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基本介紹

《c小調第二鋼琴協奏曲(qu)》創作(zuo)開始于1899年(nian)，是(shi)由(you)浪漫主義最(zui)后(hou)一位(wei)作(zuo)曲(qu)家拉赫瑪(ma)尼諾夫創作(zuo)，廣受世(shi)人(ren)的(de)(de)喜愛(ai)和歡迎。在所(suo)有(you)俄羅(luo)斯作(zuo)曲(qu)家所(suo)作(zuo)的(de)(de)鋼琴協奏曲(qu)中，本曲(qu)為(wei)首屈一指的(de)(de)名作(zuo)。全曲(qu)共分三個樂章(zhang)。

本曲除了(le)(le)在構造上的(de)完滿妥善之(zhi)外,同時(shi)(shi)充(chong)分發揮了(le)(le)抒情性和鋼(gang)琴(qin)化的(de)效果,而且把這些(xie)(xie)作(zuo)了(le)(le)絕佳的(de)統一(yi)。尤其是(shi)本曲中的(de)幾(ji)個旋律充(chong)滿了(le)(le)浪漫性情趣，因此,不是(shi)經常被(bei)附上各種歌(ge)詞(ci)竟相演唱(chang)，就(jiu)是(shi)被(bei)世人編成爵(jue)士樂(le)，廣為流行。1892年(nian)(nian)，拉赫(he)(he)瑪(ma)尼諾(nuo)夫(fu)榮獲鋼(gang)琴(qin)金獎(jiang)，同年(nian)(nian)他從(cong)莫斯科音樂(le)院畢業之(zhi)后(hou)，就(jiu)已經頗有聲望(wang)了(le)(le)。這時(shi)(shi)候(hou)他受托作(zuo)一(yi)首鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲，于(yu)是(shi)在1899年(nian)(nian)開始著手創作(zuo)。然而不久(jiu)后(hou)，他患(huan)了(le)(le)嚴(yan)重的(de)神經衰弱癥(zheng)，直至1900年(nian)(nian)五月才逐漸痊愈，所以(yi)本曲實際(ji)完成于(yu)1901年(nian)(nian)。有些(xie)(xie)人認為這一(yi)協(xie)奏(zou)(zou)曲所擁有的(de)憂郁性格，就(jiu)是(shi)從(cong)拉赫(he)(he)瑪(ma)尼諾(nuo)夫(fu)這一(yi)段病(bing)情而來。其實不盡如(ru)此，從(cong)本曲宏大的(de)氣勢(shi)來看，倒不如(ru)說(shuo)它(ta)是(shi)拉赫(he)(he)瑪(ma)尼諾(nuo)夫(fu)完全恢復健康后(hou)，創作(zuo)欲(yu)橫溢(yi)時(shi)(shi)的(de)優秀作(zuo)品。

背景介紹

《第二鋼(gang)琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)開(kai)始(shi)于(yu)1899年，這一(yi)(yi)(yi)(yi)年剛好是(shi)拉(la)(la)(la)氏(shi)(shi)(shi)從英國(guo)回國(guo)之(zhi)后，在(zai)英國(guo)期間(jian)(jian)，他(ta)被邀請演奏(zou)(zou)了(le)(le)(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)并親自(zi)指揮演奏(zou)(zou)了(le)(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)管(guan)弦樂(le)(le)幻想曲(qu)(qu)(qu)(qu)《懸崖(ya)》，在(zai)此之(zhi)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)段時(shi)間(jian)(jian)里，拉(la)(la)(la)氏(shi)(shi)(shi)開(kai)始(shi)構思(si)并創作(zuo)《第二鋼(gang)琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》，并在(zai)1899年到1901年這三(san)年時(shi)間(jian)(jian)里完(wan)成了(le)(le)(le)這部(bu)宏篇巨著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)作(zuo)。我們(men)可(ke)以在(zai)此對本部(bu)作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)性(xing)(xing)格(ge)、音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)思(si)維(wei)等諸多方(fang)(fang)面(mian)(mian)先做一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)綜述(shu)(shu)，的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確(que)，作(zuo)為(wei)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)歷史上(shang)(shang)(shang)不可(ke)忽視和不可(ke)遺(yi)忘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)和作(zuo)品(pin)(pin)，各種(zhong)人(ren)從各種(zhong)方(fang)(fang)面(mian)(mian)對這部(bu)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)進行(xing)過多方(fang)(fang)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價(jia)，比(bi)如“拉(la)(la)(la)赫瑪(ma)尼諾夫綜合了(le)(le)(le)李斯特(te)(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)風(feng)格(ge)傳統以及(ji)(ji)格(ge)林卡以來(lai)(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)俄(e)羅(luo)斯傳統音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)中具有廣泛(fan)詠(yong)唱性(xing)(xing)和質樸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒表(biao)現(xian)(xian)力……”，這段文(wen)字(zi)從音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)風(feng)格(ge)角度概(gai)括了(le)(le)(le)這部(bu)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)總(zong)體風(feng)格(ge)特(te)(te)(te)征，并且從一(yi)(yi)(yi)(yi)定意義上(shang)(shang)(shang)反映了(le)(le)(le)拉(la)(la)(la)氏(shi)(shi)(shi)在(zai)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“繼承性(xing)(xing)”特(te)(te)(te)征；又如“……此時(shi)正值俄(e)國(guo)革命(ming)前夕，整個(ge)俄(e)國(guo)正處(chu)于(yu)統治階級(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘酷統治之(zhi)下，好似一(yi)(yi)(yi)(yi)座監(jian)獄，許多知(zhi)識分(fen)子對現(xian)(xian)實深感不滿和苦(ku)悶。拉(la)(la)(la)赫瑪(ma)尼諾夫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)早(zao)期作(zuo)品(pin)(pin)就反映了(le)(le)(le)當時(shi)俄(e)國(guo)資產階級(ji)知(zhi)識分(fen)子困惑、絕望、看不到出路的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂郁心(xin)(xin)情(qing)(qing)，同時(shi)也反映了(le)(le)(le)他(ta)們(men)對現(xian)(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不滿和尋求個(ge)人(ren)精神上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄(ji)托。在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)作(zuo)《第二鋼(gang)琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》中，拉(la)(la)(la)赫瑪(ma)尼諾夫一(yi)(yi)(yi)(yi)方(fang)(fang)面(mian)(mian)以深沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)調抒發他(ta)內心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂郁與悲(bei)傷(shang)，另(ling)一(yi)(yi)(yi)(yi)方(fang)(fang)面(mian)(mian)也通過氣勢磅(bang)礴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高潮(chao)來(lai)(lai)(lai)表(biao)達他(ta)滿腔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激憤(fen)”，這段文(wen)字(zi)從當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會背景以及(ji)(ji)拉(la)(la)(la)氏(shi)(shi)(shi)在(zai)這一(yi)(yi)(yi)(yi)創作(zuo)階段作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要風(feng)格(ge)和創作(zuo)特(te)(te)(te)征上(shang)(shang)(shang)總(zong)結了(le)(le)(le)“協(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)”所暗含的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神氣質；另(ling)有一(yi)(yi)(yi)(yi)些文(wen)論中將(jiang)全曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)定位(wei)于(yu)“浪(lang)漫(man)俄(e)羅(luo)斯經典憂傷(shang)風(feng)格(ge)”。在(zai)筆者看來(lai)(lai)(lai)，上(shang)(shang)(shang)述(shu)(shu)對于(yu)此曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)特(te)(te)(te)征的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)概(gai)括均有其可(ke)取之(zhi)處(chu)，但筆者認為(wei)，除(chu)了(le)(le)(le)上(shang)(shang)(shang)述(shu)(shu)對于(yu)此曲(qu)(qu)(qu)(qu)概(gai)括之(zhi)外，還可(ke)以認為(wei)這是(shi)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)心(xin)(xin)理上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦(ku)悶、悲(bei)哀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宣(xuan)泄，因為(wei)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)畢竟(jing)有暗淡、有起伏(fu)、有高潮(chao)，同時(shi)，這些有關(guan)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)表(biao)現(xian)(xian)力上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形容詞或者說用(yong)于(yu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)分(fen)析(xi)(xi)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)某些詞匯在(zai)這里變為(wei)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)對于(yu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)風(feng)格(ge)特(te)(te)(te)征、音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)情(qing)(qing)緒特(te)(te)(te)征的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)概(gai)括；同時(shi)，作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)非常主觀意義上(shang)(shang)(shang)行(xing)為(wei)動作(zuo)，在(zai)今天我們(men)分(fen)析(xi)(xi)這部(bu)作(zuo)品(pin)(pin)當然應當站在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)歷史、宏觀綜合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度來(lai)(lai)(lai)進行(xing)分(fen)析(xi)(xi)，并試圖(tu)從分(fen)析(xi)(xi)中獲取作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)思(si)維(wei)與意圖(tu)。

鑒賞評價

第一樂章

中板，c小(xiao)調(diao)，2/2拍(pai)子，奏(zou)鳴曲形(xing)式。開頭，主(zhu)奏(zou)鋼琴彈出八小(xiao)節像是鐘聲一(yi)(yi)樣灰暗(an)而沉重的(de)和弦。之后，出現管弦樂的(de)充滿(man)力量(liang)的(de)c小(xiao)調(diao)第一(yi)(yi)主(zhu)題（片段1）。在中提琴的(de)引導之下，出現了(le)由鋼琴主(zhu)奏(zou)的(de)降E大調(diao)第二主(zhu)題（片段2），這一(yi)(yi)主(zhu)題充滿(man)了(le)甜美的(de)傷感，被認為是“最有拉赫瑪(ma)尼諾(nuo)夫特色”的(de)旋律之一(yi)(yi)。

第二樂章

肅穆而(er)舒緩(huan)的三部(bu)曲式。開(kai)始的主(zhu)題是從第一樂章抒(shu)情的副(fu)部(bu)主(zhu)題派生來(lai)的，帶有沉思(si)的樂念，與主(zhu)部(bu)主(zhu)題形(xing)成(cheng)鮮明(ming)的對比（片(pian)段3）。

第三樂章

詼(hui)諧的(de)快(kuai)板，C大調，2/2拍子，近乎于回旋(xuan)曲(qu)。由弦樂(le)(le)的(de)演奏(zou)告一段(duan)落之處(chu)，鋼琴(qin)雄赳赳地(di)(di)奏(zou)出(chu)第(di)(di)一主(zhu)題(ti)(ti)，并將(jiang)此主(zhu)題(ti)(ti)加(jia)以充分地(di)(di)發展。雙簧管和中提琴(qin)綿(mian)綿(mian)地(di)(di)唱出(chu)了(le)第(di)(di)二個主(zhu)題(ti)(ti)（片(pian)段(duan)4），這與(yu)第(di)(di)一個主(zhu)題(ti)(ti)形成了(le)極(ji)明(ming)顯的(de)對比。樂(le)(le)章結尾(wei)，鋼琴(qin)以強(qiang)音對旋(xuan)律(lv)加(jia)以裝(zhuang)飾，并逐漸加(jia)快(kuai)速度，最后在鋼琴(qin)與(yu)全(quan)樂(le)(le)隊合奏(zou)的(de)強(qiang)奏(zou)中結束全(quan)曲(qu)。