《降E大(da)調第三交響(xiang)曲(qu)》（The Symphony No.3 in E flat major，Op.55，又名《英雄交響(xiang)曲(qu)》），是德國作(zuo)曲(qu)家路德維希·凡·貝多芬作(zuo)于1804年(nian)的交響(xiang)曲(qu)，作(zuo)品55號。
交響曲(qu)(qu)(qu)第一樂(le)章(zhang)描繪了英雄在戰斗中成(cheng)長(chang)；第二樂(le)章(zhang)是(shi)葬禮進行曲(qu)(qu)(qu)，亦是(shi)貝(bei)多(duo)芬(fen)獨創；第三樂(le)章(zhang)是(shi)諧謔曲(qu)(qu)(qu)；第四樂(le)章(zhang)是(shi)凱(kai)旋進行曲(qu)(qu)(qu)式(shi)的終(zhong)曲(qu)(qu)(qu)。
這首(shou)交響曲從內容到(dao)形式都(dou)富(fu)于(yu)革(ge)新(xin)精神，感(gan)情奔(ben)放(fang)，篇幅巨大(da)，和聲與節奏(zou)新(xin)穎自由。他(ta)在曲式結構上作(zuo)(zuo)了革(ge)新(xin)，如(ru)用一首(shou)莊嚴的(de)葬禮(li)進(jin)行曲作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)第二樂(le)(le)章，用一首(shou)諧謔曲作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)第三樂(le)(le)章，都(dou)是前(qian)所(suo)未(wei)有的(de)。全曲宏偉壯闊。
從1803年5月開始，貝(bei)多(duo)芬(fen)著手創(chuang)作《降E大(da)調交響(xiang)曲(qu)(qu)》。關于這首交響(xiang)曲(qu)(qu)創(chuang)作的(de)(de)(de)動機和由來，眾說紛紜。流傳甚廣，但又不足全信的(de)(de)(de)傳聞(wen)是：貝(bei)多(duo)芬(fen)在創(chuang)作此曲(qu)(qu)時(shi)，是以拿破侖為對象而(er)(er)創(chuang)作的(de)(de)(de)，因(yin)此他在總譜(pu)扉頁上寫有“題獻(xian)給波拿巴”的(de)(de)(de)字樣。當他聽說拿破侖稱(cheng)帝時(shi)，大(da)怒而(er)(er)叫道：這個(ge)人(ren)(ren)也(ye)不過(guo)是個(ge)凡夫俗子罷了(le)，為了(le)滿足自己的(de)(de)(de)野心，大(da)肆蹂(rou)躪全人(ren)(ren)類的(de)(de)(de)權利，把自己置于萬人(ren)(ren)之(zhi)上，成為了(le)一(yi)個(ge)獨裁者(zhe)。然后，憤而(er)(er)扯破總譜(pu)的(de)(de)(de)封(feng)面，以致(zhi)扉頁都(dou)被擦破。1804年10月此曲(qu)(qu)出版時(shi)，改名(ming)為“為紀念一(yi)個(ge)偉大(da)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)而(er)(er)寫的(de)(de)(de)交響(xiang)曲(qu)(qu)”。
該(gai)曲的(de)(de)(de)總譜1804年春謄(teng)寫好后，立即(ji)經維(wei)也納的(de)(de)(de)法國使館(guan)辦理呈獻(xian)給(gei)拿破侖(lun)的(de)(de)(de)手續，但不(bu)久(jiu)又(you)作罷。至(zhi)(zhi)于以上的(de)(de)(de)故事只是(shi)為(wei)(wei)這次贈獻(xian)增添了(le)(le)傳奇的(de)(de)(de)色彩。另(ling)外，為(wei)(wei)這首樂曲四個樂章加(jia)設標(biao)題一(yi)時(shi)也蔚為(wei)(wei)風(feng)尚。如(ru)將第(di)(di)(di)(di)一(yi)樂章加(jia)上“一(yi)位英雄的(de)(de)(de)死”；第(di)(di)(di)(di)二樂章為(wei)(wei)“葬禮(li)(li)”；第(di)(di)(di)(di)三樂章為(wei)(wei)“墓前(qian)的(de)(de)(de)休戰(zhan)”；第(di)(di)(di)(di)四樂章為(wei)(wei)“葬禮(li)(li)的(de)(de)(de)宴會和贊歌”。甚至(zhi)(zhi)有人認為(wei)(wei)第(di)(di)(di)(di)一(yi)樂章表現(xian)了(le)(le)拿破侖(lun)的(de)(de)(de)騎馬奔(ben)馳以及在埃(ai)及的(de)(de)(de)征戰(zhan)。
但實際上，無(wu)論此曲(qu)有多(duo)少的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)在動機，其內在沖(chong)動完全(quan)來自(zi)作(zuo)曲(qu)家正在受(shou)傷(shang)又渴望新生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈魂，來自(zi)作(zuo)曲(qu)家對戰勝(sheng)(sheng)命(ming)(ming)運(yun)(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)雄——新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)企盼。從1796年(nian)(nian)開始，貝多(duo)芬(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聽覺出(chu)現了問題，1798年(nian)(nian)至1799年(nian)(nian)病癥(zheng)明(ming)(ming)顯加重(zhong)。到1801年(nian)(nian)，病癥(zheng)愈發(fa)嚴重(zhong)起來，從而使(shi)貝多(duo)芬(fen)(fen)內心出(chu)現危機。1802年(nian)(nian)貝多(duo)芬(fen)(fen)在海(hai)利(li)根施塔特寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺書就(jiu)(jiu)是(shi)一個(ge)明(ming)(ming)證。但是(shi)他(ta)(ta)無(wu)休止的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)欲望把他(ta)(ta)從自(zi)殺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)欲望中拯救出(chu)來。“是(shi)藝術，是(shi)她留住(zhu)(zhu)了我(wo)(wo)。我(wo)(wo)認為，在我(wo)(wo)沒有完成交(jiao)給(gei)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)部使(shi)命(ming)(ming)以前，就(jiu)(jiu)離開這個(ge)世界，這簡(jian)直(zhi)是(shi)不可(ke)能(neng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。”我(wo)(wo)要扼住(zhu)(zhu)命(ming)(ming)運(yun)(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喉嚨，決不允許它(ta)毀滅我(wo)(wo)。”就(jiu)(jiu)在他(ta)(ta)精(jing)神(shen)最憂郁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，他(ta)(ta)卻寫出(chu)了充滿歡樂(le)(le)情緒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《D大調第二交(jiao)響曲(qu)》，這一交(jiao)響曲(qu)第一樂(le)(le)章出(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)雄主題兆示著歌唱戰勝(sheng)(sheng)命(ming)(ming)運(yun)(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)雄、贊美(mei)戰勝(sheng)(sheng)自(zi)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)雄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)現。
總之，這部作(zuo)(zuo)品(pin)絕非是(shi)一部描(miao)繪(hui)拿破侖形象的(de)描(miao)述性作(zuo)(zuo)品(pin)，即使貝多芬在作(zuo)(zuo)曲時心中存有(you)某位(wei)英雄人物的(de)形象，他對這部作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)創作(zuo)(zuo)依然(ran)是(shi)純(chun)粹(cui)和抽象的(de)。
第(di)一樂章展示了(le)英(ying)雄豐富的靈魂世界和巨大緊張的斗爭場面，規模宏(hong)偉(wei)壯(zhuang)觀。斗爭的熱情(qing)、堅韌的毅力、沖(chong)破一切障礙的膽略同困惑(huo)、沉思、痛(tong)苦(ku)的情(qing)緒(xu)交織(zhi)在一起，達到(dao)了(le)高度的心理沖(chong)突的戲(xi)劇(ju)性，這種緊張的戲(xi)劇(ju)效果直到(dao)樂章末尾才得以緩釋。
一(yi)(yi)(yi)開始由兩(liang)個(ge)(ge)雄偉而果斷的(de)(de)(de)和弦構成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)超短引子(zi)，一(yi)(yi)(yi)下沖(chong)破了堤壩，引來無邊無際(ji)、浩(hao)浩(hao)蕩(dang)蕩(dang)的(de)(de)(de)洪水。第一(yi)(yi)(yi)主(zhu)題(ti)(ti)素材簡單(dan)，進(jin)行速度相當于圓(yuan)舞曲(qu)(qu)，但潛藏(zang)著極(ji)為充沛(pei)的(de)(de)(de)精力。從一(yi)(yi)(yi)開始低沉而從容的(de)(de)(de)音(yin)調到不(bu)協和音(yin)、切分節奏(zou)(zou)，再(zai)到樂隊(dui)全奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)高潮、廣闊的(de)(de)(de)音(yin)域，這(zhe)一(yi)(yi)(yi)主(zhu)題(ti)(ti)匯成(cheng)(cheng)一(yi)(yi)(yi)股洪流，貫穿著整個(ge)(ge)樂章的(de)(de)(de)始末(mo)，支配著它龐大而復(fu)雜的(de)(de)(de)發展(zhan)。與之相對的(de)(de)(de)第二主(zhu)題(ti)(ti)由兩(liang)支旋(xuan)律構成(cheng)(cheng)，其中一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)如哀怨的(de)(de)(de)訴說(shuo)，另一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)寧(ning)靜而情緒緩和。但第一(yi)(yi)(yi)主(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)急(ji)流勢不(bu)可(ke)當，無孔不(bu)入，第二主(zhu)題(ti)(ti)似(si)乎很難與它勢均力敵，形(xing)成(cheng)(cheng)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)式的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)(ti)對比。
第一(yi)樂章的(de)(de)(de)發(fa)展部(bu)最為突出。在(zai)(zai)古典交響曲(qu)（包括貝(bei)多芬的(de)(de)(de)其他交響曲(qu)）中，大(da)致把發(fa)展部(bu)控(kong)制在(zai)(zai)呈(cheng)示部(bu)的(de)(de)(de)三分之一(yi)，至多二分之一(yi)的(de)(de)(de)范圍內。而(er)貝(bei)多芬在(zai)(zai)這里(li)將這種(zhong)關系大(da)大(da)地顛倒(dao)，使呈(cheng)示部(bu)與發(fa)展部(bu)的(de)(de)(de)比(bi)例(li)為三比(bi)五(wu)，例(li)外(wai)地擴(kuo)展了奏鳴曲(qu)式的(de)(de)(de)內部(bu)結構(gou)。整(zheng)個發(fa)展部(bu)是一(yi)個巨大(da)的(de)(de)(de)戰場(chang)，挑戰、抗衡、退卻(que)、復(fu)(fu)活的(de)(de)(de)軌跡在(zai)(zai)對(dui)位和(he)復(fu)(fu)調的(de)(de)(de)世(shi)界中展開(kai)。
從復活的(de)(de)情(qing)(qing)緒中引出的(de)(de)再現(xian)部(bu)并不是簡單的(de)(de)重復，第一(yi)主題已沒有(you)呈(cheng)示(shi)部(bu)那(nei)樣激越，一(yi)切都充(chong)滿了(le)勝利(li)的(de)(de)凱旋之情(qing)(qing)，染上了(le)喜悅(yue)的(de)(de)光澤。又一(yi)個特別的(de)(de)地方隨后出現(xian)了(le)：這(zhe)一(yi)樂章最終的(de)(de)長尾(wei)聲變成了(le)第二個發展(zhan)部(bu)，第一(yi)發展(zhan)部(bu)中那(nei)種緊張不安的(de)(de)爭(zheng)斗消(xiao)失(shi)了(le)，一(yi)切都變得寧靜、安樂、無拘無束、瀟灑自如。最后音(yin)樂卷入勝利(li)的(de)(de)狂(kuang)歡之宴當(dang)中，充(chong)滿了(le)酒神痛(tong)飲狂(kuang)舞的(de)(de)力量。
第(di)二樂(le)章(zhang)(zhang)貝(bei)多(duo)芬(fen)稱(cheng)之為(wei)(wei)“葬(zang)禮進行曲(qu)”。此樂(le)章(zhang)(zhang)采用三段(duan)體(ti)，前后兩(liang)段(duan)可謂(wei)英雄的挽(wan)歌(ge)，沉郁緩慢而莊重，充滿悲劇的氣氛。特(te)別(bie)(bie)是后一(yi)段(duan)構成了(le)全樂(le)章(zhang)(zhang)的高潮(chao)。它的規模特(te)別(bie)(bie)宏(hong)大(da)，旋律緊張，其中的賦(fu)格段(duan)極具表(biao)現力。隨(sui)著所有音區音響的逐漸(jian)增強(qiang)，貝(bei)多(duo)芬(fen)創造出強(qiang)烈的戲劇性(xing)效果。尾聲(sheng)(sheng)部樂(le)隊的聲(sheng)(sheng)響漸(jian)漸(jian)低微下(xia)去，好像送葬(zang)的隊伍遠遠而去，人(ren)們沉浸在英雄與(yu)人(ren)民(min)永別(bie)(bie)的悲涼(liang)氣氛中。三段(duan)中部的色(se)調作為(wei)(wei)對比，比較(jiao)明朗，猶如一(yi)首英雄的贊美(mei)詩，脫盡了(le)悲悼壓抑的情緒。
第三樂章為(wei)諧謔曲，直接把(ba)聽(ting)眾從悲愴(chuang)的(de)(de)(de)氣(qi)氛(fen)之中(zhong)帶入充(chong)滿朝氣(qi)和激昂的(de)(de)(de)氛(fen)圍里，主題(ti)猶如山谷(gu)中(zhong)的(de)(de)(de)激流奔瀉而下，把(ba)人引(yin)入更為(wei)壯闊有力的(de)(de)(de)高潮(chao)中(zhong)。
第四樂(le)章(zhang)(zhang)是規模(mo)巨大、戲劇性強烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)(bian)(bian)奏曲(qu)，只(zhi)有二十年(nian)(nian)后創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第九交(jiao)響曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)終(zhong)樂(le)章(zhang)(zhang)方能與(yu)之媲美(mei)。這(zhe)(zhe)個(ge)樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)(bian)(bian)奏主(zhu)題是貝(bei)多(duo)芬在1795年(nian)(nian)間寫成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)首鄉村(cun)舞曲(qu)，這(zhe)(zhe)支(zhi)旋(xuan)律后在其芭蕾舞劇《普羅米(mi)修斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生民》和(he)《鋼(gang)琴變(bian)(bian)(bian)(bian)奏曲(qu)》中(zhong)使用過。這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)以(yi)(yi)(yi)古老的(de)(de)(de)(de)(de)(de)固(gu)(gu)定(ding)低音(yin)與(yu)變(bian)(bian)(bian)(bian)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式寫成(cheng)(cheng)。在聲勢浩大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)快速(su)樂(le)句構成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)引子后，弦樂(le)器(qi)以(yi)(yi)(yi)撥(bo)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式把固(gu)(gu)定(ding)低音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)音(yin)接著一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)音(yin)呈示出來。這(zhe)(zhe)支(zhi)固(gu)(gu)定(ding)低音(yin)旋(xuan)律在以(yi)(yi)(yi)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)(bian)(bian)奏中(zhong)經歷了真正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響發展，每(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)次(ci)變(bian)(bian)(bian)(bian)奏都具有嶄新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象，每(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)次(ci)變(bian)(bian)(bian)(bian)奏都奔向這(zhe)(zhe)首交(jiao)響曲(qu)輝(hui)煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頂端(duan)，每(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)次(ci)變(bian)(bian)(bian)(bian)奏都匯(hui)聚著更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英雄力量、更(geng)狂熱(re)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情(qing)、更(geng)強烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命(ming)沖動。同時(shi)，在第三變(bian)(bian)(bian)(bian)奏中(zhong)，貝(bei)多(duo)芬加進了一(yi)(yi)(yi)(yi)支(zhi)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)明亮光輝(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，這(zhe)(zhe)支(zhi)旋(xuan)律同固(gu)(gu)定(ding)低音(yin)旋(xuan)律一(yi)(yi)(yi)(yi)道經歷了以(yi)(yi)(yi)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)(bian)(bian)奏，變(bian)(bian)(bian)(bian)得(de)愈發寬廣(guang)，猶如一(yi)(yi)(yi)(yi)支(zhi)莊(zhuang)嚴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頌歌。
“歷來對《英(ying)雄》一曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)普(pu)遍看(kan)法(fa)——它是(shi)開(kai)啟交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)浪漫主義時(shi)代、與傳統(tong)分(fen)道揚鑣的(de)(de)革命之(zhi)作(zuo)——只(zhi)有一部分(fen)正確(que)；在(zai)很(hen)多(duo)方面，這首(shou)(shou)曲(qu)(qu)(qu)子把18世紀交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)理想帶人(ren)其理論的(de)(de)最(zui)高境界，與其說是(shi)革命之(zhi)作(zuo)，不如說是(shi)傳統(tong)之(zhi)登峰造極。在(zai)《英(ying)雄》中，貝多(duo)芬仍(reng)然遵循(xun)古(gu)(gu)典主義的(de)(de)形式規(gui)范，例如整體(ti)(ti)鋪(pu)陳、配置、四個樂(le)章的(de)(de)均勻分(fen)量、在(zai)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)片斷發展中完成和聲目標并(bing)充(chong)分(fen)表達思想。雖然此曲(qu)(qu)(qu)奏鳴曲(qu)(qu)(qu)形式的(de)(de)第一樂(le)章，要比(bi)莫扎特或海(hai)頓(dun)任何一首(shou)(shou)交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)快板樂(le)章都來得龐大、雄渾，但它實在(zai)可以看(kan)做是(shi)古(gu)(gu)典樂(le)派的(de)(de)最(zui)高體(ti)(ti)現。”（美國音樂(le)學者泰德·利比(bi)評(ping)）
《降E大調(diao)第(di)三交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》是(shi)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)史上(shang)的(de)里程碑。通過這(zhe)部作(zuo)品(pin)，貝多(duo)芬突(tu)破了其創(chuang)作(zuo)第(di)一、二交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)時延用的(de)維也納(na)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)創(chuang)作(zuo)模(mo)式。在(zai)體(ti)裁上(shang)革(ge)故鼎(ding)新，大幅度(du)地消(xiao)減以前交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)中(zhong)常見的(de)嬉戲(xi)性(xing)、娛樂(le)性(xing)，并以探討(tao)人生(sheng)哲(zhe)理(li)、描摹社會發展、體(ti)現(xian)時代(dai)特(te)征而(er)代(dai)之，個性(xing)更為鮮明。而(er)與(yu)以往(wang)的(de)創(chuang)作(zuo)顯著區別的(de)是(shi)音樂(le)形(xing)象(xiang)所獨具的(de)史詩般英雄性(xing)格。從此以后，跟其他音樂(le)體(ti)裁相比，不論是(shi)規模(mo)還是(shi)內容(rong)，交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)都成為最適(shi)合表現(xian)重大題材(cai)和(he)富有哲(zhe)理(li)性(xing)內容(rong)的(de)器樂(le)門類。
《降E大調第三交(jiao)響曲(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)出(chu)現，標志著歐洲音樂(le)歷史(shi)中(zhong)具有重要(yao)社會政治(zhi)意義的(de)(de)(de)(de)題材第一(yi)(yi)次進入交(jiao)響樂(le)這個音樂(le)體裁(cai)的(de)(de)(de)(de)領域。這是貝(bei)多芬的(de)(de)(de)(de)重要(yao)貢獻。貝(bei)多芬不僅使(shi)代表(biao)中(zhong)心形(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)主題成為(wei)奏鳴曲(qu)(qu)式的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)樂(le)章的(de)(de)(de)(de)核(he)心，而且(qie)使(shi)它貫(guan)穿交(jiao)響曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)各個樂(le)章，形(xing)成整個交(jiao)響曲(qu)(qu)內部(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)有機統一(yi)(yi)，這種(zhong)貫(guan)穿發展把樂(le)曲(qu)(qu)一(yi)(yi)步步推向(xiang)最后(hou)的(de)(de)(de)(de)高潮。與此同時，貝(bei)多芬還把革(ge)命的(de)(de)(de)(de)法國(guo)經(jing)常為(wei)犧牲者們舉(ju)行(xing)群眾性葬(zang)禮采(cai)用的(de)(de)(de)(de)音樂(le)體裁(cai)引(yin)進這部(bu)(bu)交(jiao)響曲(qu)(qu)作為(wei)慢樂(le)章；用充滿清新活力的(de)(de)(de)(de)、潑辣的(de)(de)(de)(de)諧謔曲(qu)(qu)代替了通(tong)常作為(wei)交(jiao)響曲(qu)(qu)第三樂(le)章的(de)(de)(de)(de)宮廷典雅風格的(de)(de)(de)(de)小步舞曲(qu)(qu)。這樣，整個交(jiao)響樂(le)套曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)面貌煥然一(yi)(yi)新。
從作(zuo)曲技術上(shang)講，它是一部革命性的作(zuo)品，長度(du)和(he)(he)復雜度(du)前(qian)所未有(you)。在(zai)兩(liang)個(ge)序奏(zou)和(he)(he)弦之后，它以一個(ge)簡(jian)單得(de)難以設想(xiang)的、建(jian)立在(zai)降E大調三和(he)(he)弦上(shang)的主題(ti)(ti)開始，但是又忽(hu)然出(chu)現了(le)(le)一個(ge)意想(xiang)不(bu)到的升C，在(zai)整個(ge)樂章進程(cheng)中帶來了(le)(le)沒(mei)(mei)完沒(mei)(mei)了(le)(le)的變奏(zou)和(he)(he)展開。除了(le)(le)常用(yong)的第二主題(ti)(ti)和(he)(he)結尾主題(ti)(ti)外，還有(you)許多過(guo)渡性的動機，在(zai)整個(ge)樂章中十分(fen)醒(xing)目。
第一(yi)樂(le)章(zhang)，“有(you)活力的快板”，一(yi)開(kai)始全樂(le)隊奏出兩(liang)個(ge)降E大調主和弦，果斷而有(you)力，而兩(liang)個(ge)和弦則構成(cheng)了整部交響(xiang)曲的引子(zi)。緊(jin)接(jie)著由(you)大提琴呈示的主部主題，構成(cheng)整個(ge)樂(le)章(zhang)最(zui)重要的素(su)材(cai)。
第三樂(le)章，詼諧曲，“活潑(po)的快板”，用跳弓(gong)演奏。
第四(si)樂(le)章帶(dai)“點”的跳音要(yao)(yao)演奏得輕巧(qiao)、均(jun)勻，并(bing)且要(yao)(yao)控制好(hao)力度(du)。
2支長(chang)笛 2只(zhi)定音鼓
2支雙(shuang)簧管 第一小提琴組和第二提琴組
2支單簧管 中提琴(qin)組
2支大管 大提琴組(zu)
3支(zhi)圓號 倍大提(ti)琴組(zu)
2支小號
1805年(nian)4月7日，在貝多(duo)芬親自指揮之(zhi)下，維也納(na)大劇(ju)院(yuan)舉行(xing)了《降E大調第三交(jiao)響曲》首演。
精靈世界
】編(bian)輯上傳(chuan)提供(gong)，詞條(tiao)屬(shu)于(yu)(yu)開放詞條(tiao)，當前(qian)頁面(mian)所展示的詞條(tiao)介紹涉及宣傳(chuan)內容屬(shu)于(yu)(yu)注冊用戶個人編(bian)輯行為，與【降E大調第三交響曲】的所屬(shu)企業/所有人/主體(ti)無關，網站不完全保證內容信息的準確性(xing)、真實性(xing)，也不代表本站立場。內容僅為介紹詞條(tiao)基本情(qing)況，本站不提供(gong)觀看和下載，請(qing)支持正版！想要了(le)解更多(duo)請(qing)到官(guan)方平臺。
