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《調良圖》是(shi)中(zhong)國元代(dai)畫家趙孟頫創作的一(yi)幅(fu)紙本水墨畫，現藏(zang)于臺北(bei)故宮博物院。

畫中僅繪一身(shen)形矯健(jian)、長鬃(zong)毛的馬和一奚官，毫無背景。作者捕捉(zhuo)住了一陣風(feng)吹過時的瞬間(jian)來加以(yi)描(miao)繪——馬兒低頭避風(feng)，牽(qian)馬者搭袖(xiu)回望(wang)。馬尾、馬鬃(zong)、人須、衣(yi)襟隨風(feng)飄(piao)動，作者通過細韌靈(ling)動的線條和纖毫畢現的白描(miao)手法將畫面(mian)表現得(de)栩栩如生(sheng)。

畫作內容

是圖(tu)畫一(yi)著唐(tang)裝的馴(xun)馬手在疾風中馴(xun)馬，“調良”即(ji)馴(xun)化馬匹(pi)之(zhi)意，是人馬畫的題材(cai)之(zhi)一(yi)。

幅上左(zuo)側署款“子昂”，鈐印“趙氏(shi)子昂”，另鈐清梁(liang)清標“棠(tang)村審定”、“蕉(jiao)林立氏(shi)圖(tu)書”和(he)高宗“乾隆御覽(lan)之寶”等印璽。

創作背景

趙孟頫所畫(hua)(hua)(hua)(hua)的人(ren)(ren)物畫(hua)(hua)(hua)(hua)，雖然在后世盛(sheng)名，但(dan)(dan)遠不如他(ta)(ta)的山水、花鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)。但(dan)(dan)對他(ta)(ta)的高超(chao)的造(zao)詣(yi)，不得不使人(ren)(ren)們所欽佩(pei)，他(ta)(ta)的畫(hua)(hua)(hua)(hua)無所不精，皆造(zao)神品，尤其(qi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)馬(ma)(ma)甚佳。董(dong)其(qi)昌謂其(qi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)“有唐(tang)人(ren)(ren)之(zhi)致去其(qi)纖。有北宋人(ren)(ren)之(zhi)雄(xiong)去其(qi)獷。”他(ta)(ta)年輕時(shi)就勤于畫(hua)(hua)(hua)(hua)馬(ma)(ma)，并下過(guo)苦功。師法唐(tang)代曹霸、韓干，自稱可以和李公麟(lin)媲美。他(ta)(ta)在繼(ji)承前人(ren)(ren)傳(chuan)統的基礎上(shang)，又親(qin)自到實地觀察，潛心琢磨，有時(shi)為(wei)了(le)畫(hua)(hua)(hua)(hua)好某種姿勢的馬(ma)(ma)，曾自己在床上(shang)學馬(ma)(ma)的動態(tai)，此《調良圖》冊，就是他(ta)(ta)畫(hua)(hua)(hua)(hua)馬(ma)(ma)的精心之(zhi)作(zuo)。

趙孟(meng)頫(fu)存世的作品(pin)中，時(shi)間最早的可能是《調良圖(tu)》，中國藝術史(shi)學家李鑄晉(jin)教授認為此(ci)畫應(ying)屬(shu)13世紀80年代的真本，當時(shi)趙孟(meng)頫(fu)只有26歲左右。

藝術鑒賞

形象

此(ci)畫(hua)為細(xi)致入微的(de)高古游絲描，是典型的(de)唐人風范(fan)。馬(ma)的(de)形(xing)象也是典型的(de)唐人趣(qu)味，此(ci)馬(ma)肥瘦得(de)當，體(ti)格(ge)雄健，身披黑色(se)毛(mao)，四肢健壯有力，在低頭吃草，長長的(de)尾巴拽(zhuai)在右后腿(tui)旁(pang)，尤(you)其引人注目的(de)馬(ma)頸部根根豎立的(de)馬(ma)鬃，威風凜凜，經作者工筆細(xi)描。其人物也如此(ci)的(de)工整細(xi)致。

技法

從(cong)圖中可看到此畫刻意學(xue)唐人(ren)，線條(tiao)圓潤，皴染簡法(fa)，墨(mo)色濃麗，形(xing)象(xiang)刻畫，嚴謹認(ren)真，對馬的(de)形(xing)體質(zhi)感，廣闊(kuo)田野，人(ren)物(wu)的(de)側立姿態，都認(ren)真的(de)描繪(hui)，一絲不茍。

構圖

從此(ci)畫的布局(ju)來看(kan)，畫面雖(sui)僅(jin)是(shi)一馬一人，但(dan)給觀(guan)賞者(zhe)點出(chu)境外(wai)尚(shang)有(you)無限的景(jing)物，畫似(si)盡(jin)而意猶未(wei)盡(jin)，既突(tu)出(chu)了主題(ti)，又給觀(guan)賞者(zhe)以回味的余(yu)地(di)。

名家點評

北京故宮博(bo)物(wu)院研究員余輝：畫家上承北宋李公麟的(de)白(bai)描技法，渲染(ran)有度，特別是(shi)方折勁挺(ting)的(de)鐵線描形成(cheng)的(de)人(ren)物(wu)衣褶(zhe)和(he)圓活腴潤的(de)弧線勾劃出的(de)馬(ma)(ma)體及風動如(ru)火焰的(de)虬(qiu)髯、馬(ma)(ma)鬃、馬(ma)(ma)尾顯現了作(zuo)(zuo)者豐富精(jing)湛的(de)表現力和(he)藏抑不住的(de)創作(zuo)(zuo)激(ji)情。

中國(guo)美術(shu)史學(xue)家高(gao)居翰：趙孟頫的(de)(de)(de)《調良圖(tu)(tu)》會把人物(wu)和馬匹孤立出來，襯著(zhu)空蕩蕩的(de)(de)(de)畫底(di)，這一點也(ye)和兩位前輩(bei)的(de)(de)(de)做法相同。雖然畫中有(you)一股強風吹(chui)過馬尾、馬鬃和馬夫的(de)(de)(de)衣服(fu)，看起來也(ye)只是(shi)在(zai)畫幅之內回(hui)旋，使構圖(tu)(tu)活潑了，但是(shi)基(ji)本(ben)上還是(shi)一個(ge)自(zi)成一體的(de)(de)(de)世界。

歷史傳承

從該(gai)畫鈐印(yin)可知，該(gai)圖歷經清代梁(liang)清標收(shou)藏，后入清內宮，乾隆(long)收(shou)藏，經《石渠寶(bao)笈(ji)初編》、《故宮書畫錄》著錄。現藏于臺北故宮博物院。

作者簡介

趙(zhao)(zhao)孟頫（1254—1322年(nian)），字(zi)子昂(ang)，號松雪道人(ren)，湖州（今浙江湖州市）人(ren)。本為宋(song)朝宗室，宋(song)亡后(hou)(hou)家(jia)居自(zi)學。后(hou)(hou)來元世祖派(pai)人(ren)到江南(nan)搜訪(fang)遺賢，被(bei)薦舉入朝，官至翰林學士承(cheng)旨(zhi)。死(si)后(hou)(hou)追(zhui)封魏國(guo)公(gong)，謚文敏。趙(zhao)(zhao)孟頫是(shi)書畫(hua)家(jia)，也(ye)是(shi)元代(dai)一位重要詩人(ren)。著作有《松雪齋集(ji)》等。