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《秀(xiu)石疏(shu)林圖》是(shi)元(yuan)代畫(hua)家(jia)趙孟頫創(chuang)作的(de)紙本墨(mo)筆畫(hua)，現收藏于北(bei)京故宮(gong)博物院。

此幅(fu)繪古(gu)木新篁生于平(ping)坡秀石(shi)之(zhi)間(jian)，以飛(fei)白法(fa)畫石(shi)，以篆書法(fa)繪樹(shu)，純用水墨表現，是作者“書畫同源”之(zhi)理論(lun)在繪畫實踐中的(de)具體體現。全圖巨石(shi)疏空(kong)，竹(zhu)葉秀潤，枯木荒簡，自成(cheng)一股渾然天(tian)成(cheng)的(de)文人清氣。

畫作內容

畫(hua)中作一(yi)巨石；又畫(hua)古木叢篁，分置巨石罅隙(xi)間(jian)；巨石前，生長著一(yi)簇簇的竹叢，地上長有小草。

尾紙上有(you)作者(zhe)自(zi)題一首七言絕(jue)句：“石如飛(fei)白木如籀，寫竹還于八法通。若也有(you)人能會(hui)此，方知書畫本來同。”

拖(tuo)尾有(you)元代柯九思等6家題記，鈐元“柯敬(jing)伸(shen)氏”、清“蕉(jiao)林粱氏書畫之印”等多方。

創作背景

水墨(mo)枯林竹(zhu)(zhu)石，大(da)抵始于唐代，至北(bei)宋(song)(song)文(wen)同、蘇軾有較大(da)的發展(zhan)，南宋(song)(song)金元(yuan)(yuan)間繼有作者，至趙(zhao)孟頫加(jia)以強調，形成一時風氣(qi)，盛行(xing)于整(zheng)個元(yuan)(yuan)代。此圖后紙的自題詩表明(ming)他主張(zhang)用書法(fa)(fa)的飛白畫石，以寫籀之(zhi)法(fa)(fa)畫枯木，以“永(yong)字八法(fa)(fa)”寫竹(zhu)(zhu)。這(zhe)幅(fu)《秀石疏林圖》正(zheng)是(shi)在(zai)這(zhe)一思(si)想指導下的具體(ti)實(shi)踐(jian)。該圖拖尾有柯九(jiu)思(si)、危素、王行(xing)、盧(lu)充賴等元(yuan)(yuan)代中(zhong)后期宮(gong)中(zhong)官宦(huan)們的題文(wen)，很可能是(shi)趙(zhao)孟頫在(zai)大(da)都任上(shang)完成的，其作留在(zai)了(le)大(da)都。

藝術鑒賞

主題

在畫(hua)作多變的(de)筆法中，可窺到作者(zhe)(zhe)的(de)情(qing)感(gan)特(te)質(zhi)，看那蘭花似乎被雨水或露水浸透，晶瑩(ying)潔潤，異常可愛(ai)。石頭雖是以急促而寬博的(de)飛白線條勾出，但(dan)由于轉折(zhe)力度弱(ruo)，加之淡墨多，故蕭散而不蒼澀，仍顯得玲瓏(long)剔透。全圖如(ru)散花天女(nv)，珠玉環佩，玲當作響，體現了作者(zhe)(zhe)對自然純潔生(sheng)靈的(de)深摯(zhi)的(de)愛(ai)和對秀美的(de)追求。

形象

畫中巨(ju)石全用草(cao)法(fa)(fa)，橫拖豎(shu)抹，忽行(xing)又(you)止，樹與(yu)荊棘用楷法(fa)(fa)和隸法(fa)(fa)，蘭竹用篆法(fa)(fa)。于是石之蒼樸、蘭之滋潤、棘之挺(ting)拔(ba)，相互(hu)輝映，秀(xiu)麗、蕭散、幽淡諸種(zhong)味道交織并納(na)、渾然一體。

技法

從(cong)這幅《秀石(shi)疏林圖》可以(yi)看出(chu)，坡石(shi)的(de)(de)勾皴(cun)以(yi)側(ce)鋒斫掃，蒼勁的(de)(de)筆道中(zhong)絲絲露白，正是典型的(de)(de)“飛白”書(shu)體(ti)；枯(ku)木則筆筆中(zhong)鋒，點劃凝重(zhong)，曲折(zhe)重(zhong)迭，頓挫有致，顯出(chu)篆籀(zhou)的(de)(de)意趣(qu)；寫竹筱(xiao)、踢枝用行草法，勁利而(er)有彈性，撇葉(xie)用八(ba)分法，豐腴而(er)又敦實，側(ce)、勒、努、趯、策、掠、啄(zhuo)、磔，悉(xi)合(he)“永字八(ba)法”，枝葉(xie)紛披(pi)，搖曳生姿。整個(ge)描繪，以(yi)輕(qing)重(zhong)疾徐的(de)(de)筆勢，配合(he)了干濕濃淡的(de)(de)墨彩，來攝取對(dui)象的(de)(de)形質(zhi)、態(tai)勢、情趣(qu)，樸(pu)實利落中(zhong)，特別(bie)顯得格(ge)局宏(hong)敞，意象高華。

此(ci)圖中的(de)拳(quan)石(shi)，以側鋒“飛白”筆(bi)法繪成，極顯空靈灑脫之(zhi)意，而疏林的(de)竹、點(dian)葉(xie)樹、枯枝(zhi)，包括石(shi)根(gen)下(xia)之(zhi)小(xiao)草(cao)，則運用了(le)中鋒的(de)勾、撇(pie)、點(dian)。竹為新竹矮篁，以濃墨之(zhi)筆(bi)畫(hua)葉(xie)，筆(bi)力(li)凝重。畫(hua)草(cao)則用弧曲自下(xia)向(xiang)上掠去，顯出(chu)草(cao)的(de)秀氣和生命力(li)。三(san)支枯干，似鹿角形狀，其線條(tiao)圓(yuan)曲堅挺，有北宋畫(hua)風遺韻(yun)。圖左邊一株(zhu)點(dian)葉(xie)樹，枝(zhi)干硬(ying)曲，可看出(chu)用筆(bi)頓挫轉折，用中鋒直點(dian)樹葉(xie)，含蓄內斂。

名家點評

當代(dai)書畫(hua)家陳振濂：碎石峻嶙(lin)，枯枝(zhi)槎牙，在畫(hua)面中(zhong)(zhong)心聚集起(qi)一叢(cong)荊棘橫(heng)生(sheng)的線(xian)條組(zu)合，組(zu)合中(zhong)(zhong)疏(shu)密(mi)有(you)序(xu)，密(mi)集參差，連空白都似乎是(shi)信手拈出中(zhong)(zhong)含有(you)無限的生(sheng)機。

后世影響

該(gai)圖成為后世“書畫(hua)(hua)同理、同源(yuan)論(lun)”的例(li)證(zheng)。趙(zhao)孟頫書畫(hua)(hua)相(xiang)通的畫(hua)(hua)學思想深化了元代(dai)(dai)文人畫(hua)(hua)的藝(yi)術追求(qiu)，在(zai)畫(hua)(hua)枯木竹石時(shi)，趙(zhao)孟頫強調(diao)了書畫(hua)(hua)用(yong)筆的內在(zai)聯(lian)系。趙(zhao)孟頫的“古意論(lun)”和“書畫(hua)(hua)相(xiang)通論(lun)”導引了元代(dai)(dai)宮廷和江南文入畫(hua)(hua)的發展趨向(xiang)，故該(gai)圖在(zai)文人畫(hua)(hua)中(zhong)的藝(yi)術影響是十分深刻(ke)的。

歷史傳承

該圖在《石(shi)渠寶(bao)笈(ji)·初(chu)編》、《虛齋名(ming)畫續錄(lu)》著錄(lu)。

該圖(tu)經元柯(ke)九(jiu)思、明項元汴、清梁(liang)清標等人收藏。現藏于北京故宮博(bo)物院。

重要展覽

2017年9月(yue)—12月(yue)，北(bei)京故宮博物院在武英殿舉辦(ban)“趙孟頫(fu)書畫特展(zhan)”，《秀石疏林圖》在其中(zhong)“第二單元：書畫交(jiao)輝——趙孟頫(fu)的藝術(shu)成就·書法藝術(shu)”中(zhong)展(zhan)出。

作者簡介

趙孟頫(fu)（1254~1322），宋太祖(zu)趙匡胤十(shi)一世孫，秦王德芳之(zhi)后(hou)。字子(zi)昂，號松雪，松雪道(dao)人(ren)(ren)(ren)，又(you)號水(shui)精宮(gong)道(dao)人(ren)(ren)(ren)、鷗波，中年(nian)曾作孟俯，湖州（今浙江(jiang)吳(wu)興(xing)）人(ren)(ren)(ren)，故畫史又(you)稱(cheng)“趙吳(wu)興(xing)”。宋亡，入仕元(yuan)(yuan)，累官至翰林學士，死(si)后(hou)，追封魏(wei)國公，謚文敏。博(bo)學多(duo)才，能詩善文，懂經濟，工書(shu)法(fa)，精繪藝，擅金石，通律呂，解(jie)鑒賞。特別是(shi)書(shu)法(fa)和繪畫成就最高(gao)(gao)，在繪畫領域開創(chuang)元(yuan)(yuan)代新(xin)畫風，被稱(cheng)為“元(yuan)(yuan)人(ren)(ren)(ren)冠冕(mian)”；書(shu)法(fa)造詣高(gao)(gao)深，早年(nian)學宋高(gao)(gao)宗，后(hou)取(qu)則王羲(xi)之(zhi)、王獻(xian)之(zhi)，末(mo)后(hou)復學李(li)邕，以完(wan)全唯美的(de)風格見稱(cheng)，被譽為“楷書(shu)四大家(jia)”（歐陽詢、顏(yan)真卿、柳公權、趙孟頫(fu)）之(zhi)一，是(shi)唐以后(hou)書(shu)法(fa)的(de)集(ji)大成者，對當時及后(hou)世影響很大。