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《秋(qiu)興(xing)八景圖》為明代畫(hua)(hua)家董其昌創作(zuo)的紙(zhi)本設色畫(hua)(hua)，共八開，現藏于上海博(bo)物館。

該(gai)圖所寫為作者泛舟吳(wu)門(men)、京口途中(zhong)(zhong)所見景(jing)色。圖中(zhong)(zhong)峻拔的山(shan)頭(tou)，沉重的石塊，深邃的溪谷，彌漫的煙(yan)霧，各(ge)盡其態。既有草(cao)木蔥茂、風雨迷蒙的江南丘(qiu)陵特(te)點，又有沙汀(ting)蘆荻、遠(yuan)岫橫亙的水鄉情(qing)調，亦有江天樓閣、彩(cai)舟競發的江上(shang)景(jing)色。作者用(yong)(yong)筆回腕藏鋒，所作線條兼沉穩、生(sheng)拙、柔秀之(zhi)美；用(yong)(yong)墨神彩(cai)飛動。畫中(zhong)(zhong)結構布勢往往寓奇于正，善于以平淡取勝。

畫作內容

總體

《秋興八景圖(tu)》畫冊(ce)共8開(kai)，作(zuo)于萬歷四十八年(nian)，所(suo)寫為作(zuo)者泛(fan)舟(zhou)吳門、京口途中所(suo)見(jian)景色。畫冊(ce)由(you)清宋犖、羅(luo)廷琛、張(zhang)岳(yue)松、鄭孝胥等題(ti)(ti)(ti)外簽。畫前扉頁(ye)有(you)明曾鯨畫董其(qi)昌(chang)(chang)肖(xiao)像，項(xiang)圣謨(mo)補圖(tu)。全冊(ce)均有(you)董其(qi)昌(chang)(chang)行楷題(ti)(ti)(ti)記及署款(kuan)，未鈐(qian)印(yin)，對幅均有(you)吳榮(rong)光對題(ti)(ti)(ti)或和韻：畫后(hou)有(you)清謝希曾等人題(ti)(ti)(ti)跋(ba)。此圖(tu)冊(ce)自注“仿文(wen)敏(min)筆”。

第一開：

畫面為峰巒(luan)巍峨、長松(song)矗立，間(jian)以(yi)白云、紅(hong)楓。

題款：余(yu)家(jia)所藏趙文(wen)敏畫有鵲華(hua)秋色(se)卷、水(shui)(shui)村圖(tu)卷、洞庭兩(liang)山(shan)二軸、萬(wan)壑響松風、百灘渡秋水(shui)(shui)巨(ju)軸及設色(se)高山(shan)流(liu)水(shui)(shui)圖(tu)，今皆為(wei)友(you)人(ren)易去，僅存巨(ju)軸學巨(ju)然九夏松風者，今日仿文(wen)敏筆并記(ji)。

第二開：

畫(hua)面為近水坡(po)石上一叢青松(song)揖立，與(yu)隔水山巒(luan)遙相(xiang)呼(hu)應(ying)。

題款：秋光老(lao)盡芙蓉院，堂上霜花勻似剪。西樓促坐酒(jiu)杯(bei)深，風壓繡簾(lian)香不卷。

玉纖(xian)慵(yong)整銀箏雁，紅(hong)袖時籠金(jin)鴨暖。歲華一夕委西風(feng)，獨有春(chun)紅(hong)留醉臉。

第三開：

畫面為近處(chu)青林紅楓，映襯遠處(chu)高山(shan)白云。

題款其一：

平(ping)波不盡蒹葭(jia)遠，清(qing)霜(shuang)半落沙痕淺。

煙樹晚微茫，孤鴻下夕(xi)陽。

題款其二：

溪(xi)云過雨添山翠，花片粘沙(sha)作(zuo)水香。

有客(ke)停(ting)橈釣(diao)春渚，滿(man)船清(qing)露濕衣裳。

第四開：

畫面為近(jin)水灘蓼映襯一帶疏林遠山，秋(qiu)意闌珊，頗有蕭(xiao)瑟寒涼之感。

題款：黃蘆岸白萍(ping)渡口，綠楊堤紅蓼灘(tan)頭。雖無刎頸交，頗有忘機友。

點秋江白鷺(lu)沙鷗(ou)，傲(ao)殺人間萬(wan)戶侯。我是(shi)不識字煙波釣叟。

第五開：

畫(hua)面(mian)是秋(qiu)林(lin)遠山(shan)，畫(hua)家(jia)將視距(ju)進一步拉開，使樹木山(shan)石縮小，更襯(chen)出遠處(chu)的空寂(ji)城池與蒼茫云煙(yan)。

題款：短長亭，古今情，樓(lou)外涼(liang)蟾(chan)一暈生，雨余山(shan)更(geng)清。暮云平，暮山(shan)橫，幾葉(xie)秋(qiu)聲和雁(yan)聲，行(xing)人不要聽(ting)。

第六開：

畫(hua)面為流水空山(shan)之間，青林長(chang)松(song)之下，一蓬堂舍，空寂無人。

題款：霽霞(xia)散曉月猶明，疏木掛殘星。山徑人稀，翠蘿深處，啼鳥兩三聲。霜華重迫駝裘冷，心共(gong)馬蹄輕(qing)。十里青山，一溪流水，都做許多情。

第七開：

畫(hua)(hua)面山(shan)形(xing)雄健、云氣橫生，山(shan)頭一(yi)抹(mo)赭紅。畫(hua)(hua)家將視點調高，乃從高處俯瞰，青林(lin)屋舍(she)幽(you)靜如初。

題款：吳門友(you)人以米海岳楚山清(qing)曉(xiao)圖見視，因(yin)臨此幅(fu)。

第八開：

畫面(mian)遠(yuan)景(jing)為遠(yuan)山，近景(jing)為江邊樓閣。

題款：今(jin)古幾齊州，華屋山丘。杖藜徐步立(li)芳洲(zhou)。無主桃花開(kai)又落，空使人(ren)愁。

波上往(wang)來舟(zhou)，萬事(shi)悠悠。春風曾見昔人游(you)。只(zhi)有石橋(qiao)橋(qiao)下(xia)水，依舊東流。

創作背景

《秋興八(ba)景圖》所(suo)寫為作(zuo)(zuo)者泛舟(zhou)吳(wu)門、京口途中所(suo)見景色，該圖冊作(zuo)(zuo)于(yu)明(ming)萬歷四十八(ba)年(nian)（1620）秋天，此時的作(zuo)(zuo)者不僅(jin)處(chu)于(yu)其(qi)創作(zuo)(zuo)的鼎盛期，也正值其(qi)人生(sheng)“多事之秋”。政治(zhi)上(shang)的大(da)起(qi)大(da)落(luo)，這些都反映在《秋興八(ba)景圖》中。

藝術鑒賞

構圖

該圖構(gou)圖簡率大(da)(da)氣。《秋興八景圖冊》具(ju)有“秀(xiu)峰如(ru)簇，川原蒼莽”的(de)(de)江南景象。在簡率大(da)(da)氣的(de)(de)構(gou)圖中，綴以秀(xiu)逸典雅的(de)(de)詩文(wen)書法題跋。落筆簇簇如(ru)行蠶(can)，使畫面平(ping)添虛實互補、圖文(wen)并茂的(de)(de)美感與古樸的(de)(de)詩情，豐富(fu)了(le)山水的(de)(de)擬人比德表現力，使詩書畫的(de)(de)文(wen)人逸致更為濃郁(yu)。

技法

該圖設色的清新、爽利、純潔(jie)、干凈。如八開之(zhi)(zhi)四，遠山之(zhi)(zhi)藍與(yu)近樹之(zhi)(zhi)紅，體現了天高氣爽的潔(jie)秋(qiu)、紅葉掩映的金秋(qiu)，凸顯了主題(ti)的意境。

該(gai)圖是以(yi)色(se)階的(de)(de)(de)不同變(bian)(bian)化來(lai)(lai)加強(qiang)山(shan)(shan)(shan)體(ti)結構的(de)(de)(de)豐富層次、立體(ti)效(xiao)果。如八開之(zhi)(zhi)三、之(zhi)(zhi)五等(deng)。用(yong)(yong)赭石、草(cao)綠(lv)、花青、石青、胭(yan)脂等(deng)不同深淺冷暖的(de)(de)(de)顏(yan)色(se)來(lai)(lai)染山(shan)(shan)(shan)巒、崖嶺、丘壑(he)、平岡(gang)、礬頭、碎石、坡岸、遠山(shan)(shan)(shan)、近堤(di)、疏林、喬木等(deng)。董其昌在用(yong)(yong)筆勾(gou)勒山(shan)(shan)(shan)水輪廓時，講求整體(ti)墨(mo)(mo)色(se)線跡的(de)(de)(de)淡(dan)逸，使得全圖呈(cheng)現(xian)虛和蕭(xiao)散的(de)(de)(de)氣象，在主基調的(de)(de)(de)基礎上(shang)，又以(yi)復(fu)筆、濃(nong)墨(mo)(mo)、重色(se)作(zuo)(zuo)(zuo)起伏式的(de)(de)(de)點醒，增厚畫面的(de)(de)(de)層次，加強(qiang)濃(nong)淡(dan)疏密的(de)(de)(de)變(bian)(bian)化韻律。此外，隨意(yi)用(yong)(yong)赭石、草(cao)綠(lv)等(deng)輔以(yi)淡(dan)墨(mo)(mo)作(zuo)(zuo)(zuo)樹葉、雜草(cao)的(de)(de)(de)描寫，使全圖倍增秀潤清新的(de)(de)(de)雅(ya)趣。作(zuo)(zuo)(zuo)者用(yong)(yong)筆融以(yi)書法的(de)(de)(de)流暢(chang)與多變(bian)(bian)，筆鋒(feng)隨性、輕松，流暢(chang)無拘(ju)，柔(rou)中孕(yun)剛(gang)，體(ti)現(xian)了(le)作(zuo)(zuo)(zuo)畫時的(de)(de)(de)愉悅與恬(tian)靜、優雅(ya)與舒(shu)適、從容(rong)與自得。

質感

該圖強調煙云流布(bu)的質感。所畫之云，既有冉冉上升的飄逸(yi)之勢(shi)，又有搖搖欲墜的下沉之感。

研究價值

此冊為(wei)董其昌(chang)至精之作，對(dui)于研究(jiu)他的繪畫風格、筆墨技巧、美學思想(xiang)具有(you)重要參考價值(zhi)。

歷史傳承

根據題(ti)跋(ba)、印(yin)記(ji)和著錄看來，此冊(ce)原(yuan)為(wei)(wei)(wei)董其昌次子祖(zu)源所(suo)有(you)，有(you)“男祖(zu)源珍藏”朱文(wen)印(yin)，先后經收藏家宋犖、謝(xie)希曾(ceng)(ceng)、潘(pan)正煒(wei)、孔廣(guang)陶之手(shou)，而歸(gui)龐元(yuan)(yuan)濟。潘(pan)正煒(wei)為(wei)(wei)(wei)董畫加了八開吳榮光對題(ti)，龐元(yuan)(yuan)濟將一幅(fu)由(you)曾(ceng)(ceng)鯨(jing)所(suo)作、項圣謨補(bu)景的(de)董其昌像附入冊(ce)內，謝(xie)希曾(ceng)(ceng)和孔廣(guang)陶各有(you)兩跋(ba)。建國后，此冊(ce)為(wei)(wei)(wei)劉靖基收藏，于1981年捐獻給(gei)上(shang)海(hai)博物館。

作者簡介

董其(qi)(qi)昌（1555—1636），字玄(xuan)宰，號思(si)白、香光居(ju)士，華(hua)(hua)亭（今上(shang)海閔行區馬(ma)橋(qiao)）人(ren)，曾居(ju)松江(jiang)，明(ming)(ming)代書畫(hua)(hua)家。董其(qi)(qi)昌以山水畫(hua)(hua)見長，師法董源(yuan)、巨然、黃公望(wang)、倪(ni)瓚，他(ta)(ta)的畫(hua)(hua)風清(qing)秀恬靜(jing)，用墨明(ming)(ming)潔(jie)雋朗。他(ta)(ta)以佛(fo)家禪(chan)宗喻畫(hua)(hua)，提(ti)倡“南北宗”論，是“華(hua)(hua)亭畫(hua)(hua)派”的代表性人(ren)物，其(qi)(qi)畫(hua)(hua)及(ji)畫(hua)(hua)論對明(ming)(ming)末清(qing)初(chu)畫(hua)(hua)壇產(chan)生了深遠影響。存世畫(hua)(hua)作(zuo)有《巖居(ju)圖(tu)》《秋興八(ba)景圖(tu)》《晝錦堂圖(tu)》等(deng)。