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內容介紹

暗香

辛(xin)亥之冬，余載雪詣(yi)石湖(hu)。止既月，授簡索(suo)句，且征新(xin)聲，作此兩(liang)曲(qu)，石湖(hu)把玩不已，使二妓肆習(xi)之，音節諧(xie)婉，乃名之曰《暗香》、《疏影(ying)》。

舊時月色，算幾(ji)番照我，梅邊吹(chui)笛(di)？喚起(qi)玉人(ren)，不(bu)管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻(que)春風詞筆。但怪得竹外疏(shu)花，香冷入瑤席。

江國，正寂寂，嘆寄與路(lu)遙(yao)，夜雪初積(ji)。翠尊易泣(qi)，紅萼無言(yan)耿相憶。長(chang)記(ji)曾攜(xie)手處，千樹壓、西湖寒碧。又片(pian)片(pian)、吹盡也，幾(ji)時見得？

注釋譯文

詞句注釋

辛亥：光宗紹熙二年（1191）。

載雪：冒雪乘船。

詣：到。

石(shi)(shi)湖：在(zai)蘇(su)(su)州西(xi)南(nan)，與太(tai)湖通。南(nan)宋詩人范(fan)成大晚年居住在(zai)蘇(su)(su)州西(xi)南(nan)的(de)石(shi)(shi)湖，自號石(shi)(shi)湖居士。

止既(ji)月：指剛(gang)住滿一個月。

授簡(jian)索(suo)(suo)句：給紙(zhi)索(suo)(suo)取(qu)詩調。簡(jian)：紙(zhi)。

征(zheng)新(xin)聲：征(zheng)求新(xin)的(de)詞調。

把(ba)玩：指反復欣賞。

二妓：樂工和(he)歌妓。

肆習：學習。

《暗(an)(an)香(xiang)》、《疏影》：語(yu)出北宋詩人林(lin)逋《山園小梅》詩：“疏影橫(heng)斜(xie)水清淺，暗(an)(an)香(xiang)浮(fu)動月黃(huang)昏。”

喚起玉人：寫過去(qu)和美人冒著清(qing)寒、攀折(zhe)梅花的韻事。賀鑄《浣溪紗》詞：“美人和月(yue)摘梅花。”

何(he)遜：南朝梁詩人(ren)，早年(nian)曾任南平王(wang)蕭偉(wei)的記室。任揚(yang)州法(fa)曹(cao)時，廨(xie)舍有梅(mei)(mei)花(hua)。以何(he)遜自(zi)(zi)比，說(shuo)自(zi)(zi)己逐(zhu)漸衰老，游賞的興(xing)趣減退，對于(yu)向所喜愛的梅(mei)(mei)花(hua)都(dou)忘掉為(wei)它而歌詠了。

但怪得：驚異。

竹外(wai)疏花(hua)(hua)：竹林(lin)外(wai)面幾枝稀疏的梅花(hua)(hua)。

香冷：寒梅的(de)香氣(qi)透(tou)進詩人的(de)屋子(zi)里(li)。

瑤席(xi)：席(xi)座的美稱。

江國：江鄉。

寄(ji)與路遙：表示音訊隔絕。這里暗用(yong)陸凱寄(ji)給范曄的詩：“折梅(mei)逢驛使，寄(ji)與隴頭人。”

翠尊：翠綠的酒杯，這里指酒。

紅(hong)萼：紅(hong)色的花，這里指紅(hong)梅(mei)。

耿(geng)：耿(geng)然于心，不能忘(wang)懷。

千(qian)樹(shu)(shu)：寫寒冬時千(qian)樹(shu)(shu)紅(hong)梅映(ying)在西湖碧水之中的(de)美麗景色。宋時杭州西湖上的(de)孤山梅樹(shu)(shu)成林，所以有“千(qian)樹(shu)(shu)”之說(shuo)。

白話譯文

辛(xin)亥年冬天，我(wo)冒(mao)雪去拜訪(fang)石(shi)湖居士(shi)。居士(shi)要(yao)求我(wo)創作新(xin)曲，于是(shi)我(wo)創作了這(zhe)兩首詞曲。石(shi)湖居士(shi)吟(yin)賞不已，教(jiao)樂工(gong)歌妓(ji)練習演(yan)唱，音調節律悅(yue)耳(er)婉轉(zhuan)。于是(shi)將其(qi)命名為《暗香》、《疏(shu)影》。

昔日(ri)(ri)皎潔的(de)(de)月色，曾經(jing)(jing)多少(shao)次(ci)映照著我(wo)，對(dui)著梅花(hua)吹得(de)玉(yu)笛聲(sheng)韻(yun)諧和。笛聲(sheng)喚(huan)起(qi)了美麗的(de)(de)佳人(ren)(ren)，跟我(wo)一(yi)(yi)(yi)道攀折梅花(hua)，不顧清冷寒瑟。而(er)今(jin)我(wo)像何遜已(yi)漸漸衰老，往日(ri)(ri)春風般(ban)絢麗的(de)(de)辭(ci)采和文筆，全都(dou)已(yi)經(jing)(jing)忘(wang)記(ji)。但是令我(wo)驚(jing)異(yi)，竹(zhu)林(lin)外稀(xi)疏(shu)的(de)(de)梅花(hua)，謁將清冷的(de)(de)幽香散(san)入華麗的(de)(de)宴席。江南水鄉，正是一(yi)(yi)(yi)片靜寂。想折枝(zhi)梅花(hua)寄托相思情意，可嘆路途(tu)遙遙，夜晚(wan)一(yi)(yi)(yi)聲(sheng)積雪又遮斷了大地(di)。手捧起(qi)翠玉(yu)酒杯，禁不住(zhu)灑下傷(shang)心(xin)的(de)(de)淚滴，面對(dui)著紅梅默默無(wu)語。昔日(ri)(ri)折梅的(de)(de)美人(ren)(ren)便浮上我(wo)的(de)(de)記(ji)憶。總(zong)記(ji)得(de)曾經(jing)(jing)攜手游賞之地(di)，千株梅林(lin)壓滿了綻放(fang)的(de)(de)紅梅，西湖上泛著寒波一(yi)(yi)(yi)片澄碧。此刻(ke)梅林(lin)壓滿了飄離，被風吹得(de)凋落(luo)無(wu)余，何時才能重(zhong)見梅花(hua)的(de)(de)幽麗？

背景介紹

這(zhe)首詞創作(zuo)于光(guang)宗紹熙二(er)年(nian)(nian)（公元1191年(nian)(nian)），與詞人(ren)《長亭怨(yuan)慢·漸吹盡》為(wei)同年(nian)(nian)之作(zuo)。是年(nian)(nian)冬(dong)，姜夔載(zai)雪(xue)訪范成大于石(shi)湖。他在石(shi)湖住了一個多月，自度(du)《暗香》、《疏影》二(er)曲(qu)詠梅，使人(ren)神觀飛越(yue)耳目一新(xin)，又(you)深蘊憂(you)國之思(si)、寄托(tuo)個人(ren)生(sheng)活的(de)不(bu)幸。

作者介紹

姜夔（1155─約1221年），字堯章(zhang)，鄱陽人(ren)(ren)。號白(bai)(bai)石道人(ren)(ren)，慶元(yuan)中，曾上(shang)書乞正(zheng)太(tai)常(chang)雅樂，一生布衣，靠賣字和朋友接(jie)濟為生。他(ta)多才多藝(yi)，精通音律(lv)，能自度曲(qu)，其詞格(ge)律(lv)嚴密(mi)。其作品素以空靈含蓄(xu)著稱。有(you)《白(bai)(bai)石道人(ren)(ren)歌曲(qu)》。四庫(ku)全書評(ping)他(ta)：“夔詩格(ge)高秀(xiu)，為楊萬里等所推，詞亦(yi)精深(shen)華妙，尤(you)善自度新腔，故音節(jie)文采(cai)，并冠一時(shi)。”

鑒賞評價

文學賞析

“自(zi)作新詞韻(yun)最嬌(jiao)，小紅低唱我吹簫。曲終過(guo)盡松(song)陵路，回首煙波十(shi)四橋。”淡遠蘊藉的(de)筆(bi)墨(mo)描畫出(chu)煙靄深沉的(de)旅行，而這“韻(yun)最嬌(jiao)”的(de)“新詞”便是《暗香》《疏(shu)影》二首。沈祖棻云，“《暗香》《疏(shu)影》雖同時所作，然前者多寫身世之(zhi)感，后者則(ze)屬興亡之(zhi)悲(bei)，用(yong)意小別，而其(qi)托物言(yan)志則(ze)同。”小詩流露出(chu)的(de)才子詞人姜夔(kui)于音(yin)樂中的(de)那絲(si)陶醉與憂(you)郁(yu)，使(shi)人不禁想去賞析(xi)這首“讀之(zhi)使(shi)人神觀飛躍(yue)”的(de)《暗香》，走進(jin)笛里梅花(hua)，走進(jin)姜夔(kui)的(de)清剛幽冷(leng)之(zhi)境(jing)。

“舊時(shi)月色，算幾番(fan)(fan)照(zhao)我，梅邊(bian)吹(chui)(chui)笛(di)。”月光清美，梅花溢香，這(zhe)位詞(ci)人(ren)吹(chui)(chui)的(de)想必是(shi)笛(di)曲《梅花落(luo)》了(le)。笛(di)韻悠然(ran)，當時(shi)的(de)詞(ci)人(ren)之(zhi)心可是(shi)恬淡安(an)閑(xian)，怡然(ran)自適，或(huo)是(shi)心有幽懷，黯然(ran)神傷，還是(shi)柔情蜜意，“相(xiang)看好處卻(que)無(wu)言”？資人(ren)遐想，含有韻味。“算幾番(fan)(fan)照(zhao)我”，回(hui)憶(yi)并勾(gou)勒往(wang)事。“幾番(fan)(fan)”約言其(qi)多(duo)，不止(zhi)一次(ci)。唯“當時(shi)只(zhi)道是(shi)尋常”，才(cai)有今日的(de)追憶(yi)與幽思(si)。“算”字(zi)送出一種回(hui)憶(yi)往(wang)事的(de)凝神靜思(si)的(de)狀(zhuang)態，而這(zhe)種回(hui)憶(yi)從(cong)根本上是(shi)緣于(yu)內(nei)心生(sheng)發的(de)感情，這(zhe)是(shi)一種懷舊的(de)情緒，于(yu)是(shi)引(yin)起(qi)下句(ju)對往(wang)事的(de)追述。

“喚(huan)起(qi)玉人(ren)”句，在(zai)月下、梅邊、笛(di)里(li)復加一(yi)“玉人(ren)”，則(ze)美(mei)人(ren)梅花(hua)(hua)互(hu)襯，儼然有(you)(you)春(chun)日里(li)“人(ren)面桃花(hua)(hua)相(xiang)映紅”之(zhi)美(mei)。著(zhu)一(yi)“喚(huan)”字(zi)則(ze)靜中有(you)(you)動，靜止的(de)(de)美(mei)麗圖景變(bian)得(de)立體而(er)鮮(xian)活，出(chu)現了情(qing)趣。“不管清(qing)(qing)寒(han)與攀(pan)摘”，冒著(zhu)清(qing)(qing)寒(han)，攀(pan)折梅花(hua)(hua)，則(ze)內心感(gan)(gan)(gan)情(qing)之(zhi)熱(re)烈(lie)可(ke)知。這(zhe)里(li)清(qing)(qing)而(er)不凄，清(qing)(qing)而(er)非(fei)冷，清(qing)(qing)寒(han)而(er)不刺骨(gu)。“清(qing)(qing)”本(ben)是(shi)(shi)極普通的(de)(de)字(zi)，作者信筆寫(xie)來(lai)，則(ze)天氣之(zhi)清(qing)(qing)寒(han)，月色之(zhi)清(qing)(qing)美(mei)，梅花(hua)(hua)之(zhi)清(qing)(qing)香，都可(ke)融而(er)為一(yi)，這(zhe)里(li)似(si)乎凝含(han)著(zhu)往日的(de)(de)幸(xing)福之(zhi)感(gan)(gan)(gan)與甜蜜之(zhi)情(qing)。回(hui)視起(qi)句清(qing)(qing)空，它既可(ke)能是(shi)(shi)在(zai)“玉人(ren)”身旁的(de)(de)“吹笛(di)”，也可(ke)能是(shi)(shi)孤身一(yi)人(ren)，因思念(nian)而(er)吹笛(di)，更(geng)可(ke)能是(shi)(shi)兼而(er)有(you)(you)之(zhi)，以“幾(ji)番”二字(zi)囊括。和次句意脈似(si)斷非(fei)斷，似(si)連非(fei)連。這(zhe)三個分句以尋(xun)常的(de)(de)字(zi)眼包(bao)蘊(yun)了廣闊的(de)(de)時空，構造了悠遠的(de)(de)意境，暗含(han)了凄婉的(de)(de)感(gan)(gan)(gan)情(qing)，可(ke)謂很有(you)(you)筆力的(de)(de)開篇(pian)。

下句筆鋒(feng)陡轉(zhuan)，以(yi)何(he)遜自比(bi)，而著意在于“漸(jian)老”的衰(shuai)颯。“而今”和開篇(pian)“舊時(shi)”相(xiang)對，擴大了時(shi)間的厚重感。這(zhe)里不(bu)僅有(you)(you)對往日(ri)戀人的懷念(nian)(nian)，還含有(you)(you)對逝去的美好歲月、青春(chun)(chun)風(feng)華(hua)的懷念(nian)(nian)和惋惜，正(zheng)與“臨晚鏡，傷流景(jing)，往事后(hou)期空(kong)記省”的嗟(jie)悼悲慨暗(an)合。說“忘卻春(chun)(chun)風(feng)詞筆”，卻隱約含有(you)(you)往事不(bu)勝悲的意味(wei)，正(zheng)如(ru)那位獨上(shang)高樓(lou)望盡天(tian)涯路的傷心人，欲寄彩箋卻又(you)說“無尺素”一樣(yang)。而今識盡愁滋(zi)味(wei)“卻道(dao)天(tian)涼(liang)好個秋”，低徊如(ru)斯(si)，哀婉(wan)如(ru)斯(si)，“春(chun)(chun)風(feng)詞筆”如(ru)何(he)忘卻？否則，“竹外疏花(hua)，香冷(leng)入(ru)瑤席(xi)”何(he)以(yi)入(ru)眼，又(you)何(he)以(yi)“怪”之(zhi)？此句又(you)轉(zhuan)入(ru)現時(shi)，竹外疏花(hua)蕭瑟，冷(leng)香吹入(ru)瑤席(xi)，引人幽思(si)，勾起回憶。正(zheng)是“相(xiang)思(si)一夜梅花(hua)發，忽到窗前疑(yi)是君”，梅花(hua)與人兩相(xiang)思(si)。這(zhe)里見花(hua)思(si)人，生出“怪得”之(zhi)心，必是至深之(zhi)情。“疏”“冷(leng)”烘托(tuo)凄(qi)涼(liang)，“瑤席(xi)”反襯哀苦，用字可見匠心。

名家評論

周濟《介存齋論詞(ci)雜著》：惟《暗香(xiang)》、《疏影》二詞(ci)，寄意題外，包蘊無窮，可以與稼軒伯仲(zhong)。

張炎《詞源》：白(bai)石《疏(shu)影》、《暗香(xiang)》等曲(qu)，不惟清真，且又(you)騷(sao)雅(ya)，讀(du)之使人神觀飛越(yue)。

許昂霄《詞綜偶評》：二詞（《疏(shu)影(ying)》、《暗香》）如(ru)(ru)(ru)絳云在霄，舒卷自如(ru)(ru)(ru)；又(you)如(ru)(ru)(ru)琪樹玲瓏，金(jin)芝布護。

鄧廷(ting)禎《雙硯齋隨筆》：姜石(shi)帚之(zhi)“長記曾攜(xie)手(shou)處，千(qian)樹壓、西湖寒碧。”狀悔(hui)之(zhi)多，皆神情(qing)超越，不可思議(yi)，寫生(sheng)獨(du)步也。

周(zhou)濟《宋四(si)家詞選》：前半闋言盛時如此(ci)(ci)，衰(shuai)時如此(ci)(ci)。后半闋想其(qi)盛時，想其(qi)衰(shuai)時。

王闿運(yun)《湘綺樓詞選》：此(ci)二詞最(zui)有名，然(ran)語高品下，以其貪用典故也。又云：如此(ci)起法，即不是詠(yong)梅矣。

鄭文焯《鄭校白石(shi)道人歌(ge)曲(qu)(qu)》：案此二曲(qu)(qu)為(wei)千(qian)古(gu)詞人詠梅絕(jue)調(diao)。以托喻遙深，自成馨逸(yi)；其暗香(xiang)一解，凡三(san)字句逗(dou)皆為(wei)夾協。夢窗墨守綦嚴，但(dan)近世知(zhi)者蓋(gai)寡，用(yong)特著之。

譚獻《譚評詞辯》：石湖詠梅，是(shi)堯(yao)章獨到處(chu)。“翠(cui)尊(zun)”二句(ju)，深美有(you)騷、辨意。

唐(tang)圭璋《宋詞(ci)三(san)百首箋注》：劉(liu)體仁云，落筆(bi)得“舊時月色(se)”四字，便欲使千古作者，皆出其(qi)下。又云：詠梅嫌純是素色(se)，故用(yong)“紅萼”字，此謂之(zhi)(zhi)破色(se)筆(bi)。又恐突然，故先(xian)出“翠尊”字配之(zhi)(zhi)；說來甚淺，然大家亦不為，此用(yong)意之(zhi)(zhi)妙，總使人不覺，則烹(peng)鍛之(zhi)(zhi)功也。