《春山瑞松(song)圖》是北宋書畫家米芾創作的一幅(fu)紙(zhi)本設色畫，現藏于臺北故宮(gong)博物院。
《春山(shan)(shan)瑞松圖》描繪的是云煙涌動的山(shan)(shan)林景(jing)(jing)色，畫中山(shan)(shan)石樹木的造型秀稚溫和(he)，山(shan)(shan)石以“米點皴”法畫出，清峻柔(rou)麗，使景(jing)(jing)物開闊、平靜(jing)而(er)凄(qi)迷，顯示出春日潤濕而(er)有生趣的意境。
《春(chun)(chun)山(shan)(shan)(shan)瑞松(song)(song)圖》描(miao)(miao)繪的(de)(de)是云(yun)煙(yan)涌動的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)林景色。畫(hua)面上遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)聳立云(yun)端；近處古松(song)(song)數株隱(yin)顯于霧氣(qi)中，松(song)(song)下有亭(ting)，空無一人(ren)。山(shan)(shan)(shan)石樹木的(de)(de)造型秀雅溫和；松(song)(song)樹枝葉(xie)扶疏，筆法(fa)細(xi)致、嚴密。作品著(zhu)重(zhong)描(miao)(miao)摹山(shan)(shan)(shan)中浮(fu)動的(de)(de)云(yun)霧，通過云(yun)霧表現春(chun)(chun)山(shan)(shan)(shan)的(de)(de)濕潤、靜謐(mi)和松(song)(song)樹的(de)(de)挺拔。
畫面左上(shang)角有“米芾”二字款，為后人所加。
詩塘有宋高宗(zong)題詩。后有“太上皇(huang)帝之寶(bao)(bao)”、“御覽(lan)之寶(bao)(bao)”二璽。
鑒藏璽(xi)印(yin)有(you)：五璽(xi)全、“御(yu)書房鑒藏寶(bao)”、“嘉慶(qing)御(yu)覽之寶(bao)”、“宣統(tong)御(yu)覽之寶(bao)”、“宣統(tong)鑒賞”、“無逸齋精鑒璽(xi)”。
收傳印(yin)記有：“興霞(xia)殿寶(bao)(bao)”、“殿寶(bao)(bao)”（半印(yin)）、“玉堂(tang)柯氏九思私印(yin)”、“黃琳”，另半印(yin)不可識。
米(mi)芾(fei)的山水(shui)風格，一(yi)(yi)方(fang)面(mian)受董(dong)源(yuan)山水(shui)畫(hua)“平淡天(tian)真”和(he)“意趣高古”的影響(xiang)，一(yi)(yi)方(fang)面(mian)源(yuan)于對(dui)真山真水(shui)的深切感受。米(mi)芾(fei)長住江南(nan)，受江南(nan)煙雨(yu)山水(shui)的啟發，創造了一(yi)(yi)種積(ji)墨點(dian)成(cheng)山的山水(shui)畫(hua)技法(fa)，后世稱之為“米(mi)點(dian)皴”。用(yong)這(zhe)種技法(fa)繪成(cheng)的山水(shui)畫(hua)，稱為“米(mi)氏云山”。在《春山瑞松圖》中，山石(shi)、云的畫(hua)法(fa)都(dou)用(yong)米(mi)點(dian)皴。
但是，此(ci)畫(hua)無確鑿的依(yi)據證(zheng)實為(wei)(wei)米(mi)(mi)芾(fei)(fei)所(suo)作(zuo)(zuo)，有可能(neng)為(wei)(wei)宋(song)人(ren)仿作(zuo)(zuo)。《石渠寶笈(ji)》初編、《故宮書畫(hua)錄》卷五定為(wei)(wei)宋(song)人(ren)作(zuo)(zuo)，《故宮書畫(hua)圖錄》（一）改定為(wei)(wei)米(mi)(mi)芾(fei)(fei)之作(zuo)(zuo)：“惟此(ci)畫(hua)顯為(wei)(wei)宋(song)高宗以(yi)前之作(zuo)(zuo)（詩(shi)塘有宋(song)高宗題詩(shi)）筆墨高超，米(mi)(mi)芾(fei)(fei)以(yi)前殆(dai)無人(ren)能(neng)為(wei)(wei)‘米(mi)(mi)家(jia)云山’而臻(zhen)此(ci)境。”《中國書畫(hua)鑒(jian)賞辭典》作(zuo)(zuo)傳米(mi)(mi)芾(fei)(fei)手(shou)筆，但說：“不能(neng)確證(zheng)為(wei)(wei)米(mi)(mi)芾(fei)(fei)所(suo)作(zuo)(zuo)，有可能(neng)為(wei)(wei)宋(song)人(ren)仿作(zuo)(zuo)。”
《春(chun)山(shan)瑞松(song)圖》描繪的是云霧掩(yan)映的山(shan)林景(jing)色，圖中(zhong)自云滿谷，遠(yuan)山(shan)聳立(li)云端，近(jin)處古松(song)數(shu)株隱顯于霧氣之中(zhong)。而(er)《春(chun)山(shan)瑞松(song)圖》描寫的中(zhong)心不是山(shan)峰林木，而(er)是山(shan)中(zhong)浮動的云霧。
該(gai)圖中作為遠景(jing)(jing)，是三組層(ceng)疊的山峰，漂浮在一(yi)片云海之上，山間有(you)云霧(wu)繚繞，一(yi)派(pai)澄靜空(kong)明景(jing)(jing)象，如仙(xian)山一(yi)般，使人頓有(you)一(yi)種如夢如幻似醉似癡(chi)的感覺；中景(jing)(jing)皆為云海，雖不見筆鋒(feng)舒(shu)卷，卻早(zao)已使人感到似有(you)萬里云波霧(wu)浪(lang)奔涌其間，頓時蕩盡胸中一(yi)切俗(su)氣(qi)(qi)，立刻神清氣(qi)(qi)爽起來；近景(jing)(jing)為幾棵(ke)松(song)樹(shu)，枝節虬曲盤旋(xuan)搖曳(ye)多姿，豐(feng)富(fu)了畫面形式與內(nei)容(rong)。
山(shan)巒(luan)青(qing)綠暈染，山(shan)體(ti)依(yi)勢作橫點(dian)，即米點(dian)（亦(yi)稱“落加(jia)點(dian)”法），顯得渾圓凝重。近(jin)處松(song)林樹(shu)(shu)木(mu)，松(song)樹(shu)(shu)筆法細致、嚴(yan)密，樹(shu)(shu)體(ti)以雙勾為之。用淡墨、淡色(se)表現霧中樹(shu)(shu)木(mu)，使整個畫呈(cheng)現小炯(jiong)巒(luan)縹緲(miao)、樹(shu)(shu)影(ying)迷離的南方春(chun)山(shan)的景色(se)。
該圖中(zhong)突破(po)了過去運用線條(tiao)表現(xian)峰(feng)巒(luan)、云水、樹木的(de)傳統(tong)方法，把王維以(yi)來的(de)“水墨(mo)瀉(xie)染”、王維的(de)“潑墨(mo)”、董源的(de)“淡墨(mo)輕嵐”及其點子皴，根據(ju)多雨迷蒙變幻無常的(de)江(jiang)南自然景色，加以(yi)融會(hui)貫通，開(kai)創以(yi)橫點為主，畫煙云變化、雨霽煙消(xiao)的(de)山水。
此畫曾(ceng)經黃琳收藏(zang)(zang)，后存清內府齋宮(gong)(gong)。現藏(zang)(zang)于臺北故宮(gong)(gong)博物院。
此畫著錄(lu)于《石渠(qu)寶笈》初(chu)編(bian)、《故宮(gong)書畫錄(lu)》卷(juan)五(wu)、《中國美術辭典(dian)》。
米芾（1051—1107年），北宋書(shu)(shu)法(fa)(fa)家。曾任(ren)校(xiao)書(shu)(shu)郎、書(shu)(shu)畫(hua)博士、禮部員外(wai)郎。工(gong)于書(shu)(shu)法(fa)(fa)，擅長(chang)篆、隸(li)、楷、行、草等(deng)書(shu)(shu)體，長(chang)于臨摹古人書(shu)(shu)法(fa)(fa)。其繪畫(hua)擅長(chang)枯木竹石，尤(you)工(gong)水墨山(shan)(shan)水。以(yi)書(shu)(shu)法(fa)(fa)中(zhong)的點入(ru)畫(hua)，用大筆觸水墨表(biao)現煙云(yun)風雨變幻(huan)中(zhong)的江南山(shan)(shan)水，人稱“米氏云(yun)山(shan)(shan)”，富有創造性(xing)。米芾傳世的書(shu)(shu)法(fa)(fa)墨跡(ji)有《向大后挽辭》《蜀素帖》《苕溪詩帖》《拜(bai)中(zhong)岳命帖》等(deng)。
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