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紅色房間》是(shi)野獸派(pai)油畫(hua)家(jia)馬(ma)蒂斯(si)(si)晚年創作的一幅室內油畫(hua)，表達了(le)畫(hua)家(jia)馬(ma)蒂斯(si)(si)在(zai)油畫(hua)作品中(zhong)(zhong)所(suo)追求的平面(mian)性、裝(zhuang)飾性在(zai)色彩中(zhong)(zhong)徹底解放自己的獨特主(zhu)張。

《紅(hong)色房(fang)(fang)間》這件作(zuo)品與馬蒂斯的另外一(yi)(yi)(yi)(yi)件作(zuo)品《紅(hong)色中的和(he)諧》相比，把(ba)單純的、統(tong)一(yi)(yi)(yi)(yi)的色彩原理又大(da)大(da)地(di)(di)推(tui)進了。畫(hua)(hua)室的內部，有一(yi)(yi)(yi)(yi)種統(tong)一(yi)(yi)(yi)(yi)的紅(hong)色塊，遮滿地(di)(di)板和(he)墻壁(bi)。一(yi)(yi)(yi)(yi)條白線與畫(hua)(hua)面成(cheng)一(yi)(yi)(yi)(yi)角度(du)向(xiang)里延伸，與第(di)二條差不(bu)多和(he)畫(hua)(hua)面平行的線相交(jiao)，便形成(cheng)了房(fang)(fang)間的一(yi)(yi)(yi)(yi)角。桌子、椅子、碗柜和(he)放雕塑(su)的架(jia)子都是用(yong)白線勾出(chu)輪廓線，這些家具什物顯得象(xiang)幽靈一(yi)(yi)(yi)(yi)般。明確的點睛(jing)之筆(bi)(bi)是藝(yi)術(shu)家的畫(hua)(hua)，或張(zhang)掛在墻上或堆放在墻跟；還(huan)有陶器、雕塑(su)、花瓶、玻璃杯(bei)和(he)鉛筆(bi)(bi)。

? ?1911年(nian)，當(dang)馬蒂(di)斯(si)(si)(si)畫此畫之時(shi)，畢加索、勃拉克(ke)和其它立體(ti)(ti)(ti)主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)畫家們，已經在用(yong)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)方式，對繪畫空(kong)間的(de)(de)(de)(de)組織和收(shou)縮，進行了大約五年(nian)的(de)(de)(de)(de)試驗(yan)了。馬蒂(di)斯(si)(si)(si)受(shou)到(dao)了他(ta)們這(zhe)些觀念的(de)(de)(de)(de)影響，但不(bu)得不(bu)尋找自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)解(jie)決(jue)辦法。不(bu)過，可(ke)能是(shi)(shi)由于(yu)分析立體(ti)(ti)(ti)主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)緣(yuan)故，他(ta)才把他(ta)的(de)(de)(de)(de)組織結構簡(jian)化(hua)(hua)成(cheng)正面化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)矩形。《紅色房間》標志著馬蒂(di)斯(si)(si)(si)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)立體(ti)(ti)(ti)主(zhu)(zhu)義(yi)形式的(de)(de)(de)(de)開始，這(zhe)種形式在后來的(de)(de)(de)(de)幾(ji)年(nian)中(zhong)一(yi)直吸引著他(ta)。這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)種幾(ji)何簡(jian)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)形式，此種形式中(zhong)的(de)(de)(de)(de)物體(ti)(ti)(ti)是(shi)(shi)扁平的(de)(de)(de)(de)、正面化(hua)(hua)了的(de)(de)(de)(de)，但是(shi)(shi)卻從(cong)沒(mei)有達到(dao)破碎、運動和畫面傾斜的(de)(de)(de)(de)程度。在真正的(de)(de)(de)(de)立體(ti)(ti)(ti)主(zhu)(zhu)義(yi)作品里，在部分觀者之中(zhong)已產生(sheng)了不(bu)斷變化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)視覺(jue)感受(shou)。