《浴馬圖(tu)》是(shi)元代(dai)畫家趙孟頫(fu)創(chuang)作的絹本設(she)色(se)畫，現收(shou)藏于(yu)北京故宮博物(wu)院。
此畫(hua)描(miao)寫在盛夏(xia)的(de)郊外，一泓寬闊的(de)溪(xi)水，潺(chan)潺(chan)流(liu)淌，清澈透底，溪(xi)邊(bian)河岸上(shang)梧桐垂柳，茂(mao)密成蔭，有駿馬(ma)十(shi)四匹，馬(ma)倌(guan)九人。這幅畫(hua)靜中有動，馬(ma)體精確細膩柔美，神(shen)情姿態舒(shu)展自如，馬(ma)倌(guan)各自分工不同，既不相擾，又互為照應，從中可以看出畫(hua)家構圖功力之高深。
畫上有(you)一(yi)灣(wan)溪(xi)(xi)(xi)水，清澈透亮，溪(xi)(xi)(xi)水邊有(you)梧桐(tong)和(he)垂柳，綠(lv)色成蔭相(xiang)映(ying)成趣，溪(xi)(xi)(xi)水中和(he)岸(an)邊還(huan)有(you)十(shi)(shi)四匹駿馬(ma)(ma)，九名馬(ma)(ma)倌。繪畫中馬(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)姿態各不相(xiang)同，每一(yi)匹馬(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)神(shen)態都非常生動，有(you)的(de)(de)(de)(de)在(zai)(zai)水中站(zhan)立，有(you)的(de)(de)(de)(de)在(zai)(zai)喝水，有(you)的(de)(de)(de)(de)在(zai)(zai)吃草，有(you)的(de)(de)(de)(de)還(huan)在(zai)(zai)昂首嘶(si)叫，有(you)的(de)(de)(de)(de)臥在(zai)(zai)地(di)上還(huan)在(zai)(zai)左(zuo)顧右盼。馬(ma)(ma)倌們牽(qian)著(zhu)馬(ma)(ma)在(zai)(zai)溪(xi)(xi)(xi)水邊，有(you)的(de)(de)(de)(de)人(ren)在(zai)(zai)給馬(ma)(ma)洗澡，有(you)的(de)(de)(de)(de)人(ren)在(zai)(zai)河岸(an)邊休息。在(zai)(zai)畫面中，一(yi)位馬(ma)(ma)倌洗完馬(ma)(ma)后騎在(zai)(zai)馬(ma)(ma)背(bei)上，等著(zhu)馬(ma)(ma)喝完水便準備上岸(an)；一(yi)人(ren)一(yi)馬(ma)(ma)，馬(ma)(ma)在(zai)(zai)回眸主人(ren)而人(ren)則右手舀水，左(zuo)手為(wei)馬(ma)(ma)擦(ca)拭，眼神(shen)與馬(ma)(ma)相(xiang)對(dui)，表現愛惜之情(qing)，此(ci)時(shi)的(de)(de)(de)(de)人(ren)和(he)馬(ma)(ma)似乎心(xin)神(shen)交會了(le)；馬(ma)(ma)倌赤著(zhu)上身坐在(zai)(zai)水邊的(de)(de)(de)(de)巖石上，一(yi)只(zhi)腳(jiao)穿靴，而另(ling)一(yi)只(zhi)腳(jiao)卻光著(zhu)，悠(you)閑地(di)翹著(zhu)二郎腿，面帶微笑(xiao)，馬(ma)(ma)匹昂首目視前方，神(shen)氣十(shi)(shi)足。
此畫(hua)款(kuan)署“子昂(ang)為和之作(zuo)”，鈐“趙子昂(ang)”、“松雪齋”印。引首有乾隆(long)書“清溪龍躍(yue)”4字，本幅有題詩一首。后紙明王(wang)樨登(deng)、宋獻題記。
朱維(wei)嘉題云(yun)：沙暄草軟水泱泱，六十(shi)霜蹄幾長垂黃。海(hai)宇(yu)清平無(wu)戰伐，只應歸牧(mu)華山(shan)陽。
乾(qian)隆(long)題詩：“碧波(bo)澄澈朗見底，十四飛龍浴其里，奚(xi)官無事出上蘭，驪(li)黃牝(pin)牡憑(ping)區觀。集賢畫馬身即(ji)馬，牖中窺之無真假。”
唐宋繪(hui)(hui)畫嚴謹的(de)(de)法(fa)度意趣建立在文(wen)學(xue)化(hua)境界(jie)上(shang)，元代(dai)以后繪(hui)(hui)畫體(ti)現(xian)為書法(fa)化(hua)寫意性(xing)和(he)對(dui)于(yu)宣紙、水性(xing)的(de)(de)把握上(shang)，《浴馬圖》就體(ti)現(xian)了這種畫風明顯(xian)的(de)(de)演(yan)變過(guo)渡痕跡。
《浴馬(ma)圖》是元(yuan)武宗的(de)(de)命題之(zhi)作(zuo)(zuo)，趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫(fu)不敢(gan)大意，除了(le)連日到宮(gong)中的(de)(de)養馬(ma)之(zhi)處現(xian)場(chang)觀察外，他(ta)(ta)還細心揣摩(mo)元(yuan)武宗的(de)(de)意圖。元(yuan)武宗是在一場(chang)血腥的(de)(de)宮(gong)延政變(bian)中上臺執(zhi)政的(de)(de)，當上皇帝后(hou)他(ta)(ta)大興土木、對(dui)外用兵，和(he)察合臺汗國聯手干(gan)掉了(le)窩闊臺汗國，結果引(yin)發(fa)了(le)財政危機；他(ta)(ta)又濫發(fa)銀(yin)鈔(chao)，引(yin)發(fa)了(le)嚴(yan)重(zhong)的(de)(de)通貨膨脹，但(dan)他(ta)(ta)卻(que)命令趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫(fu)要在這幅關于馬(ma)的(de)(de)畫作(zuo)(zuo)里，表現(xian)出(chu)和(he)平盛世的(de)(de)氣氛。趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫(fu)冥思苦想之(zhi)后(hou)，終于創作(zuo)(zuo)出(chu)了(le)《浴馬(ma)圖》。此畫是趙(zhao)(zhao)孟(meng)俯中年時的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。
水中正在洗馬(ma)的(de)幾個(ge)馬(ma)倌，多是半裸，這在古代(dai)繪(hui)畫中比較少見(jian)。人(ren)(ren)物的(de)衣紋(wen)飄逸流(liu)動，面孔正側向背各(ge)有特(te)征，人(ren)(ren)和馬(ma)之間，充滿了一種友愛的(de)感情。
背景的筆法(fa)(fa)古樸遒(qiu)勁，樹(shu)(shu)干坡(po)石，被法(fa)(fa)洗練而(er)結實，無(wu)論(lun)是清澈(che)透明(ming)的溪水，還是婆要多姿的水草(cao)，雙鉤填綠(lv)的梧桐、柳樹(shu)(shu)及其他(ta)夾葉(xie)樹(shu)(shu)，畫法(fa)(fa)皆有特色。
此畫的特(te)點之(zhi)一，在(zai)畫中(zhong)有陽光(guang)感，與清澈(che)的河(he)水和岸邊梧桐垂柳蔭形成鮮明的冷熱對(dui)照。這種(zhong)表現手法在(zai)趙氏的其他作(zuo)(zuo)品中(zhong)很少見(jian)。在(zai)技法方面(mian)，此畫用工(gong)筆重彩，刻意學唐(tang)人(ren)，畫法精工(gong)細致，這種(zhong)工(gong)細緊密(mi)的線(xian)描(miao)似唐(tang)人(ren)手筆。人(ren)物造(zao)型(xing)趨肥(fei)(fei)胖，個(ge)(ge)個(ge)(ge)面(mian)如傅粉，華(hua)滋潤澤(ze)，馬(ma)(ma)體肥(fei)(fei)碩(shuo)，追蹤(zong)唐(tang)馬(ma)(ma)造(zao)型(xing)。同時此畫作(zuo)(zuo)者(zhe)將(jiang)書法用筆落于繪畫之(zhi)中(zhong)，如人(ren)馬(ma)(ma)線(xian)描(miao)工(gong)細勁健，猶(you)如篆(zhuan)籀(zhou)，古樸嚴謹(jin)中(zhong)而蘊(yun)雋秀(xiu)。
《浴馬(ma)(ma)圖》場面宏大，共畫馬(ma)(ma)倌九人(ren)，駿馬(ma)(ma)十四匹。馬(ma)(ma)的造型準確，各種姿態(tai)躍然紙上，形態(tai)膚色各不相(xiang)(xiang)同(tong)；人(ren)物形象(xiang)俊美，年(nian)齡、相(xiang)(xiang)貌(mao)、動(dong)作皆(jie)富于個性。
駿(jun)馬(ma)(ma)體格雄(xiong)健，神(shen)態(tai)各(ge)異，或(huo)低頭(tou)飲水，或(huo)引(yin)頸嘶鳴，或(huo)昂首(shou)顧盼，或(huo)臥(wo)在岸(an)邊，或(huo)在低首(shou)吃草等，意態(tai)生動(dong)。馬(ma)(ma)倌(guan)有(you)(you)老少之(zhi)別，穿(chuan)著各(ge)種不(bu)同顏(yan)色服裝(zhuang)，或(huo)立在水中為(wei)馬(ma)(ma)洗(xi)刷(shua)，或(huo)牽(qian)馬(ma)(ma)臨(lin)溪，或(huo)跨(kua)馬(ma)(ma)下水，或(huo)驅馬(ma)(ma)上岸(an)，或(huo)騎馬(ma)(ma)上張望，或(huo)在岸(an)邊小憩等動(dong)態(tai)多樣。河邊綠(lv)茵如席(xi)，梧桐垂(chui)柳(liu)，婀娜多姿，環境清爽怡人(ren)。圖中所有(you)(you)的(de)形象有(you)(you)動(dong)有(you)(you)靜，疏密有(you)(you)致，既不(bu)相擾，又互為(wei)照應，其人(ren)和馬(ma)(ma)的(de)動(dong)作(zuo)互相呼應，生動(dong)有(you)(you)致，既突出了主題，又給觀者以回(hui)味的(de)余(yu)地。
此圖為工筆(bi)著色(se)畫(hua)。故馬有黑、白、紅(hong)、黃、灰、花斑(ban)諸(zhu)色(se)。畫(hua)樹、坡岸行筆(bi)凝重，勾、皴、染(ran)并用，蒼逸中(zhong)含清潤(run)，其背(bei)景用青綠敷染(ran)。人物鞍(an)馬分別施(shi)不同(tong)色(se)彩，設色(se)濃潤(run)，風格清新(xin)秀(xiu)麗。
北京故(gu)宮(gong)博物院副(fu)研究館員聶卉(hui)：人物或洗或刷，馬(ma)匹或側或臥，生動(dong)自然，各具姿(zi)態，相互呼應，營造了(le)一(yi)個輕松的(de)氛圍。人物衣紋(wen)流暢，樹術坡石勾勒簡(jian)練，色不掩墨，青綠與淺絳結合，色彩(cai)清(qing)麗雅致。
2013年3月，中(zhong)國郵(you)政發行《浴馬(ma)(ma)圖(tu)(tu)》特種(zhong)郵(you)票，《浴馬(ma)(ma)圖(tu)(tu)》特種(zhong)郵(you)票3枚，連印，圖(tu)(tu)分入池、洗浴、出池，描繪(hui)了奚官浴馬(ma)(ma)的情景(jing)。
《浴馬圖》在《江(jiang)村銷夏(xia)錄》、《式古堂書畫訂(ding)考》、《石(shi)渠寶笈續編》中(zhong)均有著(zhu)錄。
《浴馬圖》曾經明人王穉(zhi)登、清人高士奇及清內府收藏(zang)。民國(guo)(guo)時期，溥儀攜出宮帶至(zhi)東(dong)北后佚，后歸同民黨高級將領鄭洞國(guo)(guo)。1964年(nian)，鄭洞國(guo)(guo)捐(juan)獻北京(jing)故宮博(bo)物院藏(zang)。
2010年(nian)6月18日(ri)—8月30日(ri)，《浴馬圖》在故宮博物(wu)院書畫館展(zhan)出(chu)。
2014年4月30日(ri)—6月29日(ri)，《浴(yu)馬圖》在北京故(gu)宮武(wu)英(ying)殿書畫(hua)館開展的“故(gu)宮藏歷代書畫(hua)展”中展出。
趙孟(meng)頫（1254—1322），字子昂，號(hao)松(song)雪道(dao)人，吳興（今浙江湖(hu)州）人，宋(song)(song)宗室，宋(song)(song)太祖子秦王趙德芳的(de)后裔(yi)。宋(song)(song)亡(wang)，歸(gui)里閑(xian)居。元世祖忽必烈搜訪“遺逸”，經程鉅夫薦舉，任(ren)兵部郎中，后官至翰林學士，封魏國(guo)公，謚文(wen)(wen)敏。是元代(dai)成就最高的(de)書(shu)畫家之(zhi)一，在中國(guo)美術史上占有(you)(you)重要地位。其畫作(zuo)“有(you)(you)唐人之(zhi)致(zhi)去(qu)(qu)其纖：有(you)(you)北宋(song)(song)人之(zhi)雄(xiong)去(qu)(qu)其獷(guang)。”開創了元代(dai)文(wen)(wen)人畫新畫風。兼工篆刻，以(yi)“圓朱文(wen)(wen)”著(zhu)稱(cheng)。傳世書(shu)跡較(jiao)多。傳世畫作(zuo)有(you)(you)《鵲(que)華秋(qiu)色(se)圖(tu)(tu)(tu)》、《紅衣羅漢圖(tu)(tu)(tu)》、《謝幼輿匠壑圖(tu)(tu)(tu)》、《秋(qiu)郊(jiao)飲馬(ma)圖(tu)(tu)(tu)》、《浴馬(ma)圖(tu)(tu)(tu)》、《人騎圖(tu)(tu)(tu)》等。著(zhu)有(you)(you)《松(song)雪齋文(wen)(wen)集》十卷（附外集一卷）。
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