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畫作內容

全(quan)卷(juan)描(miao)寫長(chang)江(jiang)沿岸(an)漁村初雪(xue)情景。天色清寒(han)，葦(wei)業(ye)樹林，江(jiang)岸(an)小橋，一片(pian)初白，寒(han)風蕭瑟(se)，江(jiang)水(shui)微波；漁人衛(wei)寒(han)捕魚，騎驢(lv)者縮瑟(se)前(qian)進(jin)，表現出(chu)(chu)江(jiang)南初冬(dong)漁民和旅行的生活情況，繪景畫(hua)人均積傳神。圖中樹石(shi)筆(bi)法(fa)老(lao)硬，水(shui)紋用(yong)筆(bi)尖勁流利，天空(kong)用(yong)白粉彈(dan)作小雪(xue)，表現出(chu)(chu)雪(xue)花的輕盈(ying)飛舞(wu)。

圖前題“江行初雪，畫院學生趙(zhao)干狀”，應是南唐后主李煜的筆跡。有(you)宋宣和、金明(ming)昌、元天歷、清乾隆、嘉(jia)慶諸印，以(yi)及柯(ke)九思、吳瑞、梁清標(biao)、安岐(qi)諸收(shou)藏印。

創作背景

南唐先主(zhu)時由于以(yi)武(wu)人(ren)(ren)為主(zhu)導，故(gu)(gu)其(qi)風氣粗獷而(er)(er)質樸，隨著大量文人(ren)(ren)成為社會文化(hua)的(de)主(zhu)流，又由于其(qi)遠離中原故(gu)(gu)而(er)(er)少了(le)些貴(gui)族的(de)皇家氣而(er)(er)多了(le)些社會化(hua)的(de)文人(ren)(ren)氣。這(zhe)種重(zhong)藝(yi)(yi)追(zhui)(zhui)雅的(de)結果帶來的(de)是(shi)士人(ren)(ren)追(zhui)(zhui)求(qiu)個性(xing)自由，常有率性(xing)而(er)(er)為的(de)舉動，李(li)煜(yu)、韓熙載等(deng)都是(shi)其(qi)代(dai)表。上有所好，下(xia)必效之，群臣效仿成為風氣，一時“魏晉風范(fan)”似又再現(xian)。體現(xian)在(zai)書畫創作上表現(xian)為：標新立異，沖破(po)傳統法度，追(zhui)(zhui)求(qiu)自我個性(xing)，反映現(xian)實生活。《江(jiang)行初雪(xue)圖》所描繪的(de)生活化(hua)場景，就(jiu)反映出(chu)了(le)南唐繪畫藝(yi)(yi)術上平(ping)民化(hua)的(de)藝(yi)(yi)術風尚，這(zhe)是(shi)南唐繪畫最具時代(dai)性(xing)的(de)特征(zheng)。

藝術鑒賞

形象

這幅是卷畫江(jiang)邊(bian)漁(yu)人(ren)(ren)作活的情景。江(jiang)天寒(han)(han)雪(xue)(xue)紛(fen)飛，漁(yu)家之(zhi)(zhi)(zhi)艱辛，描述殆(dai)盡(jin)。岸上(shang)旅客攢行(xing)長(chang)林(lin)雪(xue)(xue)堤，人(ren)(ren)驢(lv)面目各具(ju)苦(ku)寒(han)(han)難行(xing)之(zhi)(zhi)(zhi)色(se)。通幅淡(dan)墨(mo)漬染絹(juan)地，再灑白(bai)(bai)粉為雪(xue)(xue)。寒(han)(han)林(lin)枯木(mu)皆(jie)(jie)中鋒圓筆(bi)(bi)，遒勁(jing)有(you)如(ru)屈鐵。樹(shu)干(gan)以干(gan)筆(bi)(bi)皴(cun)染，自具(ju)陰陽向背。所畫蘆(lu)花，以精墨(mo)裹(guo)粉，一(yi)(yi)筆(bi)(bi)點成(cheng)，極富創意。小丘及坡腳，亦以淡(dan)墨(mo)成(cheng)塊涂抹而(er)無皴(cun)紋，皆(jie)(jie)與後人(ren)(ren)異趣。全(quan)卷描繪長(chang)江(jiang)沿(yan)岸漁(yu)村初雪(xue)(xue)情景。畫面上(shang)天色(se)清寒(han)(han)，樹(shu)木(mu)籠(long)霧(wu)，江(jiang)岸小橋(qiao)，一(yi)(yi)片初白(bai)(bai)，寒(han)(han)風蕭瑟，江(jiang)水微泛(fan)，一(yi)(yi)派天寒(han)(han)寂靜之(zhi)(zhi)(zhi)景。江(jiang)上(shang)漁(yu)夫不顧天寒(han)(han)地凍捕(bu)魚，而(er)岸上(shang)騎驢(lv)者卻(que)畏(wei)縮不前，人(ren)(ren)物神情描繪逼真生動，漁(yu)人(ren)(ren)和旅人(ren)(ren)恰成(cheng)絕妙對(dui)比。另外，畫中樹(shu)石筆(bi)(bi)法(fa)老硬，水紋用筆(bi)(bi)尖勁(jing)流利，天空用白(bai)(bai)粉彈作小雪(xue)(xue)，表現出雪(xue)(xue)花的輕盈飛舞。此畫一(yi)(yi)片天賴(lai)，意境高(gao)雅。

技法

全卷(juan)人物神態生動，刻畫(hua)準確(que)，魚鱗般的水紋用尖細流利的線條繪成，一絲(si)不(bu)茍。繪坡石及樹(shu)木(mu)大多(duo)用筆簡(jian)勁老硬，技法與墨(mo)染(ran)渾融，表現出(chu)一種清剛利暢的情(qing)趣，天空則用灑粉法彈出(chu)輕盈飄舞的飛雪(xue)，技法頗為別致。

構圖

在畫(hua)(hua)面(mian)構(gou)圖上，趙干(gan)獨取近(jin)景(jing)、中(zhong)景(jing)的(de)(de)(de)表現(xian)形式，一如今日(ri)攝影中(zhong)的(de)(de)(de)特寫(xie)技法(fa)。這(zhe)種(zhong)技法(fa)的(de)(de)(de)使(shi)(shi)用把山水(shui)畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)進行了(le)(le)(le)放大，使(shi)(shi)眾多的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)濃縮(suo)在面(mian)前(qian)的(de)(de)(de)一個(ge)近(jin)景(jing)中(zhong)，使(shi)(shi)山水(shui)畫(hua)(hua)中(zhong)常常作為點(dian)綴的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)成為畫(hua)(hua)面(mian)中(zhong)的(de)(de)(de)主角(jiao)之一，這(zhe)與(yu)我們后來傳(chuan)統的(de)(de)(de)一河(he)(he)兩(liang)岸的(de)(de)(de)構(gou)圖有著明顯(xian)的(de)(de)(de)不(bu)同(tong)。如倪瓚的(de)(de)(de)構(gou)圖是站在河(he)(he)的(de)(de)(de)一邊向(xiang)前(qian)望所展(zhan)現(xian)出的(de)(de)(de)河(he)(he)岸、河(he)(he)景(jing)；而趙干(gan)的(de)(de)(de)《江行初雪圖》似乎是取江的(de)(de)(de)中(zhong)間為視角(jiao)，兩(liang)岸和江中(zhong)的(de)(de)(de)場(chang)景(jing)與(yu)人(ren)(ren)(ren)物(wu)任由(you)作者攝取，由(you)此擴大了(le)(le)(le)表現(xian)的(de)(de)(de)場(chang)景(jing)，增加了(le)(le)(le)人(ren)(ren)(ren)物(wu)與(yu)景(jing)物(wu)的(de)(de)(de)互動性(xing)，避免了(le)(le)(le)人(ren)(ren)(ren)物(wu)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)單調，整個(ge)畫(hua)(hua)面(mian)人(ren)(ren)(ren)物(wu)情趣(qu)和敘事性(xing)大增。

題材

在題(ti)(ti)材選擇上，作(zuo)者取材于江(jiang)南漁(yu)夫(fu)日常勞作(zuo)的(de)(de)(de)生活場(chang)景(jing)(jing)，在景(jing)(jing)與人(ren)(ren)(ren)、人(ren)(ren)(ren)與人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)描寫(xie)上形成強烈對比，如江(jiang)景(jing)(jing)的(de)(de)(de)風雪交加(jia)與漁(yu)夫(fu)勞作(zuo)的(de)(de)(de)熱(re)火(huo)朝天；漁(yu)夫(fu)單衣、短褲(ku)、赤腳與騎馬行人(ren)(ren)(ren)戴帽、厚衣、圍巾、抄手等的(de)(de)(de)描寫(xie)造成視覺上的(de)(de)(de)強烈反差，一方(fang)面(mian)(mian)襯托出環境的(de)(de)(de)寒(han)冷、惡劣，另一方(fang)面(mian)(mian)又表現(xian)出勞動人(ren)(ren)(ren)民的(de)(de)(de)勤勞與滿(man)足(zu)，烘托出當(dang)時經濟(ji)的(de)(de)(de)繁榮。這(zhe)幅(fu)場(chang)景(jing)(jing)正好印證了(le)清乾隆(long)帝在畫首所(suo)題(ti)(ti)之詩“吳頭楚尾(wei)滄江(jiang)清，元冥試令(ling)飛初(chu)霙。驢背客寒(han)風打笠，江(jiang)心漁(yu)樂舟沖凌……”或許(xu)這(zhe)幅(fu)畫卷正是趙干本人(ren)(ren)(ren)親(qin)眼(yan)所(suo)見場(chang)景(jing)(jing)，充(chong)滿(man)著真情(qing)實(shi)感。

畫面布局

在整幅(fu)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布局上(shang)(shang)作(zuo)(zuo)者(zhe)很好(hao)地(di)處理了人物與(yu)(yu)水(shui)景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)(bi)、橫(heng)向態勢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)江(jiang)岸與(yu)(yu)弧(hu)形(xing)島嶼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)(bi)、豎(shu)形(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘆(lu)(lu)(lu)荻與(yu)(yu)橫(heng)向水(shui)波魚鱗紋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)(bi)、粗(cu)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)充(chong)滿(man)畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雜(za)樹(shu)與(yu)(yu)細(xi)小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘆(lu)(lu)(lu)葦(wei)(wei)(wei)和(he)水(shui)紋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)(bi)等等，整個畫(hua)面(mian)作(zuo)(zuo)者(zhe)不(bu)(bu)是(shi)機械平均的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)，而是(shi)充(chong)分(fen)利用大(da)自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然屬性加以(yi)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美學觀念巧妙組合，渾然天成。現實中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘆(lu)(lu)(lu)葦(wei)(wei)(wei)亦(yi)不(bu)(bu)可能全是(shi)豎(shu)形(xing)，應亦(yi)有(you)歪斜(xie)(xie)，江(jiang)水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)波紋亦(yi)可能更大(da)些，但作(zuo)(zuo)者(zhe)卻對(dui)此進(jin)行了主(zhu)觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)提煉(lian)、適當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夸張，以(yi)便形(xing)成豎(shu)與(yu)(yu)橫(heng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈視覺(jue)對(dui)比(bi)(bi)，從而形(xing)成更好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)美感(gan)。為了避免豎(shu)式(shi)蘆(lu)(lu)(lu)葦(wei)(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)單一(yi)，作(zuo)(zuo)者(zhe)在四五處蘆(lu)(lu)(lu)葦(wei)(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)葉上(shang)(shang)進(jin)行了斜(xie)(xie)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)破解，豎(shu)式(shi)布局統一(yi)中(zhong)自(zi)身(shen)也有(you)了變化。而無蘆(lu)(lu)(lu)葦(wei)(wei)(wei)處，幾張張開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漁(yu)網用交叉斜(xie)(xie)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條進(jin)行多(duo)樣(yang)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)補充(chong)，豐富了豎(shu)與(yu)(yu)橫(heng)對(dui)比(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)樣(yang)性。畫(hua)中(zhong)筆法(fa)(fa)流(liu)利、生(sheng)動傳神(shen)，筆墨(mo)細(xi)膩講(jiang)究，通(tong)幅(fu)淡(dan)墨(mo)漬染絹(juan)地(di)，樹(shu)木坡石(shi)以(yi)干筆皴染，線條勁健，水(shui)紋用筆尖勁流(liu)暢，地(di)上(shang)(shang)和(he)樹(shu)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)積雪，似用“灑粉(fen)之法(fa)(fa)”，充(chong)分(fen)表(biao)現了雪花輕(qing)舞(wu)飛揚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景致，意境古樸幽遠，人物刻畫(hua)簡(jian)練生(sheng)動，真實再現了漁(yu)家勞作(zuo)(zuo)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景。在線條的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使用上(shang)(shang)通(tong)卷除樹(shu)和(he)路坡、堤岸用少量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皴擦(ca)外(wai)，主(zhu)要是(shi)靠(kao)細(xi)勁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條作(zuo)(zuo)為全畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)用筆和(he)表(biao)現手(shou)法(fa)(fa)。水(shui)波、人物、雜(za)草、蘆(lu)(lu)(lu)蕩、漁(yu)網、舟船等都是(shi)通(tong)過作(zuo)(zuo)者(zhe)手(shou)下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)千筆萬線，以(yi)直(zhi)與(yu)(yu)曲、剛與(yu)(yu)柔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條來描述和(he)表(biao)達(da)。

名家點評

明代評論家張丑(chou)《清河書畫舫》：“雖(sui)南唐名手，而具勝國韻，又(you)一奇也。通(tong)卷灑粉作雪，輕盈(ying)飛(fei)舞，足稱前(qian)無(wu)古(gu)人(ren)。”

現代畫(hua)家(jia)聶卉：作品意境蕭寒，情(qing)節(jie)生動，種種細節(jie)描(miao)繪，體現了畫(hua)家(jia)對江上漁家(jia)生活細致入微(wei)的(de)觀察，很有(you)感(gan)染力(li)。

后世影響

《江(jiang)行(xing)初雪圖(tu)》是少數流傳有緒、極為可靠的五代繪畫作(zuo)品之一，可以作(zuo)為斷代的標志，彌足(zu)珍貴(gui)。

歷史傳承

《江行(xing)初雪圖(tu)》歷經宋元明(ming)清各朝內府及私人收藏，現收藏于臺北故(gu)宮博物院。

作者簡介

趙干，江寧(ning)（今江蘇南(nan)京）人，生(sheng)卒年(nian)不詳。后(hou)主李煜朝（961—975）為畫(hua)院(yuan)學生(sheng)，擅畫(hua)山(shan)(shan)水、林木、人物，長(chang)于(yu)構圖布局。所畫(hua)皆江南(nan)風景，多作(zuo)樓觀、舟楫、水村、漁(yu)市，點綴花(hua)竹(zhu)，表現“煙波浩渺、風光(guang)明媚”之山(shan)(shan)光(guang)水色尤具獨到。