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《三棵樹》，1643年，荷蘭，倫勃朗·哈爾曼(man)松·凡(fan)·萊因(yin)，銅版(ban)蝕(shi)版(ban)畫，規(gui)格不詳，收藏地不詳。

《三棵樹》是倫勃朗銅版(ban)腐(fu)蝕(shi)風景素描畫的(de)(de)巔峰作(zuo)品，畫面(mian)左(zuo)上(shang)(shang)(shang)(shang)部陰霾的(de)(de)天(tian)空(kong)產生他的(de)(de)風景畫中(zhong)所特有的(de)(de)戲劇性明(ming)暗(an)對(dui)比效果，而山坡上(shang)(shang)(shang)(shang)輪廓(kuo)分(fen)明(ming)的(de)(de)樹木對(dui)平(ping)坦的(de)(de)荷蘭鄉村景色則是一種地形上(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)(de)補充，畫面(mian)景色中(zhong)點綴著微(wei)小的(de)(de)風車(che)和正在勞作(zuo)的(de)(de)人物(wu)形象，包括右(you)上(shang)(shang)(shang)(shang)方孤獨的(de)(de)藝術家，他正在山頂上(shang)(shang)(shang)(shang)做速寫。這是一件具有大師風范的(de)(de)作(zuo)品，其中(zhong)的(de)(de)微(wei)妙煙云部分(fen)反覆用干(gan)刻法進(jin)行重繪。

倫勃(bo)朗在1640年(nian)代(dai)的(de)(de)藝術(shu)從總體上看沒有太大的(de)(de)起色。要衡量這一(yi)點(dian)，只要將他在前后數十年(nian)間創作(zuo)(zuo)的(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)(jing)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)一(yi)比(bi)較即可(ke)看出。30年(nian)代(dai)倫勃(bo)朗主(zhu)要的(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)(jing)作(zuo)(zuo)品(pin)均采(cai)用(yong)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)形式，通常(chang)是(shi)(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)些(xie)風(feng)(feng)(feng)(feng)雨(yu)天空(kong)和(he)古木(mu)枯樹。這些(xie)描繪(hui)野(ye)(ye)外自然(ran)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)繼承以魯本斯幾幅(fu)情(qing)節性的(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)(jing)畫(hua)(hua)(hua)為代(dai)表、在荷(he)蘭藝術(shu)中以塞赫爾斯為代(dai)表的(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)雨(yu)野(ye)(ye)景(jing)(jing)的(de)(de)傳統。然(ran)而(er)在40年(nian)代(dai)初(chu)倫勃(bo)朗卻越來越轉向更具地(di)方色彩和(he)荷(he)蘭情(qing)調(diao)的(de)(de)景(jing)(jing)物形象，并且創作(zuo)(zuo)便多(duo)素(su)描和(he)蝕刻(ke)版畫(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)(jing)而(er)不(bu)是(shi)(shi)(shi)描繪(hui)此類(lei)景(jing)(jing)物的(de)(de)油畫(hua)(hua)(hua)。這一(yi)時期(qi)的(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)(jing)畫(hua)(hua)(hua)包括繪(hui)制的(de)(de)《石橋背(bei)景(jing)(jing)》、描繪(hui)阿姆斯特(te)丹地(di)平線的(de)(de)細線蝕刻(ke)畫(hua)(hua)(hua)、銅(tong)版畫(hua)(hua)(hua)《風(feng)(feng)(feng)(feng)車》及幾幅(fu)銅(tong)版畫(hua)(hua)(hua)《小屋》。銅(tong)版畫(hua)(hua)(hua)《三棵樹》便是(shi)(shi)(shi)這一(yi)時期(qi)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。

歷(li)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)研究中(zhong)有(you)一種老(lao)(lao)生(sheng)常談的(de)(de)(de)(de)(de)(de)說法(fa)，即斷(duan)言倫(lun)勃朗在素描(miao)和銅版方(fang)面向風景(jing)題材的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉變說明他(ta)渴(ke)望(wang)找到一種寧靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法(fa)來(lai)替(ti)代(dai)生(sheng)活中(zhong)遭受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓力(li)。不過，這些作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)倒更(geng)像是(shi)意味(wei)著一種市場策略(lve)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉變，即擺(bai)脫他(ta)在1630年代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)靜日(ri)子里大量(liang)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像畫(hua)(hua)和歷(li)史題材作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。此時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)倫(lun)勃朗在創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)圣(sheng)經(jing)故(gu)事時，總是(shi)略(lve)去(qu)早(zao)先醉過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《舊約》內容，而偏(pian)愛圣(sheng)嬰或(huo)(huo)基督傳道之類更(geng)為常見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題。其中(zhong)有(you)些畫(hua)(hua)，如1648年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《埃莫斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基督》，已經(jing)證(zheng)明倫(lun)勃朗后來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神狀態中(zhong)冷靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尊(zun)嚴和人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)脆弱，但(dan)是(shi)其他(ta)很多畫(hua)(hua)都有(you)數幅變體畫(hua)(hua)存世(shi)，其中(zhong)有(you)不少無疑是(shi)其助手們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)摹本，比如埃克豪特。另外還有(you)相當(dang)一批畫(hua)(hua)描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)多愁善感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)年輕女子或(huo)(huo)帶須(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨幅人(ren)(ren)物畫(hua)(hua)，但(dan)已失去(qu)早(zao)年人(ren)(ren)物畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)(nei)種力(li)度，也沒有(you)那(nei)(nei)樣精湛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)技巧(qiao)。