《童年的朋友》是黃蜀(shu)芹執導的戰爭題材劇情片，由郭(guo)凱敏、楊彥強、呂麗萍等參(can)加演出，于1984年在中國(guo)上映。
該片講(jiang)述了抗(kang)日戰爭時(shi)期的(de)延(yan)安，一群青少年在艱(jian)苦的(de)環(huan)境中勤(qin)奮學習、歡樂生活，最終(zhong)為美好的(de)未來作出犧牲的(de)故事。
郭凱敏(min) 飾(shi) 班長
楊彥強 飾 少年侯志
魏(wei)啟(qi)明 飾(shi) 老年侯志
呂(lv)麗萍 飾 羅姐
王雁(yan) 飾(shi) 青年田秀娟
林彬 飾 老年(nian)田秀娟
江澄 飾 老師
演員 郭凱敏
八路(lu)軍戰士。在學校中負責(ze)照料侯志、田秀娟等(deng)(deng)青少年的生活(huo)和(he)學習。他沉(chen)默寡(gua)言卻富(fu)有(you)魅力，對于(yu)侯志等(deng)(deng)革(ge)命后代有(you)著(zhu)如兄長一般深沉(chen)的友(you)愛之情。
演(yan)員(yuan) 楊彥(yan)強(qiang)（少年）；魏啟(qi)明（老(lao)年）
調(diao)皮的12歲男孩，被從前線(xian)送(song)到延安一(yi)所中(zhong)學里學習文化。雖然(ran)過(guo)上(shang)了有(you)趣的集體生活，但(dan)他(ta)還是一(yi)心要(yao)上(shang)前線(xian)找(zhao)爸爸，在部隊向前方開拔時才得知了爸爸已經犧牲的消息(xi)。
演員 呂麗萍
爽朗、能干的八路(lu)軍女戰(zhan)士，在學校里(li)一(yi)邊照料孩子們一(yi)邊學習。她本是班長(chang)的童養媳，一(yi)起長(chang)征(zheng)到陜北后解(jie)除婚(hun)約，以兄妹相稱，兩人之間有著一(yi)種是同志而又超乎(hu)同志關系的微妙感情。她報名去醫院當了護(hu)士，因積勞成疾，靜(jing)悄悄地犧牲(sheng)在工作崗位上。
演員 王雁（青年）；林彬(bin)（老年）
富家千(qian)金，從云(yun)南逃婚到(dao)延(yan)安讀書，被大家稱作“小姐”，后來經過(guo)鍛(duan)煉成(cheng)為共(gong)產(chan)黨的機要工作者。在學習時(shi)，她(ta)曾試(shi)探著向班長(chang)表露愛情，但班長(chang)考慮到(dao)戰爭時(shi)期形勢嚴(yan)峻(jun)，沒有答(da)應她(ta)。
現任高級領(ling)導職(zhi)務的(de)侯志(zhi)視察時曾路(lu)過延安。舊(jiu)地重游，使他感慨萬千。當面臨著繁忙的(de)工作、更(geng)高一級的(de)提升，以及現實中的(de)許多(duo)難題時，他同老同學、幼兒園園長田秀娟一起萬分感慨地回憶起40多(duo)年前他們所經歷的(de)一段難忘的(de)生活。
當(dang)(dang)年，年僅12歲(sui)的(de)小(xiao)侯志，從抗(kang)戰前(qian)線被(bei)抽調到(dao)(dao)延安(an)一(yi)(yi)所中(zhong)學(xue)(xue)里學(xue)(xue)習文化。小(xiao)侯志對(dui)學(xue)(xue)校的(de)一(yi)(yi)切(qie)都感到(dao)(dao)好(hao)奇有(you)趣，不(bu)久他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)就與不(bu)少同學(xue)(xue)交上朋友(you)，大家(jia)親(qin)切(qie)地(di)稱他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)“猴(hou)子”，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)同他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們過著(zhu)頗(po)為有(you)趣的(de)集(ji)體生活(huo)。一(yi)(yi)天(tian)，一(yi)(yi)位干部(bu)來到(dao)(dao)學(xue)(xue)校接他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)女(nv)兒(er)回(hui)家(jia)度周(zhou)末，其他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)同學(xue)(xue)也相繼回(hui)家(jia)探親(qin)，這(zhe)引起了“猴(hou)子”對(dui)自己爸(ba)爸(ba)的(de)思念。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)請假去組織部(bu)打聽爸(ba)爸(ba)的(de)消息(xi)，卻(que)聽到(dao)(dao)一(yi)(yi)個不(bu)幸的(de)消息(xi)，班(ban)長告訴(su)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)：他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)爸(ba)爸(ba)已(yi)經(jing)犧牲(sheng)了。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)痛(tong)苦萬分。由于戰爭的(de)需(xu)要(yao)，幾位年長的(de)青年人被(bei)迫放(fang)棄(qi)學(xue)(xue)業到(dao)(dao)各(ge)個崗位上去工作(zuo)、戰斗。羅(luo)姐去后方醫院當(dang)(dang)護(hu)士(shi)，田秀娟(juan)到(dao)(dao)機要(yao)部(bu)門工作(zuo)，班(ban)長上了前(qian)線。一(yi)(yi)年冬天(tian)，延安(an)被(bei)封鎖，“猴(hou)子”染(ran)上了傷寒，當(dang)(dang)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)生命垂(chui)危(wei)的(de)時刻，羅(luo)姐用自己的(de)青春熱血(xue)救活(huo)了他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)，并日夜照料他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)。可(ke)是羅(luo)姐自己卻(que)被(bei)勞(lao)累拖(tuo)垮染(ran)上了傷寒，在一(yi)(yi)個陰(yin)沉的(de)拂曉(xiao)，她(ta)默默地(di)倒在大雪(xue)紛(fen)飛的(de)爐灶旁。
青(qing)年時期的(de)田(tian)秀娟(juan)，是(shi)位云南(nan)闊小姐，為了(le)逃婚(hun)，好不(bu)容易到(dao)了(le)延安，“猴子”曾(ceng)和她淘過氣，弄(nong)得她無可(ke)奈何(he)，當“猴子”病重時，田(tian)秀娟(juan)不(bu)顧傳染，去醫院(yuan)替羅姐照料(liao)他(ta)。在那(nei)里，她向沉默寡言又富有魅力的(de)班(ban)長大(da)膽地傾訴(su)了(le)愛慕之情(qing)。可(ke)無情(qing)的(de)戰爭(zheng)使班(ban)長放棄(qi)了(le)愛情(qing)。一次(ci)在大(da)部隊(dui)撤(che)離陜北時，已(yi)經(jing)同別人結了(le)婚(hun)的(de)田(tian)秀娟(juan)正(zheng)值(zhi)分娩(mian)前夕(xi)，又遇上了(le)擔任(ren)阻擊(ji)任(ren)務(wu)的(de)班(ban)長。班(ban)長為著田(tian)秀娟(juan)和孩子的(de)安全用(yong)擔架把她護送過黃河，轉移到(dao)山西去。不(bu)久(jiu)，班(ban)長在一次(ci)戰斗中犧牲了(le)。他(ta)沒有任(ren)何(he)遺(yi)物。留下(xia)的(de)僅是(shi)“猴子”當年為他(ta)當“通訊員”時給田(tian)秀娟(juan)送的(de)那(nei)封(feng)后來珍藏了(le)40多年的(de)信。
制作人 胡波
導演 黃蜀芹
副導演(yan)（助理(li)） 成家驥(ji)
編劇 劉朝蘭
攝影 夏力行
配樂 楊矛
剪輯 王漢昌
道具 秦錫泉
美術設計 陳初電、張信傳（副美術）
動作(zuo)指(zhi)導 王永吉
造(zao)型設(she)計 糜子(zi)德
服裝(zhuang)設計(ji) 章(zhang)根寶
視覺特效 史久銘
燈光 張川(chuan)俠、周龍(long)延
錄音 董菊瑾
布(bu)景師 張義華、蔡(cai)明(ming)敖
編輯 姜思慎
演奏 上海電影樂(le)團
指揮 王永吉
煙火 姚海弟
特技(ji)攝影 顧錦(jin)龍
協助拍攝(she) 中(zhong)(zhong)國(guo)人民解放軍(jun)(jun)84803部(bu)隊、中(zhong)(zhong)國(guo)人民解放軍(jun)(jun)陜(shan)西省軍(jun)(jun)區
獲獎(jiang)時間 獲獎(jiang)獎(jiang)項 獲獎(jiang)方 結果
1985年(nian) 1984中國(guo)廣播(bo)電影電視部優秀影片(pian)獎 優秀兒童片(pian) 《童年(nian)的朋友》獲獎
第一屆兒童(tong)少年電影“童(tong)牛獎” 優秀兒童(tong)少年故事片獎 《童(tong)年的朋友》獲獎
優秀兒童少年故(gu)事攝影獎 夏力(li)行 獲獎
優秀兒(er)童少年(nian)故(gu)事音樂(le)獎(jiang) 楊矛 獲(huo)獎(jiang)
該片(pian)沒有動人(ren)的(de)(de)(de)故事，沒有曲折(zhe)的(de)(de)(de)情節(jie)，沒有人(ren)們熟悉的(de)(de)(de)戲劇性(xing)，甚(shen)至淡雅質(zhi)樸到對(dui)觀眾沒有任何官(guan)能上(shang)的(de)(de)(de)強烈刺(ci)激，可(ke)是那些(xie)注入創作者(zhe)主觀性(xing)的(de)(de)(de)鏡頭(tou)和(he)畫面，卻(que)使觀眾久久難以忘(wang)懷。觀眾沒有被影片(pian)的(de)(de)(de)什么(me)所感動得(de)為(wei)之(zhi)流(liu)淚，為(wei)之(zhi)嘆息(xi)，可(ke)卻(que)會不(bu)自(zi)(zi)主地(di)深深地(di)思考，把那時革命隊伍(wu)中人(ren)與人(ren)之(zhi)間的(de)(de)(de)人(ren)性(xing)美和(he)自(zi)(zi)己相比較，從而凈化自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)靈魂(hun)。影片(pian)創作者(zhe)善于運用電(dian)影特有的(de)(de)(de)造型手(shou)段，對(dui)生活進(jin)行(xing)獨特的(de)(de)(de)選(xuan)擇和(he)處(chu)理。現實(shi)生活被影片(pian)創作者(zhe)主觀化了，加上(shang)導演女性(xing)的(de)(de)(de)溫存(cun)與細膩，使影片(pian)別具(ju)一種韻味和(he)魅力。遺(yi)憾的(de)(de)(de)是，該片(pian)在劇作整體結(jie)構上(shang)很欠完整，老(lao)侯志與老(lao)田(tian)秀娟的(de)(de)(de)那條線(xian)沒有處(chu)理好(hao)，顯得(de)笨拙(zhuo)，也許根本就(jiu)不(bu)必要。（《電(dian)影藝術》評）
該(gai)片猶(you)如一(yi)(yi)首雋(jun)永而(er)耐人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)尋味(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)散文(wen)詩，它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“味(wei)”不在(zai)故事(shi)和人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)物本身，而(er)在(zai)于整(zheng)部影片所透出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)絲含(han)蓄委婉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生傷感，作為戰(zhan)(zhan)爭(zheng)片，彌漫(man)于畫面(mian)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不是濃郁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)火藥味(wei)，而(er)是一(yi)(yi)種能誘惑人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)們(men)心靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)情(qing)(qing)味(wei)，這不能不說(shuo)是導演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)次大膽創新。縱觀全片，雖然不聞一(yi)(yi)槍一(yi)(yi)炮，但是影片同樣深刻揭示了(le)戰(zhan)(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘(can)酷無(wu)情(qing)(qing)，表(biao)現(xian)了(le)老一(yi)(yi)輩革(ge)命者在(zai)革(ge)命戰(zhan)(zhan)爭(zheng)年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)我犧牲(sheng)精神。影片沒有回避(bi)寫(xie)(xie)犧牲(sheng)，而(er)是通過侯志父親、羅(luo)姐、班長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)犧牲(sheng)表(biao)現(xian)戰(zhan)(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘(can)酷，而(er)且(qie)通過人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)們(men)感情(qing)(qing)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)犧牲(sheng)來反映戰(zhan)(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)情(qing)(qing)，展示了(le)豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)性與(yu)(yu)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)情(qing)(qing)。影片雖然只是延安生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)瑣(suo)碎片段，卻蘊含(han)著表(biao)現(xian)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)與(yu)(yu)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)誠善(shan)良這個(ge)永恒(heng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題。該(gai)片把(ba)敘事(shi)、寫(xie)(xie)景(jing)、抒情(qing)(qing)和諧地融為一(yi)(yi)體，敘事(shi)詳略得當(dang)，洗練緊湊。（《電影新作》評）
導演黃蜀芹剛接(jie)觸劇本時(shi)感到拍這(zhe)種革命(ming)(ming)傳統題材吃力不(bu)討(tao)好，沒有票房價值，藝術上(shang)也難突破。不(bu)過(guo)，她反復(fu)思忖，發覺作(zuo)者對那段生(sheng)活有真情實(shi)感，表(biao)達了戰爭年代的(de)童心、人與人的(de)溫(wen)情，也寫了革命(ming)(ming)者的(de)人生(sheng)遺憾，還(huan)是打動人的(de)。所以，她接(jie)受了這(zhe)個(ge)任(ren)務(wu)。她認(ren)為(wei)，20世紀(ji)80年代的(de)觀眾不(bu)會對僅僅還(huan)原延安時(shi)期(qi)那段生(sheng)活感興趣，便為(wei)影片尋找了三個(ge)立(li)足點(dian)。
立足(zu)點之一(yi)：不把影(ying)片當(dang)成就(jiu)事(shi)論(lun)事(shi)的“革命傳統(tong)”題材(cai)來(lai)看待(dai)，而(er)是站在一(yi)定的歷史角度(du)，把它當(dang)做具有(you)中國(guo)獨(du)特性的題材(cai)看待(dai)。延(yan)安(an)可(ke)以說是中華人(ren)民共和(he)國(guo)的“根”，熱(re)血青年從(cong)四面八(ba)方來(lai)到這(zhe)里，然后又從(cong)這(zhe)里出(chu)發奪取了(le)全國(guo)政權。因此，地域、歷史、生活、人(ren)的價值本(ben)身強(qiang)于(yu)一(yi)人(ren)一(yi)事(shi)的戲劇性事(shi)件。在整理劇本(ben)時(shi)，她和(he)主創人(ren)員們(men)刪除了(le)同類影(ying)片中常見的情(qing)節(jie)，如孩(hai)子犯紀律(lv)、受批評、改(gai)正等(deng)，而(er)是強(qiang)調(diao)了(le)歷史氛(fen)圍、地域特點和(he)紀實的生活形態。
立足點(dian)之(zhi)二(er)：影片要表現真實(shi)的(de)心靈與真實(shi)的(de)人生(sheng)經歷(li)，盡量跳出一切(qie)模式，不(bu)僅表現真實(shi)的(de)生(sheng)活(huo)形(xing)態，而且要利用敘述上(shang)的(de)回顧形(xing)式，深(shen)入強調人生(sheng)的(de)遺(yi)憾與惆悵。在(zai)黃(huang)蜀(shu)芹看來，利用侯志(zhi)的(de)眼光(guang)看班長(chang)、羅姐、田秀娟之(zhi)間的(de)關(guan)系發(fa)展與心理變化(hua)，是(shi)劇本最有價值的(de)部(bu)分(fen)，遂決定用三人之(zhi)間的(de)情感來表現戰爭。她相信如果能將三人的(de)愿(yuan)望與遺(yi)憾表現得真切(qie)動(dong)人，他們的(de)犧(xi)牲就能顯得更高尚而有感召(zhao)力。
立足點(dian)之三：以人性立場(chang)表(biao)現戰(zhan)爭(zheng)。盡管歷史上的(de)延安聽(ting)不到槍炮聲，但黃蜀芹認為(wei)，戰(zhan)爭(zheng)是影(ying)片(pian)大的(de)時代背景，如果把延安拍成世外(wai)桃源將是重大失(shi)誤，全片(pian)也將失(shi)去支點(dian)。所以，影(ying)片(pian)要表(biao)現戰(zhan)爭(zheng)與童心、戰(zhan)爭(zheng)與初戀、戰(zhan)爭(zheng)與母性的(de)對立。
黃(huang)蜀(shu)芹認(ren)為，與《紅巖》《小兵(bing)張嘎》等同題材影片(pian)相比，該片(pian)的劇本在故(gu)事(shi)(shi)情節、人物(wu)命運的戲劇性強烈變(bian)化上，都不(bu)具(ju)有優勢，整個(ge)故(gu)事(shi)(shi)很簡單(dan)，事(shi)(shi)件也不(bu)多(duo)，當情節不(bu)足以取勝時，不(bu)如不(bu)花力氣去表現(xian)情節，而是著(zhu)力于描繪這些事(shi)(shi)情前(qian)前(qian)后后引(yin)起的一連串反(fan)應(ying)，用電影語言描繪大量(liang)的心靈反(fan)應(ying)。
在黃土高(gao)原深入生活時，當地(di)特有的(de)(de)(de)風景(jing)和(he)人文所帶來的(de)(de)(de)強(qiang)烈的(de)(de)(de)造(zao)型感沖擊，令(ling)黃蜀(shu)芹與劇組主創(chuang)人員在影(ying)(ying)(ying)片形式方面達成共(gong)識：電影(ying)(ying)(ying)造(zao)型本身是一(yi)(yi)種(zhong)語言，因此(ci)(ci)，如果(guo)電影(ying)(ying)(ying)鏡(jing)(jing)頭(tou)有了造(zao)型感，就(jiu)會有情緒表現(xian)力(li)，也就(jiu)有了描(miao)(miao)繪(hui)(hui)(hui)性。于是，他(ta)(ta)們專門為故事(shi)的(de)(de)(de)某些部(bu)分設立(li)了描(miao)(miao)繪(hui)(hui)(hui)段落。譬如“部(bu)隊開赴前線”一(yi)(yi)段，如果(guo)僅(jin)僅(jin)為了敘事(shi)，只需兩三個(ge)行(xing)軍鏡(jing)(jing)頭(tou)就(jiu)可以，但這樣(yang)不(bu)具有情緒表現(xian)力(li)，黃蜀(shu)芹他(ta)(ta)們決定用二十五個(ge)鏡(jing)(jing)頭(tou)進行(xing)描(miao)(miao)繪(hui)(hui)(hui)，各種(zhong)局部(bu)鏡(jing)(jing)頭(tou)一(yi)(yi)律對角線構圖(tu)(tu)，“嚓(ca)嚓(ca)嚓(ca)嚓(ca)”四(si)步換一(yi)(yi)個(ge)鏡(jing)(jing)頭(tou)，試(shi)圖(tu)(tu)以此(ci)(ci)描(miao)(miao)繪(hui)(hui)(hui)戰爭的(de)(de)(de)嚴峻無(wu)情。
精靈世界
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