(yu)韻致。十匹馬(ma)的(de)神(shen)態各(ge)異(yi)，或奔(ben)騰追(zhui)逐，或徐步(bu)緩(huan)行，或低首(shou)就飲(yin)，或引頸長(chang)鳴，人(ren)馬(ma)雖小(xiao)，意態生動。牧馬(ma)官(guan)的(de)紅(hong)(hong)(hong)農，坡岸(an)的(de)石綠(lv)，秋樹(shu)的(de)紅(hong)(hong)(hong)葉，相(xiang)映生輝。紅(hong)(hong)(hong)色與(yu)綠(lv)色是(shi)一(yi)對互(hu)補色。所(suo)以(yi)，紅(hong)(hong)(hong)色衣(yi)袍在(zai)大青綠(lv)的(de)草坪映襯下顯得尤為(wei)奪目，有(you)力地突(tu)出了主體(ti)人(ren)物。
該畫(hua)(hua)(hua)卷的(de)筆墨設色，也能做到既(ji)有變化，又和(he)諧統(tong)一(yi)。人物、鞍馬(ma)用(yong)工細、圓勁的(de)筆法畫(hua)(hua)(hua)出，古樸嚴謹而不刻板(ban)。樹(shu)木(mu)的(de)枝干(gan)，坡陀的(de)輪廓用(yong)靈活的(de)行草筆法，勾、皴、擦、染并用(yong)，風格蒼勁秀潤。設色使用(yong)傳統(tong)的(de)青(qing)綠畫(hua)(hua)(hua)法，大片(pian)的(de)坡岸用(yong)石綠罩(zhao)染，溪(xi)水(shui)借用(yong)絹地本色，色調鮮(xian)明、和(he)諧，而樹(shu)木(mu)枝頭的(de)紅葉，在洗練背景的(de)映襯下，更充(chong)分地顯(xian)露(lu)出深秋季節的(de)特點。
北京故(gu)宮博物(wu)院研究(jiu)員(yuan)楊(yang)臣彬(bin)：該畫豐富濃郁而又清麗(li)，做到了色不掩(yan)筆(bi)。畫家成功地將青綠山水和水墨(mo)山水、唐人鞍(an)馬和宋人鞍(an)馬、“行家畫”的熟練技巧和“文人畫”的筆(bi)墨(mo)情趣(qu)、精神氣質溶為(wei)一體，代表了趙孟頫晚年鞍(an)馬畫的典型風貌，是幅形(xing)神兼備(bei)、妙(miao)逸并具、風格(ge)高(gao)雅的藝(yi)術珍品。
香港(gang)大學美術學博士(shi)高(gao)昕丹：整(zheng)幅(fu)手卷(juan)，雖尺(chi)幅(fu)短小，但人(ren)、馬(ma)動(dong)靜的意趣結合得(de)極其生動(dong)，加之畫家成(cheng)功地將青綠、水墨(mo)山(shan)水與唐(tang)人(ren)、宋人(ren)鞍(an)馬(ma)相融合，為趙(zhao)孟頫(fu)晚年(nian)鞍(an)馬(ma)畫的典(dian)型風(feng)貌(mao)，是(shi)一幅(fu)逸妙并具的藝術精(jing)品。
該畫(hua)曾(ceng)經元代書畫(hua)鑒(jian)賞(shang)家柯九思(si)、清代收藏(zang)家梁(liang)清標及清內府(fu)收藏(zang)，現收藏(zang)于北(bei)京(jing)故宮博(bo)物院。
2017年9月，《秋(qiu)郊飲(yin)馬圖》在北京故宮博物(wu)院“趙孟頫書畫個展(zhan)”中展(zhan)出。
趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪道人(ren)，吳興（今浙(zhe)江(jiang)湖州）人(ren)，宋(song)(song)宗室，宋(song)(song)太(tai)祖(zu)子秦(qin)王趙德芳(fang)的(de)后(hou)裔。宋(song)(song)亡，歸里閑(xian)居。元世祖(zu)忽必烈搜訪“遺逸”，經程鉅夫薦舉，任兵部(bu)郎中，后(hou)官至翰林學士，封魏國公(gong)，謚(shi)文(wen)敏。是(shi)元代成就最高的(de)書(shu)畫(hua)家之(zhi)一(yi)，在中國美術史上(shang)占(zhan)有(you)重要地(di)位。其畫(hua)作“有(you)唐人(ren)之(zhi)致去其纖(xian)，有(you)北宋(song)(song)人(ren)之(zhi)雄去其獷”。開創了元代文(wen)人(ren)畫(hua)新畫(hua)風。兼工篆刻(ke)，以“圓朱文(wen)”著稱(cheng)。傳(chuan)世書(shu)跡較多。傳(chuan)世畫(hua)作有(you)《鵲華秋(qiu)色(se)圖(tu)(tu)(tu)》、《紅(hong)衣(yi)羅漢圖(tu)(tu)(tu)》、《謝(xie)幼輿匠壑圖(tu)(tu)(tu)》、《秋(qiu)郊飲(yin)馬(ma)圖(tu)(tu)(tu)》、《浴馬(ma)圖(tu)(tu)(tu)》、《人(ren)騎圖(tu)(tu)(tu)》等。著有(you)《松雪齋文(wen)集》十卷（附外集一(yi)卷）。
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